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西江月·批宝玉二首

清代 / 贝琼

嗟嗟俗人耳,好今不好古。所以绿窗琴,日日生尘土。"
希夷周先生,烧香调琴心。神力盈三千,谁能还黄金。"
将枯鳞再跃,经铩翮重矫。白日上昭昭,青云高渺渺。
人心各自是,我是良在兹。回谢争名客,甘从君所嗤。"
寒轻夜浅绕回廊,不辨花丛暗辨香。
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎。
人能拣得丁沈兰蕙,料理百和香。天解养禽兽,
"自从为騃童,直至作衰翁。所好随年异,为忙终日同。
劳动故人庞阁老,提鱼携酒远相寻。"
秋来寥落惊风雨,叶满空林踏作泥。"
亲情书札相安慰,多道萧何作判司。
主人过桥来,双童扶一叟。恐污清泠波,尘缨先抖擞。
"寒食非长非短夜,春风不热不寒天。
何时最是思君处,月入斜窗晓寺钟。"
且向钱唐湖上去,冷吟闲醉二三年。"
怅望天澹澹,因思路漫漫。吟为别弟操,闻者为辛酸。
自别花来多少事,东风二十四回春。"
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足,墙壁高低粗及肩。


西江月·批宝玉二首拼音解释:

jie jie su ren er .hao jin bu hao gu .suo yi lv chuang qin .ri ri sheng chen tu ..
xi yi zhou xian sheng .shao xiang diao qin xin .shen li ying san qian .shui neng huan huang jin ..
jiang ku lin zai yue .jing sha he zhong jiao .bai ri shang zhao zhao .qing yun gao miao miao .
ren xin ge zi shi .wo shi liang zai zi .hui xie zheng ming ke .gan cong jun suo chi ..
han qing ye qian rao hui lang .bu bian hua cong an bian xiang .
xie hong bu yun zhe mian zhuang .xi wen bei fa yi chuan zhong .xin you jian zhi zhi you rong .
ren neng jian de ding shen lan hui .liao li bai he xiang .tian jie yang qin shou .
.zi cong wei si tong .zhi zhi zuo shuai weng .suo hao sui nian yi .wei mang zhong ri tong .
lao dong gu ren pang ge lao .ti yu xie jiu yuan xiang xun ..
qiu lai liao luo jing feng yu .ye man kong lin ta zuo ni ..
qin qing shu zha xiang an wei .duo dao xiao he zuo pan si .
zhu ren guo qiao lai .shuang tong fu yi sou .kong wu qing ling bo .chen ying xian dou sou .
.han shi fei chang fei duan ye .chun feng bu re bu han tian .
he shi zui shi si jun chu .yue ru xie chuang xiao si zhong ..
qie xiang qian tang hu shang qu .leng yin xian zui er san nian ..
chang wang tian dan dan .yin si lu man man .yin wei bie di cao .wen zhe wei xin suan .
zi bie hua lai duo shao shi .dong feng er shi si hui chun ..
nuan yan yi ta xiang yang mian .jie ting kuan zhai cai rong zu .qiang bi gao di cu ji jian .

