蝶恋花·九日和吴见山韵
"一见清容惬素闻，有人传是紫阳君。
"山凝翠黛孤峰迥，淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤，
束手不敢争头角。"
外府饶杯酒，中堂有绮罗。应须引满饮，何不放狂歌。
不如酸涩棠梨树，却占高城独放花。"
"八十山僧眼未昏，独寻流水到穷源。
古风失中和，衰代因郑卫。三叹尚淫哀，向渴嘻流涕。
向峰回雁影，出峡送猿声。何似琴中奏，依依别带情。"
连云大厦无栖处，更望谁家门户飞。"
"世事浇浮后，艰难向此生。人心不自足，公道为谁平。
"落日驰车道，秋郊思不胜。水云遥断绪，山日半衔棱。
蝶恋花·九日和吴见山韵拼音解释:
.yi jian qing rong qie su wen .you ren chuan shi zi yang jun .
.shan ning cui dai gu feng jiong .huai qi yin hua wu liang gao .tian wai qi xia mi hai he .
shu shou bu gan zheng tou jiao ..
wai fu rao bei jiu .zhong tang you qi luo .ying xu yin man yin .he bu fang kuang ge .
bu ru suan se tang li shu .que zhan gao cheng du fang hua ..
.ba shi shan seng yan wei hun .du xun liu shui dao qiong yuan .
gu feng shi zhong he .shuai dai yin zheng wei .san tan shang yin ai .xiang ke xi liu ti .
xiang feng hui yan ying .chu xia song yuan sheng .he si qin zhong zou .yi yi bie dai qing ..
lian yun da xia wu qi chu .geng wang shui jia men hu fei ..
.shi shi jiao fu hou .jian nan xiang ci sheng .ren xin bu zi zu .gong dao wei shui ping .
.luo ri chi che dao .qiu jiao si bu sheng .shui yun yao duan xu .shan ri ban xian leng .
译文及注释
译文
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里，
周定王派单襄公出使宋国，此后又借道陈国去访问楚国。已是清晨能见(jian)到大火星的季节了，道路上杂草丛生无法通行，负责接待宾客的官员不在边境迎候，司空不巡视道路，湖泽不筑堤坝，河流不架桥梁，野外堆放着谷物，谷场还没(mei)有修整，路旁没有种植树木，田里的庄稼稀稀拉拉，膳夫不供应食物，里宰不安排住处，都邑内没有客房，郊县里没有旅舍，百姓将去为夏氏修筑台观。到了陈国都城，陈灵公与大臣孔宁、仪行父穿戴着楚地流行的服饰到夏氏家玩乐，丢下客人不会见。
如今我有什么功德，从来没有种田采桑。
九月份降霜秋天寒冷早，禾穗没熟都已经干枯。
花飞卉谢，叶茂枝繁，朋友出了京城，暮云中(zhong)(zhong)的楼阁又映衬着帝京的繁华，古今之情都在其中。
富贵人家的公子们穿着锦缎做的比彩霞还要鲜艳的衣服，一大清早就骑着马去野外游春。他们尽兴玩耍，根本不管农民辛辛苦苦种出的庄稼，纵马奔驰，踏烂了无数的麦苗。诗中表达了诗人对富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
此江(jiang)之水若能变为一江春酒，就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
水上柔嫩的苹叶，衬着岸边洁的杏花；翠红美丽的鸳鸯，拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画(hua)摇(yao)出船，添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
大禹从鲧(gun)腹中生出，治水方法怎样变化？
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
那长期在外地的游子早已疲倦，看那山中的归路，对着故乡家园苦苦地思念。看如今燕子楼空空荡荡，佳人盼盼已经不在，楼中的画堂里空留着那呢喃双燕。古今万事皆成空，还有几人能从梦中醒来，有的只是难了的旧欢新怨。后世有人，面对着这黄楼夜色，定会为我深深长叹。
留人留不住，情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路，霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青，枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄，画楼欢情已化作残云断雨，一场春梦，了封锁痕迹，都是虚幻无凭。
注释
18、朋党：由于共同利益而结伙。比周：互相勾结，狼狈为奸。
梅风：梅子成熟季节的风。
(21)踌躇：犹豫。
⑻杜宇：杜鹃鸟。
小集：此指小宴。
22 黯然：灰溜溜的样子
赏析
