杂诗二首
妓接谢公宴，诗陪荀令题。舟同李膺泛，醴为穆生携。
今日颠狂任君笑，趁愁得醉眼麻茶。"
四海一家无一事，将军携镜泣霜毛。
《诗话总归》）"
"山川重叠远茫茫，欲别先忧别恨长。红芍药花虽共醉，
还能万里传山水，三峡泉声岂寂寥。"
鲂鳞白如雪，蒸炙加桂姜。稻饭红似花，调沃新酪浆。
当时白燕无寻处，今日云鬟见玉钗。"
"检经求绿字，凭酒借红颜。
为报林中高举烛，感人情思欲题诗。"
银花悬院榜，神撼引铃绦。（题学士院）
杂诗二首拼音解释:
ji jie xie gong yan .shi pei xun ling ti .zhou tong li ying fan .li wei mu sheng xie .
jin ri dian kuang ren jun xiao .chen chou de zui yan ma cha ..
si hai yi jia wu yi shi .jiang jun xie jing qi shuang mao .
.shi hua zong gui ...
.shan chuan zhong die yuan mang mang .yu bie xian you bie hen chang .hong shao yao hua sui gong zui .
huan neng wan li chuan shan shui .san xia quan sheng qi ji liao ..
fang lin bai ru xue .zheng zhi jia gui jiang .dao fan hong si hua .diao wo xin lao jiang .
dang shi bai yan wu xun chu .jin ri yun huan jian yu cha ..
.jian jing qiu lv zi .ping jiu jie hong yan .
wei bao lin zhong gao ju zhu .gan ren qing si yu ti shi ..
yin hua xuan yuan bang .shen han yin ling tao ..ti xue shi yuan .
译文及注释
译文
满载着一船的秋色，行驶在广(guang)阔平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。明日风向转为顺风更加好，那么今夜露宿又有什么关系呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当到达岳阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
再为我弹几曲，怎么样？在花前送你一杯酒。
盛开的花丛深处，耸立着高楼，东风从半卷的画帘吹入，令人觉得分外柔软。春天已经回来，苍翠镀上阡陌，平莎长得娇嫩，垂杨轻轻地飘荡着金线。春日迟(chi)迟地催开百花，云烟淡淡地搁住新雨，刚刚感到微寒，忽又稍微和(he)暖。可恨这繁华似锦的世界，游人还未欣赏，却全都交给了黄莺和飞燕。
八月的萧关道气爽秋高。
信陵君杀了晋鄙，救下邯郸，打败了秦兵，使赵国得以幸存。赵孝成王(wang)亲自到郊外去迎接他。这时，唐雎对信陵君说：“我听说，事情有不可以知(zhi)道的，有不可以不知道的；有不可以忘掉的，有不可以不忘掉的。”信陵君说：“这话怎样讲呢？”唐雎回答说：“别人憎恨我，不可以知道；我憎恶别人，是不可以让人知道的；别人有恩德于我，是不可以忘记的；我有恩德于别人，是不可以不忘记的。如今，你杀了晋鄙，救下邯郸，打败秦兵，保存了赵国，这对赵国是大恩德。现在，赵王亲自到郊外迎接你。你很快就会见到赵王了，希望你把救赵王的事忘掉吧!”信陵君说：“无忌我敬遵你的教诲。”
夺人鲜肉，为人所伤？
郊野上秋雨初晴，只见几片零乱的落叶，风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上，映照着远山或暗或明，宛如美人微颦。来时曾经走过的旧路，当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水，依旧来见故人。
秦末时群雄纷争国家大扰，汉高祖刘邦把天下横扫。本以为世风转好，出了不慕荣华的商山四皓。谁知派一介使臣，送一封邀请书，他们就撕下伪装忙不迭地到侯门居住。只有高人名士才能真正领会酒的情趣，沉入醉乡睡到安稳宁静之处。活着放浪忘形，死后无需留名。谁说公子、处士胜过萧洒爱酒的刘伶。
恰好遇到秋风吹起，它把自己的羽翼破坏藏拙起来
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
人间(jian)的事情都有更替变化，来来往往的时日形成古今。
注释
⑷鸡塞：《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注：”在朔方浑县西北。“今陕西省横山县西。《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。亦作鸡禄山。《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。“这里泛指边塞。
309、用：重用。
⑴蝶梦：梦境。语出庄周梦化蝴蝶事。
⒂迟回：徘徊。竟：终。
5、几多：多少。
（8）飘飘：飞翔的样子，这里含月“飘零”、“飘泊”的意思，因为这里是借沙鸥以写人的飘泊。
⑵悲风：凄厉的寒风。
赏析
