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江楼夕望招客

南北朝 / 祁文友

巴猿学导引,陇鸟解吟诗。翻羡家林赏,世人那得知。"
闲出黄金勒,前飞白鹭鹚。公心外国说,重望两朝推。
老吟穷景象,多难损精神。渐有还京望,绵州减战尘。"
"春红始谢又秋红,息国亡来入楚宫。
"君恩秋后叶,日日向人疏。(《宫词》)
家近沧浪从泛去,碧天消息不参差。"
蚁浮金斝酒难干。云和缓奏泉声咽,珠箔低垂水影寒。
"毛褐斜肩背负经,晓思吟入窦山青。
玉漏添萧索,金尊阻献酬。明年佳景在,相约向神州。"
"一教谁云辟二途,律禅禅律智归愚。念珠在手隳禅衲,
"乱世归山谷,征鼙喜不闻。诗书犹满架,弟侄未为军。


江楼夕望招客拼音解释:

ba yuan xue dao yin .long niao jie yin shi .fan xian jia lin shang .shi ren na de zhi ..
xian chu huang jin le .qian fei bai lu ci .gong xin wai guo shuo .zhong wang liang chao tui .
lao yin qiong jing xiang .duo nan sun jing shen .jian you huan jing wang .mian zhou jian zhan chen ..
.chun hong shi xie you qiu hong .xi guo wang lai ru chu gong .
.jun en qiu hou ye .ri ri xiang ren shu ...gong ci ..
jia jin cang lang cong fan qu .bi tian xiao xi bu can cha ..
yi fu jin jia jiu nan gan .yun he huan zou quan sheng yan .zhu bo di chui shui ying han .
.mao he xie jian bei fu jing .xiao si yin ru dou shan qing .
yu lou tian xiao suo .jin zun zu xian chou .ming nian jia jing zai .xiang yue xiang shen zhou ..
.yi jiao shui yun bi er tu .lv chan chan lv zhi gui yu .nian zhu zai shou hui chan na .
.luan shi gui shan gu .zheng pi xi bu wen .shi shu you man jia .di zhi wei wei jun .

译文及注释

译文
喝醉了(liao)酒后恣意欢笑,我哪里有那闲工夫发愁呢。
可是今夜的新(xin)月在那树梢上仰卧(wo)着,我中午喝酒一喝也就醉倒了,直到醒来便是这夜晚。什么东西最关系到人的感情,想去想来还是那深藏在那树丛里面的黄鹂鸟叫唤的两三声。
我扈驾赴辽东巡视,随行的千军万马一路跋山涉水,浩浩荡荡,向山海关进发。入夜,营帐中灯火辉煌,宏伟壮丽。
三国时期的吴国人事俱往矣,现在只有唐朝的草木青青。
陶渊明写了《归去来》,表明不追逐俗世的高志。
秋天的风雨来的何其迅速,惊破了梦中的绿色。
  巍峨高山要仰视,平坦大道能纵驰。驾起四马快快行,挽缰如调琴弦丝。今遇新婚好娘子,满怀欣慰称美事。
判司原本是小官不堪(kan)一提,未免跪地挨打有苦向谁说。
子弟晚辈也到场,
  六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹,已经不是从前的样子了,当年王、谢两族,家里的一双燕子,我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了?夜深了,春潮拍打着金陵城,激荡着寂寞的声音。往事不堪回首,金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草,儿夕阳里鸟鸦(ya)乱飞,秋露冷冷,陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了,躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢?只有钟山还青着,秦淮河还淌碧水罢了。

注释
7. 独:单独。
(23)陈:国都宛丘,在今河南淮阳。
⑺夙:早。公:公庙。
⑵一霎:一阵。庭轩:庭院里有敞窗的厅阁。
〔49〕当心画:用拔子在琵琶的中部划过四弦,是一曲结束时经常用到的右手手法。