此诗的三、四两句“山涧清且浅，可以濯吾足”，则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之永浊兮，可以濯我足”句意，显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相洽的质性。人多称渊明冲淡静穆，但他的心中并非一潭止水，更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中，只是他能随时从对人生的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡，从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句，正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。
全诗文词朴实，情感缠绵凄楚，是一首爱情诗。
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已(er yi)，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲。”互为错综的这两句，既是由因而果，也是相辅相成。天地，犹如万物的逆旅；人生，犹如百代的过客，本来就短促万分，更何况又是处于那一个“白骨露于野，千里无鸡鸣”（曹操《蒿里行》）的灾难重重的时代。死去的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深。去的去了，来的来了。今日之“去”，曾有过往昔之“来”；而今日之“来”，当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今，亦犹今之视昔”相似，此外也更说明一点：东汉末年以至魏晋文人，他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索，对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来，作者应该是先写走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想，然后再推开一笔(bi)，发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写，而是猛挥其雷霆万钧之笔，乍一开头，就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实，以虚涵实；从作者的思维定势说，则是在诗篇开头，已经凭宏观纵目，指向了人事代谢的流动性，从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
第二、三两章反覆吟唱，既写建筑谢城的辛劳和勤恳，又写工程完毕之后远离故土的役夫和兵卒无限思乡之情。“我任我辇，我车我牛”，在短句中同一格式反覆出现，急促中反映出当时役夫紧张艰辛、分工严密且合作有序的劳动过程；“我徒我御，我师我旅”以同样的节奏叙述兵卒在营建谢邑中规模宏大也同样辛苦的劳作场面。这两部分看似徒役在谢邑完工之后对劳动过程的美好回忆，实际上也是对召伯经营谢邑这样的庞大工程安排有方的热情赞美。这两章后两句言：“我行既集，盖云归哉。”“我行既集，盖云归处。”是长期离家劳作的征役者思乡情绪真实而自然的流露。但尽管思乡之情非常急切，语气中却没有丝毫怨怒之气，确实是与全诗赞美召伯的欢快情绪相和谐的。
此诗可分为三段。第一段自首句至“兼问致折何因缘”，主要是描绘折臂翁的外观形象，并向第二段过渡。第二段是全诗的主体，自“翁云贯属新丰县”至“万人冢上哭呦呦”，长达三十四句。此段以第一人称的口吻来叙事，不仅使诗产生了真切自然之感，而且增强了诗叙事内容的可信程度。第三段自“老人言，君听取”至结束，诗人又直接出面，发表议论。
造谣之可怕，还在(huan zai)于它是背后的动作，是暗箭伤人。当事人无法及时知道，当然也无法一一辩驳。待其知道，为时已晚。诗中二、三、四章，对造谣者的摇唇鼓舌，嘁嘁喳喳，上窜下跳，左右舆论的丑恶嘴脸，作了极形象的勾勒，说他们“哆兮侈兮，成是南箕”、“缉缉翩翩，谋欲谮人”、“捷捷幡幡，谋欲谮言”。作者对之极表愤慨：“彼谮人者，谁适与谋？”正告他们道：“慎尔言也，谓尔不信！”“岂不尔受？既其女迁！”
“潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句，抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物，抒发感慨。唐人这些诗歌，已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说：“吾知后之诗人，不复措辞矣。”自己也难以独出心裁，别开生面，不如用别人之旧瓶，装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要(de yao)求，重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古，泪痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达作者的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
