望夫石
有雨难澄镜，无萍易掷钩。鼓宜尧女瑟，荡必蔡姬舟。
直是人间路不通。泉领藕花来洞口，月将松影过溪东。
那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。"
花鸟名皆别，寒暄气不均。相期早晚见，莫待瘴侵身。"
"少年云溪里，禅心夜更闲。煎茶留静者，靠月坐苍山。
明日五更孤店月，醉醒何处泪沾巾。"
帝怒今方息，时危喜暂清。始终俱以此，天意甚分明。"
解语流莺隔水闻。冷酒杯中宜泛滟，暖风林下自氛氲。
影摇云外树，声褭月中秋。曾向巴江宿，当时泪亦流。"
"朱雀街东半夜惊，楚魂湘梦两徒清。
望夫石拼音解释:
you yu nan cheng jing .wu ping yi zhi gou .gu yi yao nv se .dang bi cai ji zhou .
zhi shi ren jian lu bu tong .quan ling ou hua lai dong kou .yue jiang song ying guo xi dong .
na kan geng bei yan meng bi .nan guo xi shi qi duan hun ..
hua niao ming jie bie .han xuan qi bu jun .xiang qi zao wan jian .mo dai zhang qin shen ..
.shao nian yun xi li .chan xin ye geng xian .jian cha liu jing zhe .kao yue zuo cang shan .
ming ri wu geng gu dian yue .zui xing he chu lei zhan jin ..
di nu jin fang xi .shi wei xi zan qing .shi zhong ju yi ci .tian yi shen fen ming ..
jie yu liu ying ge shui wen .leng jiu bei zhong yi fan yan .nuan feng lin xia zi fen yun .
ying yao yun wai shu .sheng niao yue zhong qiu .zeng xiang ba jiang su .dang shi lei yi liu ..
.zhu que jie dong ban ye jing .chu hun xiang meng liang tu qing .
译文及注释
译文
装满一肚子诗书，博古(gu)通今。
横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的人，俯下身子甘愿为老百姓做孺子牛。
意欲梦中(zhong)一相见，山重重，路迢迢，却向何处寻!只待短信解离恨，信来应是太迟迟。岁月悠悠，还是凉生玉枕时。
我请鸩鸟前去给我做媒，鸩鸟却说那个美女不好。
苏辙年纪很轻，还没能够通晓做官的事情。先前来京应试，并不是为了谋取微薄的俸禄，偶然得到了它，也不是自己所喜欢的。然而有幸得到恩赐还乡，等待吏部的选用，使我能够有几年空闲的时间，将用来更好地研习文章，并且学习从政之道。太尉假如认为我还可以教诲而屈尊教导我的话，那我就更感到幸运了。
明朝更有一种离愁别恨，难得今夜聚会传杯痛(tong)饮。
我斜靠在房柱上一直等到天亮，心中寂寞到这般还有什么话可言。
趁着明媚春光，和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡，要早些开放。
譬如河宗献宝之后穆王归天，唐玄宗再也不能去射蛟江中。
眼下我心情不佳是思念岳阳，身体想要奋飞疾病逼我卧床。隔江的韩注他品行多么美好，常在洞庭洗足放眼望八方(fang)。鸿鹄已高飞远空在日月之间，青枫树叶已变红秋霜已下降。玉京山众仙们聚集追随北斗，有的骑着麒麟有的驾着凤凰。芙蓉般的旌旗被烟雾所淹没，潇湘荡着涟漪倒影随波摇晃。星宫中的仙君沉醉玉露琼浆，羽衣仙人稀少况且不在近旁。听说他仿佛是昔日的赤松子，恐怕是更象汉初韩国的张良。当年他随刘邦建业定都长安，运筹帷幄之心未改精神惨伤。国家事业成败岂敢坐视观望，厌恶腥(xing)腐世道宁可餐食枫香。太史公留滞周南古来被痛惜，但愿他象南极寿星长泰永昌(chang)。品行高洁之人为何远隔江湖，怎么才能将他置于未央宫上？
