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丁督护歌

先秦 / 郑有年

尝闻履忠信,可以行蛮貊。自述希古心,忘恃干时画。
鱼动芳池面,苔侵老竹身。教铺尝酒处,自问探花人。
半蹋金梯倚枝歇。垂空玉腕若无骨,映叶朱唇似花发。
全家远过九龙滩。山乡只有输蕉户,水镇应多养鸭栏。
采江官渡晚,搴木古祠空。愿得勤来看,无令便逐风。"
少年留取多情兴,请待花时作主人。"
松花满碗试新茶。楼中饮兴因明月,江上诗情为晚霞。
日暖莺飞好,山晴马去迟。剑门当石隘,栈阁入云危。
"几岁悲南国,今朝赋北征。归心渡江勇,病体得秋轻。
南亩未盈尺,纤片乱舞空纷拏。旋落旋逐朝暾化,
"长安百万家,出门无所之。岂敢尚幽独,与世实参差。
"老人行人事,百一不及周。冻马四蹄吃,陟卓难自收。
瑶草罢葳蕤,桂花休氛氲。万物与我心,相感吴江濆。"


丁督护歌拼音解释:

chang wen lv zhong xin .ke yi xing man mo .zi shu xi gu xin .wang shi gan shi hua .
yu dong fang chi mian .tai qin lao zhu shen .jiao pu chang jiu chu .zi wen tan hua ren .
ban ta jin ti yi zhi xie .chui kong yu wan ruo wu gu .ying ye zhu chun si hua fa .
quan jia yuan guo jiu long tan .shan xiang zhi you shu jiao hu .shui zhen ying duo yang ya lan .
cai jiang guan du wan .qian mu gu ci kong .yuan de qin lai kan .wu ling bian zhu feng ..
shao nian liu qu duo qing xing .qing dai hua shi zuo zhu ren ..
song hua man wan shi xin cha .lou zhong yin xing yin ming yue .jiang shang shi qing wei wan xia .
ri nuan ying fei hao .shan qing ma qu chi .jian men dang shi ai .zhan ge ru yun wei .
.ji sui bei nan guo .jin chao fu bei zheng .gui xin du jiang yong .bing ti de qiu qing .
nan mu wei ying chi .xian pian luan wu kong fen na .xuan luo xuan zhu chao tun hua .
.chang an bai wan jia .chu men wu suo zhi .qi gan shang you du .yu shi shi can cha .
.lao ren xing ren shi .bai yi bu ji zhou .dong ma si ti chi .zhi zhuo nan zi shou .
yao cao ba wei rui .gui hua xiu fen yun .wan wu yu wo xin .xiang gan wu jiang pen ..

译文及注释

译文
载着云旗舒卷飘扬啊,扈从聚集的(de)(de)车骑蜂拥。
万里积雪笼罩着冷冽的寒光,边塞的曙光映照着旌旗飘动。
酒旗相望着在(zai)大堤的上头,堤下(xia)船连船,堤上楼挨楼。
有一个骑马官人是何等骄横,车前下马从绣毯上走进帐门。
东风吹来,不见百花绽放,寂寥空空,心中失落无比,只知百花闭锁进豪门深府。
昔日一同悠游的旧友,今日在哪里?回想当时,楼外一片盎然春色(se),相携漫步锦簇的花丛中。湖中绿波荡漾,系舟(zhou)在堤边的柳树下。梦啊,梦啊,让我在梦中重温一下旧游。可是在梦中却难寻旧游,只有眼前的寒水空自流。舱外飞雪漫天,凝望浓密的阴云,任凭飞雪落在身上,浸透了棉衣。都说没有人的忧愁,有我这般深沉,今夜,雪中的梅花,一身素白,忧愁似我。
林下春光明媚风儿渐渐平和,高山上的残雪已经不多。
好在有剩下的经书可以作伴,也高兴没有车马经过相邀出游。
在治水的日子里,他三过家门而不入,一心勤劳为公。这才治住了洪水,使天下人民恢复了男耕女织的太平生活。
蔡侯是淡薄名利的人,趁凉夜庭中摆酒饯行。
大自然虽然默默无言,但却有情,寒尽而带来春天,悄悄地安排好万紫千红的百花含苞待放

