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乐羊子妻

明代 / 蔡希周

谁能每日趁功夫。针头不解愁眉结,线缕难穿泪脸珠。
自惭禄仕者,曾不营农作。饥食无所劳,何殊卫人鹤。"
不须疏索向交亲。中天或有长生药,下界应无不死人。
"恻恻复恻恻,逐臣返乡国。前事难重论,少年不再得。
"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,
逾年长倚玉,连夜共衔杯。涸熘沾濡沫,馀光照死灰。
何以引我步,绕篱竹万茎。何以醒我酒,吴音吟一声。
"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。
照灼连朱槛,玲珑映粉墙。风来添意态,日出助晶光。
乃命罢进献,乃命赈饥穷。宥死降五刑,责己宽三农。
欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,
荏苒星霜换,回环节候催。两衙多请告,三考欲成资。
世法贵名教,士人重冠婚。以此自桎梏,信为大谬人。
"郁郁复郁郁,伏热何时毕。行入七叶堂,烦暑随步失。
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。


乐羊子妻拼音解释:

shui neng mei ri chen gong fu .zhen tou bu jie chou mei jie .xian lv nan chuan lei lian zhu .
zi can lu shi zhe .zeng bu ying nong zuo .ji shi wu suo lao .he shu wei ren he ..
bu xu shu suo xiang jiao qin .zhong tian huo you chang sheng yao .xia jie ying wu bu si ren .
.ce ce fu ce ce .zhu chen fan xiang guo .qian shi nan zhong lun .shao nian bu zai de .
.xiang yang lou xia shu yin cheng .he ye ru qian shui mian ping .fu shui liu hua qian wan dian .
yu nian chang yi yu .lian ye gong xian bei .he liu zhan ru mo .yu guang zhao si hui .
he yi yin wo bu .rao li zhu wan jing .he yi xing wo jiu .wu yin yin yi sheng .
.lao yin zui xun xun .lai sui nian shao qun .bu you tou si xue .dan xi jia ru yun .
zhao zhuo lian zhu jian .ling long ying fen qiang .feng lai tian yi tai .ri chu zhu jing guang .
nai ming ba jin xian .nai ming zhen ji qiong .you si jiang wu xing .ze ji kuan san nong .
yu song chou li mian .xu qing jiu ru chang .bai tou wu jie zai .zui dao yi he fang ..
.hai shan yu yu shi leng leng .xin huo gao ju zheng hao deng .nan lin shan bu san qian jie .
ren ran xing shuang huan .hui huan jie hou cui .liang ya duo qing gao .san kao yu cheng zi .
shi fa gui ming jiao .shi ren zhong guan hun .yi ci zi zhi gu .xin wei da miu ren .
.yu yu fu yu yu .fu re he shi bi .xing ru qi ye tang .fan shu sui bu shi .
chang nian wu xing ke dian kuang .si shi lun zhuan chun chang shao .bai ke zhi fen ye ku chang .

译文及注释

译文
情意缠缠送春回去,因为没有办法把(ba)春留住(zhu)。既然春天明年还要(yao)回来,还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤,纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望(wang)断了遥远的天际,也看不见春天回归的路(lu)。春如果有情必然也会十分痛苦,悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面?还是住在烟(yan)水茫茫的渡口?不知春天现在究竟在哪里住?
长安三旬未尽,奉旨谪守边庭。
三月份没有雨刮着旱风,麦苗不开花不多枯黄死。
涧水吞没了采樵的小路,美丽的山花醉倚在药栏。
是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风飘扬,传遍洛阳全城。
一年春光最好处,不在繁花浓艳,那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节,繁花盛开一片纷乱,现极盛衰微的征兆,已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢,莫管料峭春寒,醉酒红颜浑身自然温暖。
我和客人下马在船上饯别设宴,举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
千百年过去了,马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝,车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
功德荣誉上能配天,妥善治理天下万民。
今天她要远行去做新娘,乘坐轻舟沿江逆流而上。
  蹇材望,四川人,是湖州的副知州。元军快要来了,蹇材望自己誓言必死。于是做了一块大锡牌,上面刻着:“大宋的忠臣蹇材望。”而且用两片银片凿出小孔,在上面写到:“得到我尸体的人,希望为我埋葬,还希望为我祭祀,题目为‘大宋忠臣蹇材望’。这银子是用来作为替我埋葬的费用的。”每天把锡牌和银子系在腰间。只等待元军到达湖州城,则自己跳入水中,而且通告每一个乡邻人以及平日往来的人,人人 都同情他。
含苞待放的芭蕉色泽光润,仿佛翠脂凝成的蜡烛一般,却没有蜡烛的烟尘,超凡脱俗,清爽宜人。春寒料峭的时候,芭蕉还未开放。

