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浣溪沙·蓼岸风多橘柚香

唐代 / 陈阐

不缘精妙过流辈,争得江南别有名。"
"朝作青云士,暮为玄夜人。风灯无定度,露薤亦逡巡。
性命换他恩,功成谁作主。凤凰楼上人,夜夜长歌舞。"
千里建康衰草外,含毫谁是忆昭明。"
千岁红桃香破鼻,玉盘盛出与金妃。
陇上沙葱叶正齐,腾黄犹自跼羸啼。尾蟠夜雨红丝脆,
"虽无先圣耳,异代得闻韶。怪石难为古,奇花不敢妖。
殷勤倾白酒,相劝有黄鸡。归老官知忝,还乡路不迷。
五陵三月暮,百越一家贫。早误闲眠处,无愁异此身。"
歇把傍云泉,归将挂烟树。满此是生涯,黄金何足数。"
陋巷满蓬蒿,谁怜有颜子。"
野雀空城饥,交交复飞飞。勿怪官仓粟,官仓无空时。
"高燕飞何捷,啄害恣群雏。人岂玩其暴,华轩容尔居。
金磬泠泠水南寺,上方僧室翠微连。"
金磬泠泠水南寺,上方僧室翠微连。"
彭蠡波涵月,炉峰雪照天。常闻风雨夜,到晓在渔船。"


浣溪沙·蓼岸风多橘柚香拼音解释:

bu yuan jing miao guo liu bei .zheng de jiang nan bie you ming ..
.chao zuo qing yun shi .mu wei xuan ye ren .feng deng wu ding du .lu xie yi qun xun .
xing ming huan ta en .gong cheng shui zuo zhu .feng huang lou shang ren .ye ye chang ge wu ..
qian li jian kang shuai cao wai .han hao shui shi yi zhao ming ..
qian sui hong tao xiang po bi .yu pan sheng chu yu jin fei .
long shang sha cong ye zheng qi .teng huang you zi ju lei ti .wei pan ye yu hong si cui .
.sui wu xian sheng er .yi dai de wen shao .guai shi nan wei gu .qi hua bu gan yao .
yin qin qing bai jiu .xiang quan you huang ji .gui lao guan zhi tian .huan xiang lu bu mi .
wu ling san yue mu .bai yue yi jia pin .zao wu xian mian chu .wu chou yi ci shen ..
xie ba bang yun quan .gui jiang gua yan shu .man ci shi sheng ya .huang jin he zu shu ..
lou xiang man peng hao .shui lian you yan zi ..
ye que kong cheng ji .jiao jiao fu fei fei .wu guai guan cang su .guan cang wu kong shi .
.gao yan fei he jie .zhuo hai zi qun chu .ren qi wan qi bao .hua xuan rong er ju .
jin qing ling ling shui nan si .shang fang seng shi cui wei lian ..
jin qing ling ling shui nan si .shang fang seng shi cui wei lian ..
peng li bo han yue .lu feng xue zhao tian .chang wen feng yu ye .dao xiao zai yu chuan ..

译文及注释

译文
荆王射猎时正逢巫山雨意云浓,夜卧高山之上梦见了巫山神女。
既然都说没有可担忧,为何不让他尝试?
夫子你秉承家(jia)义,群公也难以与你为邻。
半夜时到来,天明时离去。
早上出家门与家人道别,傍晚回(hui)家依然在亲人身边。
仰观瀑布那(na)气(qi)势真雄奇啊,这是(shi)神灵造化之功!
早晨我(wo)饮木兰上的露滴,晚上我用菊花残瓣(ban)充饥。
他曾经赐与我五百两黄金,我把黄金视为浮烟。
献祭椒酒香喷喷,
早晨我饮木兰上的露滴,晚上我用菊花残瓣充饥。

