活水亭观书有感二首·其二
营营功业人，朽骨成泥沙。"
市隐何妨道，禅栖不废诗。与君为此说，长破小乘疑。"
诗句闲搜寂有声。满国繁华徒自乐，两朝更变未曾惊。
"谁知赏嘉节，别意忽相和。暮色汀洲遍，春情杨柳多。
白云朝顶上，甘露洒须弥。自饮长生酒，逍遥谁得知。
但煦日吹月，咽雨呵雷。火寄冥宫，水济丹台。
长忆高窗夏天里，古松青桧午时风。
"但持冰洁心，不识风霜冷。任是怀礼容，无人顾形影。
推倒玉葫芦，迸出黄金液。紧把赤龙头，勐将骊珠吸。
孙登土窟且相宜。薜萝山帔偏能gx，橡栗年粮亦且支。
活水亭观书有感二首·其二拼音解释:
ying ying gong ye ren .xiu gu cheng ni sha ..
shi yin he fang dao .chan qi bu fei shi .yu jun wei ci shuo .chang po xiao cheng yi ..
shi ju xian sou ji you sheng .man guo fan hua tu zi le .liang chao geng bian wei zeng jing .
.shui zhi shang jia jie .bie yi hu xiang he .mu se ting zhou bian .chun qing yang liu duo .
bai yun chao ding shang .gan lu sa xu mi .zi yin chang sheng jiu .xiao yao shui de zhi .
dan xu ri chui yue .yan yu he lei .huo ji ming gong .shui ji dan tai .
chang yi gao chuang xia tian li .gu song qing hui wu shi feng .
.dan chi bing jie xin .bu shi feng shuang leng .ren shi huai li rong .wu ren gu xing ying .
tui dao yu hu lu .beng chu huang jin ye .jin ba chi long tou .meng jiang li zhu xi .
sun deng tu ku qie xiang yi .bi luo shan pei pian neng gx.xiang li nian liang yi qie zhi .
译文及注释
译文
美人们唇红齿白，容貌倩丽实在漂亮。
（墓中的）五个人，就是当周蓼洲先生被捕的时(shi)候，激于义愤而死于这件事的。到了现在，本郡有声(sheng)望的士大夫们向有关当局请求，就清理已被废(fei)除的魏忠贤生祠旧址来安(an)葬他们；并且在他们的墓门之前竖立碑石，来表彰他们的事迹。啊，也真是盛大隆重的事情呀！ 这五人的死，距离现在建墓安葬，时间不过十一个月罢了。在这十一个月当中，大凡富贵人家的子弟，意气豪放、志得意满的人，他们因患病而死，死后埋没不值得称道的人，也太多了；何况乡间没有声名的人呢？唯独这五个人声名光荣显耀，为什么呢？ 我还记得周公被捕，是在丁卯年三月十五日。我们社里那些道德品行可以作为读书人的表率的人，替他伸张正义，募集钱财送他起程，哭声震天(tian)动地。差役们按着剑柄上前，问：“在为谁悲痛？”大家不能再忍受了，把他们打倒在地。当时以大中丞职衔作应天府巡抚的是魏忠贤的党羽，周公被捕就是由他主使的；苏州的老百姓正在痛恨他，这时趁着他厉声呵骂的时候，就一齐喊叫着追赶他。这位大中丞藏在厕所里才得以逃脱。不久，他以苏州人民发动暴乱的罪名向朝廷请示，追究这件事，杀了五个人，他们是颜佩韦、杨念如、马杰、沈扬、周文元，就是现在一起埋葬在墓中的这五个人。
对方的住处就在不远的蓬莱山(shan)，却无路(lu)可通，可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
速度快如风驰电掣，隐约之中宛如有白虹腾空。
整夜连绵的秋雨，就像陪伴着即将离别的人哭泣。
吟唱之声逢秋更苦；
如何能得只秦吉了，用它那高亢声音，道我衷心。
唐军抗战叛军，沙尘使云海昏暗无光。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳，虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。
