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望江南·春睡起

唐代 / 尹璇

风浩寒溪照胆明,小君山上玉蟾生。荷露坠,翠烟轻,拨剌游鱼几处惊。
"妙迹蔡侯施,芳名左伯驰。云飞锦绮落,花发缥红披。
挥鞭望尘去,少妇莫含啼。"
池边巢破松树死,树头年年乌生子。"
"院梅发向尺,园鸟复成曲。落日游南湖,果掷颜如玉。
寥泬秋先起,推移月向诸。旧交何以赠,客至待烹鱼。"
陶令门前四五树,亚夫营里百千条。
门前旧辙久已平,无由复得君消息。"
思出宇宙外,旷然在寥廓。长风万里来,江海荡烦浊。
帝念纡苍璧,干文焕紫霄。归塘横笔海,平圃振词条。
"二月韶春半,三空霁景初。献来应有受,灭尽竟无馀。


望江南·春睡起拼音解释:

feng hao han xi zhao dan ming .xiao jun shan shang yu chan sheng .he lu zhui .cui yan qing .bo la you yu ji chu jing .
.miao ji cai hou shi .fang ming zuo bo chi .yun fei jin qi luo .hua fa piao hong pi .
hui bian wang chen qu .shao fu mo han ti ..
chi bian chao po song shu si .shu tou nian nian wu sheng zi ..
.yuan mei fa xiang chi .yuan niao fu cheng qu .luo ri you nan hu .guo zhi yan ru yu .
liao jue qiu xian qi .tui yi yue xiang zhu .jiu jiao he yi zeng .ke zhi dai peng yu ..
tao ling men qian si wu shu .ya fu ying li bai qian tiao .
men qian jiu zhe jiu yi ping .wu you fu de jun xiao xi ..
si chu yu zhou wai .kuang ran zai liao kuo .chang feng wan li lai .jiang hai dang fan zhuo .
di nian yu cang bi .gan wen huan zi xiao .gui tang heng bi hai .ping pu zhen ci tiao .
.er yue shao chun ban .san kong ji jing chu .xian lai ying you shou .mie jin jing wu yu .

译文及注释

译文
当中有一人字太真,肌肤如雪貌似花,好像就是君王要找的杨贵妃。
小孩子飞快地奔跑着追赶黄色(se)的蝴蝶,可是蝴蝶突然飞入菜花丛中,再也找不(bu)到了。
她和我谈论好久,关于剑舞的来由,我忆昔抚今,更(geng)增添无限惋惜哀伤。
憎恨赤诚之士的美(mei)德啊,喜欢那些人伪装的慷慨。
  项脊生说:巴蜀地方有个名叫清的寡妇,她继承了丈夫留下的朱砂矿,采矿获利为天下第一,后来秦始皇筑”女怀清台”纪念她。刘备与曹操争夺天下,诸葛亮出身陇中由务农出而建立勋业。当这两个人还待在不为人所知的偏僻角落时,世人又怎么能知道他们呢?我今天居住在这破旧的小屋里,却自得其乐,以为有奇景异致。如果有知道我这种境遇的人,恐怕会把我看作目光短浅的井底之蛙吧!
象《豳风·七月》,都可即席成篇。
希望迎接你一同邀游太清。
有幸陪天子銮驾东入鸿都之门,身骑官中之龙马,好不威风。
跋涉在道路崎岖又遥远的三巴路上,客居在万里之外(wai)的危险地方。四面群山下,残雪映寒夜,对烛夜坐,我这他乡之客。因离亲人越来越远,反而与书童和仆人渐渐亲近。真难以忍受在漂泊中度过除夕夜,到明天岁月更新就是新的一年。
钴鉧潭,在西山的西面。钴鉧潭水由冉水自南向北奔流如注,碰到山石阻隔,曲折向东流去;冉水的上游和下游水势峻急,撞击更加激荡,侵蚀钴鉧潭的潭岸边,潭边广阔而中间水深,水流冲荡到山石才停止。水流形成车(che)轮般的漩涡,然后才缓缓而流。潭水清澈而平缓,而且十亩有余,钴鉧潭四周有树木环绕,有瀑布垂悬而下。
  这时候喝酒喝得高兴起来,用手叩击着船舷,应声高歌。歌中唱道:“桂木船棹呵香兰船桨,迎击空明的粼波,逆着流水的泛光。我的心怀悠远,想望伊人在天涯那方”。有吹洞箫(xiao)的客人,按着节奏为歌声伴和,洞箫呜呜作声:像是怨恨,又像是思慕,像是哭泣,又像是倾诉,尾声凄切、婉转、悠长,如同不断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞,能使孤舟上的寡妇听了落泪。
公子王孙竞相争逐在后面,貌美的女子流泪湿透了罗巾。
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
我既然无缘有如此奇遇,乘(cheng)月色唱着歌荡桨而归。
她体态轻盈、语声娇软的形象,我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说:长夜多寂寞呀,你这薄情郎怎么会知道呢?春天才刚开头,却早已被我的相思情怀染遍了。
到了晚上,渔人们在岸边敲石取火,点燃竹子,火光映照着渔船。(其十三)