赏析

  上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的,不难看出,《史记》在为一个个历史人物立传时,不仅记录其生平大端,而且注意揭示人物的精神风貌,同时展示与人物活动相关的背景、环境,从而再现当时社会生活的真实画面,这正是《史记》文学性的主要体现。
  首句点题,说明自己行程。“烟瘴”二字,切岭南气候,暗示自己因为避乱到连州,过着很艰苦的生活。次句具体写流亡生活对自己身体(shen ti)的摧残,连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词,突出环境的恶劣,也隐隐将自己对国事的忧愁略加表露,语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中,这两句诗切定“烟瘴”,从而直述种种不堪,也是采用这一手法。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金(ru jin)石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟(zhuo jin)见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  《诗经》中的民间歌谣,有很多用重章叠句的形式,但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例:“采采”二字,以《诗经》各篇的情况而论,可以解释为“采而又采”,亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚,故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的,也不合道理,应该还是“采而又采”。到了第二句,“薄言”是无意义的语助词,“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句,第四句又重复第二句,只改动一个字。所以整个第一章,其实只说了两句话:采《芣苢》佚名 古诗,采到了。这还罢了,第二章、第三章竟仍是第一章的重复,只改动每章第二、四句中的动词。也就是说,全诗三章十二句,只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的,其余全是重叠,这确实是很特别的。
  诗前两句纯是景语,写得细腻工巧;后两句纯是情语,写得纡徐平缓。写景时,注意了色彩的渲染,把静态写得仿佛飞动起来;写情时,通过客观叙述,刻画主观情绪,境界全出,把动态写得平静之至。诗全首用对,在整齐中同时富于变化。如三、四句,出句先写结果,后写原因,坐久了,心情很闲适,所以数起了落花;对句先写因后写果,因为寻芳草,所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合,诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注,宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数,偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  诗人这种神奇的想象,每借助于夸张和比喻的艺术手法,就是前人所盛称的“以想象出诙诡”。诗人这样写那些妄图诋毁李、杜的轻薄后生:“蚍蜉撼大树,可笑不自量!”设喻贴切,形象生新,后世提炼为成语,早已家喻户晓了。诗中万丈光焰,磨天巨刃,乾坤间的巨响,太山、长鲸等瑰玮奇丽的事物,都被用来设喻,使诗歌磅礴的气势和诡丽的境界得到充分的表现。
  总之,这首诗突出表(chu biao)现了诗人那傲岸不屈、不同流俗的高洁品质,其中有对好佞小人的斥责,也有对自身遭遇及仕途的深深忧虑。尽管诗人此时仍怀有建功立业的愿望,对朝廷也还抱有一线的希望,但此后不久,诗人尚未及“功成”,便愤然离开了朝廷,踏上了自得其乐的布衣漫游生涯。可以说这首诗正是李白在长安为官时期心理转变的一个重要标志。
  这首诗在意境上的变化参差错落,大开大阖,在暴风骤雨之后,描绘的是一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图,这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  亭名由来有自,讲清楚之后也就等于曲终奏雅,逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章,说他善于翻空出奇也好,说他敢于寻根溯源也好,无论如何,作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转,以设问的方式,从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽,我们试想(shi xiang),也许这是继续写此雨的唯一途径,但苏轼找到了,并不一定是妙手偶得,可能是苏轼的真正功力所在。文中说道:“五日不雨可乎?曰:五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰:十日不雨则无禾。”无麦无禾,饿鸿遍野,盗贼蜂起,百姓遭殃。但是不到五日,不到十日,就喜雨骤至,泽惠我民,又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段,文章就显得十分充实,丰满,在对比中更觉得雨之可喜。
  开头两句直接入题,描写出梅花凌霜傲雪的自然属性。“春近寒虽转,梅舒雪尚飘”,春天虽将迫近,严冬的寒气尚存,雪花仍在飘舞,这时梅花早已盛开,可谓是“冰雪独相宜”。这里,诗人赞美了梅花不怕雪霜侵,“万花敢向雪中开”的无畏品格。可以想见,那一树树傲然开放的梅花,或红或白,或粉或黄,在漫天飞雪的映衬下,色彩会是多么分明。这梅花,充满着多么顽强的生命力呀。望此景象,怎不令人顿生敬意。难怪历代诗人和梅花结下了不解之缘。或赞美它(mei ta)那“凌寒独自开”的大无畏的精神;或赞美它“畏落众花后”的积极进取精神;或赞美它那“凌厉冰霜节愈坚”的高洁品格。
  首句“自君之出矣”,即拈用成句。良人离家远行而未归,表明了一个时间概念。良人离家有多久,诗中没有说,只写了“不复理残机”一句,发人深思:首先,织机残破,久不修理,表明良人离家已很久,女主人长时间没有上机织布了;其次,如果说,人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么,君出机残也同样使人感到景象残旧衰飒,气氛落寞冷清;再次,机上布织来织去,始终未完成,它仿佛在诉说,女主人心神不定,无心织布,内心极其不平静。
  此诗以《纳凉》秦观 古诗为题,诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访,发现了这个处所的秘密,其次进行具体布置,置身其间,与外境融而为一,把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
  《《原毁》韩愈 古诗》论述和探究毁谤产生的原因。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现,其根源在于“怠”和“忌”,即怠于自我修养且又妒忌别人;不怠不忌,毁谤便无从产生。文章先从正面开导,说明一个人应该如何正确对待自己和对待别人才符合君子之德、君子之风,然后将不合这个准则的行为拿来对照,最后指出其根源及危害性。通篇采用对比手法,并且全篇行文严肃而恳切,句式整齐中有变化,语言生动而形象,刻划当时士风,可谓入木三分。
  词人对于恋情词,或多依红偎翠的狎挚描写,或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然,有的只是“美人如花隔云端”的抒情,给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一,他除了在词中提到合肥情侣外,没有提过他人。是的,真正刻骨铭心的恋情应该只有一次,而且是无可替代,九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作,白石词中怀念合肥情侣之作,皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》,正是怀人之词。序云:“丙辰冬,自无锡归,作此寓意。”丙辰即公元1196年(宋宁宗庆元二年),词人同时作《江梅引》,序云:“丙辰之冬,予留梁溪(无锡),将诣淮南(指合肥),不得,因梦思以述志。”此词所寓之意,不应远求,当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调,亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思,可以印证此词。如《一萼红》:“待得归鞍到时,只怕春深。”《淡黄柳》:“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》:“韦郎去也,怎忘得玉环分付:第一是早早归来,怕红萼无人为主。”《点绛唇》:“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写:“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中,词人灵心独运,用想象营造出一如梦如幻、恍惚迷离的意境,极富朦胧之美。

创作背景

  该首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律,最早见于唐朝芮挺章编选的《国秀集》。这是诗人在一年冬末春初时,由楚入吴,在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时有感而作的。

  

祁文友( 南北朝 )

收录诗词 (1965)
简 介

祁文友 字兰尚,广东东莞人。顺治戊戍进士,官工部主事。

忆扬州 / 夏侯寄蓉

"东望青天周与秦,杏花榆叶故园春。
"忆子啼猿绕树哀,雨随孤棹过阳台。
两情含眷恋,一饷致辛酸。夜静长廊下,难寻屐齿看。"
"难把归书说远情,奉亲多阙拙为兄。早知寸禄荣家晚,
暂随红旆佐藩方,高迹终期卧故乡。已近水声开涧户,更侵山色架书堂。蒲生岸脚青刀利,柳拂波心绿带长。莫夺野人樵牧兴,白云不识绣衣郎。
"智士宁为暗主谟,范公曾不读兵书。
狡兔何从上九天。莫见团圆明处远,须看湾曲鉴时偏。
"得意却思寻旧迹,新衔未切向兰台。吟看秋草出关去,


八月十五日夜湓亭望月 / 士又容

两叶翠娥春乍展,一毛须去不难吹。"
"上将鏖兵又欲旋,翠华巡幸已三年。
"霏霏漠漠暗和春,幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡,
"敲金扣石声相凌,遥空冷静天正澄。宝瓶下井辘轳急,
"一径秾芳万蕊攒,风吹雨打未摧残。
"本期同此卧林丘,榾柮炉前拥布裘。
"洒密蔽璇穹,霏霏杳莫穷。迟于雨到地,疾甚絮随风。
恩重恒思报,劳心屡损年。微功一可立,身轻不自怜。"


咏甘蔗 / 头映寒

溪浪和星动,松阴带鹤移。同吟到明坐,此道淡谁知。"
伊余东还际,每起烟霞慕。旋为俭府招,未得穷野步。
笑拟春无力,妆浓酒渐醺。直疑风起夜,飞去替行云。"
金盘湛琼液,仙子无归迹。无迹又无言,海烟空寂寂。
"石臼山头有一僧,朝无香积夜无灯。
"何劳谄笑学趋时,务实清修胜用机。勐虎十年摇尾立,
戍卒泪应尽,胡儿哭未终。争教班定远,不念玉关中。"
"何年万仞顶,独有坐禅僧。客上应无路,人传或见灯。