依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。
天鹅的遭遇还是其中的小事啊，蔡灵侯也是这样。他南游高丘，北登巫山，在茹溪河畔饮马，吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾，右手搂着心爱的美女，和她们一起奔驰在高蔡的路上，而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令，最后他自己被红绳拴上去见楚王。
注释
更（gēng）：改变。
④身引舟：亲自挽纤拉船。
⑶事：此指祭祀。
凡：凡是。
康乐：南朝刘宋时山水诗人谢灵运，袭封康乐公，世称谢康乐。
倾盖如故：路遇贤士，停车而谈，初交却一见如故。盖，车上的帐顶，车停下时车盖就倾斜。
⑹真源：指佛理“真如”之源，即佛家的真意。了（liăo）：懂得，明白。
入眼：看上。
赏析
此诗写出了岭南的特异风物瘴江、黄茆、象迹、蛟涎、射工、飓母，曲折地反映出当地荒凉落后的自然环境，同时运用象征手法含蓄地抒发了自己被贬后政治环境的险恶，发出了“ 从此忧来非一事，岂容华发待流年” 的感慨，蕴含着对未来的忧虑之情，表示不能坐待时光的流逝，要在柳州刺史任内为治理地方有所建树。
一般地说，这首诗的诗句顺序应该是：“细雨”一句为第一句，接以“衣上”句，但这样一来，便平弱而无味了。诗人把“衣上”句写在开头，突出了人物形象，接以第二句，把数十年间、千万里路的遭遇与心(xin)情，概括于七字之中，而且毫不费力地写了出来。再接以“此身合是诗人未”，既自问，也引起读者思索，再结以充满诗情画意的“细雨骑驴入剑门”，形象逼真，耐人寻味，正如前人所言，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”但真正的“功夫”仍在“诗外”（《示子遹》）。
“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典，既充分体现张可久“清丽派”的作风，又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承，强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化，形象化，把主观感受融入客观景物里，虽是一种常用的表现手法，又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握，使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显，颜色鲜明，令人印象深刻，脑海中立即出现相似的画面；“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的，雁啼虽不同于杜鹃啼，但只要说到啼声，总是会有些感情在其中，无非雁就是像“我”一样，呼唤着同伴南迁，顺便一提，张可久是浙江人，也就是南方人，那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了，而这啼声中，也夹杂着一些复杂的情绪，也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等，醉，作者认为黄花遍地的景色醉人，但有道是景不醉人人自醉，能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中；芭蕉雨声秋梦里，芭蕉在古代是有特定所指的意象，一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁，不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的，急得发愁，也许正遇上某些事，回乡无望，因而听着雨打芭蕉的声音，似乎只能籍着秋夜的清凉，做个好梦，梦回家乡探望亲人。
陈亮一生极力主张抗金，反对投降，有着强烈的爱国精神。《《梅花》陈亮 古诗》一诗，表达了他的爱国之志，对抗金的胜利、国家的前途，都充满了必胜的信心。诗是诗人情感发展的产物，既然玉笛演奏的《《梅花》陈亮 古诗落》曲子阻挡不了在春天阳光哺育下的《梅花》陈亮 古诗茁壮成长，那末，投降派的种种苟且的言论又怎能阻挡历史车轮的滚滚前进呢？进一步以颂赞《梅花》陈亮 古诗的挺然独立来表达对投降派的强烈谴责，寄托了自己一生力主抗战，反对投降的爱国主义思想。
