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青霞先生文集序

两汉 / 董榕

"虚白堂前衙退后,更无一事到中心。
是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。
闻道秋娘犹且在,至今时复问微之。"
雾岛沉黄气,风帆蹙白波。门前车马道,一宿变江河。"
身骑牂牁马,口食涂江鳞。暗澹绯衫故,斓斑白发新。
见此溪上色,忆得山中情。有时公事暇,尽日绕栏行。
渐出松间路,犹飞马上杯。谁教冷泉水,送我下山来。"
鱼依藻长乐,鸥见人暂起。有时舟随风,尽日莲照水。
"三年留滞在江城,草树禽鱼尽有情。
殷勤闲太祝,好去老通川。莫漫裁章句,须饶紫禁仙。"
立教固如此,抚事有非常。为君持所感,仰面问苍苍。
眉黛羞频聚,朱唇暖更融。气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。
亦须随丰约,可得无限剂。若待足始休,休官在何岁。
中丞薛存诚,守直心甚固。皇明烛如日,再使秉王度。


青霞先生文集序拼音解释:

.xu bai tang qian ya tui hou .geng wu yi shi dao zhong xin .
shi fei mo fen bie .xing zhi wu yi ai .hao qi zhu xiong zhong .qing yun wei shen wai .
wen dao qiu niang you qie zai .zhi jin shi fu wen wei zhi ..
wu dao chen huang qi .feng fan cu bai bo .men qian che ma dao .yi su bian jiang he ..
shen qi zang ke ma .kou shi tu jiang lin .an dan fei shan gu .lan ban bai fa xin .
jian ci xi shang se .yi de shan zhong qing .you shi gong shi xia .jin ri rao lan xing .
jian chu song jian lu .you fei ma shang bei .shui jiao leng quan shui .song wo xia shan lai ..
yu yi zao chang le .ou jian ren zan qi .you shi zhou sui feng .jin ri lian zhao shui .
.san nian liu zhi zai jiang cheng .cao shu qin yu jin you qing .
yin qin xian tai zhu .hao qu lao tong chuan .mo man cai zhang ju .xu rao zi jin xian ..
li jiao gu ru ci .fu shi you fei chang .wei jun chi suo gan .yang mian wen cang cang .
mei dai xiu pin ju .zhu chun nuan geng rong .qi qing lan rui fu .fu run yu ji feng .
yi xu sui feng yue .ke de wu xian ji .ruo dai zu shi xiu .xiu guan zai he sui .
zhong cheng xue cun cheng .shou zhi xin shen gu .huang ming zhu ru ri .zai shi bing wang du .

译文及注释

译文
知了(liao)在枯秃的(de)(de)桑林鸣叫,八月的萧关道气爽秋高。
美丽的黄莺啊你若(ruo)有(you)泪水,请为我洒向最高枝的娇花。
不知婆婆什么口味,做好先让小姑品尝。
凄凉的大同殿,寂寞的白兽闼。
回乡的日期在何时,我惆怅不已泪落如雪珠。
遇见北去的驿使就去折梅花,托他带给远在陇山的友人。
深感长安与梁园隔着干山万水,道路迢迢,想再重返西京希望已经不大了。
你前后又作过两地的太(tai)守,如鱼鹰再度翻飞。
饰玉宝钗可使容颜生辉,无尘明镜可以照鉴我心。
柳树的根深深藏在水底,成了鱼的栖息处,低垂的柳枝系住了旅客之舟。
僧人告诉我说,古壁佛画真堂皇,用火把照看,迷迷糊糊看不清爽。
锣声响彻重鼓棰声威齐出山海关,旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。
秋雨停了,梧桐树叶不再滴雨 ,好像是停止了它滴滴的眼泪。重新反复回忆,释放自己的情怀。想当初曾与思念之人有过美好的风流往事。(回忆)那美丽的身影、如桃花般的面容,但人已离去(可是人却不知何处去了)。只空空留下那娇小的鞋痕在长满苍藓的小径上。思恋之人在何处,只有孤单的如钩明月。
我性坚贞且刚直,玉石虽坚逊色远。
只为思恋。与佳人别后,山水相隔,相距遥远,靠什么来传递书信呢?想来绣阁深枕中的佳人,怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪!巫峡幽会已逝,高阳酒徒已散(san),只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都,徒然望断远方浓绿的山峰。
  《尚书》说:“罪行轻重有可疑时,宁可从轻处置;功劳大小有疑处,宁可从重奖赏。与其错杀无辜的人,宁可犯执法失误的过失。”唉!这句话完全表现出忠厚之意。可以赏也可以不赏时,赏就过于仁慈(ci)了;可以罚也可以不罚时,罚就超出义法了。过于仁慈,还不失为一个君子;超出义法,就流为残忍了。所以,仁慈可以超过,义法是不可超过的。古人奖赏不用爵位和俸禄,刑罚不用刀锯。用爵位、俸禄行赏,只对能得到爵位、俸禄的人起作用,不能影响不能得到爵位和俸禄的人。用刀锯作刑具,只对受这种刑的人起作用,对不受这种刑的人不起作用。古代君主知道天下的善行是赏不完的,不能都用爵位俸禄来奖赏;也知道天下的罪恶是罚不完的,不能都用刀锯来制裁。所以当赏罚有疑问时,就以仁爱之心对待。用君子长者的宽厚仁慈对待天下人,使天下人都相继回到君子长者的忠厚仁爱之道上来,所以说这就是赏罚忠厚到了极点啊!
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
这里的房屋又宽又大,朱砂图绘厅堂明秀清妍。