1．章法严密 先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚(liang jiao)体”。全诗共三段：第一段（即“头”）共6句（按乐句计算，下同），一韵到底；第二、三段（即“两脚”）各14句，并四次换韵。从整体看，节奏整齐而又略有变化；且各段皆自有起结，析之则三，合则为一。
全诗文词朴实，情感缠绵凄楚，是一首爱情诗。
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已(er yi)，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲。”互为错综的这两句，既是由因而果，也是相辅相成。天地，犹如万物的逆旅；人生，犹如百代的过客，本来就短促万分，更何况又是处于那一个“白骨露于野，千里无鸡鸣”（曹操《蒿里行》）的灾难重重的时代。死去的人岁月长了，印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深。去的去了，来的来了。今日之“去”，曾有过往昔之“来”；而今日之“来”，当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今，亦犹今之视昔”相似，此外也更说明一点：东汉末年以至魏晋文人，他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索，对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来，作者应该是先写走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想，然后再推开一笔(bi)，发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写，而是猛挥其雷霆万钧之笔，乍一开头，就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实，以虚涵实；从作者的思维定势说，则是在诗篇开头，已经凭宏观纵目，指向了人事代谢的流动性，从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
曲江是杜甫长安诗作的一个重要题材。安史之乱前，他以曲江游宴为题，讽刺诸杨的豪奢放荡。陷居时期，他潜行曲江，抒发深重的今昔兴亡之感。而平乱之后，则大多寓凄寂之境于浓丽之句，表达深沉的悲感与愤慨。《《曲江对雨》杜甫 古诗》就是这样的一首作品。此诗景丽情深，抚今追昔，低徊蕴藉，其艺术之美主要在于：
第二、三两章反覆吟唱，既写建筑谢城的辛劳和勤恳，又写工程完毕之后远离故土的役夫和兵卒无限思乡之情。“我任我辇，我车我牛”，在短句中同一格式反覆出现，急促中反映出当时役夫紧张艰辛、分工严密且合作有序的劳动过程；“我徒我御，我师我旅”以同样的节奏叙述兵卒在营建谢邑中规模宏大也同样辛苦的劳作场面。这两部分看似徒役在谢邑完工之后对劳动过程的美好回忆，实际上也是对召伯经营谢邑这样的庞大工程安排有方的热情赞美。这两章后两句言：“我行既集，盖云归哉。”“我行既集，盖云归处。”是长期离家劳作的征役者思乡情绪真实而自然的流露。但尽管思乡之情非常急切，语气中却没有丝毫怨怒之气，确实是与全诗赞美召伯的欢快情绪相和谐的。
此诗可分为三段。第一段自首句至“兼问致折何因缘”，主要是描绘折臂翁的外观形象，并向第二段过渡。第二段是全诗的主体，自“翁云贯属新丰县”至“万人冢上哭呦呦”，长达三十四句。此段以第一人称的口吻来叙事，不仅使诗产生了真切自然之感，而且增强了诗叙事内容的可信程度。第三段自“老人言，君听取”至结束，诗人又直接出面，发表议论。
造谣之可怕，还在(huan zai)于它是背后的动作，是暗箭伤人。当事人无法及时知道，当然也无法一一辩驳。待其知道，为时已晚。诗中二、三、四章，对造谣者的摇唇鼓舌，嘁嘁喳喳，上窜下跳，左右舆论的丑恶嘴脸，作了极形象的勾勒，说他们“哆兮侈兮，成是南箕”、“缉缉翩翩，谋欲谮人”、“捷捷幡幡，谋欲谮言”。作者对之极表愤慨：“彼谮人者，谁适与谋？”正告他们道：“慎尔言也，谓尔不信！”“岂不尔受？既其女迁！”
“潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句，抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物，抒发感慨。唐人这些诗歌，已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说：“吾知后之诗人，不复措辞矣。”自己也难以独出心裁，别开生面，不如用别人之旧瓶，装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要(de yao)求，重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古，泪痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达作者的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
1．章法严密 先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚(liang jiao)体”。全诗共三段：第一段（即“头”）共6句（按乐句计算，下同），一韵到底；第二、三段（即“两脚”）各14句，并四次换韵。从整体看，节奏整齐而又略有变化；且各段皆自有起结，析之则三，合则为一。
创作背景