江夏女子与丈夫的结合，感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感，向往爱情几乎是(shi)她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫婿，得免长相思”，不免把爱情问题看得太简单，她还不知道“负心汉”的含义，就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大，根本不可能“白头不相离”的。
昧爽视朝，本为定例，但昏庸之君往往有名无实。宣王勤于朝政，纲纪严肃，上下振作，造成中兴气象，由此诗即可看出。诗中虽未用比兴，也无多形容，但其白描的手法既捕捉到(dao)最具特点的情景，也细微地反映出诗人的心理活动和当时心情，实近于天籁。
“道旁过者”即过路人，也就是杜甫自己。上面的凄惨场(can chang)面，是诗人亲眼所见；下面的悲切言辞，又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”，意思是频繁地征兵，是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造成百姓妻离子散，万民无辜牺牲，全国田亩荒芜的根源。接着以一个15岁出征，40岁还在戍边的“行人”作例，具体陈述“点行频”，以示情况的真实可靠。
正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情，所以才有最后的升华之句：“敷天之下，裒时之对，时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂，也是说国家的天时地利人和。
“绝句于六艺多取风兴，故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”（《艺概·诗概》）此诗化用了前人一些名篇成语，使内涵更丰富；诗意又层层推进，处处曲折，愈转愈深，可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹，娓娓道来，不事藻绘，便显得“清”。又善“短语长事”，得吞吐之法，又显得“空”。清空与质实相对立，却与充实无矛盾，故耐人玩味。
诗的最后两句，诗人用风趣的语言，作了临别赠言：“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄。”意思是说：侍御大人自京师御史台来边陲视察，尽管您威严如霜，但为这热海般的将士赤心所感化，您那冷若寒霜的威严也会淡薄的。
惟有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。
杜甫没有这种七言长篇史诗，唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著，只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇(qin fu)吟》韦庄 古诗》纯乎写实，其椽笔驰骛所及，时间跨度达两三年之久，空间范围兼及东、西两京，所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆，阶层之升降，人民之涂炭，靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面，元、白亦不能有，唯杜甫（五言古体）有之。但杜诗长篇多政论，兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法，例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写，金天神的虚构、新安老翁的形容，都是如此。这比较杜甫叙事诗，可以说是更进一步了。在具体细节的(jie de)刻划上，诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节，通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止，将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动，描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的，尤其在古代战争中，妇女往往被作为一种特殊战利品，而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头，马后载妇女”。（蔡琰）《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云，而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸，画出大乱中长安女子群像，具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗，才上雕鞍教走马”二句，通过贵家少妇的生活突变，“路上乞浆逢一翁”一段，通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇，使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨，又足见农民将领迷恋富贵安乐，得意忘形，闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句，既见农民军斗争之艰难顽强，又见其志气实力之日渐衰竭，凡此刻划处，皆力透纸背；描摹处，皆情态毕见。