诗的三、四句“蓬莱有路教人到，亦应年年税紫芝”，则把夸张与假想揉为一体，从虚拟的画面中进一层镂刻官府“人心不足蛇吞象”的贪婪本性。蓬莱仙山本为神仙所居的极乐去处，其间既无尘世之争，更无苛捐杂税之扰。但官府并非不想到仙境中以掠取其间的奇珍异宝，而只是由于蓬莱“烟涛微茫信难求”、无路可通罢了。这里，假设的画面是可笑的，似乎纯属荒唐悠谬之谈，但在这荒唐悠谬的外壳中却包含着严峻的历史真实──官家搜刮的触须无处不到，根本就不可能有什么逃避赋税的净土乐园，从本质上揭示了官府心灵最深处的秘密，从中也反映了诗人爱憎分明的美好心灵。
8、此句为武氏品行定论，却并非臆断。武氏之毒也是大大有名的：为了搬倒王皇后，她不惜闷毙亲生女儿；如愿称后，她又将王皇后及萧妃斩去手足扔进酒缸溺毙；至于毒死亲生的(sheng de)儿子太子李弘，饿死儿媳等事，更是令人发指。
这段属叙事，指出王十二寒夜独酌有怀，同时表明李白的态(de tai)度。之后便是诗人自己抒情了。
第三首：“刬却君山好，平铺湘水流”，铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山，就好像李白想铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋”，既是自然景色的绝妙的写照，又是诗人思想感情的曲折的流露，流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样，用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉，借以冲去积压在心头的愁闷。
文章不讳言朋党，而是指出朋党有原则的区别，“君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋”，并引证历史来说明君子之朋有利(you li)于国，小人之朋有害于国，希望人君进君子之真朋，去小人之伪朋。文章避免了消极地替作者作辩解，而从正面指出朋党的客观存在，指出借口反对朋党的人就结为朋党，说明朋党有本质的不同。这就争取了主动，使作者立于不败之地，文章也由此具有深刻的揭露作用和强大的批判力量，而排偶句式的穿插运用，又增加了文章议论的气势。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
这是一首酬赠诗，诗人酬和友人，以友人的诗题和诗，描写了秋夜清远疏淡的景色，意境开阔，同时写出时序更迭引起诗人心事未了的惆怅。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
一般地说，这首诗的诗句顺序应该是：“细雨”一句为第一句，接以“衣上”句，但这样一来，便平弱而无味了。诗人把“衣上”句写在开头，突出了人物形象，接以第二句，把数十年间、千万里路的遭遇与心(xin)情，概括于七字之中，而且毫不费力地写了出来。再接以“此身合是诗人未”，既自问，也引起读者思索，再结以充满诗情画意的“细雨骑驴入剑门”，形象逼真，耐人寻味，正如前人所言，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”但真正的“功夫”仍在“诗外”（《示子遹》）。
“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典，既充分体现张可久“清丽派”的作风，又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承，强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化，形象化，把主观感受融入客观景物里，虽是一种常用的表现手法，又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握，使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显，颜色鲜明，令人印象深刻，脑海中立即出现相似的画面；“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的，雁啼虽不同于杜鹃啼，但只要说到啼声，总是会有些感情在其中，无非雁就是像“我”一样，呼唤着同伴南迁，顺便一提，张可久是浙江人，也就是南方人，那