公元前638年，宋、楚两国为争夺中原霸权，在泓水边发生战争。当时郑国亲近楚国，宋襄公为了削弱楚国，出兵攻打郑国。楚国出兵攻宋救郑，就爆发了这次战争。当时的形势是楚强宋弱。战争开始时，形势对宋军有利，可宋襄公死抱住所谓君子“不乘人之危”的迂腐教条不放，拒绝接受子鱼的正确意见，以致贻误战机，惨遭失败。子鱼的观点和宋襄公的迂执形成鲜明对比。子鱼，宋襄公同父异母兄目夷的字。他主张抓住战机，攻其不备，先发制人，彻底消灭敌人的有生力量，这样才能夺取战争的胜利。
沁园春·送春
曷若东园桃与李，果成无语自成阴。"
"董双成一妙，历历韵风篁。清露鹤声远，碧云仙吹长。
明朝却欲归城市，问我来期总不知。"
"后房寒竹连，白昼坐冥然。片衲何山至，空堂几夜禅。
槿篱悬落照，松径长新苔。向夕亭皋望，游禽几处回。"
二月杨花触处飞，悠悠漠漠自东西。
一路凉风十八里，卧乘篮舆睡中归。"
孤鹤唳残梦，惊猿啸薜萝。对江翘首望，愁泪叠如波。"
钱氏池上芙蓉
"管妙弦清歌入云，老人合眼醉醺醺。
"紫霄不可涉，灵峰信穹崇。下有琼树枝，上有翠发翁。
"黄莺啼时春日高，红芳发尽井边桃。
欲向高台对晓开，不知谁是孤光主。"
与子久相从，今朝忽乖离。风飘海中船，会合难自期。
牢落岁华晏，相怜客中贫。迎霜君衣暖，与我同一身。
后来无枉路，先达擅前名。一示遵途意，微衷益自精。"
倘更数年逢此日，还应惆怅羡他人。"
浣沙溪·翠葆参差竹径成
"卸却宫妆锦绣衣，黄冠素服制相宜。锡名近奉君王旨，
"宿心不觉远，事去劳追忆。旷古川上怀，东流几时息。
得罪除名谪海头，惊心无暇与身愁。
"闲园清气满，新兴日堪追。隔水蝉鸣后，当檐雁过时。
谁令日在眼，容色烟云微。"
县吏若非三载满，自知无计更寻君。"
纱巾草履竹疏衣，晚下香山蹋翠微。
省署尝连步，江皋欲独耕。偶题无六义，聊以达微诚。"
赠别前蔚州契苾使君
共萦儒素家尚贫。虽然廪饩各不一，就中总免拘常伦。
镜湖亭上野花开。江鸿断续翻云去，海燕差池拂水回。
峤云笼曙磬，潭草落秋萍。谁伴高窗宿，禅衣挂桂馨。"
"闲居多僻静，犹恐道相违。只是夜深坐，那堪春未归。
凤去楼扃夜，鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳，相见倍依依。"
梦中足不病，健似少年日。既悟神返初，依然旧形质。
珍重姑苏守，相怜懒慢情。为探湖里物，不怕浪中鲸。
犹寄形于逆旅中。觞咏罢来宾阁闭，笙歌散后妓房空。
横江词·其四
下客低头来又去，暗堆冰炭在深衷。"
鸟啼寒食雨，花落暮春风。向晚离人起，筵收樽未空。"
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至，必恐文星昨夜还。
"游子出咸京，巴山万里程。白云连鸟道，青壁遰猿声。
一镜高悬白帝心。几处凄凉缘地远，有时惆怅值云阴。
"白发生来三十年，而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟，
"洞庭初叶下，旅客不胜愁。明月天涯夜，青山江上秋。
"三旬斋满欲衔杯，平旦敲门门未开。
归国遥·春欲晚
"山城小阁临青嶂，红树莲宫接薜萝。斜日半岩开古殿，
殷勤十指蚕吐丝，当窗袅袅声高机。织成一尺无一两，
先生馔酒食，弟子服劳止。孝敬不在他，在兹而已矣。
玄晏风韵远，子真云貌孤。诚知厌朝市，何必忆江湖。
抛生台上日，结座履中尘。自说一时课，别来诗更新。"
召宴无时不及旬。马自赐来骑觉稳，诗缘得后意长新。
明年忝谏官，绿树秦川阔。子提健笔来，势若夸父渴。
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下，楼中角声催上马。
书湖阴先生壁二首
清漏和砧叠，栖禽与叶连。高人来此宿，为似在山颠。"
"掩户下帘朝睡足，一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起，
寝幌凝宵态，妆奁闭晓愁。不堪鸣杼日，空对白榆秋。"
能使龙宫买绡女，低回不敢织轻霞。"
玉池似无水，玄井昏不测。仙户掩复开，乳膏凝更滴。
未遑炼金鼎，日觉容光暮。万虑随境生，何由返真素。
驿径曾冲雪，方泉省涤尘。随行溪路细，接话草堂新。
吟倚雨残树，月收山下村。（见张为《主客图》）
信陵君窃符救赵
一点秋灯残影下，不知寒梦几回惊。"
图王业已失，为虏言空悔。独有青史中，英风观千载。"
肩舁仍挈榼，莫怪就君来。秋雨经三宿，无人劝一杯。
"穷通应计一时间，今日甘从刖足还。
映花相劝酒，入洞各题名。疏野常如此，谁人信在城。"
"春风秋月携歌酒，八十年来玩物华。已见曾孙骑竹马，
"千年戴颙宅，佛庙此崇修。古井人名在，清泉鹿迹幽。
"君亲同是先王道，何如骨肉一处老。
贺新郎·寄李伯纪丞相
"行潦沈明月，光辉也不浮。识珍能洞鉴，精宝此来求。
玉管休吹肠断声。新戒珠从衣里得，初心莲向火中生。
"孟家种柳东城去，临水逶迤思故人。
白云向我头上过，我更羡他云路人。"
"尧年听野老，击壤复何云。自谓欢由己，宁知德在君。
看山多失饭，过寺故题名。秋日田家作，唯添集卷成。"
何事不归巫峡去，故来人世断人肠。"
白鹤山边秋复春，张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐，谁是当初入竹人。
晚秋夜
细雨孤鸿远，西风一棹轻。暂时分手去，应不负诗盟。"
"黄山远隔秦树，紫禁斜通渭城。别路青青柳发，
如何七十年，汗赩含羞耻。韩彭不再生，英卫皆为鬼。
长覆有情人。"
欲令从此行霖雨，先赐巫山一片云。"
烟花最深处，井臼得空刺。天寒鹤巢林，石长泉脉闭。
往事人谁问，幽襟泪独伤。碧檐斜送日，殷叶半凋霜。
因隳画一法，且逐随时利。流品极蒙尨，网罗渐离弛。