译文及注释

译文
久客在外,心绪难平,动荡如东海波涛,难以平息。
能够写出江南肠断的(de)好句,如今只剩下了贺方回。
大雁鸣叫向南翱翔啊,鵾鸡不(bu)住地啾啾悲鸣。
  重重叠叠的山(shan)峰隔断了繁华喧闹的都市生活,更觉得年丰人寿在我们这个小村落。移居到想要去的人迹罕至之所,那里有窗口可以看到碧绿的山峰,还有屋后茂密的松柏一(yi)棵棵。种植那十年成材的树木,耕作那一年收获的谷物,都交给那些年轻人吧。老夫我所要做的,只是清早醒来,欣赏那将落的明月;醉饱之后,充分享受那山间的清风拂面而过。
故乡家里篱笆下栽种的菊花,
要是摘了三个,可能还会有瓜,但是把所有的瓜都摘掉,只剩下瓜蔓了。
   熙宁十年的秋天,彭城发大水,云龙山人张君的草堂,水已没到他家门的一半。第二年春天,大水落下,云龙山人搬到故居的东面。在东山的脚下,登到高处远望去,看到一个奇特的境地。于是,他便在那座山上建亭子。彭城山,山冈从四面合拢,隐约的像一个大环;只是在西面缺一个口,而云龙山人的亭子,恰好对着那个缺口。春夏两季交替的时候,草木茂盛,似乎接近天空;秋冬的瑞雪和皓月,千里一色。风雨阴晴,瞬息万变。山人养两只鹤,非常温驯而且善于飞翔。早晨就朝着西山的缺口放飞它们,任它们飞到哪里,有时立在低洼的池塘,有时飞翔在万里云海之外;到了晚上就向着东山飞回来,因此给这个亭子取名叫“放鹤亭”。  郡(jun)守苏轼,当时带着宾客随从,前往拜见山人,在这个亭子里喝酒并以此为乐。给山人作揖并告诉他说:“您懂得隐居的快乐吗?即使是面南称尊的国君,也不能和他交换。《易》上说:‘鹤在北边鸣叫,它的小鹤也会应和它。’《诗经》上说:‘鹤在深泽中鸣叫,声音传到天空。’大概鹤清净深远幽闲旷达,超脱世俗之外,因此《易》、《诗经》中把它比作圣人君子。不显露自己有德行的人,亲近把玩它,应该好像有益无害。但卫懿公喜欢鹤却使他的国家灭亡。周公作《酒诰》,卫武公作《抑戒》,认为造成荒唐的灾祸没有能比得上酒的;而刘伶、阮籍那类人,凭借这保全他们的真性,并闻名后世。唉,面南的君主,即使清净深远幽闲旷达,像鹤这样,还不能过分享受,过分喜好就会使他的国家灭亡。而超脱世俗隐居山林的贤士,即使荒唐迷惑颓败迷乱像饮酒的人,还不能成为祸害,更何况对鹤的喜爱呢?由此看来,君主之乐和隐士之乐是不可以同日而语的。”山人欣然笑着说:“有这样的道理啊!”于是,写了放鹤、招鹤之歌:  “鹤飞翔到西山的缺口,凌空高飞向下看选择它去的地方,突然收起翅膀,好像将要落下;忽然看到了什么,矫健地又凌空翻飞。独自整天在山涧峡谷中,啄食青苔踩着白石头(tou)。”“鹤飞回吧,到东山的北面。那下面有人,戴着黄色的帽子,穿着草鞋,披着葛麻衣服,弹(dan)奏着琴弦,亲自耕种自食其力,剩下的东西就能喂饱你。回来啊,西山不可以久留。”
一曲终了,我的情绪沉醉曲种久久不能自拔,让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落,却逢知己的激动心情
  方山子,是光州、黄州一带的隐士。年轻时,仰慕汉代游侠朱家、郭解的品行,乡里的游侠之士都推崇他。(等到他)年岁稍长,就改变志趣,发奋读书,想以此来驰名当代,但是一直没有交上好运。到了晚年隐居在光州、黄州一带名叫岐亭的地方。住茅草屋,吃素食,不与社会各界来往。放弃坐车骑马,毁坏书生衣帽,徒步在山里来往,没有人认识他。人们见他戴的帽子上面方方的且又很高,就说:“这不就是古代乐师戴的方山冠遗留下来的样子吗?”因此就称他为“方山子”。  我因贬官居住在黄州,有一次经过岐亭时,正巧碰见了他。我说:“哎,这是我的老朋友陈慥陈季常呀,怎么会在这里呢?”方山子也很惊讶,问我到这里来的原因。我把原因告诉了他,他低头不回答,继而仰天大笑,请我住到他家去。他的家里四壁萧条,然而他的妻子儿女奴仆都显出怡然自得的样子。  我对此感到十分惊异。回想起方山子年轻的时候,是酗酒任性,喜欢使剑,挥金如土的游侠之士。十九年前,我在岐亭下,见到方山子带着两名骑马的随从,身藏两箭,在西山游猎。只见前方一鹊飞起,他便叫随从追赶射鹊,未能射中。方山子拉紧缰绳,独自跃马向前,一箭射中飞鹊。他就在马上与我谈论起用兵之道及古今成败之事,自认为是一代豪杰。