绝句二首
世人为尔羽毛全。风吹绳断童子走，馀势尚存犹在天。
心中又无事，坐任白日移。或开书一篇，或引酒一卮。
"香醅浅酌浮如蚁，雪鬓新梳薄似蝉。
左顾短红袖，右命小青娥。长跪谢贵客，蓬门劳见过。
花落城中池，春深江上天。登楼东南望，鸟灭烟苍然。
千界一时度，万法无与邻。借问晨霞子，何如朝玉宸。"
引手攀红樱，红樱落似霰。仰首看白日，白日走如箭。
常闻慧远辈，题诗此岩壁。云覆莓苔封，苍然无处觅。
此处逢君是偶然。一别五年方见面，相携三宿未回船。
丹凤楼当后，青龙寺在前。市街尘不到，宫树影相连。
绝句二首拼音解释:
shi ren wei er yu mao quan .feng chui sheng duan tong zi zou .yu shi shang cun you zai tian .
xin zhong you wu shi .zuo ren bai ri yi .huo kai shu yi pian .huo yin jiu yi zhi .
.xiang pei qian zhuo fu ru yi .xue bin xin shu bao si chan .
zuo gu duan hong xiu .you ming xiao qing e .chang gui xie gui ke .peng men lao jian guo .
hua luo cheng zhong chi .chun shen jiang shang tian .deng lou dong nan wang .niao mie yan cang ran .
qian jie yi shi du .wan fa wu yu lin .jie wen chen xia zi .he ru chao yu chen ..
yin shou pan hong ying .hong ying luo si xian .yang shou kan bai ri .bai ri zou ru jian .
chang wen hui yuan bei .ti shi ci yan bi .yun fu mei tai feng .cang ran wu chu mi .
ci chu feng jun shi ou ran .yi bie wu nian fang jian mian .xiang xie san su wei hui chuan .
dan feng lou dang hou .qing long si zai qian .shi jie chen bu dao .gong shu ying xiang lian .
译文及注释
译文
你留下的丝帕上，还带着离别(bie)时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录。
侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。
思念郎君郎君却还没来，她抬头望向天上的鸿雁。
那燕赵宛洛之地本来就有很多的佳人美女，美女艳丽其颜如玉般的洁白秀美。
月有圆亏缺盈，千古以来就是如此，不必细问究竟。我叹息吴刚徙然磨快玉斧，也难以将此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在，只是一片萧条冷清，又有谁人能重新(xin)描写昔日清丽的湖山？故乡的深夜漫长悠永，我期待月亮快些圆满澄明，端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限，我却徒自老去(qu)。只能在月影中看到故国山河的象征。
高松上挂着佼好的月亮，空空的山谷里一派清秋肃穆。
有锁纽的金蟾香炉，香烟缭绕飘逸，
花在凋(diao)零，香气在飘散，眼看着每天落红一阵又一阵。残酒未醒又满新酒，使(shi)我更加慵懒倦困。今年春天的怨恨，比去年春天的更甚。蝴蝶翩翩离去，黄莺叫着飞走，我无人可以问讯。只能注目楼前的流水，望眼欲穿也看不到双鱼信。眼看着太阳西斜，黄昏又要到来。
又见一位贫苦农妇，抱着孩子跟在人旁。
侍女为你端上盛满杨梅的玉盘，再为你端上花皎如雪的吴盐。
无数山岩重叠，道路盘旋弯曲，方向不定，迷恋着花，依倚着石头，不觉天色已经晚了。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。
四月到了，没有人闲着，刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
到山仰望暮时塔，松月向人送夜寒。
注释
⑧庾（yǔ）：露。积：积聚之物。
5.月华收练：月光像白色的绢，渐渐收起来了。
2.云梯：古代战争中攻城用的器械，因其高而称为云梯。
④争忍：怎忍。
①慕而友：慕：仰慕。友：与之交朋友，动词。
⑺襭（xié）：把衣襟扎在衣带上，再把东西往衣里面塞裹。