注释
(1)喟然:叹息声。
①先师:对孔子的尊称。遗训:留下的教诲。忧道不忧贫:这是《论语·卫灵公》中孔子的话:“子曰:君子忧道不优贫。”这两句是说孔子有遗训:君子只忧愁治国之道不得行,不忧愁自己生活的贫困。
144.浮:行船。勃澥:也作“渤澥”,即今之渤海。
⑤蝥弧:旗名。
3. 偃(yǎn)松:常绿小乔木,分枝很多,大枝伏在地面上,末端斜面向上,针状叶,雄花黄色,雌花紫色,球果紫褐色,种子略呈卵形。
⑤孤云缥缈:原指单独漂浮的云片随风飘扬,这里比喻贫寒或者客居的人。

赏析

  原来,北魏时,拓跋辉出任万州刺史,从信都到汤阴的路上,因为需要润滑车轮的角脂,派人到处生截牛角,吓得老百姓不敢把牛放出来。这一横暴故事在民间广泛流传,牧童们谁都知道。“官家截尔头上角”,是这牧童挥鞭时随口说出来的。这话对无知的牛来说,当然无异“弹琴”,可是在牧童却认为是有效的恐吓。这是值得深长思之的。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王(jin wang)的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗,和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是,其作者更多地表现弃妇目前,即此时此刻的情绪。作品开头,作者便把自己情感悲剧的抒写安排在(pai zai)一个似乎暗合其孤独凄凉境况的,生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上,以此点明以下所抒写的,只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后,离开伤她心的人,在归家途中的心理活动。
  颔、颈两联,一连串用了四个历史典故,委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。
  “水深激激,薄苇冥冥”两句,通过景物描写,进一步渲染战场荒凉悲惨的气氛。清凉的河水流淌着,茫茫的蒲苇瑟瑟着,似乎在向人们哭诉着战争的灾难。“枭骑战斗死,驽马徘徊鸣。”突然,一声战马的长嘶,引起了诗人的注意:它身受重伤,已经不中用了,但仍然徘徊在死去的勇士身旁,悲鸣着不肯离去。表面上,是对战场上的景物作客观叙写,但这些景物,却是经过诗人严格挑选了的典型画面,无一不寄托着诗人深沉的感情在内。
  人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐音。其实(qi shi)谢朓之影响唐人更多短制,且主要影响王维、孟浩然一脉;论到大篇的诸种艺术手段,与杜、韩一派的大手笔,初逗唐音的则非谢客莫属。
  与此同时,贾宝玉对于封建贵族阶级的背叛,已经深入到了封建阶级视为神圣不可侵犯的宗法伦理关系之中,愤怒地抗议已经直接指责到了他的生身母亲王夫人身上。贾宝玉叛逆思想的发展和深化,是大观园内封建势力与初步民主思想较量对他的教育、影响的结果。因此,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》也是这种较量的产物。
  起首二句即对偶精工而又极为凝炼,从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩,到日出之后雾散云开,再到黄昏时暝色聚合,一天之内不仅气候冷暖多变,而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷,明暗深浅,绚烂多姿,变态百出,使人目不暇接,赏心悦目。“昏旦”、“气候”,从时间纵向上概括了一天的观览历程;“山水”、“清晖”,则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字,则气候景象之变态出奇,山光水色之孕大含深,均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常,却蕴含博大丰富。
  (二)制器
  三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容,应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念,就越是不敢当众剖白心迹,就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚,幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格,为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
  这是一首七言律诗,作于山阴奉祠,时作者已家居九年。 山阴是江南水乡,作者常乘小舟出游近村的山水,《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”,足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”,典出《后汉书·窦宪传》:窦宪北伐匈奴,追逐单于,登燕然山(即今蒙古杭爱山),刻石纪功而还。燕然未勒,意谓虏敌未灭,大功未成。这一联用层递手法,“久凋零”,乃言被弃置已久,本就失落、抑郁;“未勒名”,是说壮志难酬,则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
  本诗用语奇丽,比喻清新,委婉含蓄;寓情于景,情景交融,路悠悠、征人泪、巨浪、西风、白头这些意象渲染了凄清悲凉的气氛,抒发了诗人对家乡的思念和对官场生活的厌倦之情,同时也流露出诗人在高压统治之下惊惧惶恐、愤懑悲凉的思想感情。
  “上有无花之古树,下有伤心之春草。”这两句一笔宕开,大大开拓了诗的意境,不仅展现了灞陵道边的古树春草,而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手,上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋,会增加离别的惆怅意绪,令诗人伤心不已;而古树枯而无花,对于春天似乎没有反映,那种历经沧桑、归于默然的样子,比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样,前面四句,由于点到灞陵、古树,在伤离、送别的环境描写中,已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
  这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句,诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来,以虚幻的神话,传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起,广袤无垠的洞庭湖水,泛起层层白波,渺渺茫茫。那景象,与春日中轻漾宁静的碧水比较,给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说,而塑造了一个白发湘君的形象,发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随不及,啼竹成斑,那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景,竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想,更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此,诗人自己的迟暮之感、衰颓之意,自然尽在不言中了。一个“老”字,融情入景,真可谓达到神而化之的地步。
  据《唐会要》记载,唐宪宗元和十一年(816)六月的一项制命说:“诸县夏税折纳绫、绢、絁、绸、丝、绵等”,搜刮的名目可谓繁多,但也明文规定了征税的时间是在夏季。因为只有夏收后,老百姓才有丝织品可交。可是到了唐末,朝廷财政入不敷出,统治者就加紧掠夺,把征收夏税的时间提前了:官家在二月征收新丝。这是多么蛮横无理!阴历二月,春风料峭,寒气袭人。《采桑女》唐彦谦 古诗凌晨即起采桑,可见多么勤劳。可她却无法使“桑芽”变成桑叶,更无法使蚂蚁般大小的蚕子马上长大吐丝结茧。而如狼似虎的里胥(里中小吏),早就逼上门来,催她二月交新丝。想到此,她手攀着柔长的桑枝,眼泪如雨一般滚下。诗人不着一字议论,而以一位勤劳善良的《采桑女》唐彦谦 古诗子在苛捐杂税的压榨下所遭到的痛苦,深刻揭露了唐末“苛政猛于虎”的社会现实。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  这类以歌颂童真为主题的作品,可以追溯到晋左思《娇女诗》,那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事,颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔,则此诗就是画中写意,它删繁就简,削多成一,集中笔墨,只就一件情事写来,以概见幼女的全部天真,甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画,显示出作者白描手段的高超。

