首页 古诗词 塞上忆汶水

塞上忆汶水

隋代 / 郑国藩

"迎愁敛黛一声分,吊屈江边日暮闻。
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国,旅魂长寄谢公山。
"莫话诗中事,诗中难更无。吟安一个字,捻断数茎须。
明日一杯何处别,绿杨烟岸雨濛濛。"
持谢君王寄幽怨,可能从此住人间。
身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落,潭心月在水空流。
乌纱频岸西风里,笑插黄花满鬓秋。"
月昏风急何处宿,秋岸萧萧黄苇枝。"
莫见繁华只如此,暗中还换往来人。"
"社后重阳近,云天澹薄间。目随棋客静,心共睡僧闲。
如何纵网罗,空成肥骨肉。和济俱不闻,曷所禳颠覆。
缓步寻珠网,高飞上画梁。长安频道乐,何日从君王。"
"万重烟霭里,隐隐见夔州。夜静明月峡,春寒堆雪楼。


塞上忆汶水拼音解释:

.ying chou lian dai yi sheng fen .diao qu jiang bian ri mu wen .
zui wo jin luan dai zhao xian .jiu yin bu gui liu bei guo .lv hun chang ji xie gong shan .
.mo hua shi zhong shi .shi zhong nan geng wu .yin an yi ge zi .nian duan shu jing xu .
ming ri yi bei he chu bie .lv yang yan an yu meng meng ..
chi xie jun wang ji you yuan .ke neng cong ci zhu ren jian .
shen si fu yun qie zi you .ting ji niao ti hua xuan luo .tan xin yue zai shui kong liu .
wu sha pin an xi feng li .xiao cha huang hua man bin qiu ..
yue hun feng ji he chu su .qiu an xiao xiao huang wei zhi ..
mo jian fan hua zhi ru ci .an zhong huan huan wang lai ren ..
.she hou zhong yang jin .yun tian dan bao jian .mu sui qi ke jing .xin gong shui seng xian .
ru he zong wang luo .kong cheng fei gu rou .he ji ju bu wen .he suo rang dian fu .
huan bu xun zhu wang .gao fei shang hua liang .chang an pin dao le .he ri cong jun wang ..
.wan zhong yan ai li .yin yin jian kui zhou .ye jing ming yue xia .chun han dui xue lou .

译文及注释

译文
南风把大山吹成平地,天帝派天吴移来(lai)了海水。
黄台下种着瓜,瓜成熟的季节,瓜蔓上几长了很多瓜。
袍里夹绒不干吃苦的活儿,说木棉花儿冷是(shi)(shi)徒有其名。
白酒(jiu)刚刚酿熟时(shi)我从山中归来,黄鸡在啄(zhuo)着谷粒秋天长得正肥。
茂(mao)密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴,夕阳就要落山,带来悲凉的苦意。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋,宫中停奏霓裳羽衣曲。
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了,这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。
御史府的楼台倒影在水中,茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍,河泥中的莲花虽然刚劲果断,但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方,记念以前的事情。
草堂的落成,使乌鸦带领小鸟翔集,让燕子也来筑巢。
  庖丁放下刀回答说:“我追求的,是道(本为虚词,无特定之意,可解成自然的规律),已经超过一般的技术了。起初我宰牛的时候,眼里看到的是一只完整的牛;三年以后,再未见过完整的牛了(意思是:只看见一个虚线的牛,就是只看见怎么样去解)。现在,我凭精神和牛接触,而不用眼睛去看,感官停止了而精神在活动。依照牛的生理上的天然结构,砍入牛体筋骨相接的缝隙,顺着骨节间的空处进刀,依照牛体本来的构造,筋脉经络相连的地方和筋骨结合的地方,尚且不曾拿刀碰到过,更何况大骨呢!技术好的厨师每年更换一把刀,是用刀割断筋肉割坏的(就像我们用刀割绳子一样);技术一般的厨师每月就得更换一把刀,是砍断骨头而将刀砍坏的(因为不知道怎么砍,所以砍到骨头的时候就容易坏)。如今,我的刀用了十九年,所宰的牛有几千头了,但刀刃锋利得就像刚在磨刀石上磨好的一样。那牛的骨节有间隙,而刀刃很薄;用很薄的刀刃插入有空隙的骨节,宽宽绰绰地,那么刀刃的运转必然是有余地的啊!因此,十九年来,刀刃还像刚从磨刀石上磨出来的一样。虽然是这样,每当碰到筋骨交错聚结的地方,我看到那里很难下刀,就小心翼翼地提高警惕,视力集中到一点,动作缓慢下来,动起刀来非常轻,豁啦一声,牛的骨和肉一下子就解开了,就像泥土散落在地上一样。我提着刀站立起来,为此举目四望,为此悠然自得,心满意足,然后把刀擦抹干净,收藏起来。”
少年时代,一旦春天来临,就会纵情狂欢,插花、骑马疾驰,还要喝上些酒。年老的时候,春天来了,觉得毫无兴味,就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香,喝上几杯茶来消磨时光。
雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶,关您什么事呢而作哀伤的吟唱?
托付给你还乡梦,恳请带我回家园。