至今又过了多少日子了,但是一股英气勃勃的神色,依然在眉宇间显现,这怎么会是一位隐居山中的人呢?  方山子出身于世代功勋之家,理应有官做,假如他能置身官场,到现在已得声名显赫了。他原本家在洛阳,园林宅舍雄伟富丽,可与公侯之家相同了。在河北还有田地,每年可得上千匹的丝帛收入,这些也足以使生活富裕安乐了。然而他都抛开不去享用,偏偏要来到穷僻的山里,这难道不是因为他独有会心之处才会如此的吗?我听说光州、黄州一带有很多奇人异士,常常假装疯颠、衣衫破旧,但是无法见到他们;方山子或许能遇见他们吧。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃,真羡慕湘江的水呀,你却往北流去!
分别后我也曾访过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和美玉。
  工之侨听到这种情况,感叹道:“这个社会真可悲啊!难道仅仅是一把琴吗?不是这样的啊!世上的事情没有不是这样的。如果不早做打算,就要和这国家一同灭亡了啊!”于是离去,至宕冥附近的山,不知道他最终去哪儿了。
中秋节这天天空澄碧、万里无云,人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
  什么地方的美丽女子,玉步轻轻来临。芳魂飘散不再聚,憔悴独自一身。曾许我常来看望,却为新欢而忘故人。从此绝迹不再见,跟别的美女相爱相亲。  我所做的是如何的愚蠢,只为了博取郎君的欢心。愿赐给我机会容我哭诉,愿郎君颁下回音。明知是虚言仍然愿意相信那是诚恳,期待着相会长门。每天都把床铺整理好,郎君却不肯幸临。走廊寂寞而冷(leng)静,风声凛凛而晨寒相侵。登上兰台遥望郎君啊,精神恍惚如梦如魂。浮云从四方涌至,长空骤变、天气骤阴。一连串沉重的雷声,像郎君的车群。风飒飒而起,吹动床帐帷巾。树林摇摇相接,传来芳香阵阵。孔雀纷纷来朝,猿猴长啸而哀吟。翡翠翅膀相连而降,凤凰由北,南飞入林。  千万感伤不能平静,沉重积压在心。下兰台更茫然,深宫徘徊,直至黄昏。雄伟的宫殿像上苍的神工,高耸着与天堂为邻。依东厢倍加惆怅,伤心这繁华红尘。玉雕的门户和黄金装饰的宫殿,回声好像清脆钟响。  木兰木雕刻的椽,文杏木装潢的梁。豪华的浮雕,密丛丛而堂皇。拱木华丽,参差不齐奋向上苍。模糊中生动的聚在一起,仿佛都在吐露芬芳。色彩缤纷耀眼欲炫,灿烂发出奇光。宝石刻就的砖瓦,柔润的像玳瑁背上的纹章。床上的帷幔常打开,玉带始终钩向两旁。  深情的抚摸着玉柱,曲台紧傍着未央宫。白鹤哀哀长鸣,孤单的困居在枯杨。又是绝望的长夜,千种忧伤都付与空堂。只有天上的明月照着我,清清的夜,紧逼洞房。抱瑶琴想弹出别的曲调,这哀思难遣地久天长。琴声转换曲调,从凄恻渐渐而飞扬。包含着爱与忠贞,意慷慨而高昂。宫女闻声垂泪,泣声织成一片凄凉(liang)。含悲痛而唏嘘,已起身却再彷徨。举衣袖遮住满脸的泪珠,万分懊悔昔日的张狂。没有面目再见人,颓然上床。荃兰茝等做成的枕头席子,散发着以兰茝的草香。  忽然在梦境中醒来,隐约又躺在郎君的身旁。蓦然惊醒一切虚幻,魂惶惶若所亡。鸡已啼而仍是午夜,挣扎起独对月光。看那星辰密密横亘穹苍,毕卯星已移在东方。庭院中月光如水,像深秋降下寒霜。夜深深如年,郁郁心怀,多少感伤。再不能入睡(shui)等待黎明,乍明复暗,是如此之长。唯有自悲感伤,年年岁岁,永不相忘。
听说金国人要把我长留不放,
惟有能写出“澄江静如练”这样清丽之诗的谢玄晖,方令人长忆不已。
千磨万击身骨仍坚劲,任凭你刮东西南北风。
在花园里是容易看出时节的变化的,其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
怅惘流泪且思索一下啊,着意访求才能得到英雄。
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕着深深的哀伤。
山野的老人来看做客的我,并我送河鱼,不要一分钱。此处淳朴可爱,不亚于陶渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色,茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味,坐在树下的布单上吃生菜,颇感阴凉。