弹奏声传入山中，群兽驻足不愿走。
注释
（28）失：意思是表面看来是错误。得：意思是道理正确。
4.烛残：蜡烛燃烧将尽。残，尽，竭。
⑷巢云松：隐居。《方舆胜览》卷十七引《图经》：“李白性喜名山，飘然有物外志。以庐阜水石佳处，遂往游焉。卜筑五老峰下。
〔15〕大驾：皇帝的车驾。队仗：仪仗队。岐、薛：指玄宗弟岐王李范，薛王李业。（两人皆死于开元年间，这是诗人的误记。）
【周瑜、陆逊之所骋骛（chěngwù）】周瑜、陆逊均为三国时东吴的重要将领。周瑜、陆逊活跃的地方。周瑜曾破曹操于赤壁，陆逊曾袭关羽于荆州，败刘备于夷陵，破魏将曹休于皖城。骋骛，犹言“驰马”，形容他们驰骋疆场。
赏析
作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
动态诗境
这是一首送行诗。诗中的上人，即[2],以野鹤喻灵澈，恰合其身份。后二句含有讥讽灵澈入山不深的意味，劝其不必到沃洲山去凑热闹，那地方已为时人所熟知，应另寻福地。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间(shi jian)范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
这首诗展现在读者面前的是一幅(yi fu)雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。
触龙的谏说自始至终未有一语提及“令长安君为质”，而太后情不自禁地说出“态君之所使之”，同样没有直接说穿派长安君入质于齐的话，与触龙的精彩说辞彼此配合，相映成趣。双方心照不宣，达成默契，丝毫不显馗尬。文末用“于是为长安君约车百乘，质于齐，齐兵乃出”作结，使首尾圆合，结构谨严，同时也增强了故事的喜剧色彩，彰显了触龙谏说的卓著成效。
在前四句描写千里行军的基础上，后四句转写远赴边塞的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上文“地角”和“天倪”而来，是触动诗人情思的客观因索，“心”和“梦”都写诗人情怀，转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧，对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参(cen can) 古诗时的怀乡之馆：“哪知故园月，也到铁关西”，照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞，唯以望月寄托怀乡之情，而又不写自己望月，却反写明月有情伴随自己，从而使自己更添乡思，望的是“故园月”，想的是故乡情，把思乡之情写得很含蓄，很深切。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
这第三首，叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话，反映出广大人民的生活。
陆游是南宋著名的爱国诗人，文武双全，年轻时意气风发，曾有一首词自赞：“人误许，诗情将略，一时才气超然。”北宋灭国，是陆游一生中永远的痛，他一怀忠贞，念念不忘北伐，但一直得不到南宋小朝廷的重用，直至死去，中国人都熟悉他“王师北定中原日，家祭无望告乃翁”的诗句，这首诗所表达的情绪也是相通的，反应的是在诗人特有的政治处境下，心念复国，若有所待，非常幽微，非常复杂的心理状态。
文章以“京中有善《口技》林嗣环 古诗者”开篇，介绍《口技》林嗣环 古诗表演者，是本文的一句总说，即全文意在说明这位“善《口技》林嗣环 古诗者”的技艺之“善”擅长。“会宾客大宴”，点明《口技》林嗣环 古诗表演者献技的时间和事由：这场《口技》林嗣环 古诗表演是在一次“宾客大宴”之时；因是“大宴”，故有此盛举。“于厅事之东北角，施八尺屏障”，指明表演的地点和简单设施，说明这是一个临时演出场所，地方不大。再根据这次表演内容的特点，指出《口技》林嗣环 古诗表演者是在幕后表演。又将简单的道具一一列出，指明仅有“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”，以示别无他物，《口技》林嗣环 古诗艺人的表演主要凭的是他的“口”。最后以“抚尺一下，满座寂然，无敢哗者”，点染表演即将开始时全场肃穆紧张的气氛。这部分除一个“善”字外，对《口技》林嗣环 古诗表演者不加任何赞词，却处处为其高超技艺张(yi zhang)本，造成很强的悬念，使读者料想必有一场精彩的表演。