注释
⑾顾返:还返,回家。顾,返也。反,同返。
(37)而或长烟一空:有时大片烟雾完全消散。或:有时。长:大片。一,全。空:消散。
89.卒:通“猝”。离,通“罹”,遭受。蠥(niè):忧患。
⑵剑外:剑门关以南,这里指四川。蓟北:泛指唐代幽州、蓟州一带,今河北北部地区,是安史叛军的根据地。
⑺玉壶:比喻明月。亦可解释为指灯。

赏析

  这首诗想象富丽,具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说,创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节,都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象,把它们加以改造,使之更加具体鲜明,也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长,呼龙耕烟种瑶草”,不仅使王子吹的笙有形可见,而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物,却又是某种实体的反照。诗人写(xie)子虚乌有的幻境,实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳,与人间无异;而桂花不落,兰花常开,却又是天上特有的景象;仙妾采香,秦妃卷帘,她们的神情举止与常人没有什么不同,但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花,秦妃身边有娇(you jiao)小的青凤相伴,而且她(它)们都永不衰老,这又充满神话色彩。诗人运用这种手法,巧妙地把神和人结合起来,把理想和现实结合起来,使抽象的理想成为可以观照的物象,因而显得深刻隽永,而又有生气灌注。这首诗,全诗(quan shi)十二句,句句都有物象可见,诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来,使之构成情节,并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象,但彼此色调谐和,气韵相通。这种“合而若离,离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
  诗中虽以抒情为主,所叙的故事也还不够完整细致,但它已将女主人公的遭遇、命运,比较真实地反映出来,抒情叙事融为一体,时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说,这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗,在《孔雀东南飞》《长恨歌》,直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
  第三句写女主人公的弹筝行动,实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝,从月亮初升一直到夜深,仍然在频频弹拨,丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝,以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒,她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样,而是“心怯空房不忍归”,以揭穿了女主人公内心处的秘密。
  东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下,悠然见南山”的名句,其爱菊之名,无人不晓,而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人,其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
  第二段叙写筑台的经过,由太守杖履而游,游而见山,见山而思异,思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣,只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时,叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情;“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句,又化静为动,把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者,若牛马之饮于溪,其冲然角列而上者,若熊黑之登于山”有同工之妙,接着,“然后”三句,又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省,但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下,看见的山宛如旅行人的发髻;这里登台极目,山则踊跃奋迅而出,从而借所见山景的不同衬托了台的高,为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
  这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
  第三句:“山花如绣颊。”唐人风俗,少女妆饰面颊,称“绣颊”。白居易有诗云:“绣面谁家婢,鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云:“花面丫头十三四,春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女,以之形容山花。这句诗是说,那征虏亭畔的丛丛山花,在朦胧的(long de)月色下,绰约多姿,好像一群天真烂漫的少女,伫立江头,为诗人依依送别。
  历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说:“声宏势阔,自然杰作。”(《读杜心解》卷四)沈德潜更为推崇说:“气象雄伟,笼盖宇宙,此杜诗之最上者。”(《唐诗别裁》卷十三)
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  这首诗通篇无一字提及《柳絮》雍裕之 古诗,但读完全诗,那又轻又白的《柳絮》雍裕之 古诗,似乎就在我们眼前飞舞,它是那样具体,那样鲜明,似乎一伸手就可捉摸。全诗二十个字,如同一个精心编制的谜语。由于准确地道出了《柳絮》雍裕之 古诗的特征,那谜底叫人一猜就着。于此可见诗人体察事物之细,艺术提炼功夫之深。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  从“至如白鹿贞松”至“散乱烟霞”为第二段。此段写了各种各样的树木,其中有《十三州志》所记的白鹿塞的古松,有《搜神记》所写的“青牛大梓树”等。尽管它们盘根广大,结体山崖,到头来有的消亡了,有的半死不活。本段紧要之处在于“桂何事而销亡,桐何为而半死”这一疑问。这里既有同类的反衬,更有今昔的对比,而关键在于后者。通过北方贞松、文梓的郁勃生机,自然引发出对桂树、梧桐的萧瑟枯萎的惋惜(wan xi)和疑问。当桂树、梧桐从原产地移植到帝王之乡,皇宫苑囿时,可谓备极尊宠:“开花建始之殿,落实睢阳之园”,但它们又是不幸的,因为它离开了故土。它们发出的声音如上古乐曲,引来凤凰鸳鸯等象征吉祥的禽鸟。尽管备极荣华,在它们的意识中,始终不能忘却故乡,风朝月夕,不免悲吟。心灵的折磨,使嘉树失去了生机。这几句隐寓作者本是梁朝之臣,而今流落北朝,飘零异地,不觉年老,像枯树一样,已失去生意。下文转笔写各种不材之木,其中有弯曲臃肿的,也有节疤横生的,加工这种树木,使能工巧匠也望而生畏;但经过一番雕刻砍削之后,居然能雕出诸如“重重碎锦,片片真花;纷披草树,散乱烟霞”之类的美丽图案。无材之木偏偏有用,与此相反,便出现了“材大难为用”的反常现象。
  在《咏桂》李白 古诗的诗篇中,很多都与月亮有关,如李商隐的“昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”(《昨夜》);皮日休则直截了当地道出了桂花的由来,他说:“玉棵珊珊下月轮,殿前拾得露华新。至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多,他觉得,偌大一个月宫,只有一株桂树,未免太冷清了,于是大胆建议:“遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无?月宫幸有闲田地,何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句:“不是人间种,移从月中来。广寒香一点,吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切,自然也就沾上仙气了。
  第二段从“忽然”句到“此州”句,写“今”,写“贼”。前四句先简单叙述自己从出山到遭遇变乱的经过:安史之乱以来,元结亲自参加了征讨乱军的战斗,后来又任道州刺史,正碰上“西原蛮”发生变乱。由此引出后四句,强调城小没有被屠,道州独能促使的原因是:“人贫伤可怜”,也即“贼”对道州人民苦难的同情,这是对“贼”的褒扬。此诗题为“示官吏”,作诗的主要目的是揭露官吏,告戒官吏,所以写“贼”是为了写“官”,下文才是全诗的中心。