注释
4.狱:监。.
76.贴妇:把妻子做抵押品去借钱。贴,抵押。
⑾招邀:邀请。
89. 而:连词,连接两个句子,表示并列关系,可不译出。
42.何者:为什么呢?
重价:高价。
王孙满:周大夫,周共王的玄孙。对:回答。楚子:楚庄王,公元前613年至前591年在位。
267.夫何长:国家命运怎能长久?

赏析

  如果说杜牧是为项羽翻案,那么王安石则是为历史本身翻案,人与历史的关系本来就是“顺之则昌,逆之则亡”。这首诗中,作为北宋著名政治家,王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中,表达自己的政治观点,对前人提出质疑,这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体,最终走向议论体的转变,对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评,延伸了咏史诗的内容深度,有着独到的政治见解。
  宁武子,春秋时卫国人,姓宁名俞,武是他的谥号,《论语·公冶长》说:宁武子这个人当国家清明时,他就显得很聪明;当国家昏暗时,他就装傻。他的那种聪明,别人可以做到,他的那种傻劲,别人就做不到(bu dao)了。颜回,字子渊,是孔子的忠实门徒。《论语·为政》记载孔子说:我整天给颜回讲学,他从来不提出不同的意见,好像很愚笨。可是我考察他私下的言行,发现他对我传授的东西能有所发挥,可见颜回并不愚笨。
  全诗三章,每章四句,前两(qian liang)句描写,后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说,“宜尔子孙”的三致其辞,使诗旨显豁明朗;那么,六组叠词的巧妙运用,则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常,而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于:六组叠词,锤炼整齐,隔句联用,音韵铿锵,造成了节短韵长的审美效果。同时,诗章结构并列,六词意有差别,又形成了诗意的层递:首章侧重多子兴旺;次章侧重世代昌盛;末章侧重聚集欢乐。由此看来,方氏的评语似可改为:诗虽平说,平中暗含波折;六字炼得甚新,诗意表达圆足。另外,在朱熹《诗集传》中,《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇,故用以释比。其实,通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔,却一语双(yu shuang)关,即物即情,物情两忘,浑然一体。因此,“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象,也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  像张良和韩信这样的贤才智士,尚且有困顿不遇之时,像汉高祖那样的明君,还有不明之时,“今时亦弃青云士”就不足为怪了。李白在安史之乱未发前,就曾单身匹马闯幽州,探安禄山虚实。公元754年(天宝十三年)曾三入长安,欲向朝廷报告安禄山欲反叛的情状,无奈唐玄宗十分昏聩,凡是告安禄山欲反的人,都被送给安禄山发落。李白因此“有策不敢犯龙鳞,窜身南国避胡尘”了。传说龙的颈下有逆鳞径尺,若触动他的逆(de ni)鳞,则必怒而伤人,这里以此喻皇帝喜怒无常,不喜听批评意见,暗示唐玄宗、肃宗决非是汉高祖那样的贤君明主。愤慨之馀,诗人只好“宝书玉剑挂高阁,金鞍骏马散故人”。表面上看起来是很旷达,其实所表达的是对朝廷不用贤才的深切愤懑。诗人无事可做,只好在诸侯门里做客。刚刚在宣城太守家里做筵上客,此时又在溧阳府上当座上宾。自己的满(de man)腔豪情和壮志无处抒发,唯有在赌博场中吆五喝六,搏髀大呼,以快壮心,一吐愤懑。
  从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看,这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际,发思古之幽情,表达了对古代英雄的无限仰慕,从而寄托他对现实的深刻感慨,倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
  这首诗开头“高台多悲风,朝日照北林”实属景语,并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处,所以是思念远方的人;而时值秋令,亭台越高那么风自然就会越凄厉,登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼,开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因,正因为这虽然作为景语,其实是寓意深情。
  这首五言古体诗,从开篇一路下来,都是“说”,到了结尾两句,才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处,就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口,而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人,一闭上眼睛,就会在脑海里浮现出这样的画面:一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗,在秋风中,在黄昏里,衣裳单薄,孤伶伶地站在那里,背靠着一丛竹,眼里流露着哀愁。
  最后一联指汉武帝的《秋风歌》,写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中,李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价,回到了帝王主题上。但是,诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比,而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来,许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣,但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看,沈佺期的恭维是言过其实的。
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  至于下面“野旷天清无战声,四万义军同日死”两句,不是说人死了,野外没有声息了,而是写诗人的主观感受。是说战罢以后,原野显得格外空旷,天空显得清虚,天地间肃穆得连一点声息也没有,好像天地也在沉重哀悼“四万义军同日死”这样一个悲惨事件,渲染“天地同悲”的气氛和感受。
  全诗三章,都以鸠居《鹊巢》佚名 古诗起兴。喜鹊筑好巢,鳲鸠住了进去,这是二鸟的天性。《齐诗》曰:“鹊以夏至之月始作室家,鳲鸠因成事,天性然也。”诗中还点明成婚的季节,郑笺云:“鹊之作巢,冬至架之,至春乃成。”这也是当时婚嫁的季节。各章二句写鳲住《鹊巢》佚名 古诗分别用了“居”“方”“盈”三字,有一种数量上的递进的关系。“方”,是比并而住;“盈”,是住满为止。因此诗三章不是简单的重章叠唱。
  景四:独自长徘徊,心愁车难载
  全诗可分两段。前六句叙事,用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论,指出媸妍颠倒的不合理现象,为太白自叹遭谗被斥。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  首段分两层:先历数武氏之罪不容诛,紧扣首句一个”伪”字(篡位不合法、非正统)。第二层先以呼吁领起,前两段感叹王佐之臣已被杀尽,讥刺现有朝臣中再无霍光、刘章那样辅佐;以汉成帝后赵飞燕,周幽王褒拟为喻,直斥武后是亡国灭君的祸根,说明李唐社稷危在旦夕。为下段写兴兵讨武、匡扶唐室刻不容缓,做了有力铺垫。

