唐临为官
"湖上逢君亦不闲，暂将离别到深山。
"赴节心长在，从绳道可观。须知片木用，莫向散材看。
一丘人境尚堪恋，何况海上金银台。"
"千株桃杏参差发，想见花时人却愁。
用拙怀归去，沉痾畏借留。东山自有计，蓬鬓莫先秋。"
参卿滞孙楚，隐市同梅福。吏散时泛弦，宾来闲覆局。
"昼漏沈沈倦琐闱，西垣东观阅芳菲。
"郡阁山斜对，风烟隔短墙。清池如写月，珍树尽凌霜。
请书塞北阴山石，愿比燕然车骑功。"
"独游野径送芳菲，高竹林居接翠微。绿岸草深虫入遍，
贼城破后先锋入，看着红妆不敢收。
相公心在持事坚。上善若水任方圆，忆昨好之今弃捐。
药苗新旧两三畦。偶逢野果将唿子，屡折荆钗亦为妻。
鸟道插云梯甃玉。架险凌虚随指顾，榱桷玲珑皆固护。
"京洛风尘后，村乡烟火稀。少年曾失所，衰暮欲何依。
唐临为官拼音解释:
.hu shang feng jun yi bu xian .zan jiang li bie dao shen shan .
.fu jie xin chang zai .cong sheng dao ke guan .xu zhi pian mu yong .mo xiang san cai kan .
yi qiu ren jing shang kan lian .he kuang hai shang jin yin tai ..
.qian zhu tao xing can cha fa .xiang jian hua shi ren que chou .
yong zhuo huai gui qu .chen ke wei jie liu .dong shan zi you ji .peng bin mo xian qiu ..
can qing zhi sun chu .yin shi tong mei fu .li san shi fan xian .bin lai xian fu ju .
.zhou lou shen shen juan suo wei .xi yuan dong guan yue fang fei .
.jun ge shan xie dui .feng yan ge duan qiang .qing chi ru xie yue .zhen shu jin ling shuang .
qing shu sai bei yin shan shi .yuan bi yan ran che qi gong ..
.du you ye jing song fang fei .gao zhu lin ju jie cui wei .lv an cao shen chong ru bian .
zei cheng po hou xian feng ru .kan zhuo hong zhuang bu gan shou .
xiang gong xin zai chi shi jian .shang shan ruo shui ren fang yuan .yi zuo hao zhi jin qi juan .
yao miao xin jiu liang san qi .ou feng ye guo jiang hu zi .lv zhe jing cha yi wei qi .
niao dao cha yun ti zhou yu .jia xian ling xu sui zhi gu .cui jue ling long jie gu hu .
.jing luo feng chen hou .cun xiang yan huo xi .shao nian zeng shi suo .shuai mu yu he yi .
译文及注释
译文
江边上什么人最初看见月(yue)亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
兴尽之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。
那墙角的几枝梅花，冒(mao)着严寒独自盛开。
不堪回首，眼前只见这林花错落(luo)，离去时，听得黄莺啼声凄怆难闻。
往日勇猛，如今何以就流水落花。
但可以再次试着白天畅游落花之中，夜晚住宿于落花之间。
聪明的人在事端尚(shang)未萌生时就能预见到(dao)，智慧的人在危险还未露头时就能避开它，灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处，而(er)暴发在人忽视它的时候。所以俗语说：“家里积聚了千金，就不坐在近屋檐(yan)的地方。”这说的虽是小事，却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
久旱无雨，绿色的原野和青色的田垅渐(jian)渐干成了尘土；而豪门之家的花园因有井水浇灌，还在一天天扩(kuo)大，景色一天天变新。
天津桥下的冰刚结不久，洛阳的大道上便几乎没了行人。
举杯邀请明月来共饮，加自己身影正好三人。
半夜里忽然有一些感想，抚摸着棉袍，起身逡巡。
注释
50、叶法善摄魂以撰碑：相传唐代的术士叶法善把当时有名的文人和书法家李邕的灵魂从梦中摄去，给他的祖父叶有道撰述并书写碑文，世称“追魂碑”（见《处州府志》）。
（32）自：本来。
68．数：计算，回想。 （qiān）殃：过失和罪过。 諐，同“愆”。
⑶佳期：美好的时光。
⑤游子：离家在外漫游、求官或求学的人。
1.酬：答谢，酬答，这里是指以诗相答的意思。用诗歌赠答。
赏析