⑶无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。
肥遁：指退隐。《周易-遁卦》：“上九，肥遁，无不利。”肥：宽裕自得。遁：退避。
赏析
此诗写塞上闻笛而生乡关之思，但首先却展现出冰雪铺凝的广袤胡天，然后再在明月与戍楼之间托出羌笛之声，在荒漠塞外与故乡春色的鲜明反差之中透露出缕缕乡思。但这乡思却略无哀怨，而是随着一夜风吹渗满整个关山，以可见的壮伟景观的实态体现出巨大的内在显现力与艺术包容力。
这两首诗体裁不一，一首五古，一首七绝，内容也有部分重复。第二首诗流传很广，曾被选入小学语文教科书，题作“望庐山瀑布”。
第三章写诗人细心看着衣服上的一针一线（丝线与衣料同色）。他感到，每一针都反映着妻子对他的深切的关心和爱。由此，他想到妻子平时对他在一些事情上的规劝，使他避免了不少过失。这当中包含着非常深厚的感情。第四章说到天气寒冷之时，还穿着夏天的衣服。妻子活着的时候，四季换衣都是妻子为他操心，衣来伸手，饭来张口。妻子去世后，自己还没有养成自己关心自己的习惯。到实在忍受不住萧瑟秋风的侵袭，才自己寻找衣服，便勾起他失去贤妻的无限悲恸。“《绿衣》佚名 古诗黄里”是说的夹衣，为秋天所穿；“絺兮绤兮”则是指夏衣而言。这首诗应作于秋季。诗中写诗人反覆看的，是才取出的秋天的夹衣。人已逝而为他缝制的衣服尚在。衣服的合身，针线的细密，使他深深觉得妻子事事合于自己的心意，这是其他任何人也代替不了的。所以，他对妻子的思念，他失去妻子的悲伤，都将(du jiang)是无穷尽的。“天长地久有尽时，此恨绵绵无绝期”（白居易《长恨歌》），诗是写得十分感人的。
李白与杜甫的(fu de)友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
这首诗风格与《齐风·还》相近，也是三章全用赋体，句句用韵，六言、七言交错，但每句用“乎而”双语气词收句，又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同，使全诗音节轻缓，读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样，而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字，就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
颈联写无法入睡的自己打开寺门，站在寺外观赏美景。眼前美景，让作者感慨万千，不禁怜惜起来。这一份怜惜，暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天，却感觉到霜重气寒，心中难免凄凉孤独。“霜天”二字，紧扣心情，间接表达了漂泊在外的孤寂凄冷的心境，可谓传神之笔。
以上为全诗之第一节。读者可以看到，在此节中盘旋往复的，其实只有一个意念，即“荡涤放情”之思。这种思绪，原本来自于诗人自身生活中的苦闷，与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物，从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到，从“高且长”的东城，到凄凄变衰的秋草，以至于?鸟、蟋蟀，似乎都成了苦闷人生的某种象征，似乎都在用同一个声调哀叹：“何为自结束”、“何为自结束”！这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写，较之于直抒其怀，无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下，即上承“荡情”之意，抒写诗人的行乐之境。－－当“何为自结束”的疑虑一经解除，诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻，身在“东城”外的诗人，竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦：他恍惚间在众多粉黛丛中，得遇了一位“颜如玉”的佳人；而且奇特的是，一转眼，这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中，分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴间竟似骤雨急风，听来分外悲惋动人——读者自然明白，这情景虽然描述得煞在介事，实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快，呈现出一种梦寐般的恍惚感。