注释
[8]弃者:丢弃的情况。
(5)毒:痛苦,磨难。
⑷楚国:指穆陵关所在地区,并用以概指江南。穆陵关本是吴地,春秋后属楚。苍山:青山。唐杜甫《九成宫》诗:“苍山入百里,崖断如杵臼。”
③此句是说如今年老,已不像过去那样刻苦琢磨。浑,完全,简直。漫与,随意付与。这话不能死看,杜老年作诗也并不轻率,不过由于功夫深了,他自己觉得有点近于随意罢了。)
果然(暮而果大亡其财)
12.见《诗经·小雅·南山有台》篇。只:语助词,没有意义。
4、从:跟随。

赏析

  朱光潜在《论诗》第十三章《陶渊明》中谈到渊明的情感生活时指出,他“并不是一个很简单的人。他和一般人一样,有许多矛盾和冲突;和一切伟大诗人一样,他终于达到调和静穆。”对于这首诗所写的“怅恨”、“欢来”以及“苦”时间之短促,是应从多方面去理解、领会的。
  三四句笔墨荡开,诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖,在今浙江绍兴会稽山的北麓,周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头,而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁,一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头,于是又写下了“惟有门前镜湖水,春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”,以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意,强调除湖波以外,昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句,仿佛闲闲道来,不着边际,实则这是妙用反衬,正好从反面加强了所要抒写的感情,在湖波不改的衬映下,人事日非的感慨显得愈益深沉了。
  这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
  诗的前两句,是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人,白天奔波忙碌,倒还能冲淡离愁,然而一到夜深人静的时候,心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜,更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字,生动地表达了诗人睡梦初醒,迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙,既形容了月光的皎洁,又表达了季节的寒冷,还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
  首句起得似乎平平,但仔细玩味“阴浓”二字,不独状树之繁茂,且又暗示此时正是夏日午时前后,烈日炎炎,日烈,“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外,尚有深浅之“深”意在内,即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象,谓“烈日当空,树阴匝地”,即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”,就是写的这种情趣。
  此赋在抒发自己感情时直率猛烈,痛快淋漓,敢于冒天下之大不韪,揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调,此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为:此赋艺术上的独特之处是:篇幅短小,感情喷发,铺陈夸饰之风尽弃,从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋,从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致,颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾,更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说,无论从哪一方面说,赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现,表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来,并以强劲的艺术活力,令人信服地取代了僵化的大赋,而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩,为历代文士所瞩目,甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材,无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
  全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后,肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡,望乡自不免怀旧,所以诗题不仅标出“晚春江晴”,而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”,偏说“不是望乡时”?望景怀乡,望景怀人,本是常情,但诗人故意不直陈,而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的:“而今识得愁滋味,欲说还休;欲说还休,却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深,此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