注释
桂影,桂花树的影子。
157、向背:依附与背离。
25.是:此,这样。
⑵泥融:这里指泥土滋润、湿润。
⑵桃花面:据孟棨《本事诗·情感》载:唐诗人崔护尝于清明独游长安城南,见一庄居,有女子独倚小桃柯伫立,而意殊厚。来岁清明,崔又往寻之,刚门扃无人,因题诗于左扉曰:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”后遂以“桃花面”来表示所思念的美女。
①“深坐”句:写失望时的表情。深坐,久久呆坐。蹙蛾眉:皱眉。

赏析

  通过帝王的雄风与贫民的雌风,我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害,而是人权的肆意践踏。因为(yin wei)生存环境的不同,造成雄风带来的是无与伦比的享受,而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝(jiang shi)去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  “赧郎”一词,旧时有人认为这是吴语,是“歌者助语之词”,即是象声词,是工匠们歌唱的某一音节。此说难以确证。赧,本指羞红的脸色,郎是对男子的尊称。“赧”此处引申为“红”义,“赧郎”指被熊熊炉火照红的冶炼工匠。这种解释是通达的。工匠们在寒夜里,在月光下,仍然辛勤地忙碌着,喊着嘹亮的号子,唱着粗犷的山歌,歌声在寒夜传得很远很远,在河面上飘飞,在山谷里回荡,不但使旷野的氛围变得热烈,也驱走了他们自身的疲乏和劳顿,寒夜也似乎不那么漫长了。
  在中国古代,不知发生了多少次战争,“兴,百姓苦;亡,百姓苦”,因而不少诗人通过对战祸的描写,表示自己的哀悼。著名的诗如杜甫《春望》:“国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。”借草木花鸟以抒愤疾。又如韩偓《乱后却至近甸有感》写乱后的城市情况说:“狂童容易犯金门,比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草,春渠自溢浸荒园。”戴复古这首诗,很明显借鉴了杜、韩的写法,含蓄地表示情感,很具特色。
  《流莺》李商隐 古诗,指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句,正面重笔写“流”字。参差,本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子,这里用如动词,犹张翅飞翔。漂荡复参差,是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊(bo)。“度陌”、“临流”,则是在不停地漂荡流转中所经所憩,应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔,究竟是为什么呢?又究竟要漂荡到何时何地呢?诗人对此不作正面交代,只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼,暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运,仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活,是比较平常的比兴寓托,独有这“不自持”三字,融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息:
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  这首诗和一般讲究起承转合的诗不同,这诗语言淡致,和唐代诗僧王梵志的诗一样平白如话,但平中见奇绝。诗的前三句是个过场,其存在是为了衬托最后一句。层云叠嶂,前三句过后,才显出最后一句峰峦。“至亲至疏夫妻”这话满是饱经人事的感觉,比一般的情诗情词要深刻得多,可算是情爱中的至理名言。夫妻间可以誓同生死,也可以不共戴天。这当中爱恨微妙,感慨良多,寻常年轻小姑娘想说也说不出来,必得要曾经沧海,才能指点归帆。 或许正是看透了这些,李冶才宁愿放纵情怀。因此,即使隔了千年,也依然能引起人们的共鸣。
  第五六两句,境界又从狭小转为宏大,情调从凄恻转为豪迈。“海内存知己,天涯若比邻。”远离分不开知己,只要同在四海之内,就是天涯海角也如同近在邻居一样,一秦一蜀又算得什么呢。表现友谊不受时间的限制和空间的阻隔,是永恒的,无所不在的,所抒发的情感是乐观豁达的。这两句因此成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。
  一是形式上,对仗精工奇巧。“诗”对“梦”,“成”对“尽”,“流水”对“落花”,“上”对“间”。
  第二句是两个典故,第一个是琥珀枕,南朝一个皇帝在四处征战的时候得到一个非常(fei chang)名贵的琥珀枕,但他将琥珀枕捣碎了给战士敷。第二个是齐桓公,当年齐桓公和另一个君主相遇,那个君主有很多车,每一俩车都有一颗非常大的珍珠,那个君主为此非常自豪视之为奇珍,但齐桓公说他有人才,那才是他的宝物。这一联是说明人才的重要性。
  脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语,以为不能实看这些话,否则,“便呆矣”,还说“此书全是如此,为混人也”。因而,目前有些研究红学和史学的人认为,从史事看,林四娘应死于抗清,“非与义军为敌者”(周汝昌《红楼梦新证》第230页 ),此诗实“与义军无关”,“对立面为侵扰青州之清军”,这样写是为“避清帝爪牙之耳目”,或者更肯定地认为“是指崇祯十五年(注:崇祯十五年为1642年)十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”(引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件)。此说,不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题,也关系到这位满族子弟会不会存在某些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
  荆门,山名。《水经·江水注》卷三十四说:“江水又东历荆门、虎牙之间。荆门在南,上合下开,山南;有门像虎牙在北;此二山,楚之西塞也。”《清统志》说 :“湖北荆州府:荆门山在宜都县西北五十里,与虎牙山相对。”是诗人出川 ,乘流而下的必经之地 。这一带 ,水势湍急,山势险峻,郭景纯《江赋》说 :“虎牙桀竖以屹卒,荆门阙竦而盘薄。圆渊九回以悬腾,湓流雷呴而电激 。”由此可见荆门山景观之胜。
  此诗首联“艳骨已成兰麝土,宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景:吴王夫差曾为西施筑馆娃宫,如今西施已故,宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
  全文以情驭笔,一气呵成,不假修饰,却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿,实可移来评此篇。正文第一段写名之不朽,是何等斩钉截铁!全然是劈空说起,有游龙出海之势。第二段写万古之空,却又将第一段全盘抹倒,非力挽山河的笔力,绝不能做到。前二段是放得开,末段却是收得紧,如一道闸门,将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的文字工夫。
  最后一联“待入天台路,看余度石桥”。这是写诗人的幻觉,他已经沉醉了,误把灵隐当作天台,竟有点飘飘欲仙了。天台山是著名的佛教圣地,石桥传说是神仙所居之处,“汉刘晨、阮肇入天台采药,遇二女子,留半年求归,抵家已七世矣。”诗中暗寓了这个美丽的神话传说,以自己的感受进一步赞叹《灵隐寺》宋之问 古诗地势山水环境的优胜,简直可以和天台媲美。
  文公知道后派人去请,而介之推执意不肯出来。传说来人纵火烧山,想将母子逼下山,介之推和母亲合抱一棵大树,就这样被烧死在山上。烧山的那一天正是清明节的前一天,为了悼念介之推,从此人们便定每年清明前一天为寒食清明,“寒食”是断火冷食的意思。这一天举国都不许生火,只能吃冷食。据说这就是寒食节的来历。
  这首诗也有这个意思。暗夜中的一盏灯光,在诗人心灵的屏幕上映现出童年生活的片断:“儿时曾记得,呼灯灌穴,敛步随音”(张镃《满庭芳·促织儿》)。眼前之景与心中之情相遇合,使诗人陷入了对故乡的深沉思念之中。他以“篱落一灯”隐寓自己的“孤栖天涯”,借景物传达一片乡心,与“江上”句相关联,收束全篇,尤觉秋思洋溢,引人遐想。这首诗先写秋风之声,次写听此声之感慨,末两句点题,写户外所见。全诗语言流畅,层次分明,中间转折,句似断而意脉贯穿。诗人善于通过艺术形象,把不易说出的秋夜旅人况味委婉托出而不落入衰飒的境界。最后以景结情,词淡意远,颇耐人咀嚼。
  此诗虽然是一首古体诗,但在古拗中时有律句,在散漫中夹带对偶,丰富多姿。如第一段头两句都是拗句,而第三句用律句;第二段四句七言诗,除第一句是连下五个平声字的拗句外,其余三句都是格律严整的律句,与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同,在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴,扬州郭里暮潮生”两句,在前后一片散漫之中,突然插入工整的对偶句,正所谓“于局势散漫中求整饬”(《说诗晬语》),错落有致,别具一格。在声韵与情境的配合方面,第一段用节拍急促的五言诗,配以短促的入声韵,抒写临别时激烈的情怀;第二段,情境由激烈转为舒展,声韵也随之转换,变五言为七言,化急节为慢声,配上悠扬的平声韵,更显情深意切。
  五、六两句,诗人对远行客又作了充满情意的推想:“关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关,凉秋九月,草木摇落,一片萧瑟,标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色可见,好像树色带来寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的。一个“催”字,把平常景物写得有情有感,十分生动,傍晚砧声之多,为长安特有,“长安一片月,万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安,却只突出了“御苑砧声”,发人深想。魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已多次到过京师,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸。两句推想中,诗人平生感慨,尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易老之意,顺势引出了结尾二句。
  第三段提出结论,也就是本文的中心:“事不目见耳闻,而臆断其有无,可乎?”这话无疑是正确的。