注释
⑴韩冬郎:韩偓,浮名冬郎,是李商隐的连襟韩瞻的儿子,是晚唐大有名气的诗人,有《翰林集》一卷,《香奁集》三卷。“连宵侍坐徘徊久”是残句,原诗已佚。老成:指冬郎虽年少,但诗风老练成熟。杜甫《敬赠郑谏议十韵》:“毫发无遗憾,波澜独老成。”他日追吟:公元851年(大中五年)李商隐将赴梓州柳幕,离长安时,韩偓父子为之饯行,偓曾作诗相送,其诗有“连宵侍坐徘徊久”句。至公元856年(大中十年),李回长安,因作二首绝句追答。畏之:韩瞻的字。
(22)下士:愚蠢浅陋的人。按此句出自《老子》第四十一章。
1.但使:只要。
杖崇冈:拄着拐杖登高山。杖,拄着(拐杖),这里用作动词。
[32]根脚:根基,犹今言出身。

赏析

  “山水寻吴越,风尘厌洛京”,两句前后倒装,每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”,所以“寻吴越山水”。一倒装,诗句顿时劲健,符合格律,富于表现力。一个“厌”字,形象地表现出诗人(shi ren)旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕,从他在洛阳与公卿的交往看,仍在继续谋求出仕。但是,半年多的奔走毫无结果,以致诗人终于厌烦,想到吴越寻山问水,洗除胸中的郁闷。
  “发短愁催白,颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝,愁白了头。这里说“发短愁催白”,他的头上不一定真有白发;说“颜衰酒借红”,他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头,在作于同年的《次韵答邢居实》中,诗人也说:“今代贵人须白发,挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐(指1086-1094)中多用老成”,所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句(《王直方诗话》)。诗人此写(ci xie)愁催白发,酒助红颜,无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句,但诗人此联在前人的基础上有所发展,对仗更工整,且恰如其分地表现了诗人当时的窘况,带上了他个人特有的主观色彩。
  “高明曜云门,远景灼寒素” 二句:高明,地位显赫气势灼人的权贵。曜(音耀),炫耀。云门,上接云汉的高门。远景,余光,余焰。景,日光。灼,烧灼,熏炙。寒素,门第低微的寒族。这两句是说,地位显赫的权贵,气焰直侵云汉;他们的余光气势逼人,熏灼寒门。
  第三联的:“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发无奈何”同意,但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”,而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充,不仅其意自明,而且笔致跳脱,蕴含丰富,这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”,讥笑牵牛、织女一年只能相见一次,而他们两人则要“世世为夫妇”,永远不分离,可在遇上“六军不发”的时候,结果又如何?两相映衬,杨妃赐死的结局就不难于言外得之,而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时,“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括,用来对照“六军同驻马”,就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫,就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”,也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此,尾联的一句已如箭在弦。
  3、铁血柔情:此诗主旋律是雄壮慷慨的,但并非一味地心如铁石,毫无亲情、爱情可言。本诗从“杨叶楼中不寄书”(杨叶楼,应指征人妻子所居之楼)开始,转入柔情款款、音韵轻柔舒缓的另一个乐章,词语也清丽起来,像“杨叶楼”、“莲花剑”、“海外明月”、“天边落花”等,一下子就将人们的思绪带到那渴望已久的家乡,想起那楼头窗前终日翘首凝望的红颜佳人。
  像这样的诗,在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面,似乎能够给读者一些启示。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头(kai tou)两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不(shu bu)多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”,写晨去的路上所见所感。雨后的深山,晨雾缭绕,曲径萦回,以至分不清道路,高低难行。一个“穷”字,写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区,在一片晴朗中所见到的秀丽山景:峭崖上红花一片,山涧下碧水清清,更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常,实有精确的含意,它表明这些松、枥树不是长在一处的,而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开,使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧,水流横溢,激溅奔泻,致使诗人脱去鞋子,提起裤管,小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵,牵衣动裳,使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富,境地清幽。所以诗写到此,很自然地引出最后一段。
  全诗纯以对比之法结撰成章。首联领起人事花事二题, “荣落”指人指花都可。诗人首先将“世间”与“我”对比,然后写自己因守丧而困守家园的寂寞生活,颔联写景同时也流露出无聊之状,起承了五痕迹。唐代八、九品官着青色服,诗人由眼前之春草萋萋而联想到自己的九品青袍,本系即景巧喻,而“青袍”与“白发”又形成对比。“年年定”是说久居下僚,“年年”与“日日”的叠字更进一步补足了对比之意。第五句感伤岁月流逝。“龙津”即龙门,尾联是说想在政治上有所作为,但又慨叹无人引进。抒发的是诗人对未来的希望。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的,不难看出,《史记》在为一个个历史人物立传时,不仅记录其生平大端,而且注意揭示人物的精神风貌,同时展示与人物活动相关的背景、环境,从而再现当时社会生活的真实画面,这正是《史记》文学性的主要体现。
  第二首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面,到他离去只留下被划开的一片浮萍,有景有色,有行动描写,有心理刻画,细致逼真,富有情趣;而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象,也就栩栩如生,跃然纸上了。
  读者都要问“何不去之?”了,生死危机下,应该“去之”了吧?结果“氓”“不应,摇其首。有顷,益怠。”