在回晋国前，吕省认为内乱未定，另外还有其他公子在外，必须依靠强国的辅助，才能确保无虞。离晋国最近的强国就是秦，于是夷吾派郤芮前往恳求，还应许以焦、瑕二城答谢。秦穆公答应了并立即出兵护送，正遇齐桓公也派出隰朋率军来安定晋国，因申生之母是齐女，桓公是诸侯霸主，此次也是尽舅家的情义。齐秦共扶晋惠公上台。但是晋惠公继位后却杀了里克、邳郑，又反悔了当初的许诺，拒绝曾答应划出的土地，开始和秦国交恶。晋国后来遭遇大灾，百里傒等力劝秦穆公不计前嫌，给予了赈济，使晋国平安度过了饥荒。几年后秦大旱歉收，自然也向晋恳求帮助，但是晋惠公不仅不卖给粮食，反而大举发兵伐秦(fa qin)。为此，秦穆公大怒，亲自率领大军讨伐晋国。两国军队战于韩原（山西芮城，也有人认为是陕西韩城）。秦穆公的战车陷入重围，在他仰天长叹的时候，一群晋国的流浪汉救了他，并继续冲锋陷阵，结果是晋军大败，晋惠公当了俘虏。秦穆公拟杀了他祭祀天地。秦穆公的夫人，即是申生的姐姐，为了夷吾生命身穿孝服向穆公哀求。秦穆公答应了，让晋国派使臣到王城会盟。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔(ge ben)凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶，对科举制度和礼教也有所批判，并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠，孝，节，义”的封建伦理观念和迷信色彩。
第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里”，表明了莺莺对赴试的态度，显示了她的反抗精神。
第二句，“世间谁敢斗轻盈？”把《垂柳》唐彦谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”，形容体态苗条。这里，《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻，是紧承上句，以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙，这一问，从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的；这一问，也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
《千家诗》编选者大概是一些老儒，他们选的诗，士大夫气浓，头巾气冲，重男轻女，对于才女们的诗几乎不选。但奇怪的是，他们不选李冶、薛涛、鱼玄机，也不选李清照，却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁相信起原来一直不大相信的传闻——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再说过，《千家诗》选编者最“粉”程朱，只要和程朱有关系的，优先录入。
中间这四句，诗人张开想象的翅膀，任思绪在湘水两岸、苍梧(cang wu)之野、洞庭湖上往复盘旋，写出了一个神奇虚幻的世界。
文章开篇为泛泛概说：“天下之患，最不可为者，名为治平无事，而其实有不测之忧。”起句看似虚写，实则却在暗说汉景帝时国泰民安中隐含着的诸侯之患。接着，作者便围绕“患”字，从“坐”、“起”两方面进行分说。“坐观其变”而不对祸患采取措施，那么祸患便会蔓延得无可救药；“起而强为之”而不等待时机，则夭F也同样不能保持治平安定的局面。作者说的“起而强为之”，暗指晃错的削落。下面，文章又结止上两句的意思。引出“仁人君子豪杰之行”的作为，以此而暗与晃错柑比。用“此固非勉强期月之间。而苟以求名者之所能也。”概写出历史上的失败者、又具体落实在晁错身上，暗含着对晃错失败原因的评论。这两句堪称全篇关键之处，是作者论说的中心。在此处，它还有承上启下的妙用：“此固非勉强期月之间”，上承“起而强为之”;“苟以求名者”，下启“事至而循循焉欲去之”。后面，“天下治平”几句，暗写景帝时的“七国之乱”；“事至而循循焉欲去之”几句，又虚写七国起兵后晁错的态度。因此，首段虽没直接点出晃错，但却句句在写晃错。抽象中有具体，虚写里含实写，虚实相生中既使后面的论述高屋建扳，又让文章排宕开闺，具有一种滔滔的气势。
宋濂不仅学识丰赡，文才彪炳，而且政治经验富足，马生原是个用心于学的人，也已取得了一定的成绩，那作者又为何还要如此教诲？作者不说太学使人养尊处优，不求上进，而讲条件优越，要充分运用。这是因为他深知朱元璋登上宝座后一直妒贤嫉能、杀戮功臣，以巩固其统治。他的亲信谋士、开国功臣刘基就死于朱元璋的阴谋，开国元勋徐达、太师韩国公李善长、中丞涂节、吏部尚书詹徽、开国公常升等都被朱元璋以各种借口而杀害。宋濂可谓知时识世，在朱元璋大清洗之前就告老还乡，退居林泉。他这次“朝京师”，马生“撰长书以为贽”，对他加以赞颂，他为了避免朱元璋的疑忌，在赠序中不讲为国为民之类的涉嫌的话，而讲万年百处可说的读书问题。谈读书，还不忘赞扬一下太学，对皇帝主办的学校条件说了一番好话。从这里可见宋濂不仅饱有学识，而且老于世故。宋濂虽然如此小心谨慎，可是后来他的孙子与一案有牵，最后也诛及了他。
广义：传统上讲世事清明时，可以出仕为民造福；世事混乱时，也不必过于清高自守，这是渔夫劝屈原的话,意思是当沧浪之水清的时候就洗我的冠发,沧浪之水浊的时候就洗我的脚,屈原宁死也不肯违背自己的原则,而渔夫劝屈原审时度势,随波逐流.