“晓夕采桑多苦辛”一句紧扣诗题，“晓夕”二字直述采桑叶时问之长，突出劳动的艰苦。从这一句诗中，表现了采桑人的倦容，“多苦辛”三字又表现了作者同情《蚕妇》来鹄 古诗的思想感情。接下去诗人明确告诉人们，这些整天采桑叶的《蚕妇》来鹄 古诗并不是不爱盛开的百花，而只是在养蚕的大忙季节不得“闲身”而已。
当然，《颂》诗的本质决定了它必定具有一定的夸饰成分。武王伐商，诗中声称是为了“遏刘”，即代表天意制止暴君的残杀，拯民于水火。但战争是残酷的，所谓“圣人号兵者为凶器”（《六韬》）是也，牧野之战，《尚书·武成》有“流血飘杵”的记载，《逸周书·世俘》亦有“馘魔亿有十万七千七百七十有九”的说法。所以崇尚(chong shang)仁义的孔子不免对之感到有些遗憾。
“海人无家海里住”，诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作(gong zuo)环境。他们没有属于自己的家，常下水作业，大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长，劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业，以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重，工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔，对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日，运珠之途常常是山陡路仄，坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作，毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入，用语简洁生动，形象鲜明，通俗明晰。
“我居北海君南海”，起势突兀。写彼此所居之地一“北”一“南”，已露怀念友人、望而不见之意；各缀一“海”字，更显得相隔辽远，海天茫茫。作者跋此诗云：“几复在广州四会，予在德州德平镇，皆海滨也。”
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩(nen)，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
这两首诗体裁不一，一首五古，一首七绝，内容也有部分重复。第二首诗流传很广，曾被选入小学语文教科书，题作“望庐山瀑布”。
第三章写诗人细心看着衣服上的一针一线（丝线与衣料同色）。他感到，每一针都反映着妻子对他的深切的关心和爱。由此，他想到妻子平时对他在一些事情上的规劝，使他避免了不少过失。这当中包含着非常深厚的感情。第四章说到天气寒冷之时，还穿着夏天的衣服。妻子活着的时候，四季换衣都是妻子为他操心，衣来伸手，饭来张口。妻子去世后，自己还没有养成自己关心自己的习惯。到实在忍受不住萧瑟秋风的侵袭，才自己寻找衣服，便勾起他失去贤妻的无限悲恸。“《绿衣》佚名 古诗黄里”是说的夹衣，为秋天所穿；“絺兮绤兮”则是指夏衣而言。这首诗应作于秋季。诗中写诗人反覆看的，是才取出的秋天的夹衣。人已逝而为他缝制的衣服尚在。衣服的合身，针线的细密，使他深深觉得妻子事事合于自己的心意，这是其他任何人也代替不了的。所以，他对妻子的思念，他失去妻子的悲伤，都将(du jiang)是无穷尽的。“天长地久有尽时，此恨绵绵无绝期”（白居易《长恨歌》），诗是写得十分感人的。
李白与杜甫的(fu de)友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
这首诗风格与《齐风·还》相近，也是三章全用赋体，句句用韵，六言、七言交错，但每句用“乎而”双语气词收句，又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同，使全诗音节轻缓，读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章是那么不一样，而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字，就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
颈联写无法入睡的自己打开寺门，站在寺外观赏美景。眼前美景，让作者感慨万千，不禁怜惜起来。这一份怜惜，暗含着深沉的身世漂泊之感。诗人抬头看天，却感觉到霜重气寒，心中难免凄凉孤独。“霜天”二字，紧扣心情，间接表达了漂泊在外的孤寂凄冷的心境，可谓传神之笔。
