怨歌行
魂处自目成，色授开心许。迢迢不可见，日暮空愁予。"
"华清高树出离宫，南陌柔条带暖风。
"高馆基曾山，微幂生花草。傍对野村树，下临车马道。
"高天净秋色，长汉转曦车。玉树阴初正，桐圭影未斜。
复此开悬榻，宁唯入后堂。兴酣鸲鹆舞，言洽凤凰翔。
青春有定节，离别无定时。但恐人别促，不怨来迟迟。
配天载德，就日重光。本枝百代，申锡无疆。"
坐见秦兵垒，遥闻赵将雄。武安君何在，长平事已空。
"罗敷初总髻，蕙芳正娇小。月落始归船，春眠恒着晓。
曰我旧梁氏，辑绥艰难。江汉之阻，都邑固以完。
怨歌行拼音解释:
hun chu zi mu cheng .se shou kai xin xu .tiao tiao bu ke jian .ri mu kong chou yu ..
.hua qing gao shu chu li gong .nan mo rou tiao dai nuan feng .
.gao guan ji zeng shan .wei mi sheng hua cao .bang dui ye cun shu .xia lin che ma dao .
.gao tian jing qiu se .chang han zhuan xi che .yu shu yin chu zheng .tong gui ying wei xie .
fu ci kai xuan ta .ning wei ru hou tang .xing han qu yu wu .yan qia feng huang xiang .
qing chun you ding jie .li bie wu ding shi .dan kong ren bie cu .bu yuan lai chi chi .
pei tian zai de .jiu ri zhong guang .ben zhi bai dai .shen xi wu jiang ..
zuo jian qin bing lei .yao wen zhao jiang xiong .wu an jun he zai .chang ping shi yi kong .
.luo fu chu zong ji .hui fang zheng jiao xiao .yue luo shi gui chuan .chun mian heng zhuo xiao .
yue wo jiu liang shi .ji sui jian nan .jiang han zhi zu .du yi gu yi wan .
译文及注释
译文
金陵（今南京）从北门桥向西走二里路，有个小仓山，山从清凉(liang)山起源，分成两个山岭向下延伸，到桥才消失。山岭蜿蜒狭长，中间有个清池、水田，俗称干河沿。河没有干涸的(de)时候，清凉山是南唐皇帝避暑的地方，当时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的，南边的有雨花台，西南有莫愁湖，北边有钟山，东边有冶城，东北有孝陵，叫做鸡鸣寺。登上小仓山，这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大，云烟变幻那么快，不是山拥有的景致，都被山拥有了。
清早秋风来到庭中的树(shu)木上，孤独的旅人最先听到秋风的声音。
扔掉拐杖出门去拼搏一番，同行的人也为我流泪辛酸。
花丛中摆下一壶好酒，无相知作陪独自酌饮。
在一个长满青草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；
在这种凄苦潦倒心绪支配下，百无聊赖，我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样，家蓄歌儿舞女，我只好到歌妓深院里去听了。
黑夜之后红日放光明，时光迅速流逝不肯停。
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云，猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰，现找遍河边却寻不到它们在哪里。
雨过天晴山腰间大象出没，阳光灼热潭水里水蛭浮现。
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
（我因为）逢上纷乱混浊的乱世而迁移流亡（到这里），到现在已经超过漫长的十二年。心中思念故乡希望归去，谁能忍受这种（思乡的）忧思啊！凭(ping)靠着楼上的栏杆来（向远方）遥望，面对着北风（我）敞开衣襟。（北方的）平原（是那么）遥远，（我）纵目远望，（视线）被荆山的高峰所遮蔽。道路弯弯曲曲又长又远，河水浩大无边深不可测。悲叹故乡被阻隔，眼泪横流情不能禁。昔日孔子在陈国(guo)的时候，发出过“归欤”的叹息。钟仪被囚禁（在晋国）而演奏楚国的地方乐曲，庄(zhuang)舄（在楚国）做了大官但仍说家乡越国的方言。人思念故乡的感情是相同的，岂会因为穷困还是显达而表现不同？