这场大雨产生的欢快气氛是可观的：“官吏相与庆于庭，商贾相与歌于市，农夫相与忭于野，忧者以喜，病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图，较之欧阳修的太守和民的欢乐，真不可同日而语，因为欧阳修的乐并没有落到实处，架空，浮廓，是在造文、造情，而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此，苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事，才真正具有意义。
这首诗的字面意思便是上边所说，其实可以有另一种理解。世界如此美好，天地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫，丧失信心。你看，就算是万事如常，也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗，不是在山中留，而是在人生中留；客，不是作者的朋友，而是在人生中遭受挫折的朋友们。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体(yan ti)，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
颈联是用典抒情。诗人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想联翩。身处湘地，他很自然地想到西汉时的贾谊，因才高而为大臣所忌，被贬为长沙王太傅；他又想到初唐时的褚遂良，书法冠绝一时，因谏阻立武则天为皇后，被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似，诗人也正是因为疏救房琯，离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此，这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳，就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂，杜甫这里用典，因是触景而联想，十分妥贴，“借人形己”，手法高妙。
公元740年（唐开元二十八年十月初），王维时任殿中侍御史，奉命由长安出发“知南选”，其时途径襄阳，写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗，南进经夏口（湖北武昌）又写了这首五古《《送宇文太守赴宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
全诗写的孤静寂寥，忧然恻然，充满旅途的忧虑和烦闷。然而“树梢帆初落，峰头月正圆”，却勾勒出了一幅奇特的峡江晚泊图。帆落于树梢，月圆于峰头，风景优美。“荒烟几家聚，瘦野一刀田”，形象地描绘出了山区农村的苦瘠贫寒，表达了欧阳修对民生凋敝，百姓困苦的忧虑。
唐代宗永泰元年（765），杜甫出蜀东下，途经忠州，特地前去观览大禹古庙。首联巧妙地点出了游览的地点和时令。秋风萧瑟之时，诗人前去游览大《禹庙》杜甫 古诗，他举目远眺，只见四周群山环抱，草木幽深，而大《禹庙》杜甫 古诗就坐落在这空旷寂静的山谷中，残阳正好斜照在大殿之上。颔联移步换景，由远及近地描写了庙宇内部的景色。大《禹庙》杜甫 古诗因位于深山之中，常年
从格律上看，此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”，“一朝”对“夙昔”，“歌舞荣”对“诗书贱”，“已矣”对“重荐”等，且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉，也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
创作背景
至德二载（757），李白五十七岁。正月，永王军次寻阳，李白下山人幕。作《永王东巡歌十一首》言志抒怀，旨在思抒奇计以济时艰。二月，皇室内讧，兄弟交兵。永王兵败丹阳，李白于乱军中仓皇逃亡，旋陷寻阳狱中。有鸣冤求援之作多首。江南宣慰使崔涣及御史中丞宋若思为李白推覆洗雪,乃获释。
"万顷荒林不敢看，买山容足拟求安。
势转雄，恐天低而地窄，更有何处最可怜，
上国杳未到，流年忽复新。回车不自识，君定送何人。