创作背景

  此文作于元丰元年(1078年)十一月八日,时苏轼知徐州。隐者张师厚隐居于徐州云龙山,自号云龙山人。后迁于东山之麓并作亭其上,自驯二鹤,鹤朝放而暮归,白日里令其自由地飞翔于天地间,所以名亭为“放鹤亭”。苏轼为之作题记。

  

尹璇( 唐代 )

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简 介

尹璇 尹璇,字仲玉。东莞人。明神宗万历四十一年(一六一三)贡生,武宣知县。清光绪《广州府志》卷五一有传。

送温处士归黄山白鹅峰旧居 / 张印

令君出使车,行迈方靡靡。静言芟枳棘,慎勿伤兰芷。"
"旄头有精芒,胡骑猎秋草。羽檄南渡河,边庭用兵早。
宿昔立功非重利。丹心素节本无求,长鸣向君君不留。
杨柳青青宛地垂,桃红李白花参差。花参差,柳堪结,
辟恶茱萸囊,延年菊花酒。与子结绸缪,丹心此何有。"
"二月风光半,三边戍不还。年华妾自惜,杨柳为君攀。
向无情之白日,窃有恨于皇天。回行遵故道,
五十弦瑟海上闻。大江碎碎银沙路,嬴女机中断烟素。


中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生 / 吴瑄

"金锁耀兜鍪,黄云拂紫骝。叛羌旗下戮,陷壁夜中收。
长揖谢时事,独往访林泉。寄言二三子,生死不来旋。"
蔼蔼绮庭嫔从列,娥娥红粉扇中开。黄金两印双花绶,
请室闲逾邃,幽庭春未暄。寄谢韩安国,何惊狱吏尊。"
"空园歌独酌,春日赋闲居。泽兰侵小径,河柳覆长渠。
披图见丞相,按节入咸京。宁知玉门道,翻作陇西行。
池水琉璃净,园花玳瑁斑。岁华空自掷,忧思不胜颜。"
"长信梨花暗欲栖,应门上籥草萋萋。


减字木兰花·楼台向晓 / 张廷璐

思屏人事,克终前烈。于嗟代网,卒余来绁。
上策应为豫,中权且用光。令申兵气倍,威憺虏魂亡。
旧庙青林古,新碑绿字生。群臣原封岱,还驾勒鸿名。"
华灯青凝久照夜,彩童窈窕虚垂罗。入宫见妒君不察,
暂得佳游趣,更愁花鸟稀。
关树凋凉叶,塞草落寒花。雾暗长川景,云昏大漠沙。
"游客趋梁邸,朝光入楚台。槐烟乘晓散,榆火应春开。
"纵无汲引味清澄,冷浸寒空月一轮。