注释
④东风：春风。
②剑外：剑阁之外。剑阁在今四川剑阁县北。从军：指赴节度使幕。
17.吴儿善泅（qiú）者数百：几百个擅于泅水的吴地健儿。吴地即今江苏、浙江一带。因春秋时为吴国之地，故称。善，善于。泅，游泳、浮水（可不翻译）。
40.数十：几十。
⑴左省：门下省。杜拾遗：即杜甫，曾任左拾遗。
⑩卫霍：西汉名将卫青和霍去病。他们皆以武功著称，后世并称“卫霍”。歌钟：伴唱的编钟。中昃（zè）：日过午而渐西斜。牛山悲：亦作“牛山叹”。《晏子春秋·谏上十七》：“景公游于牛山，北临其国城而流涕曰：‘若何滂滂去此而死乎？’”后喻为人生短暂而悲叹。
⑴江陵：唐朝时江陵府东境达今湖北潜江汉水南岸。诗中“江陵”指长江南岸之潜江，而非北岸之江陵。子安，即李亿，为朝廷补阙。《情书寄子安》题下注云：“一本题下有补阙二字。”可知李子安即李亿。但也有人认为子安为另一人。
赏析
第四首
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人(shi ren)凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
“急雪打窗心共碎，危楼望远涕俱(ti ju)流。”二句借景抒情，益见其愤慨之烈、痛苦之深。“危楼”，即高楼。当时，诗人身受羁绊，无计可施，拳拳报国之心竟与打到窗上的急雪一样碎成粉末；登上高楼，远望狼烟四起，诗人更不禁涕泪交流。这一切，虽已成为旧日之事，却深深地镌刻在诗人的(ren de)记忆之中。“七兄”即将奔赴的扬州正是当时的兵燹之地。
“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上(cheng shang)句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来；“下者飘转沉塘坳”，也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个(yi ge)接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。
深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有家人的地方还很远很远。
6、冷暖两分，“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关，既有秋风袭来寒凉逼人之感，更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面，全在一“挑”。“挑”出了性格，“挑”出了神韵，“挑”出了思忆亲人温暖之情！
清代王士禛说：“咏物之作，须如禅家所谓不粘不脱，不即不离，乃为上乘。”（《带经堂诗话》）此诗全篇八句，纯用白描，篇中不着一个“柳”字，却句句写柳。而且，仔细玩味，又会发觉它们既是写柳，又象是在写人，字里行间，仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影，风流韵致，婀娜多情，非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人，也许就是诗人的情人，由于某种原因，他们分离了。咏柳即咏人，对柳之爱怜不舍，即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此，亦彼亦此，不即不离，正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”（《玉溪生诗集笺注》），大旨是不错的。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别(bie)有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
这首诗表面上可以归入游仙诗，把中秋之夜写得如梦如幻。尤其“凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山”一句已经成为中秋时节人们常用的佳句。至于其他欣赏者怎么理解，可以说百人百解。有联系刘禹锡仕宦失意，解释后半部分是以仙宫比喻朝廷，盼望早日回归；也有把前半部分解释为用“寒露坠”代指人生祸福无常，说这是刘禹锡对人生的感慨之作。也许这种种理解，正好体现了“诗豪”作品多彩的艺术魅力。