  “七哀”,《文选》六臣注吕向注云:“七哀,谓痛而哀,义而哀,感而哀,怨而哀,耳目闻见而哀,口叹而哀,鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云:“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊,今而哀戚太甚,喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有,情之所系惟有一哀而已,故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞,今人余冠英说:“所以名为‘七’哀,也许有音乐上的关系,晋乐于《怨诗行》用这篇诗(指曹植《七哀》)为歌辞,就分为七解。”(《三曹诗选》)较有道理,可以参考。
  “日高犹未到君家”,紧承上句,表现他访友途中的心情。“日高”两个字,写出旅人的体会,表现了诗人的奔波和焦急。诗人赶路时间之长、行程(xing cheng)之远,连同他不辞劳顿地彳亍在乡间小路上的情景,都浓缩在“日高”二字中,足见诗人用字的精炼。接着又用了“犹未”二字,更把他会友急切的心情突出地刻画了出来。
  作者提出的“见微知著”的观点是有一定道理的。不要轻视小事情,大事情都是由小事情积累而成的。“防微杜渐”早就是古人奉为圭臬的名言。正如清人吴楚材所说:“见微知著,可为千古观人之法。”
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现(ruo xian),似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。
  这首诗没有对幽州台作一字描写,而只是登台的感慨,却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健,是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作,对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上,其意境雄浑,视野开阔,使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放,富有感染力,虽然只有短短四句,却在人们面前展现了一幅境界雄浑,浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒,以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情,凌空一笔,使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上,画面顿时神韵飞动,光彩照人。从结构脉络上说,前两句是俯仰古今,写出时间的绵长;第三句登楼眺望,写空间的辽阔无限;第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照,格外动人。
  首联写《骢马》万楚 古诗的毛色、装饰与气派。“金络”,指用金装饰的马笼头,形容它的富贵与华丽。“青骢”,指马的毛色和品种,是产于西域的名马,有青白相间的色泽。“白玉鞍”,指洁白似玉的马鞍。开篇在读者眼前展现的就是一匹形貌引人注目、气度不凡的良马:有着一身青白相间斑驳有致的色毛,装饰着金光闪闪的马络(ma luo)头,配以洁白玉石似的马鞍,主人骑着它,扬着长长的鞭子,在京郊的康庄大道上来回蹓跶,奔跑,气派十足。“金”、“青”、“白”,色彩的调配既富丽堂皇,又柔和舒适。用词造意,铺张夸饰,以突出《骢马》万楚 古诗华饰的高贵和扬厉矫健的雄姿,使马的形象更为鲜明生动。
  但狂放不羁的诗人毫不在意,说什么人生百年,一共三万六千日,每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时,他酒意正浓,醉眼朦胧地朝四方看,远远看见襄阳城外碧绿的汉水,幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊,这汉江若能变作春酒,那么单是用来酿酒的酒曲,便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上,唱着《梅花落》的曲调,后面还跟着车子,车上挂着酒壶,载着乐队,奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得,忽然觉得自己的纵酒生活,连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了,临刑时对他儿子说:“吾欲与若(你)复牵黄犬,俱出上蔡(李斯的故乡)东门,逐狡兔,岂可得乎!”还有晋朝的羊祜,镇守襄阳时常游岘山,曾对人说:“由来贤达胜士登此远望,如我与卿者多矣,皆湮没无闻,使人悲伤。”祜死后,襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪,名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落,再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终,一个身后虽有人为之立碑,但也难免逐渐湮没,不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,显示出无比潇洒和适意。
  这是一首七律(lv),要求谐声律,工对仗。但也由于诗人重在议论,深于思,精于义,伤心为宋玉写照,悲慨抒壮志不酬,因而通篇用赋,在用词和用典上精警切实,不被格律所拘(suo ju)束。它的韵律和谐,对仗工整,写的是律诗这种近体诗,却有古体诗的风味,同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”,只从形式上进行批评,未必中肯。
  最让作者震惊的是,只要肯掏大价钱,狱吏们连死刑犯也能偷梁换柱。有狱吏对判死罪的贪官说:“给我千金,我让你活!”贪官问:“你用什么办法让我活?狱吏说:这事不难!在判决书封奏之前,我把同案犯中没有亲戚家人的单身汉的名字和你换换位置!”贪官问:“你就不怕事后上级发现?”狱吏说:“发现了肯定要处死我,但也要罢主管领导的官,他们舍不得头上的乌纱帽,只能打掉牙齿肚里吞,暗暗叫苦而不敢声张,我的性命自然就也保住了。”狱吏与狱卒们胡作非为,他们暴虐成性的嚣张气焰,一般人根本无法想象。