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了，而这啼声中，也夹杂着一些复杂的情绪，也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等，醉，作者认为黄花遍地的景色醉人，但有道是景不醉人人自醉，能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中；芭蕉雨声秋梦里，芭蕉在古代是有特定所指的意象，一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁，不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的，急得发愁，也许正遇上某些事，回乡无望，因而听着雨打芭蕉的声音，似乎只能籍着秋夜的清凉，做个好梦，梦回家乡探望亲人。
陈亮一生极力主张抗金，反对投降，有着强烈的爱国精神。《《梅花》陈亮 古诗》一诗，表达了他的爱国之志，对抗金的胜利、国家的前途，都充满了必胜的信心。诗是诗人情感发展的产物，既然玉笛演奏的《《梅花》陈亮 古诗落》曲子阻挡不了在春天阳光哺育下的《梅花》陈亮 古诗茁壮成长，那末，投降派的种种苟且的言论又怎能阻挡历史车轮的滚滚前进呢？进一步以颂赞《梅花》陈亮 古诗的挺然独立来表达对投降派的强烈谴责，寄托了自己一生力主抗战，反对投降的爱国主义思想。
诗的三、四句“蓬莱有路教人到，亦应年年税紫芝”，则把夸张与假想揉为一体，从虚拟的画面中进一层镂刻官府“人心不足蛇吞象”的贪婪本性。蓬莱仙山本为神仙所居的极乐去处，其间既无尘世之争，更无苛捐杂税之扰。但官府并非不想到仙境中以掠取其间的奇珍异宝，而只是由于蓬莱“烟涛微茫信难求”、无路可通罢了。这里，假设的画面是可笑的，似乎纯属荒唐悠谬之谈，但在这荒唐悠谬的外壳中却包含着严峻的历史真实──官家搜刮的触须无处不到，根本就不可能有什么逃避赋税的净土乐园，从本质上揭示了官府心灵最深处的秘密，从中也反映了诗人爱憎分明的美好心灵。
8、此句为武氏品行定论，却并非臆断。武氏之毒也是大大有名的：为了搬倒王皇后，她不惜闷毙亲生女儿；如愿称后，她又将王皇后及萧妃斩去手足扔进酒缸溺毙；至于毒死亲生的(sheng de)儿子太子李弘，饿死儿媳等事，更是令人发指。
这段属叙事，指出王十二寒夜独酌有怀，同时表明李白的态(de tai)度。之后便是诗人自己抒情了。
第三首：“刬却君山好，平铺湘水流”，铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山，就好像李白想铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵无限酒，醉杀洞庭秋”，既是自然景色的绝妙的写照，又是诗人思想感情的曲折的流露，流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样，用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉，借以冲去积压在心头的愁闷。
文章不讳言朋党，而是指出朋党有原则的区别，“君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋”，并引证历史来说明君子之朋有利(you li)于国，小人之朋有害于国，希望人君进君子之真朋，去小人之伪朋。文章避免了消极地替作者作辩解，而从正面指出朋党的客观存在，指出借口反对朋党的人就结为朋党，说明朋党有本质的不同。这就争取了主动，使作者立于不败之地，文章也由此具有深刻的揭露作用和强大的批判力量，而排偶句式的穿插运用，又增加了文章议论的气势。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
这是一首酬赠诗，诗人酬和友人，以友人的诗题和诗，描写了秋夜清远疏淡的景色，意境开阔，同时写出时序更迭引起诗人心事未了的惆怅。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
创作背景
此文大约写于宋太宗端拱二年（989），作者当时36岁。此前五年左右的仕宦生涯中，他基本担任地方州县官职。端拱元年，太宗召试，擢右拾遗、直史馆。二年，拜左司谏，知制诰，判大理寺，故此文末尾曰“棘寺小吏王某为文”。
天仙子·草绿裙腰山染黛
"道高留不住，道去更何云。举世皆趋世，如君始爱君。