创作背景

  这首题画诗写于开元(唐玄宗年号,713—741年)末期,与《房兵曹胡马》约作于同时,是杜甫早期的作品。此时诗人正当年少,富于理想,也过着“快意”的生活,充满着青春活力,富有积极进取之心。

  

陈阐( 唐代 )

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简 介

陈阐 宋兴化军仙游人,字伯通。仁宗皇祐元年进士。知建州,岁饥,境内有竞籴者,县令以为盗,告禀于州。阐以为一日聚至数百人,殆以饥争食者,推验之果然,遂杖而释之,且出粟赈贷,众乃复业。后移知莱州。

己亥岁感事 / 濮阳香冬

"云木沈沈夏亦寒,此中幽隐几经年。无多别业供王税,
未倒防风骨,初僵负贰尸。漆书明古本,铁室抗全师。
"清曙萧森载酒来,凉风相引绕亭台。数声翡翠背人去,
熟寻云水纵闲游。朱门锁闭烟岚暮,铃阁清泠水木秋。
"校猎燕山经几春,雕弓白羽不离身。
溪来青壁里,路在白云间。绝顶无人住,双峰是旧关。"
"乱离寻故园,朝市不如村。恸哭翻无泪,颠狂觉少魂。
月明更想曾行处,吹笛桥边木叶秋。"


沉醉东风·有所感 / 公西语云

东城送归客,秋日待征车。若到清潭畔,儒风变里闾。"
一坐盘石上,肃肃寒生肌。小艖或可泛,短策或可支。
"四极虽云共二仪,晦明前后即难知。西方尚在星辰下,
持来展明诰,敬以投嘉瑞。鳞光焕水容,目色烧山翠。
醒来山月高,孤枕群书里。酒渴漫思茶,山童唿不起。
立意雪髯出,支颐烟汗干。世间从尔后,应觉致名难。"
王馀落败堑,胡孟入空庖。度日忘冠带,经时忆酒肴。
"月下留丹灶,坛边树羽衣。异香人不觉,残夜鹤分飞。


闰中秋玩月 / 捷柔兆

不梏尔智,不息我愚。执言直注,史文直敷。
雕胡饭熟bu餬软,不是高人不合尝。"
世间争那人先老,更对残花一醉眠。"
遂命大司乐,度之如星躔。播于乐府中,俾为万代蠲。
历任圣朝清峻地,至今依是少年身。"
"石浅洞门深,潺潺万古音。似吹双羽管,如奏落霞琴。
"阴阳为炭地为炉,铸出金钱不用模。
画壁惟泉石,经窗半典坟。归林幽鸟狎,乞食病僧分。


七律·咏贾谊 / 隗香桃

莲峰隐去难辞阙,浐水朝回与出城。"
"吟近秋光思不穷,酷探骚雅愧无功。茫然心苦千篇拙,
如今宛转稊着地,常向绿阴劳梦思。不道彼树好,
公卿若便遗名姓,却与禽鱼作往还。"
"酒醒乡关远,迢迢听漏终。曙分林影外,春尽雨声中。
气浮星象却归天。闲将水石侵军垒,醉引笙歌上钓船。
清词一一侵真宰,甘取穷愁不用占。"
毗陵孤月出,建业一钟残。为把乡书去,因收别泪难。"