书项王庙壁 / 王星室

"高门引冠盖,下客抱支离。绮席珍羞满,文场翰藻摛。
"秋风凛凛月依依,飞过高梧影里时。
斯言如不忘,别更无光辉。斯言如或忘,即安用人为。"
不能拥路迷仙客,故欲开蹊侍圣君。"
马系千年树,旌悬九月霜。从来共呜咽,皆是为勤王。"
"八座图书委,三台章奏盈。举杯常有劝,曳履忽无声。
蛟螭尽醉兮君血干,推出黄沙兮泛君骨。
俗化乌孙垒,春生积石河。六龙今出饯,双鹤愿为歌。"


长安秋望 / 李谦

宰国推良器,为军挹壮声。至和常得体,不战即亡精。
赋成先掷地,词高直掞天。更执抠衣礼,仍开函丈筵。
"尝闻继老聃,身退道弥耽。结宇倚青壁,疏泉喷碧潭。
唱桡欲过平阳戍,守吏相唿问姓名。
叶含浓露如啼眼,枝袅轻风似舞腰。
惠风吹宝瑟,微月忆清真。凭轩一留醉,江海寄情人。"
令节陈高会,群臣侍御筵。玉墀留爱景,金殿霭祥烟。
"金陵一超忽,玉烛几还周。露积吴台草,风入郢门楸。


满江红·东武会流杯亭 / 管讷

露下蝉声断,寒来雁影连。如何沟水上,凄断听离弦。"
既无长绳系白日,又无大药驻朱颜。朱颜日渐不如故,
天河悠悠漏水长,南楼北斗两相当。"
鹦鹉休言秦地乐,回头一顾一相思。"
"驻跸三天路,回旃万仞谿.真庭群帝飨,洞府百灵栖。
"北阙层城峻,西宫复道悬。乘舆历万户,置酒望三川。
暖傍离亭静拂桥,入流穿槛绿摇摇。
踠彼千里足,伤哉一尉欺。陈生富清理,卓荦兼文史。


鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频 / 吴瓘

"南庭胡运尽,北斗将星飞。旗鼓临沙漠,旌旄出洛畿。
我出有为界,君登非想天。悠悠青旷里,荡荡白云前。
"蒙恬芳轨设,游楚妙弹开。新曲帐中发,清音指下来。
阳乐寒初变,春恩蛰更苏。三耆颁命服,五稔复田输。
"凉风吹远念,使我升高台。宁知数片云,不是旧山来。
轻既长沙傅,重亦边郡徙。势倾不幸然,迹在胡宁尔。
宝马横来下建章,香车却转避驰道。
"滩头细草接疏林,浪恶罾船半欲沉。


答张五弟 / 萧壎

山闲苦积雨,木落悲时遽。赏心凡几人,良辰在何处。
"上楼迎春新春归,暗黄着柳宫漏迟。薄薄淡霭弄野姿,
梓泽春草菲,河阳乱华飞。绿珠不可夺,白首同所归。
岭头行人少,天涯北客稀。鹧鸪啼别处,相对泪沾衣。"
林戈咽济岸,兽鼓震河庭。叶箭凌寒矫,乌弓望晓惊。
"东山有谢安,枉道降鸣銮。缇骑分初日,霓旌度晓寒。
迟君台鼎节,闻义一承流。"
古剑徒有气,幽兰只自薰。高秩向所忝,于义如浮云。


国风·陈风·泽陂 / 罗珊

复看题柳叶,弥喜荫桐圭。"
聚霭笼仙阙,连霏绕画楼。旱陂仍积水,涸沼更通流。
泪痕不学君恩断,拭却千行更万行。
"婀娜金闺树,离披野田草。虽殊两地荣,幸共三春好。
桂轺虽不驻,兰筵幸未开。林塘风月赏,还待故人来。
石碑填駮藓,珠服聚尘埃。谁言辽东鹤,千年往复回。"
"木落园林旷,庭虚风露寒。北里清音绝,南陔芳草残。
浮悟虽已久,事试去来成。观念幸相续,庶几最后明。"


送母回乡 / 卢宁

吼沫跳急浪,合流环峻滩。欹离出漩划,缭绕避涡盘。
"阴风吹黄蒿,挽歌渡秋水。车马却归城,孤坟月明里。
太平歌舞晚春饶。红妆楼下东回辇,青草洲边南渡桥。
水骛鲜居。林渚萦映,烟霞卷舒。花飘粉蝶,藻跃文鱼。
青绮帏中坐相忆,红罗镜里见愁色。檐花照月莺对栖,
呈晖幸得承金镜,飏彩还将奉玉衣。"
桑田一变已难寻。别有仙居对三市,金阙银宫相向起。
金堤连曲岸,贝阙影浮桥。水净千年近,星飞五老遥。