故交参盛府，新角耸危冠。楚剑期终割，隋珠惜未弹。
"言是商山老，尘心莫问年。白髯垂策短，乌帽据梧偏。
积梦江湖阔，忆家兄弟贫。裴回灞亭上，不语自伤春。"
"白石先生眉发光，已分甜雪饮红浆。衣巾半染烟霞气，
明镜方重照，微诚寄一辞。家贫求禄早，身贱报恩迟。
知己欲依何水部，乡人今正贱东丘。"
"才子神骨清，虚竦眉眼明。貌应同卫玠，鬓且异潘生。
轻翠含烟发，微音逐吹频。静看思渡口，回望忆江滨。
"贫女铜钗惜于玉，失却来寻一日哭。嫁时女伴与作妆，
"忆长安，五月时，君王避暑华池。进膳甘瓜朱李，
未肯齐珉价，宁同杂佩声。能衔任黄雀，亦欲应时明。"
闲似淮阳卧，恭闻乐职吟。唯将圣明化，聊以达飞沉。"
艰难逢事异，去就与时违。遥忆衡门外，苍苍三径微。"
轻雪笼纱帽，孤猿傍醮坛。悬悬老松下，金灶夜烧丹。"
名教自可乐，搢绅贵行道。何必学狂歌，深山对丰草。
飞龙闲厩马数千，朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯，
涵苔溪熘浅，摇浪竹桥悬。复洞潜栖燕，疏杨半翳蝉。
海鹤鸣皋日色清。石笋半山移步险，桂花当涧拂衣轻。
烟霞虽异世，风韵如在瞩。余即江海上，归辙青山曲。"
"青青南陌柳如丝，柳色莺声晚日迟。
"万里华戎隔，风沙道路秋。新恩明主启，旧好使臣修。
琬琰富佳什，池台想旧游。谁言矜改作，曾是日增修。
"忆长安，九月时，登高望见昆池。上苑初开露菊，
"二十在边城，军中得勇名。卷旗收败马，占碛拥残兵。
"林香雨气新，山寺绿无尘。遂结云外侣，共游天上春。
"回灯正衣裳，出户星未稀。堂前候姑起，环珮生晨辉。
为客悠悠十月尽，庄头栽竹已过时。"
"危轩重叠开，访古上裴回。有舌嗟秦策，飞梁驾楚材。
青枫忽似万年枝。嵩南春遍愁魂梦。壶口云深隔路岐。
二处一不见，拂衣向江东。五两挂海月，扁舟随长风。
造父为周御，詹嘉守晋军。应多怀古思，落叶又纷纷。"
泛舸贪斜月，浮桡值早梅。绿杨新过雨，芳草待君来。"
长廊朝雨毕，古木时禽啭。积翠暧遥原，杂英纷似霰。
"蜀门云树合，高栈有猿愁。驱传加新命，之官向旧游。
伊人抚遗叹，恻恻芳又缛。云谁斅美香，分毫寄明牧。"
"城分流水郭连山，拂露开怀一解颜。令尹关中仙史会，
不见神仙久，无由鄙吝祛。帝庭张礼乐，天阁绣簪裾。
谁知到兰若，流落一书名。"
动摇歌扇露金钿。青蛾侧座调双管，彩凤斜飞入五弦。
三方归汉鼎，一水限吴州。霸国今何在，清泉长自流。"
"杖策出蓬荜，浩歌秋兴长。北风吹荷衣，萧飒景气凉。
忽逐酒杯会，暂同风景心。从今一分散，还是晓枝禽。"
"荷衣半破带莓苔，笑向陶潜酒瓮开。
今夕襄阳山太守，座中流泪听商声。"
随僧入古寺，便是云外客。月出天气凉，夜钟山寂寂。"
"仙客诚难访，吾人岂易同。独游应驻景，相顾且吟风。
"各为四方人，此地同事师。业成有先后，不得长相随。
"弱冠无所就，百忧钟一身。世德既颠坠，素怀亦堙沦。
三军令肃马前嘶。恩沾境内风初变，春入城阴柳渐低。
"路至墙垣问樵者，顾予云是太真宫。太真血染马蹄尽，
高兴不辞千日醉，随君走马向新丰。"
半岩有洞顶有池，出入灵怪潜蛟螭。我去不得昼夜思，
楚曾三户少人烟。看春又过清明节，算老重经癸巳年。
翠黛红妆画鹢中，共惊云色带微风。
世物自多故，达人心不羁。偶陈幕中画，未负林间期。
"芜城十年别，蓬转居不定。终岁白屋贫，独谣清酒圣。
雪里登山屐，林间漉酒巾。空馀道士观，谁是学仙人。"
彪炳睹奇采，凄锵闻雅音。适欣佳期接，遽叹离思侵。
闻道建溪肠欲断，的知断着第三声。"
"高步长裾锦帐郎，居然自是汉贤良。潘岳叙年因鬓发，
无媒守儒行，荣悴纷相映。家甚长卿贫，身多公干病。
言祈亚相求大名。亚相书翰凌献之，见君绝意必深知。
紫阁当疏牖，青松入坏篱。从今安僻陋，萧相是吾师。"
不从人言，果获是苦，囝别郎罢，心摧血下。隔地绝天，
"苍山云雨逐明神，唯有香名万岁春。
"晏朝受明命，继夏走天衢。逮兹三伏候，息驾万里途。
"身退谢名累，道存嘉止足。设醴降华幡，挂冠守空谷。
引坐霜中弹一弄，满船商客有归心。"
本朝光汉代，从此扫胡关。今日天难问，浮云满世间。"
潘鬓年空长，齐竽艺本轻。常时望连茹，今日剧悬旌。
千仞泻联珠，一潭喷飞霰。嵯rU满山响，坐觉炎氛变。
"浮光上东洛，扬彩满圆灵。明灭沦江水，盈虚逐砌蓂.
"弄玉吹箫后，湘灵鼓瑟时。月边丹桂落，风底白杨悲。
"得道云林久，年深暂一归。出山逢世乱，乞食觉人稀。
还山不及伴，到阙又无媒。高卧成长策，微官称下才。
日华遥上赤霜袍。花间焰焰云旗合，鸟外亭亭露掌高。
鸟去宁知路，云飞似忆家。莫愁客鬓改，自有紫河车。"