以上为全诗之第一节。读者可以看到，在此节中盘旋往复的，其实只有一个意念，即“荡涤放情”之思。这种思绪，原本来自于诗人自身生活中的苦闷，与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物，从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到，从“高且长”的东城，到凄凄变衰的秋草，以至于?鸟、蟋蟀，似乎都成了苦闷人生的某种象征，似乎都在用同一个声调哀叹：“何为自结束”、“何为自结束”！这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写，较之于直抒其怀，无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下，即上承“荡情”之意，抒写诗人的行乐之境。－－当“何为自结束”的疑虑一经解除，诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻，身在“东城”外的诗人，竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦：他恍惚间在众多粉黛丛中，得遇了一位“颜如玉”的佳人；而且奇特的是，一转眼，这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中，分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴间竟似骤雨急风，听来分外悲惋动人——读者自然明白，这情景虽然描述得煞在介事，实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快，呈现出一种梦寐般的恍惚感。
“晓夕采桑多苦辛”一句紧扣诗题，“晓夕”二字直述采桑叶时问之长，突出劳动的艰苦。从这一句诗中，表现了采桑人的倦容，“多苦辛”三字又表现了作者同情《蚕妇》来鹄 古诗的思想感情。接下去诗人明确告诉人们，这些整天采桑叶的《蚕妇》来鹄 古诗并不是不爱盛开的百花，而只是在养蚕的大忙季节不得“闲身”而已。
当然，《颂》诗的本质决定了它必定具有一定的夸饰成分。武王伐商，诗中声称是为了“遏刘”，即代表天意制止暴君的残杀，拯民于水火。但战争是残酷的，所谓“圣人号兵者为凶器”（《六韬》）是也，牧野之战，《尚书·武成》有“流血飘杵”的记载，《逸周书·世俘》亦有“馘魔亿有十万七千七百七十有九”的说法。所以崇尚(chong shang)仁义的孔子不免对之感到有些遗憾。
“海人无家海里住”，诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作(gong zuo)环境。他们没有属于自己的家，常下水作业，大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长，劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业，以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重，工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔，对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日，运珠之途常常是山陡路仄，坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作，毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入，用语简洁生动，形象鲜明，通俗明晰。
“我居北海君南海”，起势突兀。写彼此所居之地一“北”一“南”，已露怀念友人、望而不见之意；各缀一“海”字，更显得相隔辽远，海天茫茫。作者跋此诗云：“几复在广州四会，予在德州德平镇，皆海滨也。”
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩(nen)，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
创作背景
灭纣之后，周室所采取的一个巩固政权的重要措施便是分封诸侯：“武王既已胜殷，制邦国以封有功者为诸侯；既封为国君，乃班赋宗庙彝器以赐之。”
寄全椒山中道士
分手来几时，明月三四盈。别时残花落，及此新蝉鸣。
"堆土渐高山意出，终南移入户庭间。
船中有病客，左降向江州。"
顾我信为幸，百骸且完全。五十不为夭，吾今欠数年。
始辞秘阁吏王畿，遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣珮玉，
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭，老妇低颜事舅姑。
兰亦未能溉，艾亦未能除。沉吟意不决，问君合何如。"
欲令嗣位守文君，亡国子孙取为戒。"
超然台记