清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话：“七绝乃唐人乐章，工者最多。……李白、王昌龄后，当以刘梦得（注：指刘禹锡）为最。缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径。独其情怀，最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”，在盛唐七绝中走出一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同。
“一片冰心在玉壶”，即所谓”自明高志”。其中”冰心”二字见于《宋书》卷九十二：”冰心与贪流争激，霜情与晚节弥茂”。这是刘宋时代”清平无私”、”为上民所爱咏”的良吏陆徽的话，王昌龄取用”冰心”二字，当表示自己与”厉志廉洁，历任恪勤，奉公尽诚，克己无倦”的陆徽志同。”玉壶‘‘二字见于鲍照《代白头吟》：”直如朱丝绳，清如玉壶冰”。是高洁的象征。此外，陆机《汉高祖功臣颂》的”周苛慷慨，心若怀冰”、姚崇《冰壶诫序》的”夫洞澈无瑕，澄空见底，当官明白者，有类是乎。故内怀冰清，外涵玉润，此君子冰壶之德也”，大致都是”不牵于宦情”之意。王昌龄的这一名句不仅(bu jin)包蕴了”冰心”、”玉壶”、”心若怀冰”、”玉壶之德”等语意，而且深情而含蓄地表达了自己的品格和德行。
动态诗境
这是一首送行诗。诗中的上人，即[2],以野鹤喻灵澈，恰合其身份。后二句含有讥讽灵澈入山不深的意味，劝其不必到沃洲山去凑热闹，那地方已为时人所熟知，应另寻福地。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间(shi jian)范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
这首诗展现在读者面前的是一幅(yi fu)雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。
触龙的谏说自始至终未有一语提及“令长安君为质”，而太后情不自禁地说出“态君之所使之”，同样没有直接说穿派长安君入质于齐的话，与触龙的精彩说辞彼此配合，相映成趣。双方心照不宣，达成默契，丝毫不显馗尬。文末用“于是为长安君约车百乘，质于齐，齐兵乃出”作结，使首尾圆合，结构谨严，同时也增强了故事的喜剧色彩，彰显了触龙谏说的卓著成效。
在前四句描写千里行军的基础上，后四句转写远赴边塞的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上文“地角”和“天倪”而来，是触动诗人情思的客观因索，“心”和“梦”都写诗人情怀，转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧，对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参(cen can) 古诗时的怀乡之馆：“哪知故园月，也到铁关西”，照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞，唯以望月寄托怀乡之情，而又不写自己望月，却反写明月有情伴随自己，从而使自己更添乡思，望的是“故园月”，想的是故乡情，把思乡之情写得很含蓄，很深切。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
这第三首，叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话，反映出广大人民的生活。
陆游是南宋著名的爱国诗人，文武双全，年轻时意气风发，曾有一首词自赞：“人误许，诗情将略，一时才气超然。”北宋灭国，是陆游一生中永远的痛，他一怀忠贞，念念不忘北伐，但一直得不到南宋小朝廷的重用，直至死去，中国人都熟悉他“王师北定中原日，家祭无望告乃翁”的诗句，这首诗所表达的情绪也是相通的，反应的是在诗人特有的政治处境下，心念复国，若有所待，非常幽微，非常复杂的心理状态。
文章以“京中有善《口技》林嗣环 古诗者”开篇，介绍《口技》林嗣环 古诗表演者，是本文的一句总说，即全文意在说明这位“善《口技》林嗣环 古诗者”的技艺之“善”擅长。“会宾客大宴”，点明《口技》林嗣环 古诗表演者献技的时间和事由：这场《口技》林嗣环 古诗表演是在一次“宾客大宴”之时；因是“大宴”，故有此盛举。“于厅事之东北角，施八尺屏障”，指明表演的地点和简单设施，说明这是一个临时演出场所，地方不大。再根据这次表演内容的特点，指出《口技》林嗣环 古诗表演者是在幕后表演。又将简单的道具一一列出，指明仅有“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”，以示别无他物，《口技》林嗣环 古诗艺人的表演主要凭的是他的“口”。最后以“抚尺一下，满座寂然，无敢哗者”，点染表演即将开始时全场肃穆紧张的气氛。这部分除一个“善”字外，对《口技》林嗣环 古诗表演者不加任何赞词，却处处为其高超技艺张(yi zhang)本，造成很强的悬念，使读者料想必有一场精彩的表演。
清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话：“七绝乃唐人乐章，工者最多。……李白、王昌龄后，当以刘梦得（注：指刘禹锡）为最。缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径。独其情怀，最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”，在盛唐七绝中走出一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同。
“一片冰心在玉壶”，即所谓”自明高志”。其中”冰心”二字见于《宋书》卷九十二：”冰心与贪流争激，霜情与晚节弥茂”。这是刘宋时代”清平无私”、”为上民所爱咏”的良吏陆徽的话，王昌龄取用”冰心”二字，当表示自己与”厉志廉洁，历任恪勤，奉公尽诚，克己无倦”的陆徽志同。”玉壶‘‘二字见于鲍照《代白头吟》：”直如朱丝绳，清如玉壶冰”。是高洁的象征。此外，陆机《汉高祖功臣颂》的”周苛慷慨，心若怀冰”、姚崇《冰壶诫序》的”夫洞澈无瑕，澄空见底，当官明白者，有类是乎。故内怀冰清，外涵玉润，此君子冰壶之德也”，大致都是”不牵于宦情”之意。王昌龄的这一名句不仅(bu jin)包蕴了”冰心”、”玉壶”、”心若怀冰”、”玉壶之德”等语意，而且深情而含蓄地表达了自己的品格和德行。
创作背景
晁衡于公元717年（唐玄宗开元五年）来到中国求学，改姓名为晁衡。卒业后长期留居中国，历任司经局校书、左拾遗、左补阙、左散骑常侍、安南都护等职。在此期间，他与当时著名的文士广泛交往，与李白、王维、储光羲等都结下了深厚的友谊。公元753年（天宝十二载）冬，任秘书监兼卫尉卿，以唐朝使者的身份随日本访华的使者藤原清河等人分乘四船回国，在琉球附近遇风暴，与其他船只失去联系。当时误传晁衡遇难，其实他漂流到安南驩州（治所在今越南荣市）一带，遇海盗，同船死者一百七十余人，独晁衡与藤原于公元755年（天宝十四载）辗转回到长安。当时误传晁衡已溺死，李白便写下这首诗来悼念他。
任尽言( 唐代 )
收录诗词 (8351) 首
简 介
任尽言 任尽言，生卒年不详，字元受，眉州眉山（今属四川）人，徙居华亭。任象先子。宋高宗绍兴二年(1132)，进士及第。二十七年，为婺州教授。居下僚，论事慷慨。三十年，由平江通判迁京西南路转运判官。孝宗隆兴元年（1163）权发遣赣州，移知镇江府。有《小丑集》已佚。事见《宋元学案》卷九九。
听筝
"移从杜城曲，置在小斋东。正是高秋里，仍兼细雨中。
不知云雨归何处，空使王孙见即迷。"
"危峰抹黛夹晴川，树簇红英草碧烟。
"主人年少已能诗，更有松轩挂夕晖。芳草似袍连径合，
明发先晨鸟，寒栖入暝猿。蕺山如重到，应老旧云根。"
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾，气寒龙虎远浮空。
天嫌青帝恩光盛，留与秋风雪寂寥。
高卷绛纱扬氏宅，半垂红袖薛涛窗。浣花泛鹢诗千首，
种树郭橐驼传
"东门罢相郡，此拜动京华。落日开宵印，初灯见早麻。