鹧鸪天·卫县道中有怀其人 / 公孙壬辰

蹲前但相聒,似把白丁辱。空厨方欲炊,渍米未离bL.
高情公子多秋兴,更领诗人入醉乡。"
千寻耸翠秀孱颜。芰荷香入琴棋处,雷雨声离栋牖间。
还待春风锦帆暖,柳阴相送到迷楼。"
今来观刈获,乃在松江并。门外两潮过,波澜光荡漾。
"病来犹强引雏行,力上东原欲试耕。几处马嘶春麦长,
边士不好礼,全家住军城。城中鼓角严,旅客常夜惊。
一行万里纤尘静,可要张仪更入秦。"


忆母 / 宗政华丽

至道非内外,讵言才不才。宝月当秋空,高洁无纤埃。
分野长如二月天。浮客若容开荻地,钓翁应免税苔田。
"或偃虚斋或在公,蔼然林下昔贤风。庭前有蝶争烟蕊,
"曲江初碧草初青,万毂千蹄匝岸行。倾国妖姬云鬓重,
丹无馀粒恐潜飞。烟凄玉笥封云篆,月惨琪花葬羽衣。
寒泉未必能如此,奈有银瓶素绠何。"
"浓似猩猩初染素,轻如燕燕欲凌空。
无赖秋风斗觉寒,万条烟草一时干。


咏蕙诗 / 漆雕夏山

借住郊园久,仍逢夏景新。绿苔行屐稳,黄鸟傍窗频。
"村桥酒旆月明楼,偶逐渔舟系叶舟。莫学鲁人疑海鸟,
篱落轻寒整顿新,雪晴步屣会诸邻。
古风时得野人言。鸟啼碧树闲临水,花满青山静掩门。
"延陵称贵邑,季子有高踪。古迹传多代,仙山管几峰。
"石头城下浪崔嵬,风起声疑出地雷。
殷勤为向东乡荐,洒扫含真雪后台。"
"何年劚到城,满国响高名。半寺阴常匝,邻坊景亦清。


陈遗至孝 / 巫马振安

"诗家依阙下,野景似山中。兰菊俱含露,杉梧为奏风。
惟有马当山上客,死门生路两相忘。"
碨礧还无极,伶俜又莫持。坚应敌骏骨,文定写bm皮。
"所孕和气深,时抽玉苕短。轻烟渐结华,嫩蕊初成管。
焚香抱简凝神立。残星下照霓襟冷,缺月才分鹤轮影。
终朝获鱼利,鱼亦未常耗。同覆天地中,违仁辜覆焘。
洛浦少高树,长安无旧山。裴回不可驻,漠漠又空还。"
数竿新竹当轩上,不羡侯家立戟门。"


送隐者一绝 / 蛮寅

堤柳自绵绵,幽人无恨牵。只忧诗病发,莫寄校书笺。
"吴塞当时指此山,吴都亡后绿孱颜。岭梅乍暖残妆恨,
登高可羡少年场,白菊堆边鬓似霜。
"愁坐兰闺日过迟,卷帘巢燕羡双飞。管弦楼上春应在,
林西山月伴行禅。寒蜩远韵来窗里,白鸟斜行起砌边。
砧杵先催试熟衣。泉漱玉声冲石窦,橘垂朱实压荆扉。
"晋臣荣盛更谁过,常向阶前舞翠娥。
筑之为京观,解之为牲牷。各持天地维,率意东西牵。


菩萨蛮·子规啼破城楼月 / 果亥

"巴中初去日,已遇使君留。及得寻东道,还陪上北楼。
展开一卷读一首,四顾特地无涯垠。又开一轴读一帙,
"镂羽雕毛迥出群,温黁飘出麝脐熏。
洗花须用桔槔泉。商于避世堪同日,渭曲逢时必有年。
"岸草青青渭水流,子牙曾此独垂钓。
"重叠山前对酒樽,腾腾兀兀度朝昏。平明疏磬白云寺,
所以谓得人,所以称多士。叹息几编书,时哉又何异。"
可能时事更相关。鱼惭张翰辞东府,鹤怨周颙负北山。