芳草白云留我住，世人何事得相关。"
"世乱君巡狩，清贤又告亡。星辰皆有角，日月略无光。
天鉴谅难诬，神理不可谖。安期返蓬莱，王母还昆仑。
"军书日日催，处处起尘埃。黎庶何由泰，銮舆早晚回。
"欲退无因贵逼来，少仪官美右丞才。青袍早许淹花幕，
白叠还图象，沧溟亦泛杯。唐人亦何幸，处处觉花开。
"□□□□□□□，□□□□□□□。八表顺风惊雨露，
浣溪沙·消息谁传到拒霜
霜月夜裴回，楼中羌笛催。晓风吹不尽，江上落残梅。
荒窗秋见岳，赤地夜生云。莫叹谋身晚，中兴正用文。"
"早晚辞班列，归寻旧隐峰。代移家集在，身老诏书重。
"曲龙桥顶玩瀛洲，凡骨空陪汗漫游。
"招我郊居宿，开门但苦吟。秋眠山烧尽，暮歇竹园深。
"咽雨哀风更不停，春光于尔岂无情。
幡旗既赫赫，钲鼓何锽锽.外夷违命者，翦覆被大殃。
"蝉眼龟形脚似蛛，未曾正面向人趋。
西江夜行
庭芳自摇落，永念结中肠。"
待鹤移阴过，听风落子频。青青寒木外，自与九霄邻。"
栗不和皱落，僧多到骨贫。行行行未得，孤坐更谁亲。"
炭火邕湖滢，山晴紫竹凉。怡然无一事，流水自汤汤。"
咏美歌谣。将恐尘栖弱草，露宿危条。无过日旦，
"姓字载科名，无过子最荣。宗中初及第，江上觐难兄。
"邈邈河上叟，无名契虚冲。灵关畅玄旨，万乘趋道风。
"仁圣垂文在，虚空日月悬。陵迟追哲匠，宗旨发幽诠。
剑客
"渐看华顶出，幽赏意随生。十里行松色，千重过水声。
洛阳女儿罗绮多，无奈孤翁老去何，奈尔何。
君能仔细窥朝露，须逐云车拜洞天。"
国器嗟犹小，门风望益清。抱来芳树下，时引凤雏声。"
寒光生极浦，落日映沧洲。何事扬帆去，空惊海上鸥。"
解将火种种刀圭，火种刀圭世岂知。山上长男骑白马，
灵幡七曜动，琼障九光开。凤舞龙璈奏，虬轩殊未回。
踪迹诸峰匝，衣裳老虱多。江头无事也，终必到烟萝。"
赠别
今生不了无生理，纵复生知那处生。"
昔日徒行今骋驷，美哉薛公德滂被。"
"闻说凌云寺里苔，风高日近绝纤埃。
"弟兄俱已尽，松柏问何人。（《寄洛中姊妹》）
"闷见有人寻，移庵更入深。落花流涧水，明月照松林。
"向为胡越犹怀想，况遇天仙隔锦屏。
三度过海，两度上汉。行至勒漠，命属柏君。
"宵清月复圆，共集侍臣筵。独寡区中学，空论树下禅。
景帝令二千石修职诏
"赤芦盖屋低压恰，沙涨柴门水痕叠。黄鸡青犬花蒙笼，
"邈邈河上叟，无名契虚冲。灵关畅玄旨，万乘趋道风。
堂悬金粟像，门枕御沟泉。旦沐虽频握，融帷孰敢褰。
"兵寇残江墅，生涯尽荡除。事堪煎桂玉，时莫倚诗书。
"偶辞幽隐在临邛，行止坚贞比涧松。
因思往事抛心力，六七年来楚水东。
"东堂今已负，况此远行难。兼雨风声过，连天草色干。
"万方厌秦德，战伐何纷纷。四皓同无为，丘中卧白云。
白纻辞三首
洗足临潺湲，销声寄松柏。缃荷采堪服，柔草持可席。
"世病如山岳，世医皆拱手。道病如金锁，师遭锁锁否。
"诸葛子作者，诗曾我细看。出山因觅孟，踏雪去寻韩。
"得之一元，匪受自天。太老之真，无上之仙。光含影藏，
积岫连何处，幽崖越几重。双流湓隐隐，九派棹憧憧。
"松树有死枝，冢上唯莓苔。石门无人入，古木花不开。
秋风水寺僧相近，一径芦花到竹篱。"
草木润不凋，烟霞覆不散。野人到山下，仰视星辰畔。
上京即事
"马头宝峰，秀塞寒空。有叟有叟，真隐其中。无味醍醐，
洞接诸天日月闲。帝子影堂香漠漠，真人丹涧水潺潺。
每恨青天道路赊。本志不求名与利，元心只慕水兼霞。
凌晨迎请倍精诚，亲散鲜花异处清。罗汉攀枝呈梵相，
破颜平揖紫霞君。拟登瑶殿参金母，回访瀛洲看日轮。
别年谒禅老，更添石室筹。深见人间世，飘如水上沤。
犹能为我相思在，千里封来梦泽西。"
"静神凝思仰青冥，此夕长天降瑞星。
虎求百兽
"天涯即爱州，谪去莫多愁。若似承恩好，何如傍主休。
土甑久烝气味珍。谁来幽谷餐仙食，独向云泉更勿人。
为缘春笋钻墙破，不得垂阴覆玉堂。"
"伤心复伤心，流光似飞电。有惠骊龙十斛珠，
"此山镇京口，迥出沧海湄。跻览何所见，茫茫潮汐驰。
时命偶不谬，授馆终南东。愔愔良吏师，不寐如老农。
大信不信，贻厥无朕。需女需女，尔亦须语。使君为理，
"青松虽有花，有花不如无。贫井泉虽清，且无金辘轳。
东门之枌
"相如曾作凤兮吟，昔被文君会此音。
耕避初平石，烧残沈约楼。无因更重到，且副济川舟。"
今以謏才歌睿德，犹如饮海妙难论。
"寂寥满地落花红，独有离人万恨中。
"闻说征人说，呜呜何处边。孤城沙塞地，残月雪霜天。
烧逼鸿行侧，风干雪朕清。途中逢此信，珍重未精诚。
"卯酉门中作用时，赤龙时蘸玉清池。
礼秩加新命，朝章笃理刑。敷诚通北阙，遗爱在南亭。