"碧莲重叠在青冥，落日垂鞭缓客程。不奈春烟笼暗淡，
余仍轗轲者，进趋年二纪。秋不安一食，春不闲一晷。
居人昨日相过说，鹤已生孙竹满池。"
馀灯依古壁，片月下沧洲。寂听良宵彻，踌躇感岁流。"
君王幸是中山后，建国如何号蜀都。"
"板閤数尊后，至今犹酒悲。一宵相见事，半夜独眠时。
"万里指吴山，高秋杖锡还。别来双阙老，归去片云闲。
嫦娥
直疑青帝去匆匆，收拾春风浑不尽。"
木为连枝贵，禽因比翼珍。万峰酥点薄，五色绣妆匀。
未见我身头已白。茫茫四海本无家，一片愁云飏秋碧。
女子异心安足听，功成何更用阴谟。"
过山翻恨马贪程。如仇雪月年年景，似梦笙歌处处声。
"风有危亭月有台，平津阁畔好裴回。虽非宋玉诛茅至，
两蜀词人多载后，同君讳却马相如。"
暝鸟影连翩，惊狐尾纛簌。尚得佐方州，信是皇恩沐。"
清明宴司勋刘郎中别业
"雨露及万物，嘉祥有瑞莲。香飘鸡树近，荣占凤池先。
自有丹砂驻少年。渔钓未归深竹里，琴壶犹恋落花边。
"川上值楼开，寒山四面来。竹吹人语远，峰碍鸟飞回。
弱冠投边急，驱兵夜渡河。追奔铁马走，杀虏宝刀讹。
"盛德已图形，胡为忽构兵。燎原虽自及，诛乱不无名。
"淡雾轻云匝四垂，绿塘秋望独颦眉。野莲随水无人见，
一夕瓜洲渡头宿，天风吹尽广陵尘。"
谁知天怒无因息，积愧终身乞速休。"
月夜忆舍弟
孤岩恰恰容幽构，可爱江南释子园。"
庭前佳树名栀子，试结同心寄谢娘。"
一醉卧花阴，明朝送君去。
"曾听豪家碧玉歌，云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影，
"重叠愁肠只自知，苦于吞蘖乱于丝。一船风雨分襟处，
如画海门支肘望，阿谁家卖钓鱼船。"
登楼得句远，望月抒情深。却忆山斋后，猿声相伴吟。"
华表归来旧路岐。公干寂寥甘坐废，子牟欢抃促行期。
蝶恋花·春江暖涨桃花水
旅程愁算远，江月坐吟残。莫羡扁舟兴，功成去不难。"
"绿沈枪利雪峰尖，犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛，
无由托深情，倾泻芳尊里。
求名心在闲难遂，明日马蹄尘土中。"
"半年辛苦葺荒居，不独单寒腹亦虚。
执衡空欲慕公平。机云笔舌临文健，沈宋章篇发咏清。
河底今来走犊车。曾笑陈家歌玉树，却随后主看琼花。
弃繻何不识终童。谩持白马先生论，未抵鸣鸡下客功。
五言诗·井
精吟五个字，稳泛两重湖。长短逢公道，清名振帝都。"
"明庄节闵并罹殃，命在朱高二悖王。
水车新入夜添寒。名如有分终须立，道若离心岂易宽。
金银拱梵刹，丹青照廊宇。石梁卧秋溟，风铃作檐语。
"三山江上寺，宫殿望岧峣.石径侵高树，沙滩半种苗。
六时金磬落何处，偏傍芦苇惊钓翁。"
夜来留得江湖梦，全为干声似荻花。"
"子怜温润欲归仁，吾贵坚廉是宝身。
去蜀
尝闻取刺于青蝇。无肠公子固称美，弗使当道禁横行。"
自惭初识查头味，正是栖栖哭阮涂。"
"咸通时代物情奢，欢杀金张许史家。破产竞留天上乐，
须知道德无关锁，一闭干坤一万年。"
"灼灼春园晚色分，露珠千点映寒云。多情舞蝶穿花去，
履历虽吾道，行藏必圣聪。绛霄无系滞，浙水忽西东。
野棠飞尽蒲根暖，寂寞南溪倚钓竿。"
"侬家云水本相知，每到高斋强展眉。瘦竹亸烟遮板阁，
三姝媚·过都城旧居有感
空馀赤枫叶，堕落钓鱼舟。疑是冲虚去，不为天地囚。"
"破暗长明世代深，烟和香气两沈沈。不知初点人何在，
"旧游虽一梦，别绪忽千般。败草汤陵晚，衰槐楚寺寒。
"片雨过前汀，端居枕簟清。病魔随暑退，诗思傍凉生。
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋，镜中惟怕雪生髯。
驷马终题柱，诸生悉面墙。啖螯讥尔雅，卖饼诉公羊。
不随寒令同时放，倍种双松与辟邪。
如今父老偏垂泪，不见承平四十年。"
十七日观潮
不将血涕随霜刃，谁见朱殷未死心。"
性拙唯多蹇，家贫半为慵。只思溪影上，卧看玉华峰。"
"无着复无求，平生不解愁。鬻蔬贫洁净，中酒病风流。
"玉律初移候，清风乍远襟。一声蝉到耳，千炬火然心。
忽闻台旨许重来。此时暂与交亲好，今日还将简册回。
我有歌诗一千首，磨砻山岳罗星斗。开卷长疑雷电惊，
我来赊酒相留宿，听我披衣看雪吟。"
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩，文君机上锦初裁。