没有十分的艺术功力，焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句，写兵燹后的长安被破坏无遗的现状，从坊市到宫室，从树木到建筑，一一道来，纤毫毕见，其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨”，竟使时人惊讶，堪称警策之句。“长安寂寂今何有，废市荒街麦苗秀”，洛阳是“东西南北路人绝，绿杨悄悄香尘灭”，而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行，“朝携宝货无人问，暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂，甚至比爆发还可怕，这些描写较之汉魏古诗“出门无所见，白骨蔽平原”这类诗句表现力更强，更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之，《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的，艺术上则有所开创，在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见，从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后，为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
两首诗都是李白之作，同是写庐山瀑布之景，李白一生好入名山游在庐山秀丽的山水之中，更显诗人标名之灵气。其想象丰富，奇思纵横，气势恢宏，感情奔放，似江河奔腾，又自然清新，似云卷风清，其诗歌的审美特征是自然美、率真美和无拘无束的自由美。这两首诗歌都具有这样的审美特征。
这首诗写在淮西大捷后作者随军凯旋途中。钱钟联《集释》系此诗于公元816年（元和十二年）。当时唐军抵达潼关，即将向华州进发。作者以行军司马身份写成此诗，由快马递交华州刺史张贾，一则抒发胜利豪情，一则通知对方准备犒军。所以诗题“先寄”。“十二”是张贾行第；张贾曾做属门下省的给事中。当时中书、门下二省官员通称“阁老”：又因汉代尊称州刺史为“使君”，唐人沿用。此诗曾被称为韩愈“平生第一首快诗”（蒋抱玄），艺术上显著特色是一反绝句含蓄婉曲之法，以劲笔写小诗，于短小篇幅见波澜壮阔，是唐绝句中富有个性的佳作。
说它别有意蕴，是指作者的醉翁之意不在登楼观景，而在于借以表达他在残春时节的怅然情怀。“万般意”，犹言各种况味，其中既有惜春之叹，亦有人生失意之嗟。末句“满棂湖水入西江”，字面上是景语，谓倒映在洞庭湖中的《岳阳楼》元稹 古诗的雕花窗棂，随着湖水将流入长江，而其间仿佛是在表达作者这样一种内心独白——满腹忧愁啊，何日能象湖水那样西入长江！富有戏剧性的是，此后不久，作者奉诏西归长安时，颇有“春风得意”之概。
这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
“而今白庭路，犹对青阳门。”诗人居安思危，告诫当局者。
昧爽视朝，本为定例，但昏庸之君往往有名无实。宣王勤于朝政，纲纪严肃，上下振作，造成中兴气象，由此诗即可看出。诗中虽未用比兴，也无多形容，但其白描的手法既捕捉到(dao)最具特点的情景，也细微地反映出诗人的心理活动和当时心情，实近于天籁。
“道旁过者”即过路人，也就是杜甫自己。上面的凄惨场(can chang)面，是诗人亲眼所见；下面的悲切言辞，又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”，意思是频繁地征兵，是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造成百姓妻离子散，万民无辜牺牲，全国田亩荒芜的根源。接着以一个15岁出征，40岁还在戍边的“行人”作例，具体陈述“点行频”，以示情况的真实可靠。
正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情，所以才有最后的升华之句：“敷天之下，裒时之对，时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂，也是说国家的天时地利人和。
“绝句于六艺多取风兴，故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”（《艺概·诗概》）此诗化用了前人一些名篇成语，使内涵更丰富；诗意又层层推进，处处曲折，愈转愈深，可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹，娓娓道来，不事藻绘，便显得“清”。又善“短语长事”，得吞吐之法，又显得“空”。清空与质实相对立，却与充实无矛盾，故耐人玩味。
诗的最后两句，诗人用风趣的语言，作了临别赠言：“柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄。”意思是说：侍御大人自京师御史台来边陲视察，尽管您威严如霜，但为这热海般的将士赤心所感化，您那冷若寒霜的威严也会淡薄的。
惟有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。