“海上千烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”，本为静物，加以“发”“度”二字，顿变鲜活，急切迅疾，气势飞动。一写战事，一写时节，一写边关，一写中原，刚健明快。
《报任安书》是一篇激切感人的至情散文，是对封建专制的血泪控诉。司马迁用千回百转之笔，表达了自己的光明磊落之志、愤激不平之气和曲肠九回之情。辞气沉雄，情怀慷慨。
“新归”三句，转而代翁五峰在京爱人立言。此言翁五峰自鹤江还京后，猜想他的爱人一定为因为两人重逢而向他诉说别后的离愁之苦。说她经常是紧锁双眉，冷面似秋霜，始终(shi zhong)无法泯灭其对翁的相思苦。“天上”两句，系倒装句。此言伊人在绣楼上见到月光斜入，就联想到：天上月宫嫦娥与她孤身独处绣楼，非常相似。这两句也是爱人向翁倾诉离愁之苦的具体内容。“湘浪”三句，又是代伊人立言，劝告五峰。此是词人想象中五峰已回到京城家中，他的爱人又对翁说：你在湖南（湘浪）千万不要去拈花惹草，迷恋野蜂浪蝶，因为这些只不过是像与江鸥订立的盟约，她们都是转瞬而过，不再回头，很快就会撕毁盟誓的。结句含有要求五峰不负爱人旧盟情誓的意思在。
诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣！但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
此诗虽然题为《《葛屦》佚名 古诗》，实际上却是写了一个缝衣女奴为主人家缝制衣服所体现出的贫富不均。缝衣女因受女主人的虐待而生不满，故作此诗而加讽刺。旧说如《毛诗序》云：“《《葛屦》佚名 古诗》，刺褊也。魏地陋隘，其民机巧趋利，其君俭啬褊急，而无德以将之。”朱熹《诗集传》云：“魏地陋隘，其俗俭啬而褊急，故以《葛屦》佚名 古诗履霜起兴而刺其使女缝裳，又使治其要襋而遂服之也。”方玉润《诗经原始》云：“夫履霜以《葛屦》佚名 古诗，缝裳以女手，……以象揥之好人为而服之，则未免近于趋利，”“不惟啬而又褊矣，故可刺。”这些说法都没有抓住要害。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
孟子在本篇中对舍生取义精神的颂扬，对“万钟则不辩礼义而受之”的批判，对后世产生了良好的影响。历史上许多志士仁人把“舍生取义”奉为行为的准则，把“富贵不能淫”奉为道德的规范，对国家和民族作出了贡献。南宋民族英雄文天祥在《过零丁洋》诗中说：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”现代无产阶级革命烈士夏明翰在《就义诗》中说：“砍头不要紧，只要主义真。”这都是与“舍生取义”的精神一脉相承的。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人(shi ren)凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
“急雪打窗心共碎，危楼望远涕俱(ti ju)流。”二句借景抒情，益见其愤慨之烈、痛苦之深。“危楼”，即高楼。当时，诗人身受羁绊，无计可施，拳拳报国之心竟与打到窗上的急雪一样碎成粉末；登上高楼，远望狼烟四起，诗人更不禁涕泪交流。这一切，虽已成为旧日之事，却深深地镌刻在诗人的(ren de)记忆之中。“七兄”即将奔赴的扬州正是当时的兵燹之地。
“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上(cheng shang)句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来；“下者飘转沉塘坳”，也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个(yi ge)接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。
深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有家人的地方还很远很远。
6、冷暖两分，“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关，既有秋风袭来寒凉逼人之感，更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面，全在一“挑”。“挑”出了性格，“挑”出了神韵，“挑”出了思忆亲人温暖之情！