叔于田 / 万俟宝棋

白发不由己,黄金留待谁。耕烟得铭志,翻为古人思。"
御路叠民冢,台基聚牧童。折碑犹有字,多记晋英雄。"
三山顶上无人处,琼树堪巢不死乡。"
闲掷金梭恼谢鲲。不夜珠光连玉匣,辟寒钗影落瑶尊。
还应先照西楼。忆泪因成恨泪,梦游常续心游。
"曾搜景象恐通神,地下还应有主人。
五陵公子饶春恨,莫引香风上酒楼。"
"南国清和烟雨辰,刺桐夹道花开新。林梢簇簇红霞烂,


无俗念·灵虚宫梨花词 / 西门光远

拂绿穿红丽日长,一生心事住春光。最嫌神女来行雨,
即应南苑斗鸡时。白樱桃熟每先赏,红芍药开长有诗。
"君诗通大雅,吟觉古风生。外却浮华景,中含教化情。
"驭得骊龙第四珠,退依僧寺卜贫居。青山入眼不干禄,
"文采鸳鸯罢合欢,细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦,
兰棹一移风雨急,流莺千万莫长啼。"
知余绝粒窥仙事,许到名山看药炉。"
张均兄弟皆何在,却是杨妃死报君。"


陇西行四首·其二 / 练甲辰

解语流莺隔水闻。冷酒杯中宜泛滟,暖风林下自氛氲。
"大河波浪激潼关,青兕胡为伏此山。
乌轮不再中,黄沙瘗腥鬼。请帝命真官,临云启金匮。
"强健宦途何足谓,入微章句更难论。谁知野性真天性,
他日因书问衰飒,东溪须访子陵台。"
"避地淹留已自悲,况逢寒食欲沾衣。浓春孤馆人愁坐,
幸无鹰隼触波来。万丝春雨眠时乱,一片浓萍浴处开。
还缘不及红儿貌,却得生教入楚宫。


清平乐·孤花片叶 / 缪春柔

若以掌言看谏猎,相如从此病辉光。
谁知远客思归梦,夜夜无船自过湖。"
"全蜀拜扬州,征东辍武侯。直来万里月,旁到五峰秋。
僧救焚经火,人修着钓船。六州安抚后,万户解衣眠。"
日暮片帆落,江村如有情。独对沙上月,满船人睡声。
岛边渔艇聚,天畔鸟行分。此景堪谁画,文翁请缀文。"
绿苔劳扫径,丹凤欲衔词。杨柳开帆岸,今朝泪已垂。"
从此升腾休说命,只希公道数封书。"


渔家傲·和门人祝寿 / 佟佳之山

岂能长失路,争忍学归耕。不拟逢昭代,悠悠过此生。"
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕,架隐宜栖报曙莺。
鬓欲渐侵雪,心仍未肯灰。金门旧知己,谁为脱尘埃。"
"东归还着旧麻衣,争免花前有泪垂。每岁春光九十日,
待得华胥春梦觉,半竿斜日下厢风。"
兵革未休无异术,不知何以受君恩。"
"一声南雁已先红,神女霜飞叶叶同。自是孤根非暖地,
月离山一丈,风吹花数苞。(见《吟窗杂录》)


王昭君二首 / 西门金涛

"寻常凡木最轻樗,今日寻樗桂不如。
白鸟波上栖,见人懒飞起。为有求鱼心,不是恋江水。
柰花似雪簪云髻,今日夭容是后身。
"朝臣咸佞孰知非,张佚公忠语独奇。
沙草泉经涩,林斋客集迟。西风虚见逼,未拟问京师。"
寻常抖擞怀中策,可便降他两鬓丝。"
玉楼春暖笙歌夜,妆点花钿上舞翘。"
遥羡从公无一事,探花先醉曲江干。"


楚宫 / 宰父军功

独留芳翰悲前迹,陌上恐伤桃李颜。"
"五云遥指海中央,金鼎曾传肘后方。三岛路岐空有月,
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖,奸雄何足数王敦。
"南北浮萍迹,年华又暗催。残灯和腊尽,晓角带春来。
时浮应寡合,道在不嫌贫。后径临陂水,菰蒲是切邻。"
初疑昆仑下,夭矫龙衔烛。亦似蓬莱巅,金银台叠蹙。
"诗中日月酒中仙,平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外,
开讲宫娃听,抛生禁鸟餐。钟声入帝梦,天竺化长安。"