杜甫没有这种七言长篇史诗，唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著，只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇(qin fu)吟》韦庄 古诗》纯乎写实，其椽笔驰骛所及，时间跨度达两三年之久，空间范围兼及东、西两京，所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆，阶层之升降，人民之涂炭，靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面，元、白亦不能有，唯杜甫（五言古体）有之。但杜诗长篇多政论，兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法，例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写，金天神的虚构、新安老翁的形容，都是如此。这比较杜甫叙事诗，可以说是更进一步了。在具体细节的(jie de)刻划上，诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节，通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止，将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动，描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的，尤其在古代战争中，妇女往往被作为一种特殊战利品，而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头，马后载妇女”。（蔡琰）《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云，而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸，画出大乱中长安女子群像，具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗，才上雕鞍教走马”二句，通过贵家少妇的生活突变，“路上乞浆逢一翁”一段，通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇，使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨，又足见农民将领迷恋富贵安乐，得意忘形，闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句，既见农民军斗争之艰难顽强，又见其志气实力之日渐衰竭，凡此刻划处，皆力透纸背；描摹处，皆情态毕见。没有十分的艺术功力，焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句，写兵燹后的长安被破坏无遗的现状，从坊市到宫室，从树木到建筑，一一道来，纤毫毕见，其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨”，竟使时人惊讶，堪称警策之句。“长安寂寂今何有，废市荒街麦苗秀”，洛阳是“东西南北路人绝，绿杨悄悄香尘灭”，而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行，“朝携宝货无人问，暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂，甚至比爆发还可怕，这些描写较之汉魏古诗“出门无所见，白骨蔽平原”这类诗句表现力更强，更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之，《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的，艺术上则有所开创，在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见，从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后，为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
两首诗都是李白之作，同是写庐山瀑布之景，李白一生好入名山游在庐山秀丽的山水之中，更显诗人标名之灵气。其想象丰富，奇思纵横，气势恢宏，感情奔放，似江河奔腾，又自然清新，似云卷风清，其诗歌的审美特征是自然美、率真美和无拘无束的自由美。这两首诗歌都具有这样的审美特征。
这首诗写在淮西大捷后作者随军凯旋途中。钱钟联《集释》系此诗于公元816年（元和十二年）。当时唐军抵达潼关，即将向华州进发。作者以行军司马身份写成此诗，由快马递交华州刺史张贾，一则抒发胜利豪情，一则通知对方准备犒军。所以诗题“先寄”。“十二”是张贾行第；张贾曾做属门下省的给事中。当时中书、门下二省官员通称“阁老”：又因汉代尊称州刺史为“使君”，唐人沿用。此诗曾被称为韩愈“平生第一首快诗”（蒋抱玄），艺术上显著特色是一反绝句含蓄婉曲之法，以劲笔写小诗，于短小篇幅见波澜壮阔，是唐绝句中富有个性的佳作。
说它别有意蕴，是指作者的醉翁之意不在登楼观景，而在于借以表达他在残春时节的怅然情怀。“万般意”，犹言各种况味，其中既有惜春之叹，亦有人生失意之嗟。末句“满棂湖水入西江”，字面上是景语，谓倒映在洞庭湖中的《岳阳楼》元稹 古诗的雕花窗棂，随着湖水将流入长江，而其间仿佛是在表达作者这样一种内心独白——满腹忧愁啊，何日能象湖水那样西入长江！富有戏剧性的是，此后不久，作者奉诏西归长安时，颇有“春风得意”之概。
这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
“而今白庭路，犹对青阳门。”诗人居安思危，告诫当局者。
创作背景