创作背景

  纳兰性德字容若,是清代初年杰出的词人,梁启超在评价他的词作时,说他“直追李主”。况周颐也认为:“纳兰容若为国初第一词人。”现存纳兰性德的词作,有三百多首。这些词,有写爱情的苦闷,有写仕宦的烦恼,有写塞外风光与江南景物,也有表现封建社会行将崩坏时地主阶级有识之士的失落感。许多词,写得凄婉动人,其中又充塞着磊落不平之气,在词史上独具一格。可惜,纳兰性德只活了三十一岁,作为贵介公子、皇室侍卫,生活面比较狭窄,这不能不对创作也有所影响。在二十四岁那年,纳兰性德把自己的词作编选成集,名为《侧帽词》。顾贞观后来重刊纳兰的词作,更名《饮水词》。〔金缕曲〕《赠梁汾》则是纳兰词中熠熠生辉的一首绝唱。 本词作于康熙十五年,亦是性德的成名之作。其时性德初识顾贞观,作此《金缕曲》为顾贞观题照。

  

贝琼( 清代 )

收录诗词 (2891)
简 介

贝琼 贝琼(1314~1379)初名阙,字廷臣,一字廷琚、仲琚,又字廷珍,别号清江。约生于元成宗大德初,卒于明太祖洪武十二年,年八十余岁。贝琼从杨维桢学诗,取其长而去其短;其诗论推崇盛唐而不取法宋代熙宁、元丰诸家。文章冲融和雅,诗风温厚之中自然高秀,足以领袖一时。着有《中星考》、《清江贝先生集》、《清江稿》、《云间集》等。

点绛唇·咏风兰 / 屈凤辉

客自帝城来,驱马出关东。爱此一郡人,如见太古风。
帝子吹箫双得仙,五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去,
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯,求天叩地持双珙。
相思只傍花边立,尽日吟君咏菊诗。"
蕙惨偎栏避,莲羞映浦藏。怯教蕉叶战,妒得柳花狂。
何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"
坐倾数杯酒,卧枕一卷书。兴酣头兀兀,睡觉心于于。
"五年两郡亦堪嗟,偷出游山走看花。自此光阴为己有,


富贵曲 / 顾梦麟

"年年秋意绪,多向雨中生。渐欲烟火近,稍怜衣服轻。
清风展簟困时眠。身闲当贵真天爵,官散无忧即地仙。
"湖上秋泬寥,湖边晚萧瑟。登亭望湖水,水缩湖底出。
"烟淡月濛濛,舟行夜色中。江铺满槽水,帆展半樯风。
"黑鬓丝雪侵,青袍尘土涴。兀兀复腾腾,江城一上佐。
"梨花有思缘和叶,一树江头恼杀君。
垂老相逢渐难别,白头期限各无多。"
"称意新官又少年,秋凉身健好朝天。


满江红·秋日经信陵君祠 / 杨良臣

闲游来早晚,已得一周年。嵩洛供云水,朝廷乞俸钱。
"红笺白纸两三束,半是君诗半是书。
襄阳九里郭,楼堞连云树。顾此稍依依,是君旧游处。
波沉西日红奫沦。往年因旱池枯竭,龟尾曳涂鱼喣沫。
琵琶弦断倚屏帏。人间有梦何曾入,泉下无家岂是归。
"空阔长江碍铁围,高低行树倚岩扉。穿廊玉涧喷红旭,
"松树短于我,清风亦已多。况乃枝上雪,动摇微月波。
"禾黍与稂莠,雨来同日滋。桃李与荆棘,霜降同夜萎。


东门行 / 悟情

续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
取兴或寄酒,放情不过诗。何必苦修道,此即是无为。
"戚里夸为贤驸马,儒家认作好诗人。
春莺无伴啭空长。急挥舞破催飞燕,慢逐歌词弄小娘。
感逝因看水,伤离为见花。李三埋地底,元九谪天涯。
"散职无羁束,羸骖少送迎。朝从直城出,春傍曲江行。
野萍始宾荐,场苗初絷维。因读管萧书,窃慕大有为。
"闲官兼慢使,着处易停轮。况欲逢新岁,仍初见故人。


蝶恋花·庭院深深深几许 / 郑儋

寝食都忘倦,园庐遂绝窥。劳神甘戚戚,攻短过孜孜。
初似饮醇醪,又如蛰者苏。外融百骸畅,中适一念无。
半夜城摧鹅雁鸣,妻啼子叫曾不歇。阴森神庙未敢依,
时来不可遏,命去焉能取。唯当养浩然,吾闻达人语。"
"忽忆两家同里巷,何曾一处不追随。闲游预算分朝日,
"子晋庙前山月明,人闻往往夜吹笙。
许来寒暑又经过。如今左降在闲处,始为管儿歌此歌。
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。


秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人 / 毛伯温

春色辞门柳,秋声到井梧。残芳悲鶗鴂,暮节感茱萸。
"王门岂无酒,侯门岂无肉。主人贵且骄,待客礼不足。
花开虽有明年期,复愁明年还暂时。"
依稀旧妆服,晻淡昔容仪。不道间生死,但言将别离。
一朝持斧斤,手自截其端。万叶落头上,千峰来面前。
日暮凉风来,纷纷花落丛。夜深白露冷,蝶已死丛中。
影蘸新黄柳,香浮小白苹.临流搔首坐,惆怅为何人。"
明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,


咏萤诗 / 释警玄

霞刹分危榜,烟波透远光。情知楼上好,不是仲宣乡。"
廉察安江甸,澄清肃海夷。股肱分外守,耳目付中司。
酒醆来从一百分,马头去便三千里。"
"石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃。
黄纸除书到不知。厚俸自来诚忝滥,老身欲起尚迟疑。
"长安千万人,出门各有营。唯我与夫子,信马悠悠行。
次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"
"晓日穿隙明,开帷理妆点。傅粉贵重重,施朱怜冉冉。


渔家傲·天接云涛连晓雾 / 胡敬

君加邑号有何功。花笺印了排窠湿,锦褾装来耀手红。
暮年逋客恨,浮世谪仙悲。吟咏留千古,声名动四夷。
今日归时最肠断,回江还是夜来船。
花开虽有明年期,复愁明年还暂时。"
不惟怀稻粱,兼亦竞腥膻。不惟恋主人,兼亦狎乌鸢。
可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
"珊瑚鞭亸马踟蹰,引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳,
回头向村望,但见荒田草。村人不爱花,多种栗与枣。


春雪 / 蒋沄

"僧临大道阅浮生,来往憧憧利与名。
强持文玉佩,求结麝香缡。阿母怜金重,亲兄要马骑。
廉察安江甸,澄清肃海夷。股肱分外守,耳目付中司。
"沣头峡口钱唐岸,三别都经二十年。且喜筋骸俱健在,
主人閟灵宝,畏作升天行。淬砺当阳铁,刻为干镆名。
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊,当石渠中浸酒瓶。
去速熊罴兆,来驰虎豹夫。昔怜三易地,今讶两分途。
乱热由静消,理繁在知要。君如冬月阳,奔走不必召。


新婚别 / 叶法善

安得长少壮,盛衰迫天时。人生如石火,为乐长苦迟。"
至今不平气,塞绝泜水源。赵襄骨肉亲,亦以利相残。
把将娇小女,嫁与冶游儿。自隐勤勤索,相要事事随。
我本蓬荜人,鄙贱剧泥沙。读书未百卷,信口嘲风花。
主人宾客去,独住在门阑。"
请看元侍御,亦宿此邮亭。因听思归鸟,神气独安宁。
芳岁今如此,衰翁可奈何。犹应不如醉,试遣唤笙歌。"
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。