创作背景

  “《景阳井》李商隐 古诗” 故址在今南京市玄武湖侧即在江苏江宁县北鸡鸣寺里,到现在,估计遗址还在,井应该早就找不到了(据《景定建康志》、《至正金陵新志》记载,胭脂井原名“《景阳井》李商隐 古诗”,在台城内,后淹没。后人为了让人们记取陈后主的教训,遂在法宝寺(今鸡鸣寺)侧再立胭脂井。宋朝进士曾巩写了辱井铭,书篆文刻于石井栏之上,铭曰:“辱井在斯,可不戒乎。”王安石也曾在这里留诗一首:“结绮临春草一丘,尚残宫井戒千秋。奢淫自是前王耻,不到龙沉亦可羞。”

  

蔡希周( 明代 )

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简 介

蔡希周 蔡希周(688年—747年4月15日),字良傅,润州丹阳(今江苏丹阳)人。唐代诗人。蔡氏原籍陈留济阳人。十九代祖东汉左中郎蔡邕,六世祖南朝陈侍中蔡景历,五世伯祖隋蜀王府记室蔡君知,从叔父右卫率府兵曹参军蔡有邻,兄缑氏主簿蔡希逸,弟洛阳尉蔡希寂都是着名的书法家。

送江陵薛侯入觐序 / 司寇芸

或绕蒲浦前,或泊桃岛后。未拨落杯花,低冲拂面柳。
自问今年几,春秋四十初。四十已如此,七十复何知。"
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。
韬袖夸狐腋,弓弦尚鹿fc.紫绦牵白犬,绣bi被花骃。
乐饮闲游三十春。何得无厌时咄咄,犹言薄命不如人。"
"仕有职役劳,农有畎亩勤。优哉分司叟,心力无苦辛。
上无皋陶伯益廊庙材,的不能匡君辅国活生民。
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。


素冠 / 慕容醉霜

日入意未尽,将归复少留。到官行半岁,今日方一游。
"秋馆清凉日,书因解闷看。夜窗幽独处,琴不为人弹。
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
不饮浊泉水,不息曲木阴。所逢苟非义,粪土千黄金。
毫虽轻,功甚重。管勒工名充岁贡,君兮臣兮勿轻用。
宿雨洗沙尘,晴风荡烟霭。残阳上竹树,枝叶生光彩。
左顾短红袖,右命小青娥。长跪谢贵客,蓬门劳见过。
相思只傍花边立,尽日吟君咏菊诗。"