他时画出庐山障，便是香炉峰上人。"
大底浮荣何足道，几度相逢即身老。且倾斗酒慰羁愁，
不如江畔月，步步来相送。"
"玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃。
况吾与尔辈，本非蛟龙匹。假如云雨来，只是池中物。"
俯地唿天终不会，曲成调变当如何。德宗深意在柔远，
从教当路长，兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠，红英动日华。
侧置低歌座，平铺小舞筵。闲多揭帘入，醉便拥袍眠。
稚子弄冰
琼杯传素液，金匕进雕胡。掌里承来露，柈中钓得鲈。
水竹邻居竟不成。月夜若为游曲水，花时那忍到升平。
游人驻马出不得，白舆素车争路行。归去来，头已白，
碧幢还照曜，红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿，相随即是家。"
障成定被人争写，从此南中纸价高。"
飞鸿惊断行，敛翅避蛾眉。君王顾之笑，弓箭生光辉。
别后相思最多处，千株万片绕林垂。"
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国，兴入笙歌好醉乡。
八声甘州·寄参寥子
"龙尾道边来一望，香炉峰下去无因。青山举眼三千里，
勿言舍宅小，不过寝一室。何用鞍马多，不能骑两匹。
"青莎台上起书楼，绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里，
客告暮将归，主称日未斜。请客稍深酌，愿见朱颜酡。
"罢胡琴，掩秦瑟，玲珑再拜歌初毕。谁道使君不解歌，
我年过不惑，休退诚非早。从此拂尘衣，归山未为老。"
慕贵而厌贱，乐富而恶贫。同此天地间，我岂异于人。
"把酒思闲事，春愁谁最深。乞钱羁客面，落第举人心。
天净沙·夏
失却游花伴，因风浪引将。柳堤遥认马，梅径误寻香。
避地鸟择木，升朝鱼在池。城中与山下，喧静暗相思。"
我惭貌丑老，绕鬓斑斑雪。不如赠少年，回照青丝发。
"风波千里别，书信二年稀。乍见悲兼喜，犹惊是与非。
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭，黄昏钟漏下重关。
小才难大用，典校在秘书。三旬两入省，因得养顽疏。
岳璧闲相对，荀龙自有双。共将船载酒，同泛月临江。
久为山水客，见尽幽奇物。及来湖亭望，此状难谈悉。
渔家傲·临水纵横回晚鞚
"喜入山林初息影，厌趋朝市久劳生。早年薄有烟霞志，
虚明见深底，净绿无纤垢。仙棹浪悠扬，尘缨风斗薮。
"晚遇缘才拙，先衰被病牵。那知垂白日，始是着绯年。
"巨镇为邦屏，全材作国桢。韬钤汉上将，文墨鲁诸生。
谁知郡府内，景物闲如此。始悟喧静缘，何尝系远迩。"
莺声撩乱曙灯残，暗觅金钗动晓寒。
宿客不来嫌冷落，一尊酒对一张琴。"
绿误眉心重，黄惊蜡泪融。碧条殊未合，愁绪已先丛。
国风·卫风·伯兮
千万人家无一茎。"
兀兀都疑梦，昏昏半是愚。女惊朝不起，妻怪夜长吁。
妻孥常各饱，奴婢亦盈庐。唯是利人事，比君全不如。
沙堤亘蟆池，市路绕龙断。白日忽照耀，红尘纷散乱。
"田园莽苍经春早，篱落萧条尽日风。
"衙排宣政仗，门启紫宸关。彩笔停书命，花砖趁立班。
"笋老兰长花渐稀，衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭，
自吾得此心，投足无不安。体非导引适，意无江湖闲。
原隰荑绿柳
忽因乘逸兴，莫惜访嚣尘。窗前故栽竹，与君为主人。"
"满帙填箱唱和诗，少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉，
蠢蠢水族中，无用者虾蟆。形秽肌肉腥，出没于泥沙。
"忆昔岁除夜，见君花烛前。今宵祝文上，重叠叙新年。
幸有酒与乐，及时欢且娱。忽其解郡印，他人来此居。"
始从青衿岁，迨此白发新。日夜秉笔吟，心苦力亦勤。
太湖四石青岑岑。眼前尽日更无客，膝上此时唯有琴。
忽奉宣室诏，征为文苑臣。闲来一惆怅，恰似别交亲。
晚春田园杂兴
垂老相逢渐难别，白头期限各无多。"
"可惜莺啼花落处，一壶浊酒送残春。可怜月好风凉夜，
初筵日未高，中饮景已斜。天地为幕席，富贵如泥沙。
"三十四十五欲牵，七十八十百病缠。五十六十却不恶，
身骑牂牁马，口食涂江鳞。暗澹绯衫故，斓斑白发新。
绰立花砖鹓凤行，雨露恩波几时报。"
扶疏多透日，寥落未成丛。惟有团团节，坚贞大小同。"
"苍溪县下嘉陵水，入峡穿江到海流。
富人之子
十年分手今同醉，醉未如泥莫道归。"
似挂绯衫衣架上，朽株枯竹有何荣。"
"谷苗深处一农夫，面黑头斑手把锄。
上感君犹念，傍惭友或推。石顽镌费匠，女丑嫁劳媒。
伊昔未相知，偶游滑台侧。同宿李翱家，一言如旧识。
"敝宅艳山卉，别来长叹息。吟君晚丛咏，似见摧颓色。
桃花飞尽东风起，何处消沉去不来。
始悟身向老，复悲世多艰。回顾趋时者，役役尘壤间。