创作背景

  这是一首汉乐府民歌。乐府民歌是社会下层群众的歌谣,最基本的艺术特色是它的叙事性,通常反映下层人民生活。中国古代征役频繁,游宦之风盛行。野有旷夫,室有思妇,文学作品中也出现了大量的思妇怀人诗。这些诗表现了妇女们独守空闺的悲苦和对行人的思念,大多写得真毕动人。

  

董榕( 两汉 )

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简 介

董榕 清直隶丰润人,字念青,号竞岩,又号恒岩。一谓字桓岩,号谦山,又号繁露楼居士。雍正十三年(一作干隆十二年)拔贡,历官金华、南昌、九江知府,皆有政声。善诗文,工书法。有《芝龛记传奇》、《浭阳集》。

得道多助,失道寡助 / 停弘懿

半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。
杜甫天材颇绝伦,每寻诗卷似情亲。
香茎与臭叶,日夜俱长大。锄艾恐伤兰,溉兰恐滋艾。
不敢与公闲中争第一,亦应占得第二第三人。"
道屈才方振,身闲业始专。天教声烜赫,理合命迍邅。
官优有禄料,职散无羁縻。懒与道相近,钝将闲自随。
百忧当二月,一醉直千金。到处公卿席,无辞酒醆深。"
元君在荆楚,去日唯云远。彼独是何人,心如石不转。


芙蓉楼送辛渐二首 / 锐星华

"秦磨利刀斩李斯,齐烧沸鼎烹郦其。可怜黄绮入商洛,
"胧明春月照花枝,花下音声是管儿。
若到故园应觅我,为传沦落在江州。"
上心念下民,惧岁成灾凶。遂下罪己诏,殷勤告万邦。
如何持此将干谒,不及公卿一字书。"
度岭梅甘坼,潜泉脉暗洪。悠悠铺塞草,冉冉着江枫。
"月出先照山,风生先动水。亦如早蝉声,先入闲人耳。
锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。


杭州开元寺牡丹 / 萧元荷

鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓,野象埋牙劚石矶。
一旦奉优诏,万里牧远人。可怜岛夷帅,自称为使君。
君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,
远从馀杭郭,同到洛阳陌。下担拂云根,开笼展霜翮。
"绮树满朝阳,融融有露光。雨多疑濯锦,风散似分妆。
力小无因救焚溺,清凉山下且安禅。"
"六十衰翁儿女悲,傍人应笑尔应知。弟兄垂老相逢日,
云我五十馀,未是苦老人。刺史二千石,亦不为贱贫。