《周颂》是宗庙祭祀乐歌，“以其成功告于神明”，其中有十篇编为一卷，以这篇《臣工》为首，标明为《臣工之什》。这一篇和另几篇是农事诗（或与农副业生产有关的诗）。这篇诗传说是周成王时代的作品。从诗的文本来看，确是周王的口气。
潘孟阳( 宋代 )
收录诗词 (3423) 首
简 介
潘孟阳 潘孟阳（？—815），礼部侍郎潘炎之子也。孟阳以父荫进，登博学宏辞科。累迁殿中侍御史，降为司议郎。公卿多父友及外祖宾从，故得荐用，累至兵部郎中。宪宗新即位，乃命孟阳巡江淮省财赋，仍加盐铁转运副使，且察东南镇之政理。时孟阳以气豪权重，领行从三四百人，所历镇府，但务游赏，与妇女为夜饮。至盐铁转运院，广纳财贿，补吏职而已。及归，大失人望，罢为大理卿。气尚豪俊，不拘小节。居第颇极华峻。
赠孟浩然
青袍相映道逾新。十年江海鱼缄尽，一夜笙歌凤吹频。
暂辍去蓬悲不定，一凭金界望长安。"
泪袖双挥心哽咽。别来几度得音书，南岳知□□□□。
"故人同泛处，远色望中明。静见沙痕露，微思月魄生。
役思因生病，当禅岂觉寒。开门各有事，非不惜馀欢。"
长覆有情人。"
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说，别有伤心事岂知。
"亦知数出妨将息，不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日，
南涧中题
寒城初落叶，高戍远生云。边事何须问，深谋只在君。"
不如禅定更清虚。柘枝紫袖教丸药，羯鼓苍头遣种蔬。
"芳景销残暑气生，感时思事坐含情。无人开口共谁语，
若逢城邑人相问，报道花时也不闲。"
"l6毯敝衣无处结，寸心耿耿如刀切。
西圯阴难驻，东皋意尚存。惭逾六百石，愧负五千言。
社后辞巢燕，霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦，飞去觅关中。"
"田家无五行，水旱卜蛙声。牛犊乘春放，儿童候暖耕。
咏孤石
别路风烟半是愁。芳草傍人空对酒，流年多病倦登楼。
雨露偏金穴，干坤入醉乡。玩兵师汉武，回手倒干将。
"寻僧昨日尚相随，忽见绯幡意可知。题处旧诗休更读，
坠剑悲乔岳，号弓泣鼎湖。乱群逢害马，择肉纵狂貙。
"蜀客本多愁，君今是胜游。碧藏云外树，红露驿边楼。
明发止宾从，寄声琴上弦。聊书越人意，此曲名思仙。"
罗袖柳枝寻放还。书卷略寻聊取睡，酒杯浅把粗开颜。
静对豺狼窟，幽观鹿豕群。今宵寒月近，东北扫浮云。"
同蔡孚起居咏鹦鹉
"郡郭绕江濆，人家近白云。晚涛临槛看，夜橹隔城闻。
幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。"
按剑心犹壮，琴书乐有馀。黄金都散尽，收得邺侯书。
青衫脱下便狂歌，种薤栽莎劚古坡。野客相逢添酒病，
"君年殊未及悬车，未合将闲逐老夫。身健正宜金印绶，
白头纵作花园主，醉折花枝是别人。"
宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊，夜深初散又踟蹰。
"清风袅袅越水陂，远树苍苍妙喜寺。
减字木兰花·画堂雅宴
林藏诸曲胜，台擅一峰偏。会可标真寄，焚香对石筵。"
长安夜夜家家月，几处笙歌几处愁。"
"西峰残日落，谁见寂寥心。孤枕客眠久，两廊僧话深。
嫩树行移长，幽禽语旋飞。同来皆去尽，冲夜独吟归。
荀令见君应问我，为言秋草闭门多。"
吴娃捧酒横秋波，霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此，
流落正怜芳意在，砧声徒促授寒衣。"
"登唐科第语唐音，望日初生忆故林。鲛室夜眠阴火冷，
与顾章书
中夜自将形影语，古来吞炭是何人。"
未教游妓折，乍听早莺喧。谁复争桃李，含芳自不言。"
命悬鱼鳖妾同休。黛娥芳脸垂珠泪，罗袜香裾赴碧流。
高才何必贵，下位不妨贤。孟简虽持节，襄阳属浩然。
今日南方惆怅尽，乐游原上见长安。"
映雪犹误雪，煦日欲成霞。紫陌传香远，红泉落影斜。
礼乐中朝贵，文章大雅存。江湖多放逸，献替欲谁论。"
"一望蒲城路，关河气象雄。楼台山色里，杨柳水声中。
剑阁铭
"空庭日照花如锦，红妆美人当昼寝。
凭谁荡涤穷残候，入眼东风喜在期。"
"安康虽好郡，刺史是憨翁。买酒终朝饮，吟诗一室空。
身心未寂终为累，非想天中独退还。"
却寄两条君令取，明年双引入中书。"
不知岁月能多少，犹着麻衣待至公。"
疏傅心偏爱，园公眼屡回。共嗟无此分，虚管太湖来。"
移花兼蝶至，买石得云饶。且自心中乐，从他笑寂寥。
传言玉女·钱塘元夕
禁门人已度，宫树鸟犹栖。疏懒劳相问，登山有旧梯。"
到日重陪丞相宴，镜湖新月在城楼。"
唯见东流春水平。对酒不敢起，逢君还眼明。
岩空水满溪自紫，水态更笼南烛花。"
"弱冠下茅岭，中年道不行。旧交因贵绝，新月对愁生。
"烟景冷苍茫，秋深夜夜霜。为思池上酌，先觉瓮头香。
无端惹着潘郎鬓，惊杀绿窗红粉人。"
可惜亭台闲度日，欲偷风景暂游春。
新城道中二首
秋风飒飒头上来。年光似水向东去，两鬓不禁白日催。
"青油幕下白云边，日日空山夜夜泉。
照夜成昼。挥翰飞文，入侍左右。出纳帝命，弘兹在宥。
见说隋堤枯已尽，年年行客怪春迟。"
"小妓携桃叶，新声蹋柳枝。妆成剪烛后，醉起拂衫时。
欲知别后留情处，手种岩花次第开。
未教游妓折，乍听早莺喧。谁复争桃李，含芳自不言。"
行人若上升仙处，须拨白云三四重。"
水调歌头·沧浪亭
车轮马迹无不周。洞庭张乐降玄鹤，涿鹿大战摧蚩尤。
抑亦才疏命未通。何处夜歌销腊酒，谁家高烛候春风。
形盐非近进，玉豆为潜英。礼自春分展，坚从北陆成。
富者我不顾，贵者我不攀。唯有天坛子，时来一往还。"
若许陪歌席，须容散道场。月终斋戒毕，犹及菊花黄。"
梦中无限风流事，夫婿多情亦未知。"
昨逢卖药客，云是居山邻。说君忆我心，憔悴其形神。
达哉达哉白乐天。"