注释
兀自:仍旧,还是。尚兀自:仍然还。
15.浚:取。
3.病瘘(lǘ):患了脊背弯曲的病。
⑦元自:原来,本来。
①横山:又名横望山,在安徽当涂县北六十里。四望皆横,故名横山。其南有丹阳湖。

赏析

  这首诗是一首讽喻诗,作于大中二年五月由桂林北返途中。
  首联说自己居处幽僻,俯临夹城,时令正值清和的初夏。乍读似不涉题,上下两句也不相属,其实“俯夹城”的“深居”即是览眺《晚晴》李商隐 古诗的立足点,而清和的初夏又进而点明了《晚晴》李商隐 古诗的特定时令,不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的《晚晴》李商隐 古诗。
  这三句是作者收信后无言的感受,但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象:诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园,无语可复,心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天,想看看那传书的鸿雁可在,结果发现“雁啼红叶天”,大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开,但那并不是故园的黄花,诗人只能借酒狂饮,在酩酊中暂忘乡愁。入夜了,他希望能在梦中实现回乡的心愿,可是“隔窗知夜雨,芭蕉先有声”(白居易《夜雨》),蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”,不敢答复,至此也无须答复。小令的这三句景语,在时间的跨度上可前可后,代表了“秋怀”的一贯凄凉,确实是颇见妙味的。
  “黯然消魂者,唯别而已矣!”(江淹《别赋》)自古创来,以“别”为题的作品,多有悲凄缠绵之作,常囿于个人感情圈子之内,而司马光的这首送别诗,却能俯瞰九州,追溯千古,将历史、现实、希望结合起来,以诗的美启迪友人的沉思,用历史的光辉烛照前进的道路,感情深挚而不浮露,境界高人一着。
  其二,韩愈为了实现唐王朝的统一,很希望朝廷能够招揽人才,但在这一点上朝廷使他大失所望。所以他在许多诗文中,都替自己与他人抒发过怀才不遇的感慨。他有一篇《嗟哉董生行》的诗,也是为董邵南写的,诗中小序有这样的语句:“县人董生邵南隐居行义于其中,刺史不能荐,天子不闻名声,爵禄不及门。”全诗在赞扬董生“隐居行义”的同时,也对“刺史不能荐”表示遗憾。这位董生隐居了一段时间,大约不安于“天子不闻名声,爵禄不及门”的现状,终于主动出山了,选择了去河北投靠藩镇。对于董生的“郁郁不得志”,韩愈自然是抱有一定的同情的。
  这首诗运用丰富的意象,动静结合,描绘了一幅斑斓多姿的山景图:深秋时节,霜降临空,诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人,诗人兴致勃勃,一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣,告诉诗人有人家的地方还很远很远。
  诗的最后4句概述读书活动,抒发读书所感。诗人在如此清幽绝俗的草庐之中,一边泛读“周王传”,一边流览《山海经图》。“周王传”即《穆天子传》,记叙周穆王驾八骏游四海的神话故事;《山海经图》是依据《山海经》中的传说绘制的图。从这里的“泛览”、“流观”的读书方式可以看出,陶渊明并不是为了读书而读书,而只是把读书作为隐居的一种乐趣,一种精神寄托。所以诗人最后说,在低首抬头读书的顷刻之间,就能凭借着两本书纵览宇宙的种种奥妙,这难道还不快乐吗?难道还有比这更快乐的吗?
  诗人游吴越的路线是,乘船从洛阳出发,经汴河而入运河,经运河达于杭州(越中)。诗人计划要游太湖,泛海游永嘉(今浙江温州),因此湖海并非泛泛之辞。公卿,指达官显贵。古代百姓见公卿要行叩拜的大礼,而诗人告别他们却用平辈交往的礼节——长揖,作个大揖,表现出诗人平交王侯的气概。诗人一生为人傲岸,“长揖谢公卿”表现的也正是这种傲岸。诗人并不因为(yin wei)求仕失意,就向公卿摇尾乞怜,因此李白说他“高山安可仰,徒此揖清芬”(《赠孟浩然》)。
  当然,陆游、朱淑贞的诗都是好诗,但三诗并立,郑思肖这两句诗的忧愤,则更为深广。
  病妇死后,家境如何?“乱曰”以下,从病妇丈夫方面落笔,先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的(po de)悲惨画图:寒风凛冽,孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食,却找(que zhao)不到长衣,唯有的短衣又是单的,难以御寒。只得关门堵窗,留儿在家,独自上市。“抱时无衣,襦复无里”句,就寒而言,直笔写穷,映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望,已经落空一半,而另一半也未必见妙。“闭门塞牖,舍孤儿到市”。关门堵窗,或可挡风避寒,防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出,诀别之辞何等切切;父爱则由行动导出,关切之情何等拳拳!着一“舍”字,父亲那欲离不忍,欲携不得,忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态,跃然纸上!“舍”也,实为不舍,实出无奈,下文因而逗出:“道逢亲交,泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵(糕饼之类),正是为了抽身回家伴儿,这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来,男儿有泪不轻弹,而父亲路遇亲友,竟呜咽不止,久坐不起,若非伤心至甚,安能如此!“对交涕泣,泪不可止”二句,同意反复,一唱三叹,将悲伤之情,更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻,诸多情结,尽在这一把辛酸泪中。
  元稹《遣悲怀三首》诗中说“昔日戏言身后意,今朝都到眼前来。”梅尧臣也写谢氏身后的个人心情:由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”,逆计“同穴”之期当在不远,可强作宽解;然而在“未死”之前,则一息苟存,即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折,愈转而愈深。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  本来春去夏来,天气转暖,自然也蛙鸣悠扬,到第三句诗意陡然一转,诗人生疑,不知为何蛙声一夜之间全部停歇,末句解开谜底,原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致(峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面),丰富了诗歌的意境。
  开篇一联即扣紧题意,写洞庭秋色。“八月洞庭秋”,对景兴起,着重在点明时间。“潇湘水北流”,抒写眼前所见的空间景物,表面上没有惊人之语,却包孕了丰富的感情内涵:秋天本是令人善感多怀的季候,何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象,但多感的诗人联想到自己还不如江水,久久地滞留南方。因此,这两句是写景,也是抒情,引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆,不事雕琢,然而却时间与空间交感,对仗工整而自然。“万里梦”,点空间,魂飞万里,极言乡关京国之遥远,此为虚写:“五更愁”,点时间,竟夕萦愁,极言客居他乡时忆念之殷深,此为实写。颈联宕开一笔,以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情:在乡愁的困扰下,翻开爱读的书籍已然无法自慰,登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明白道出,但却使人于言外感知。同时,诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间,不仅使人情意态表达得更为深婉有致,而且使篇章开合动宕,令句法灵妙流动。登楼把酒,应该有友朋相对才是,然而现在却是诗人把酒独酌,即使是“上酒楼”,也无法解脱天涯寂寞之感,也无法了结一个“愁”字。于是,尾联就逼出“有怀”的正意,把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上,“京洛满”和“水北流”相照,“同游”与“为客”相应,首尾环合,结体绵密。从全诗来看,没有秾丽的词藻和过多的渲染,信笔写来,皆成妙谛,流水行云,悠然隽永。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣(yi qu)的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒(du shu)性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  “花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗,是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放,它是不随俗不媚时的高士。

创作背景

  此词当作于绍圣三年(1096年)。据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载,此词乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。作者创作这首词时大约60岁,人生观已经很成熟了,经历了那么多患难,他始终没有改变,越来越坚持做自己。不过,虽然他的心态已经能很好的应对外界的各种风雨,但命运的无常并不会因为他的坚强就减少对他的打击——朝云故去了,他暮年最心爱的女子离开他了,从此他的爱情情怀随着朝云的离去也一去不返。苏轼虽在政治上屡遭磨难,但是在与朝云的爱情生活上还是很幸福的。作品在这种背景下被创作出来,集中吐露了这些感情。

  

郑有年( 先秦 )

收录诗词 (2763)
简 介

郑有年 郑有年,理宗宝庆时福建人(《宋诗纪事补遗》卷六七)。

苍梧谣·天 / 愚杭壹

日短觉易老,夜长知至寒。泪流潇湘弦,调苦屈宋弹。
不服丈夫胜妇人。歌阑舞罢闲无事,纵恣优游弄文字。
"相共游梁今独还,异乡摇落忆空山。
公曰徐之,无恃额额。式和尔容,惟义之宅。
"晓凉暮凉树如尽,千山浓绿生云外。依微香雨青氛氲,
篙工楫师力且武,进寸退尺莫能度。吾甚惧。念汝小虫子,
妖姬坐左右,柔指发哀弹。酒肴虽日陈,感激宁为欢。
"家家有芍药,不妨至温柔。温柔一同女,红笑笑不休。


送宇文六 / 叶辛未

"辞荣恋阙未还乡,修养年多气力强。半俸归烧伏火药,
峡旅多窜官,峡氓多非良。滑心不可求,滑习积已长。
清池曲榭人所致,野趣幽芳天与添。有时转入潭岛间,
祇树夕阳亭,共倾三昧酒。雾暗水连阶,月明花覆牖。莫厌樽前醉,相看未白首。
今朝一杯酒,明日千里人。从此孤舟去,悠悠天海春。"
"会合一时哭,别离三断肠。残花不待风,春尽各飞扬。
仆本亦进士,颇尝究根源。由来骨鲠材,喜被软弱吞。
地位清高隔风雨。安得知百万亿苍生命,


论诗五首·其二 / 滕萦怀

"素萼迎寒秀,金英带露香。繁华照旄钺,荣盛对银黄。
白狐向月号山风,秋寒扫云留碧空。玉烟青湿白如幢,银湾晓转流天东。溪汀眠鹭梦征鸿,轻涟不语细游溶。层岫回岑复叠龙,苦篁对客吟歌筒。
且将临野水,莫闭在樊笼。好是长鸣处,西园白露中。"
神完骨蹻脚不掉。侧身上视溪谷盲,杖撞玉版声彭fP.
君不见敬亭之山黄索漠,兀如断岸无棱角。
应是一线泪,入此春木心。枝枝不成花,片片落翦金。
"前夕虽十五,月长未满规。君来晤我时,风露渺无涯。
市井亦清洁,闾阎耸岧峣.苍生愿东顾,翠华仍西遥。


霜天晓角·桂花 / 窦子

生死悠悠尔,一气聚散之。偶来纷喜怒,奄忽已复辞。为役孰贱辱?为贵非神奇。一朝纩息定,枯朽无妍蚩。生平勤皂枥,锉秣不告疲。既死给槥椟,葬之东山基。奈何值崩湍,荡析临路垂。髐然暴百骸,散乱不复支。从者幸告余,眷之涓然悲。猫虎获迎祭,犬马有盖帷。伫立唁尔魂,岂复识此为?畚锸载埋瘗,沟渎护其危。我心得所安,不谓尔有知。掩骼着春令,兹焉值其时。及物非吾事,聊且顾尔私。
看垒台边石,闲吟箧里诗。苍生正瞻望,难与故山期。"
少室山人索价高,两以谏官征不起。彼皆刺口论世事,
坐久罗衣皱,杯频粉面骍.兴来从请曲,意堕即飞觥。
柳条长袖向风挥。佳人对镜容颜改,楚客临江心事违。
君看广厦中,岂有树庭萱。"
朱户非不崇,我心如重狴。华池非不清,意在寥廓栖。
"孟生江海士,古貌又古心。尝读古人书,谓言古犹今。


韩碑 / 南门强圉

褰帷罕游观,闭閤多沉眠。新节还复至,故交尽相捐。
上天勿行行,潜穴勿凄凄。吟此青云谕,达观终不迷。"
越宫春草上高台。波生野水雁初下,风满驿楼潮欲来。
无德不能得此管,此管沉埋虞舜祠。"
行人行处求知亲,送君去去徒酸辛。"
采樵客,莫采松与柏。松柏生枝直且坚,与君作屋成家宅。"
如今圣明朝,养育无羁孤。君臣逸雍熙,德化盈纷敷。
羁木畏漂浮,离旌倦摇荡。昔人叹违志,出处今已两。


苑中遇雪应制 / 澹台司翰

看此宁避雨与风。二年流窜出岭外,所见草木多异同。
汝阴之茫,悬瓠之峨。是震是拔,大歼厥家。
重重翠幕深金屏。仙梯难攀俗缘重,浪凭青鸟通丁宁。"
言之烧人心,事去不可招。独孤宅前曲,箜篌醉中谣。
忽忆吴兴郡,白苹正葱茏。愿言挹风采,邈若窥华嵩。
公事稀疏来客少,无妨着屐独闲行。"
命舟人,驾舫子,漾漾菰蒲。酒兴引行处,正见渔人鱼。
造化借羽翼。随风戏中流,翩然有馀力。吾不如汝无他,


相见欢·落花如梦凄迷 / 力白玉

门前修刺孔融来。崤陵路静寒无雨,洛水桥长昼起雷。
多病减志气,为客足忧虞。况复苦时节,览景独踟蹰。"
严程迫风帆,噼箭入高浪。颠沈在须臾,忠鲠谁复谅。
"浊水心易倾,明波兴初发。思逢海底人,乞取蚌中月。
边霜飒然降,战马鸣不息。但喜秋光丽,谁忧塞云黑。
星如撒沙出,攒集争强雄。油灯不照席,
"去年秋露下,羁旅逐东征。今岁春光动,驱驰别上京。
如星复如月,俱逐晓风灭。本从敲石光,遂至烘天热。


使院中新栽柏树子呈李十五栖筠 / 停鸿洁

雪暗非时宿,沙深独去愁。塞乡人易老,莫住近蕃州。"
阊阖开中禁,衣裳俨太清。南山同圣寿,长对凤凰城。
冬赋凌人掌,春期命妇升。凿来壶色彻,纳处镜光澄。
"夜向灵溪息此身,风泉竹露净衣尘。
谁向西园游,空归北堂卧。佳期信难得,永夕无可奈。
故人韩与李,逸翰双皎洁。哀我摧折归,赠词纵横设。
岩壑千家接,松萝一径通。渔烟生缥缈,犬吠隔笼葱。
年少得途未要忙,时清谏疏尤宜罕。何人有酒身无事,


清江引·秋怀 / 盘冷菱

阶上一眼泉,四边青石甃.唯有护净僧,添瓶将盥漱。
高樯起行色,促柱动离声。欲问江深浅,应如远别情。
珍壤割绣段,里俗祖风义。邻凶不相杵,疫病无邪祀。
为之立长檠,布濩当轩绿。米液溉其根,理疏看渗漉。
三入寺,曦未来。辘轳无人井百尺,渴心归去生尘埃。
归诚慰松梓,陈力开蓬蒿。卜室有鄠杜,名田占沣涝。
九皇真人终不下,空向离宫祠太乙。丹田有气凝素华,
微臣欲献唐尧寿,遥指南山对衮龙。"


/ 张简科

"马蹄声特特,去入天子国。借问去是谁,秀才皇甫湜。
道异诚所希,名宾匪余仗。超摅藉外奖,俯默有内朗。
近楼依北户,隐砌净游尘。鹤寿应成盖,龙形未有鳞。
"先生见尧心,相与去九有。斯民既已治,我得安林薮。
临行记分处,回首是相思。各向天涯去,重来未可期。"
视听日澄澈,声光坐连绵。晴湖泻峰嶂,翠浪多萍藓。
高步讵留足,前程在层空。独惭病鹤羽,飞送力难崇。"
"薝卜林中黄土堆,罗襦绣黛已成灰。芳魂虽死人不怕,