清代王士禛说：“咏物之作，须如禅家所谓不粘不脱，不即不离，乃为上乘。”（《带经堂诗话》）此诗全篇八句，纯用白描，篇中不着一个“柳”字，却句句写柳。而且，仔细玩味，又会发觉它们既是写柳，又象是在写人，字里行间，仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影，风流韵致，婀娜多情，非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人，也许就是诗人的情人，由于某种原因，他们分离了。咏柳即咏人，对柳之爱怜不舍，即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此，亦彼亦此，不即不离，正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”（《玉溪生诗集笺注》），大旨是不错的。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别(bie)有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
这首诗表面上可以归入游仙诗，把中秋之夜写得如梦如幻。尤其“凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山”一句已经成为中秋时节人们常用的佳句。至于其他欣赏者怎么理解，可以说百人百解。有联系刘禹锡仕宦失意，解释后半部分是以仙宫比喻朝廷，盼望早日回归；也有把前半部分解释为用“寒露坠”代指人生祸福无常，说这是刘禹锡对人生的感慨之作。也许这种种理解，正好体现了“诗豪”作品多彩的艺术魅力。
“海上千烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”，本为静物，加以“发”“度”二字，顿变鲜活，急切迅疾，气势飞动。一写战事，一写时节，一写边关，一写中原，刚健明快。
《报任安书》是一篇激切感人的至情散文，是对封建专制的血泪控诉。司马迁用千回百转之笔，表达了自己的光明磊落之志、愤激不平之气和曲肠九回之情。辞气沉雄，情怀慷慨。
“新归”三句，转而代翁五峰在京爱人立言。此言翁五峰自鹤江还京后，猜想他的爱人一定为因为两人重逢而向他诉说别后的离愁之苦。说她经常是紧锁双眉，冷面似秋霜，始终(shi zhong)无法泯灭其对翁的相思苦。“天上”两句，系倒装句。此言伊人在绣楼上见到月光斜入，就联想到：天上月宫嫦娥与她孤身独处绣楼，非常相似。这两句也是爱人向翁倾诉离愁之苦的具体内容。“湘浪”三句，又是代伊人立言，劝告五峰。此是词人想象中五峰已回到京城家中，他的爱人又对翁说：你在湖南（湘浪）千万不要去拈花惹草，迷恋野蜂浪蝶，因为这些只不过是像与江鸥订立的盟约，她们都是转瞬而过，不再回头，很快就会撕毁盟誓的。结句含有要求五峰不负爱人旧盟情誓的意思在。
诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣！但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
此诗虽然题为《《葛屦》佚名 古诗》，实际上却是写了一个缝衣女奴为主人家缝制衣服所体现出的贫富不均。缝衣女因受女主人的虐待而生不满，故作此诗而加讽刺。旧说如《毛诗序》云：“《《葛屦》佚名 古诗》，刺褊也。魏地陋隘，其民机巧趋利，其君俭啬褊急，而无德以将之。”朱熹《诗集传》云：“魏地陋隘，其俗俭啬而褊急，故以《葛屦》佚名 古诗履霜起兴而刺其使女缝裳，又使治其要襋而遂服之也。”方玉润《诗经原始》云：“夫履霜以《葛屦》佚名 古诗，缝裳以女手，……以象揥之好人为而服之，则未免近于趋利，”“不惟啬而又褊矣，故可刺。”这些说法都没有抓住要害。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
孟子在本篇中对舍生取义精神的颂扬，对“万钟则不辩礼义而受之”的批判，对后世产生了良好的影响。历史上许多志士仁人把“舍生取义”奉为行为的准则，把“富贵不能淫”奉为道德的规范，对国家和民族作出了贡献。南宋民族英雄文天祥在《过零丁洋》诗中说：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”现代无产阶级革命烈士夏明翰在《就义诗》中说：“砍头不要紧，只要主义真。”这都是与“舍生取义”的精神一脉相承的。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
创作背景
另有记载文嘉也作有《《明日歌》钱福 古诗》。因此，《明日歌》钱福 古诗的作者待考证的有两个，分别是钱鹤滩（又名钱福）和文嘉，历来说法不一。
忆秦娥·山重叠
一生忽至此，万事痛苦业。得出塞垣飞，不如彼蜂蝶。
弱蒂盘丝发，香蕤结素成。纤枝幸不弃，长就玉阶倾。"
翠仗萦船岸，明旆应萯阳。风摇花眊彩，雪艳宝戈芒。
妾家青河边，七叶承貂蝉。身为最小女，偏得浑家怜。
昔日公冶长，非罪遇缧绁。圣人降其子，古来叹独绝。
"宦游非吏隐，心事好幽偏。考室先依地，为农且用天。
"芳树杂花红，群莺乱晓空。声分折杨吹，娇韵落梅风。
何当一雨苏我苗，为君击壤歌帝尧。"
如梦令·一晌凝情无语
前冲函礼穴，上指孛彗灭，与君一用来有截。"
"木落园林旷，庭虚风露寒。北里清音绝，南陔芳草残。
骖骖金带谁堪比，还笑黄莺不较多。
掌礼云备，司筵告彻。乐以送神，灵其鉴阕。"
阏氏山上春光少，相府庭边驿使稀。"
召岳驱旌节，驰雷发吏兵。云车降何处，斋室有仙卿。
"妾身本薄命，轻弃城南隅。庭前厌芍药，山上采蘼芜。
洛川昔云遇，高唐今尚违。幽阁禽雀噪，闲阶草露滋。
送魏十六还苏州
以予惭拙宦，期子遇良媒。赠曲南凫断，征途北雁催。
"北风吹早雁，日夕渡河飞。气冷胶应折，霜明草正腓。
"秦帝始求仙，骊山何遽卜。中年既无效，兹地所宜复。
风云动翰林，宫徵调文籥.言泉激为浪，思绪飞成缴。
"导漾疏源远，归海会流长。延波接荆梦，通望迩沮漳。
池碧新流满，岩红落照斜。兴阑情未尽，步步惜风花。"
"私言切语谁人会，海燕双飞绕画梁。
宝铎摇初霁，金池映晚沙。莫愁归路远，门外有三车。"
清江引·托咏
"历历东井舍，昭昭右掖垣。云际龙文出，池中鸟色翻。
玉霜鸣凤野，金阵藻龙川。祥烟聚危岫，德水溢飞泉。
念孤心易断，追往恨艰裁。不遂卿将伯，孰云陈与雷。
缠肩绕脰，dl合眩旋，卓植赴列，夺避中节。
才分地色第三鸣，旌旗红尘已出城。妇人上城乱招手，
洲白芦花吐，园红柿叶稀。长沙卑湿地，九月未成衣。"
苹藻复佳色，凫鹥亦好音。韶芳媚洲渚，蕙气袭衣襟。
霜歇兰犹败，风多木屡摧。地幽蚕室闭，门静雀罗开。
西江月·井冈山
金精何日闭，玉匣此时开。东望连吾子，南瞻近帝台。
潭旷竹烟尽，洲香橘露团。岂傲夙所好，对之与俱欢。
"粉席秋期缓，针楼别怨多。奔龙争渡月，飞鹊乱填河。
微臣谅多幸，参乘偶殊恩。预此陈古事，敢奏兴亡言。"
傍浦怜芳树，寻崖爱绿泉。岭云随马足，山鸟向人前。
朽老江边代不闻。"
渐觉罗裳珠露浓。自惜妍华三五岁，已叹关山千万重。
相宅开基地，倾都送别人。行舟萦渌水，列戟满红尘。
张佐治遇蛙
"莫高者天，攀跻弗克。隮天有方，累仁积德。
平生本单绪，邂逅承优秩。谬忝为邦寄，多惭理人术。
"拙宦今何有，劳歌念不成。十年乖夙志，一别悔前行。
非胜适殊方，起喧归理难。放弃乃良缘，世虑不曾干。
霜华净天末，雾色笼江际。客子常畏人，何为久留滞。"
冻柳含风落，寒梅照日鲜。骊歌虽欲奏，归驾且留连。"
"砌蓂收晦魄，津柳竞年华。既狎忘筌友，方淹投辖车。
"玉辇金舆天上来，花园四望锦屏开。轻丝半拂朱门柳，
新雷
落日催金奏，飞霞送玉卮。此时陪绮席，不醉欲何为。"
转蓬惊别渚，徙橘怆离忧。魂飞灞陵岸，泪尽洞庭流。
循环反复无穷已。今生长短同一轨，若使威可以制，
倚棹攀岸筱，凭船弄波月。水宿厌洲渚，晨光屡挥忽。
"美人挟赵瑟，微月在西轩。寂寞夜何久，殷勤玉指繁。
辔鹤复骖鸾，全家去不难。鸡声随羽化，犬影入云看。
柳摇风处色，梅散日前花。淹留洛城晚，歌吹石崇家。"
故人赠妾初相结，恩在环中寻不绝。人情厚薄苦须臾，
采桑子·清明上巳西湖好
衔冤昔痛，赠典今荣。享灵有秩，奉乐以迎。"
忽闻岁云晏，倚仗出檐楹。寒辞杨柳陌，春满凤凰城。
踠足追奔易，长鸣遇赏难。摐金一万里，霜露不辞寒。"
乐动人神会，钟成律度圆。笙歌下鸾鹤，芝朮萃灵仙。
唿卢百万终不惜，报仇千里如咫尺。少年游侠好经过，
欲卷思君处，将啼裛泪时。何年征戍客，传语报佳期。"
"徭役苦流滞，风波限溯洄。江流通地骨，山道绕天台。
"写月涂黄罢，凌波拾翠通。镜花摇芰日，衣麝入荷风。
野田黄雀行
爟火发金微，连营出武威。孤城寒云起，绝阵虏尘飞。
中路凄以寒，群山霭将夕。伤心聊把袂，怊怅麒麟客。"
顾惟惭叩寂，徒自仰钧天。"
"凉风已袅袅，露重木兰枝。独上高楼望，行人远不知。
天衣五凤彩，御马六龙文。雨露清驰道，风雷翊上军。
夜天如玉砌，池叶极青钱。仅厌舞衫薄，稍知花簟寒。
宝历休明盛，颓年晷漏衰。少留青史笔，未敢赤松期。"
"主家台沼胜平阳，帝幸欢娱乐未央。掩映雕窗交极浦，
浪淘沙
"估客无住着，有利身即行。出门求火伴，入户辞父兄。
"弱岁读群史，抗迹追古人。被褐有怀玉，佩印从负薪。
忆人莫至悲，至悲空自衰。寄人莫翦衣，翦衣未必归。
"南山北山树冥冥，勐虎白日绕林行。向晚一身当道食，
"方驾与吾友，同怀不异寻。偶逢池竹处，便会江湖心。
中道方溯洄，迟念自兹撰。赖欣衡阳美，持以蠲忧患。"
向日分千笑，迎风共一香。如何仙岭侧，独秀隐遥芳。"
宝历休明盛，颓年晷漏衰。少留青史笔，未敢赤松期。"