遭田父泥饮美严中丞 / 务初蝶

凭君一咏向周师。"
心头卯酒未消时。临风朗咏从人听,看雪闲行任马迟。
举眼青云远,回头白日斜。可能胜贾谊,犹自滞长沙。"
地润东风暖,闲行蹋草芽。唿童遣移竹,留客伴尝茶。
防戍兄兼弟,收田妇与姑。缣缃工女竭,青紫使臣纡。
闲爱无风水边坐,杨花不动树阴阴。"
"近日金銮直,亲于汉珥貂。内人传帝命,丞相让吾僚。
"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。


池上 / 鲜于壬辰

去伴投遐徼,来随梦险程。四年巴养育,万里硖回萦。
雪尽才通屐,汀寒未有苹.向阳偏晒羽,依岸小游鳞。
一篇长恨有风情,十首秦吟近正声。每被老元偷格律,苦教短李伏歌行。世间富贵应无分,身后文章合有名。莫怪气粗言语大,新排十五卷诗成。
前时君有期,访我来山城。心赏久云阻,言约无自轻。
"三千里外巴蛇穴,四十年来司马官。瘴色满身治不尽,
由来生老死,三病长相随。除却念无生,人间无药治。"
一吟三四叹,声尽有馀清。雅哉君子文,咏性不咏情。
蛮鼓声坎坎,巴女舞蹲蹲。使君居上头,掩口语众宾。


北青萝 / 皇甫兰

"艳极翻含怨,怜多转自娇。有时还暂笑,闲坐爱无憀.
魏拙虚教出,曹风敢望痊。定遭才子笑,恐赚学生癫。
岂徒夸圣文。太宗意在陈王业,王业艰难示子孙。"
"雪发随梳落,霜毛绕鬓垂。加添老气味,改变旧容仪。
"我知世无幻,了无干世意。世知我无堪,亦无责我事。
一一床头点,连连砌下泡。辱泥疑在绛,避雨想经崤。
幸有云泉容此身,明日辞君且归去。"
"曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。


折桂令·九日 / 石丙辰

征夫更辛苦,逐客弥憔悴。日入尚趋程,宵分不遑寐。
"远壁秋声虫络丝,入檐新影月低眉。
白头后会知何日,一盏烦君不用辞。"
苦乏衣食资,远为江海游。光阴坐迟暮,乡国行阻修。
照书灯未灭,暖酒火重生。理曲弦歌动,先闻唱渭城。"
"渭水如镜色,中有鲤与鲂。偶持一竿竹,悬钓在其傍。
魄散云将尽,形全玉尚莹。空垂两行血,深送一枝琼。
兰入前春梦,桑悬昨日弧。里闾多庆贺,亲戚共欢娱。


春日行 / 陆修永

今日勤王意,一半为山来。"
鳌碍潮无信,蛟惊浪不虞。鼍鸣江擂鼓,蜃气海浮图。
翡翠通帘影,琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁,东壁射蛜蝛.
傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
清浊两声谁得知。"
得作羲皇向上人。四皓再除犹且健,三州罢守未全贫。
非无剪伤者,物性难自逃。百足虽捷捷,商羊亦翘翘。
恋君不去君须会,知得后回相见无。"


江城子·江景 / 南宫亮

酒醆来从一百分,马头去便三千里。"
次言阳公道,终日对酒卮。兄弟笑相顾,醉貌红怡怡。
何物春风吹不变,愁人依旧鬓苍苍。"
"树小花鲜妍,香繁条软弱。高低二三尺,重叠千万萼。
"闲绕洛阳城,无人知姓名。病乘篮舆出,老着茜衫行。
竟岁何曾闷,终身不拟忙。灭除残梦想,换尽旧心肠。
身外名何有,人间事且休。澹然方寸内,唯拟学虚舟。"
怕飞杯酒多分数,厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨,


谒金门·春雨足 / 回忆枫

戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱,后顾前瞻高树枝。
"宅小人烦闷,泥深马钝顽。街东闲处住,日午热时还。
东风二月天,春雁正离离。美人挟银镝,一发叠双飞。
叶氏有年声气短。自外徒烦记得词,点拍才成已夸诞。
偶得幽闲境,遂忘尘俗心。始知真隐者,不必在山林。"
一提支郡印,一建连帅旗。何言四百里,不见如天涯。
"游宦京都二十春,贫中无处可安贫。长羡蜗牛犹有舍,
"海内姑苏太守贤,恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒,