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和袭美木兰后池三咏·白莲

两汉 / 额勒洪

"虽是丹青物,沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾,我悯兔心忙。
芳草雨昏春梦寒。惭逐利名头易白,欲眠云水志犹难。
危邦自谓多麟凤,肯把王纲取钓翁。"
永乐留虚位,长陵启夕扉。返虞严吉仗,复土掩空衣。
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧,金阶时坠磬难胜。
富贵荣华实可怜,路傍观者谓神仙。只应早得淮南术,
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀,更有长庚瞰曙流。
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉,池上时闻雁鹜愁。
蠹简书陈事,遗孤托世亲。前贤同此叹,非我独沾巾。"
流光不容寸,斯道甘枉尺。 ——皮日休
吏瘦餐溪柏,身羸凭海槎。满朝吟五字,应不老烟霞。"
昨日诏书犹漏缺,未言商也最能诗。
"悠悠离洞壑,冉冉上天津。捧日终为异,从龙自有因。
贡艺披沙细,酬恩戴岳轻。心期公子念,滴酒在雕楹。"
"否极生大贤,九元降灵气。独立正始风,蔚然中兴瑞。
间关才得性,矰缴遽相惊。安知背飞远,拂雾独晨征。"
"暂驻征轮野店间,悠悠时节又春残。落花风急宿酲解,


和袭美木兰后池三咏·白莲拼音解释:

.sui shi dan qing wu .shen yin yi ke shang .jun kua ying yan ji .wo min tu xin mang .
fang cao yu hun chun meng han .can zhu li ming tou yi bai .yu mian yun shui zhi you nan .
wei bang zi wei duo lin feng .ken ba wang gang qu diao weng ..
yong le liu xu wei .chang ling qi xi fei .fan yu yan ji zhang .fu tu yan kong yi .
wan yuan feng gao cun cun zeng .yu zhi zha nian zan shang kui .jin jie shi zhui qing nan sheng .
fu gui rong hua shi ke lian .lu bang guan zhe wei shen xian .zhi ying zao de huai nan shu .
li si shu shang qu ru gou .ning wei dong yue ling tian xiu .geng you chang geng kan shu liu .
cao mai yi shi yu xiu xiu .men qian bu jian zou mei zui .chi shang shi wen yan wu chou .
du jian shu chen shi .yi gu tuo shi qin .qian xian tong ci tan .fei wo du zhan jin ..
liu guang bu rong cun .si dao gan wang chi . ..pi ri xiu
li shou can xi bai .shen lei ping hai cha .man chao yin wu zi .ying bu lao yan xia ..
zuo ri zhao shu you lou que .wei yan shang ye zui neng shi .
.you you li dong he .ran ran shang tian jin .peng ri zhong wei yi .cong long zi you yin .
gong yi pi sha xi .chou en dai yue qing .xin qi gong zi nian .di jiu zai diao ying ..
.fou ji sheng da xian .jiu yuan jiang ling qi .du li zheng shi feng .wei ran zhong xing rui .
jian guan cai de xing .zeng jiao ju xiang jing .an zhi bei fei yuan .fu wu du chen zheng ..
.zan zhu zheng lun ye dian jian .you you shi jie you chun can .luo hua feng ji su cheng jie .

译文及注释

译文
主人啊,你千万沉住气,不要开口,神策军中尉正受到皇上恩宠信任。
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?
夏桀殷纣多么狂妄邪恶,贪图捷径必然走投无路。
我把行程转向昆仑山下,路途遥远继续周游观察。
我的(de)(de)翅羽稀落,我的尾羽枯槁;我的巢儿垂危,正在风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号!
没有见到李白已经好久,他佯为狂放真令人悲哀。
你是大贤之后,继承祖宗远大事业,来南藩宣城作虎竹太守。
愁闷之极!反复地回(hui)忆,想当初那洞房深处,多少次畅饮欢歌,双双游嬉于鸳(yuan)鸯被底。那时节我尽心奉承,生怕耗费她一点气力。万种柔情,千般亲昵,我二人缠绵无尽,两情相依相惜。
贾女隔帘窥韩寿,是爱他年轻貌美,
  旁边的人认为孟尝君看(kan)不起冯谖,就让他吃粗劣的饭菜。(按照孟尝君的待客惯例,门客按能力分为三等:上等(车客)出有车;中等(门下之客)食有鱼;下等(草具之客)食无鱼。)过了一段时间,冯谖倚着柱子弹着自己的剑,唱道:“长剑我们回去吧!没有鱼吃。”左右(you)的人把这事告诉了孟尝君。孟尝君说:“让他吃鱼,按照中等门客的生活待遇。”又过了一段时间,冯谖弹着他的剑,唱道:“长剑我们回去吧!外出没有车子。”左右的人都取笑他,并把这件事告诉给孟尝君。孟尝君说:“给他车子,按照上等门客的生活待遇。”冯谖于是乘坐他的车,高举着他的剑,去拜访他的朋友,十分高兴地说:“孟尝君待我为上等门客。”此(ci)后不久,冯谖又弹着他的剑,唱道:“长剑我们回去吧!没有能力养家。”此时,左右的手下都开始厌(yan)恶冯谖,认为他贪得无厌。而孟尝君听说此事后问他:“冯公有亲人吗?”冯谖说:“家中有老母亲。”于是孟尝君派人供给他母亲吃用,不使她感到缺乏。于是从那之后。冯谖不再唱歌。
感怀这一轮孤光自照的明月啊,多少年徘徊于岭海之间,胸襟仍象冰雪一样透明。而此刻的我,正披着萧瑟幽冷的须发和衣袂,平静的泛舟在这广阔浩淼的苍溟之中。让我捧尽西江清澈的江水,细细的斟在北斗星做成的酒勺中,请天地万象统统来做我的宾客,我尽情的拍打着我的船舷,独自的放声高歌啊,怎能记得此时是何年!
各地诸侯都已到达,辅佐君王再设立九卿。
夏日的繁茂今都不见啊,生长培养的气机也全收。
积满哀怨啊积满思虑,心中烦闷啊饭也不想吃。
你稳坐中军筹划灭敌计谋,北方的边境秋天就能平定。
唉呀呀!多么高峻伟岸!

注释
11、西秦:指十六国时苻坚的前秦。
75.英音:英明卓越的见解。
22.自谢:主动请罪。谢:道歉。
(44)“《诗》云”句:见于《诗经·大雅·思齐》,意思是给妻子作好榜样,推及兄弟,以此德行来治理国家。刑:同“型”,这里作动词用,指以身作则,为他人示范。寡妻:国君的正妻。御:治理。家邦:国家。
15.水裔:水边。此名意谓蛟本当在深渊而在水边。比喻所处失常。
(25)鸣驺(zōu):指使者的车马。鸣,喝道;驺,随从骑士。
⒄遇知:受到赏识。获礼:得到尊敬。

赏析

  秋天是菊花的季节。在百花早已凋谢的秋日,惟独菊花不畏严霜,粲然独放,表现出坚贞高洁的品格。惟其如此,作者非常爱菊,诗中屡次写到,而且常常把它同松联系在一起,如《和郭主簿》:“芳菊开林耀,青松冠岩列。怀此贞秀姿,卓为霜下杰。”《归去来辞》:“三径就荒,松菊犹存。”此诗首句“秋菊有佳色”,亦是对菊的倾心赞美。“有佳色”三字极朴素,“佳”字还暗点出众芳凋零,惟菊有傲霜之色,如果换成其他秾丽字眼,比如“丽”、“粲”、“绚”之类,反倒恶俗不堪。前人称此句“洗尽古今尘俗气”(宋李公焕《笺注陶渊明集》引艮斋语),并非虚誉“裛露掇其英”,带露摘花,色香俱佳。采菊是为了服食,菊可延年益寿。作者《九日闲居》就有“酒能祛百虑,菊解制颓龄”之旬。曹丕《与钟繇九日送菊书》云:“辅体延年,莫斯(指菊)之贵。谨奉一束,以助彭祖之术。”可见服食菊花,是六朝的风气。屈原《离骚》说:“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英。”故服食菊花不仅在强身,还有志趣高洁的喻意,而通篇之高远寓意,亦皆由菊引发。
  颔联耳闻“有声”与目睹“无语”两种截然不同的境界相映成趣,越发显示出山村傍晚的沉寂,富有情趣。诗人迷恋山间那份宁静,然而暮色已悄然降临,还是且行且回。第三联写山乡的红叶与荞麦花:经霜的棠梨叶随风飘落,红艳似火,在山野间分外耀眼;成片的荞麦花开如雪,阵阵清香扑鼻而来。“胭脂”与“白雪”对举,令红的更艳,白的更纯,给读者带来极唯美的视觉感受。诗人乘兴而游,胜景触目,吟咏成诗,可是吟完诗句,一丝怅惘涌上心头,诗人看见了:前面的小桥流水、原野平林,很是眼熟。似乎重归故里,那份近乡情切的感觉也许仅在刹那间一闪,便恍然回转过来,——此地并非诗人的故乡,诗人心中的那份恼意自不待言说,这次《村行》王禹偁 古诗的情绪也由悠然转入怅然。满目山川,清晖娱人,宦途失意的异乡人却有家不得归,此情此景,真的是“夕阳西下,断肠人在天涯”。
  其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契,诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩,但是可以通过富有创意的语言运用,唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的,清新朴实,温热明丽,给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状,酒色流香,令人啧啧称美,酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火,温暖了人的身子,也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境,更是(geng shi)能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映,色味兼香,气氛热烈,情调欢快。第三句中不用摹色词语,但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落,而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下,小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置,异常醒目,也格外温暖。
  这是首惜别诗。诗写乍见又别之情,不胜黯然。诗一开端由上次别离说起,接着写此次相会,然后写叙谈,最后写惜别,波澜曲折,富有情致。“乍见翻疑梦,相悲各问年”乃久别重逢之绝唱,与李益的“问姓惊初见,称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
  此外,诗人吸收了民歌成句入诗,语言上有质朴自然之气,意境中具情景交融之美。
  此诗一、二两章是实写,诗中对事件实实在在的记述,蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗,不盈一匊”,《采绿》佚名 古诗者手在采菉,心已不知飞越几重山水,心手既不相应,自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么,诗人并未直白,而是转言“予发曲局,薄言归沐”,卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”,而是“谁适为容”。此时又要去梳洗,是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期,六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家,在其后的时间里女主人公当然要无心于采菉,留心于归沐了。但“五日为期,六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因,同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里,女主人公的心中也有甜蜜的联想,下文即有表现。
  赋比兴交替使用是此诗写作一大特色。三种表现方法灵活运用,前后呼应,抒情起伏跌宕,回旋往复,传达孤子哀伤情思,可谓珠落玉盘,运转自如,艺术感染力强烈。《晋书·孝友传》载王裒因痛父无罪处死,隐居教授,“及读《诗》至‘哀哀父母,生我劬劳’,未尝不三复流涕,门人受业者并废《《蓼莪》佚名 古诗》之篇”;又《齐书·高逸传》载顾欢在天台山授徒,因“早孤,每读《诗》至‘哀哀父母’,辄执书恸泣,学者由是废《《蓼莪》佚名 古诗》”,类似记载尚有,不必枚举。子女赡养父母,孝敬父母,本是中华民族的美德之一,实际也应该是人类社会的道德义务,而此诗则是以充沛情感表现这一美德最早的文学作品,对后世影响极大,不仅在诗文赋中常有引用,甚至在朝廷下的诏书中也屡屡言及。《诗经》这部典籍对民族心理、民族精神形成的影响由此可见一斑。
  以上八章是诗的前半,也是诗的主体,总说国家产生祸乱的原因,是由于厉王好货暴政,不恤民瘼,不能用贤,不知纳谏,以致民怨沸腾,而诗人有“谁生厉阶,至今为梗”之悲慨。
  “今日爱才非昔日,莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨,是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代,曾因上书议论朝政阙失,遭到诬陷,被流放到朔方;遇赦后,又因宦官仇视,亡命江湖;董卓专权,被迫任侍御史,卓被诛后,蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇,其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事,而且董卓迫他为官,也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士,则连蔡邕当年那样的际遇也得不到,只能老死户牖,与时俱没。因此诗人十分感慨;对不爱惜人才的当局者来说,蔡邕的后身生活在“今日”,即使用尽心力写作,也没有人来欣赏和提拔,根本不要去白白抛掷自己(ji)的才力。
  怀土和倦游情这样的词是典型的羁旅思乡的象征。连续三首诗,诗人多次运用百年和千里这样的时间和空间交织进行的搭配,使得愁绪不仅仅弥漫在纸页上,更是充斥在整个空间里,并且随着第四维时间的推移更加的浓重。仿佛我们回到了那个特定的时间,特定的地点,看到诗人的衣带正飘动,感觉到诗人的思绪刚刚开始。百年,和千里,又运用的夸张的手法,洪造得了氛围。
  第一首的前八句可为一段,作者将“大道”与“窘路”对举,表明自己要走的是宽广的人生道路,不愿走狭窄的小道,因为他志向远大,如同大鹏之鸟,其翼如垂天之云,不愿栖止于卑小之地,以免让狭窄局促的小路局限着自己举足千里的步武。他要在大自然中舒展自己凌霄薄天的翅膀,放开千里之足,超世绝尘,一鸣惊人,一飞冲天,倏忽之间,令人难以追踪。“贤愚岂常类”以下六句,说明他根本不相信“生死有命,富贵在天”那一套,他认为尽管人的贤愚有别,但并非贤者自贤,愚者自愚,关键看自己的秉性如何。秉性清则志向高洁,秉性浊则品格卑污,人的命运并非掌握在上天手里。只不过人富贵了就名登史册,贫贱者则名不见经传罢了。郦炎生活的东汉时代,统治者极力鼓吹“君权神授”,宣传“天人感应”和谶纬迷信。郦炎反对“生死有命,富贵在天”,是与官方哲学针锋相对的。“通塞苟由己,志士不相卜”两句,顶上两句而来,作者要主宰自己的命运,故说贫与富、穷与通若由自己主宰,那么有志之士也就用不着相面占卜了。此处暗用了战国时蔡泽的典故,蔡泽在干谒诸侯未被进用时,曾找唐举相面。唐举见他一副丑陋不堪的怪相,嘲戏他说:“吾闻圣人不相,殆先生乎?”蔡泽说:“富贵我所自有,吾所不知者寿也,愿闻之。”后来蔡泽西入秦,取范雎而代之,夺取了相位。(见《史记·范雎蔡泽列传》)由此看来,人的“通塞”最终还是“由己”的。
  此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ,旧诗中比兴手法往往合一,用在诗的发端; 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例,它赋中有兴,先赋后比 ,先情语后景语,殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ,而以物起情,又有兴的作用。 诗的下联是比喻,也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨,用花来比少年好时光,用折花来比莫负大好青春,既形象又优美,创造出一个意象世界。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬(you yang),是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很好的例证。
  最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁,整个成都城都是耀眼的繁花,花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接,心旷神怡。至此,诗人对喜雨的感情达到了高潮,于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出,真是“通体精妙,后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙,他人不能下。”(《杜臆》卷四)

创作背景

  《《满江红·赤壁怀古》戴复古 》写于1219年左右(宋宁宗嘉定十二年),作者这时正在鄂州、黄州一带漫游,黄城州外有赤壁矾,又名赤鼻矾,传说是三国战场,词人过此,也难免不发思古之念,故写了这篇赤壁怀古。

  

额勒洪( 两汉 )

收录诗词 (5695)
简 介

额勒洪 额勒洪,字坦庵,满洲旗人。有《绿雪书屋诗草》。

葛藟 / 司徒康

幸有一壶清酒,且来闲语希夷。"
"暖吹入春园,新芽竞粲然。才教鹰觜拆,未放雪花妍。
"徒览儒书不学兵,彦和虚得不廉名。
"箬水青似箬,玉山碧于玉。 ——崔子向
水阁春来乍减寒,晓妆初罢倚栏干。
如今变作村园眼,鼓子花开也喜欢。"
笑倚凌烟金柱看,形容憔悴老于真。"
"太华五千寻,重岩合沓起。势飞白云外,影倒黄河里。


诗经·陈风·月出 / 司寇逸翔

诗老独何心,江疾有馀t3. ——孟郊
昔闻夏禹代,今献唐尧日。谬此叙彝伦,寰宇贺清谧。"
桃李犹堪别作期。晴后日高偏照灼,晚来风急渐离披。
苟非贤主询贤士,肯信沽人畏子獹."
"移桧托禅子,携家上赤城。拂琴天籁寂,欹枕海涛生。
近臣押赐诸王宅,拜了方开敕字封。
鸓鼠啼书户,蜗牛上研台。 ——皮日休
"便返城闉尚未甘,更从山北到山南。花枝似雪春虽半,


渔家傲·三十年来无孔窍 / 西门恒宇

"天涯兵火后,风景畏临门。骨肉到时节,团圆因梦魂。
烛灭更深月西谢。 ——从心(失姓)"
"闻说孤窗坐化时,白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影,
近代无人寻异事,野泉喷月泻秋池。"
"汉江江水水连天,被谪宜阳路几千。
萧然遥路绝,无复市朝踪。"
"好道君王遇亦难,变通灵异几多般。
君心争不悔,恨思竟何穷。愿化南飞燕,年年入汉宫。"


临江仙·忆旧 / 申屠云霞

"去去天涯无定期,瘦童羸马共依依。暮烟江口客来绝,
"瑞雪落纷华,随风一向斜。地平铺作月,天迥撒成花。
犬吠隈篱落,鸡飞上碓桯.归田起囗思,蛙叫草冥冥。
白日开天路,玄阴卷地维。馀清在林薄,新照入涟漪。 ——刘禹锡
"秋含砧杵捣斜阳,笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀,
"门摇枯苇影,落日共鸥归。园近鹿来熟,江寒人到稀。
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨,径香偏爱蕙兰风。
招摇随步锡,仿佛听行轮。 ——崔子向


赋得蝉 / 长孙国峰

及我窜群舒,向风心郁郁。归来暮江上,云雾一披拂。
颇容樵与隐,岂闻禅兼律。栏竹不求疏,网藤从更密。 ——陆士修
知道故人相忆否,嵇康不得懒修书。"
"九衢南面色,苍翠绝纤尘。寸步有闲处,百年无到人。
"戚属群臣尽见猜,预忧身后又堪哀。
顾谓同来客,欢游不可忘。 ——张籍"
戍寒绝朝乘,刁暗歇宵詧。始去杏飞蜂,及归柳嘶xK. ——孟郊
"地角天涯倍苦辛,十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客,


卜算子·感旧 / 晏辰

龙门犹自退为鱼。红楼入夜笙歌合,白社惊秋草木疏。
"使君曾被蝉声苦,每见词文即为愁。
"高冈微雨后,木脱草堂新。惟有疏慵者,来看淡薄人。
在周名褒姒,在纣名妲己。变化本多涂,生杀亦如此。
绣额朱门插艾人,羞将角黍近香唇。
游宦等闲千里隔,空馀魂梦到渔台。
数语欹纱帽,高文掷彩笺。 ——李之芳
乳鸽沿苔井,斋猿散雪峰。如何不见性,倚遍寺前松。"


卜算子·雪江晴月 / 祝庚

预想幽窗风雨夜,一灯闲照覆图时。"
好树藏莺密,平芜彻野宽。如今无处觅,音信隔波澜。"
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
"传闻烛下调红粉,明镜台前别作春。
如何不出深闺里,能以丹青写外边。"
直钩犹逐熊罴起,独是先生真钓鱼。"
连田间强甿.荫庾森岭桧, ——孟郊
"贾生耽此寺,胜事入诗多。鹤宿星千树,僧归烧一坡。


嘲春风 / 巫华奥

臂膊肥如瓠,肌肤软胜绵。长头才覆额,分角渐垂肩。
"晋宋齐梁唐代间,高僧求法离长安。去人成百归无十,
钓鱼台上频相访,共说长安泪满襟。"
险竿儿,听我语,更有险徒险于汝。重于权者失君恩,
"仲春初四日,春色正中分。绿野徘徊月,晴天断续云。
万国闻应跃,千门望尽倾。瑞含杨柳色,气变管弦声。
唯有杨花似相觅,因风时复到床前。"
"竟日如丝不暂停,莎阶闲听滴秋声。斜飘虚阁琴书润,


迷神引·一叶扁舟轻帆卷 / 佟佳慧丽

道大却忧潢潦深。白首钓鱼应是分,青云干禄已无心。
安民即是道,投足皆为家。功名与权位,悠悠何用夸。
山郎不作同行伴,折得何由寄所思。"
独倚郡楼无限意,夕阳西去水东还。"
南陌东城路,春来几度过。 ——耿湋"
竹房侵月静,石径到门平。山下尘嚣路,终年誓不行。"
海内生灵微伯禹,尽应随浪化为鱼。"
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞,一叶扁舟横野渡。


戏题湖上 / 赫连玉飞

贵为丞相封侯了,归后家人总不知。"
"巫山苍翠峡通津,下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落,
"楚聘宣尼欲道光,是时陈蔡畏邻强。
早知落处随疏雨,悔得开时顺暖风。(《落花》)
赫矣皇唐,康哉立极。精选藩翰,庸资正直。 ——潘述
"天台封诏紫泥馨,马首前瞻北斗城。人在函关先望气,
"天坛云似雪,玉洞水如琴。白云与流水,千载清人心。
"又听黄鸟绵蛮,目断家乡未还。