创作背景

  此词具体的创作时间已无从考证,关于此词的创作意图,历来说法各异:

  

郑国藩( 隋代 )

收录诗词 (2837)
简 介

郑国藩 郑国藩(一八五七—一九三七),字晓屏,号似园老人。潮州人。清光绪年间拔贡。曾执教于汕头岭东同文学堂、潮州金山书院,民国七年(一九一八)出任广东省立金山中学代理校长。有《似园文存》三册。郑国藩诗,以民国二十四年(一九三五)其学生杨世泽、蔡丹铭所辑《似园文存》中《似园老人佚存诗稿汇钞》为底本。

頍弁 / 洪涛

盘蹙陵阳壮,孤标建邺瞻。霁馀堪洗目,青出谢家檐。"
二午九斋馀日在,请君相伴醉如泥。"
何处横钗戴小枝。丽日多情疑曲照,和风得路合偏吹。
万里平沙际,一行边雁移。那堪朔烟起,家信正相离。"
才见兰舟动,仍闻桂楫敲。窣云朱槛好,终睹凤来巢。"
"莫认双林是佛林,禅栖无地亦无金。塔前尽礼灰来相,
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲,漠漠云深酒满杯。
况我长怀丈夫志,今来流落沧溟涘。有时惊事再咨嗟,


赠司勋杜十三员外 / 荣永禄

晋侯徒有秦医缓,疾在膏肓救已迟。"
似束腰支细,如描发彩匀。黄鹂裁帽贵,紫燕刻钗珍。
绝顶神仙会,半空鸾鹤归。云台分远霭,树谷隐斜晖。
静称围棋会,闲宜阁笔看。他年终结实,不羡树栖鸾。"
相次三篇皆俊逸。桥山殡葬衣冠后,金印苍黄南去疾。
如今天路多矰缴,纵使衔芦去也难。"
玉栏仙杏作春樵。阶前雨落鸳鸯瓦,竹里苔封螮蝀桥。
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼,南园夜雨长秋蔬。


虞美人·寄公度 / 姚小彭

寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡,几般妖气扑神州。
却去金銮为近侍,便辞鸥鸟不归来。"
南朝天子欠风流,却重金莲轻绿齿。"
"擢秀依黄阁,移根自碧岑。周围虽合抱,直上岂盈寻。
"泽国瞻遗庙,云韶仰旧名。一隅连障影,千仞落泉声。
"春至始青青,香车碾已平。不知山下处,来向路傍生。
"怀君非一夕,此夕倍堪悲。华发犹漂泊,沧洲又别离。
损花微雪似无情。疏林自觉长堤在,春水空连古岸平。


楚吟 / 刘褒

名应高日月,道可润公卿。莫以孤寒耻,孤寒达更荣。"
不须更奏幽兰曲,卓氏门前月正明。"
是时重阳后,天气旷清肃。兹山昏晓开,一一在人目。
"傍岩依树结檐楹,夏物萧疏景更清。滩响忽高何处雨,
良田本芜秽,着地成弃物。人生行不修,何门可容膝。
莫道无金空有寿,有金无寿欲何如。"
"御沟春水绕闲坊,信马归来傍短墙。
"绝壁相欹是洞门,昔人从此入仙源。数株花下逢珠翠,


进学解 / 许锡

"寂寂风帘信自垂,杨花笋箨正离披。长安一夜残春雨,
莫上孤城频送目,浮云西北是家林。"
"绣袍公子出旌旗,送我摇鞭入翠微。大抵行人难诉酒,
阑珊半局和微醉,花落中庭树影移。
簟委班姬扇,蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远,已怯二毛侵。
有心为报怀权略,可在于期与地图。"
"喧喧车马欲朝天,人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟,
谢公难避苍生意,自古风流必上台。"


蝶恋花·戊申元日立春席间作 / 吴季子

"春雷醉别镜湖边,官显才狂正少年。
"驻旌元帅遗风在,击缶高人逸兴酣。
"岁月客中销,崎岖力自招。问人寻野寺,牵马渡危桥。
《唐诗纪事》)"
行客无聊罢昼眠。争似槐花九衢里,马蹄安稳慢垂鞭。"
春深胡雁飞,人喧水禽散。仰君邈难亲,沈思夜将旦。"
白日才离沧海底,清光先照户窗前。(灵岩广化寺,
拥褐同休假,吟诗贺有年。坐来幽兴在,松亚小窗前。"


尾犯·夜雨滴空阶 / 马之纯

从知为下安,处上反无俦。人生各有志,勇懦从所求。
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫,引雏时见饮晴川。
"洞房深闭不曾开,横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼,
豪强顿息蛙唇吻,爽利重新鹘眼睛。稳想海槎朝犯斗,
钓鱼台上频相访,共说长安泪满襟。"
"本是安期烧药处,今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月,
向日心须在,归朝路欲迷。近闻惊御火,犹及灞陵西。"
槐柳路长愁杀我,一枝蝉到一枝蝉。"


木兰花·晚妆初了明肌雪 / 张佑

"锦江晴碧剑锋奇,合有千年降圣时。
虫网花间井,鸿鸣雨后天。叶书归旧寺,应附载钟船。"
节物杯浆外,溪山鬓影前。行藏都未定,笔砚或能捐。"
"汀洲一夜泊,久客半连樯。尽说逢秋色,多同忆故乡。
襄阳好向岘亭看,人物萧条值岁阑。为报习家多置酒,夜来风雪过江寒。
"丁当玉佩三更雨,平帖金闺一觉云。
"客路客路何悠悠,蝉声向背槐花愁。争知百岁不百岁,
言危无继者,道在有明神。满目尽胡越,平生何处陈。"


人月圆·重冈已隔红尘断 / 朱琦

皎然梦中路,直到瀛洲东。初平把我臂,相与骑白龙。
"明时应不谏,天幕称仙才。聘入关中去,人从帝侧来。
泽国路岐当面苦,江城砧杵入心寒。
抚膺唯合哭途穷。操心未省趋浮俗,点额尤惭自至公。
平乐旧欢收不得,更凭飞梦到瀛洲。"
"岂劳孤棹送行舟,轻过天涯势未休。断岸晓看残月挂,
是知阳报由阴施,天爵昭然契日彰。"
皇王自有增封日,修竹徒劳号此君。"


秋日诗 / 汪宪

待得功成即西去,时清不问命何如。"
异乡一笑因酣醉,忘却愁来鬓发斑。"
"淡竹冈前沙雁飞,小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄,
唯恐边风却送回。只有花知啼血处,更无猿替断肠哀。
"包含教化剩搜罗,句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少,
算来争得此身闲。萦纡似接迷春洞,清冷应连有雪山。
试向富春江畔过,故园犹合有池台。"
高情千里外,长啸一声初。(以上见张为《主客图》)