花犯·小石梅花 / 乌孙丽丽

时到仇家非爱酒,醉时心胜醒时心。"
拙政自多暇,幽情谁与同。孰云二千石,心如田野翁。"
金翠动摇光照身。风景不随宫相去,欢娱应逐使君新。
自顾龙钟者,尝蒙噢咻之。仰山尘不让,涉海水难为。
鲙缕鲜仍细,莼丝滑且柔。饱餐为日计,稳睡是身谋。
所嗟水路无三百,官系何因得再游。"
为念旧游终一去,扁舟直拟到沧浪。"
吾不会天教尔辈多子孙,告诉天公天不言。"


山亭夏日 / 宗政春芳

既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
啼蛩隐红蓼,瘦马蹋青芜。当时与今日,俱是暮秋初。
饯筵才收拾,征棹遽排比。后恨苦绵绵,前欢何卒卒。
谕鹿车虽设,如蚕绪正棼。且将平等义,还奉圣明君。"
近来渐喜知闻断,免恼嵇康索报书。"
身骑牂牁马,口食涂江鳞。暗澹绯衫故,斓斑白发新。
花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"
球簇桃花绮,歌巡竹叶觞。洼银中贵带,昂黛内人妆。


咏史二首·其一 / 百里锡丹

肠断裴家光德宅,无人扫地戟门深。
可惜三川虚作主,风光不属白头人。"
投分多然诺,忘言少爱憎。誓将探肺腑,耻更辨淄渑。
忆昨访君时,立马扣柴荆。有时君未起,稚子喜先迎。
衡门寂寞朝寻我,古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手,
身出草堂心不出,庐山未要勒移文。
"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。
嵌空古墓失文种,突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣,


丰乐亭游春三首 / 晏静兰

"鳏茕心所念,简牍手自操。何言符竹贵,未免州县劳。
羽衣忽飘飘,玉鸾俄铮铮。半空直下视,人世尘冥冥。
"昨夜凉风又飒然,萤飘叶坠卧床前。
"巴南分与亲情别,不料与君床并头。
"纱巾角枕病眠翁,忙少闲多谁与同。但有双松当砌下,
"江水三回曲,愁人两地情。磨围山下色,明月峡中声。
此时闻者堪头白,况是多愁少睡人。"
失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱,莺含晓舌怜娇妙。


满江红·忧喜相寻 / 太史婷婷

寒花带雪满山腰,着柳冰珠满碧条。
此抵有千金,无乃伤清白。"
一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深,日长月增溺人心。
甘心谢名利,灭迹归丘园。坐卧茅茨中,但对琴与尊。
屈曲闲池沼,无非手自开。青苍好竹树,亦是眼看栽。
"今日庐峰霞绕寺,昔时鸾殿凤回书。两封相去八年后,
迁移好处似君稀。卧龙云到须先起,蛰燕雷惊尚未飞。
"迢迢香炉峰,心存耳目想。终年牵物役,今日方一往。


柏学士茅屋 / 佟佳丁酉

变海常须虑,为鱼慎勿忘。此时方共惧,何处可相将。
别有夜深惆怅事,月明双鹤在裴家。"
朱门有勋贵,陋巷有颜回。穷通各问命,不系才不才。
有木名凌霄,擢秀非孤标。偶依一株树,遂抽百尺条。
平生知心者,屈指能有几。通果澧凤州,眇然四君子。
实事渐消虚事在,银鱼金带绕腰光。
何计逃昏垫,移文报旧交。栋梁存伐木,苫盖愧分茅。
朝车雷四合,骑火星一贯。赫奕冠盖盛,荧煌朱紫烂。


清平乐·风光紧急 / 绳孤曼

晓月行看堕,春酥见欲消。何因肯垂手,不敢望回腰。"
"已知腊子能裁服,复报龟儿解咏灯。
"宿鸟动前林,晨光上东屋。铜炉添早香,纱笼灭残烛。
玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。
下直闲如社,寻芳醉似狂。有时还后到,无处不相将。
"忆君我正泊行舟,望我君应上郡楼。
窗声度残漏,帘影浮初旭。头痒晓梳多,眼昏春睡足。
倦寝数残更,孤灯暗又明。竹梢馀雨重,时复拂帘惊。


小孤山 / 壤驷晓彤

欲说使君先下泪。仍恐儿孙忘使君,生男多以阳为字。"
索绠飘蚊蚋,蓬麻甃舳舻。短檐苫稻草,微俸封渔租。
桐花半落时,复道正相思。殷勤书背后,兼寄桐花诗。
问我为司马,官意复如何。答云且勿叹,听我为君歌。
异日玄黄队,今宵黑白棋。斫营看迥点,对垒重相持。
"闻道毗陵诗酒兴,近来积渐学姑苏。
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,
见君五老峰,益悔居城市。爱君三男儿,始叹身无子。