首页 古诗词 论诗三十首·十七

论诗三十首·十七

魏晋 / 洪延

"谢玄晖殁吟声寝,郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上,
"睡足肢体畅,晨起开中堂。初旭泛帘幕,微风拂衣裳。
"二室峰前水,三川府右亭。乱流深竹径,分绕小花汀。
故馆曾闲访,遗基亦遍搜。吹台山木尽,香径佛宫秋。
饮酒多成病,吟诗易长愁。殷勤问渔者,暂借手中钩。
"嗟嗟乎双齿,自吾有之尔,俾尔嚼肉咀蔬,衔杯漱水;
胜事倘能销岁月,已co名利不相关。"
长乐晓钟归骑后,遗簪堕珥满街中。"
尘土已残香粉艳,荔枝犹到马嵬坡。"
井边不认捎云树,多是门人在后栽。
鹤寻深院宿,人借旧书看。寂寞焚香处,红花满石坛。"
"曲台晴好望,近接梵王家。十亩开金地,千株发杏花。
应学郡中贤太守,依依相向许多情。"
我来持茗瓯,日屡此来尝。"
早霜红叶静,新雨碧潭深。唯是壶中物,忧来且自斟。"
"万里去长征,连年惯野营。入群来择马,抛伴去擒生。
尤明性不染,故我行贞白。随顺令得解,故我言芳泽。


论诗三十首·十七拼音解释:

.xie xuan hui mo yin sheng qin .jun ge liao liao bi yan xian .wu fu xin shi ti bi shang .
.shui zu zhi ti chang .chen qi kai zhong tang .chu xu fan lian mu .wei feng fu yi shang .
.er shi feng qian shui .san chuan fu you ting .luan liu shen zhu jing .fen rao xiao hua ting .
gu guan zeng xian fang .yi ji yi bian sou .chui tai shan mu jin .xiang jing fo gong qiu .
yin jiu duo cheng bing .yin shi yi chang chou .yin qin wen yu zhe .zan jie shou zhong gou .
.jie jie hu shuang chi .zi wu you zhi er .bi er jiao rou ju shu .xian bei shu shui .
sheng shi tang neng xiao sui yue .yi coming li bu xiang guan ..
chang le xiao zhong gui qi hou .yi zan duo er man jie zhong ..
chen tu yi can xiang fen yan .li zhi you dao ma wei po ..
jing bian bu ren shao yun shu .duo shi men ren zai hou zai .
he xun shen yuan su .ren jie jiu shu kan .ji mo fen xiang chu .hong hua man shi tan ..
.qu tai qing hao wang .jin jie fan wang jia .shi mu kai jin di .qian zhu fa xing hua .
ying xue jun zhong xian tai shou .yi yi xiang xiang xu duo qing ..
wo lai chi ming ou .ri lv ci lai chang ..
zao shuang hong ye jing .xin yu bi tan shen .wei shi hu zhong wu .you lai qie zi zhen ..
.wan li qu chang zheng .lian nian guan ye ying .ru qun lai ze ma .pao ban qu qin sheng .
you ming xing bu ran .gu wo xing zhen bai .sui shun ling de jie .gu wo yan fang ze .

译文及注释

译文
幽怨的情怀无所寄托,哀叹情人天涯远隔,音书渺茫无着落。纵然有妙手,能解开连环套索,摆脱感情纠葛,双方的情意也会冷漠,像风雨一样消散,云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍,灰暗的尘埃封锁了,满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过,往日全是,她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
可惜心里还没有学会主动抢先向丈夫示爱。常常是夜(ye)已经深了,还不肯入鸳鸯被睡觉。丈夫给他脱衣服,羞怯的背对着银灯,对丈夫说:别帮我脱衣了,我先不睡,你先去睡吧。
那些梨园子弟,一个个地烟消云散,只留李氏的舞姿,掩映冬日的寒光。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上(shang)的云彩亦微有化作云霞的趋势。
耀眼的剑芒像青蛇(she)游动,鞘上的花纹如浮起绿色的龟鳞。
诸侯踊跃兴起军队,武王如何动员他们?
举杯邀请明月来(lai)共饮,加自己身影正好三人。
计(ji)议早定专心不能改啊,愿推行良策行善建功。
舍南有片竹林,削成青简倒可以写字,到老年时,索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗,细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
醉舞纷纷散满绮席,清歌袅袅绕飞尘梁。
酒醉后,手扶楼上的栏杆举目远望,天空清远,白云悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢?回望处,夕阳映红了天边,那里应该是我离开的京都长安。
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征,全权征调天下的兵马。
蝉的叫声好像就在身边,可是你却无法找到他们,
我命令羲和停鞭慢行啊,莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
为了迎接新一年里燕子的归来,不放下破旧的帘子把房屋遮蔽起来。

注释
①可以:此处作“聊以”解。当:代替。
④五内:五脏。
9.北定:将北方平定。
⒗踞牙:踞,当作"锯";锯牙,言其牙如锯也。
⑴汉江:即汉水,流经陕西汉中、安康,湖北十堰、襄阳、荆门、潜江、仙桃、孝感,到汉口流入长江。诗题在元代方回的《瀛奎律髓》中题名为“汉江临眺”,临眺,登高远望。汉江从襄阳城中流过,把襄阳与樊城一分为二(合称“襄樊”),以及襄樊周围大大小小的无数城郭(包括襄阳城门外的许多“瓮城”),一个个都像在眼前的水道两旁漂浮。临泛江上,随着小舟在波澜中摇晃,感觉远处的天空都在摇动,非常恰当地扣题,写出“临泛”的独特观感。假如是“汉江临眺”,就不会有这样的感觉。所以此诗还是应题为《汉江临泛》为是。
后庭花:陈后主所作的歌曲《玉树后庭花》。《隋书·五行志》载:“祯明初,后主作新歌,辞甚哀怨,令后宫美人习而歌之。其辞曰:‘玉树后庭花,花开不复久。’时人以为歌谶(chèn),此其不久兆也。”(公元587年,陈后主作个新歌,歌辞非常哀怨,他命令宫中的美女排练演出。那个歌辞说:“后院的玉树开了花,刚开不久就凋落了。”当时人以为这是个预兆兴亡的歌谶,这是他不久就要亡国的预兆。)
[13]殆:通“怠”,懈怠。一说指危险。烦:疲乏。
(1)花山寺:地址不详。《镇江府志》载有沈括诗《游花山寺》一首,据此,花山寺可能在镇江。

赏析

  开头二句:“扣舷不能寐,浩露清衣襟”。这里,出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重,满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷,只是机械地用手敲着船舷。夜深了,繁露打湿了他的衣襟,他感到了深深的凉意,但却依然痛苦地伫立在船头。上一句,“扣舷”二字,不仅点出题中的“江行”,而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句,“浩露”,即繁露。它暗示出时间已至深夜,而旅人待在船头的时间也已很久,因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况,映衬出心境的凄凉,这是以内在的感受来写内心痛苦的。
  美女妖且闲,采桑歧路间。柔条纷冉冉,落叶何翩翩。攘袖见素手,皓腕约金环。……借问女何居,乃在城南端,青楼临大路,高门结重关。容华耀朝日,谁不希令颜?媒氏何所营,玉帛不时安?佳人慕高义,求贤良独难。众人徒嗷嗷,安知彼所观。盛年处房室,中夜独长叹。
  第一章写欢娱,是从男女双方来写。“谑浪笑敖”,《鲁诗》曰:“谑,戏谑也。浪,意萌也。笑,心乐也。敖,意舒也。”连用四个动词来摹写男方的纵情粗暴,立意于当时的欢娱。“中心是悼”,悼,担心忧惧的意思,是女方担心将来的被弃,着意于将来的忧惧。
  全诗共三章,前两章内容基本相同,只改了三个字。把“《北风》佚名 古诗其凉”改为“《北风》佚名 古诗其喈”,意在反覆强调《北风》佚名 古诗的寒凉。而改“雨雪其雱”为“雨雪其霏”,无非是极力渲染雪势的盛大密集。把“携手同行”改为“携手同归”,也是强调逃离的意向。复沓的运用产生了强烈的艺术效果。
  诗一开头,点明“远送”,体现出诗(chu shi)人意深而情长。诗人送了一程又一程,送了一站又一站,一直送到了二百里外的奉济驿,有说不尽的知心话。“青山空复情”一句,饶有深意。青峰伫立,也似含情送客;途程几转,那山仍若恋恋不舍,目送行人。然而送君千里,也终须一别了。借山言人,情致婉曲,表现了诗人那种不忍相别而又不得不别的无可奈何之情。
  “晋武轻后事,惠皇终已昏。”诗人对晋国国灭,遭逢大难,感到痛惜。
  全诗气魄沉雄,在远行的豪情中有思乡的清泪,在艰辛的磨难中又表现出勇猛奋进的精神。且都是通过对安西的新奇而特有景物的描写,曲折表现出来的。
  这首诗的制题,非常有特色。汉魏古诗多为乐府诗,即以乐府诗题为题;即使不是乐府诗,诗题也较简单,不怎么讲究。到了价争一字之奇的刘宋时代,谢灵运的山水诗不仅以其清丽取胜,诗题也多有标新立异者,例如《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》之类。此诗诗题的制作,不在于对诗情画意的追求,而是在用意上下功夫。吴淇《六朝选诗定论》卷十六说:“此诗为‘诣世子’而作,却无一字及世子者何?缘是休文胸中先有一段炎凉之感,偶因‘诣世子’而发,意且不在死者,何暇生者?‘诣世子’上着‘至丞相第’者何?‘丞相第’,炎凉之地也。上又着‘冬节后’者何?‘冬节后’朝臣往还拜谒之侯,正验人炎凉之时也。今日世子所居之第,依然旧日丞相所居之地,今日至丞相第之人,已全无旧日至丞相第之人,乃特为驱车而来者,仅仅休文一人,则休文之外,尽炎凉之人矣。所以感之深不待操笔,故题下又着‘车中作’三字。”分析颇为精到。
  田间劳动大军正在收割捆载,忙得不亦乐乎,田头有农官“田唆”在第一线指挥督察,后方有妇女孩子提筐来送饭食,整个画面一片繁忙热闹景象。这时最高统治者“曾孙”来了,其热气腾腾场面顿时达于沸点,至少从田唆的“至喜”表情上能让人领悟到这一点。第四章实写曾孙省敛,与首章春耕时“曾孙是若”相呼应。更与上篇《甫田》描写“省耕”时情景密合无间,是一模一样的四句。这大约是当时颂扬王权的套话吧。接着是曾孙祭祀田祖,祭祀四方神,牺牲粢盛恭敬祗奉,肃穆虔诚,为黎民为国祚祈福求佑。王权与神权互相依傍而彼此更为尊崇显赫,这大约也是曾孙省敛时所能做的最正儿八经的事吧。其实这都是歌功颂德的冠冕堂皇话,无甚精义,后世捧场诗文的层出不穷,其源头也可追溯到《诗经》上,正可谓“成也萧何,败也萧何”了。
  再就此诗骨子里面的,即其所寄托的意思来看,则千树桃花,也就是十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵,而看花的人,则是那些趋炎附势、攀高结贵之徒。他们为了富贵利禄,奔走权门,就如同在紫陌红尘之中,赶着热闹去看桃花一样。
  “传语”犹言“寄语”,对象就是“风光”。这里的“风光”,就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙,不仅在于写小景如画,而且在于以小景见大景。读这一联,就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓,正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水;深深见(现)、款款飞的。失掉明媚的春光,这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物,物皆有情,因而“传语风光”说:“可爱的风光呀,你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转,让我欣赏吧,那怕是暂时的;可别连这点心愿也违背了啊!”
  诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候,怀念扬州(即广陵)友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁,沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听,感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥,情绪的黯淡,于一开始就显露了出来。次句沧江夜流,本来已给舟宿之人一种不平静的感受,再加上一个“急”字,这种不平静的感情,便简直要激荡起来了,它似(ta si)乎无法控制,而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶,月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂,而是吹得木叶发出鸣声,其急也应该是如同江水的。有月,照说(zhao shuo)也还是一种慰藉,但月光所照,惟沧江中之一叶孤舟,诗人的孤寂感,就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来,则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的,月涌江流不仅作用于视觉,同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境,而一种孤独感和情绪的动荡不宁,都蕴含其中了。
  《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语),而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵,良非偶然。
  与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》之“玄都观里桃千树”,“无人不道看花回”,形成强烈的对照。下两句由花事之变迁,关合到自己之升进退,因此连着想到:不仅桃花无存,游人绝迹,就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终,可是,上次看花题诗,因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安,并且重游旧地了。这一切,是不能预料的。言下有无穷的感慨。
  “衔霜当路发”四句,则具体地描绘梅花的高标逸韵。它不畏严寒,凌霜傲雪,嫣然开放。正因梅花盛开,霜落其上,故曰“衔”。正因梅花盛开,千娇百媚,与白雪相映成趣,故曰“映”。却月观,凌风台,想必是园中的主要景点,自然梅花更盛。“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚。”(陆游《落梅》其一)一个“横”字,写出了梅花凌寒怒放的高贵品格;一个“绕”字,写尽了梅花俏丽报春的妩媚情态。从语法上讲,“衔霜”、“映雪”是动宾结构,“枝横”、“花绕”是主谓结构,这样就错落有致地写出了满园梅花盛开、光彩照眼的动人情景。
  这种勘破生死关的达观思想,虽说难得,但在一个人身体健康、并能用理智来思辨问题时这样说,还是比较容易的。等到大病临身,自知必不久于人世,仍能明智地认识到这一点,并以半开玩笑的方式(如说“但恨在世时,饮酒不得足”)写成自挽诗,这就远非一般人所能企及了。陶渊明一生究竟只活了五十几岁(梁启超、古直两家之说)还是活到六十三岁(《宋书·本传》及颜延之《陶徵士诔》),至今尚有争议;因之这一组自挽诗是否临终前绝笔也就有了分歧意见。近人逯钦立先生在《陶渊明事迹诗文系年》中就持非临终绝笔说,认为陶活了六十三岁,而在五十一岁时大病几乎死去,《拟挽歌辞》就是这时写的。对于这三首自挽诗,吴小如先生断定他是在大病之中,至少认为自己即将死去时写的。而诗中所体现的面对生死关头的达观思想与镇静态度,毕竟是太难得了。至于写作时间,由于《自祭文》明言“岁惟丁卯,律中无射”,即公元427年(宋文帝元嘉四年)九月,而自挽诗的第三首开头四句说:“荒草何茫茫,白杨亦萧萧,严霜九月中,送我出远郊。”竟与《自祭文》时令全同,倘自挽诗写作在前,就太巧合了。因此把这三首诗隶属于作者临终前绝笔更为适宜。
  从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”,这六句以美人自拟,写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌;参与随王后园宴会,又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”,相随而归;又说随王亲手摘下梅花赠送给他,他便像古美人把花插到发髻上,其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
  要说清楚这一问题,首先要弄清楚故人被弃的原因。我们知道,由于封建社会的社会形态和经济结构,决定了那时的农村妇女是个体经济中家庭手工业的主要生产者,在当时买卖婚姻制度下,媳妇就等于是男方家庭用“礼金”买来的劳动力。所以,劳动能力的如何,在一个家庭中是评价媳妇好坏的标准之一。对于婚姻的离合,妇女的劳动能力也就成为一个重要因素。《孔雀东南飞》中的刘兰芝,尽和她“鸡鸣入机织,夜夜不得息”,焦母们嫌她生产太少,成为她被迫回母家的重要借口之一。在《《上山采蘼芜》佚名 古诗》中我们看到,故人的劳动能力明显比新人强,颜色也不差于新人,按照我们今天所说的所谓“择优录取”原则,故夫怎会选取新人而摒弃故人呢?显然故人不是因为不能满足夫家的劳动要求而被赶走,也不是与《诗经》中的《氓》中的女主人公相同,因年长色衰而被弃,据此推知,故人被弃的原因,很可能是“无子”。

创作背景

  《《童趣》沈复 古诗》节选自《浮生六记》,是沈复的一部自传体散文作品,是一篇带有抒情性的回忆录和记叙性的散文,写作此文时作者已46岁。

  

洪延( 魏晋 )

收录诗词 (2187)
简 介

洪延 洪延,曾官仙游簿(明弘治《兴化府志》卷三三)。

喜怒哀乐未发 / 司徒千霜

余有世上心,此来未及群。殷勤讳名姓,莫遣樵客闻。"
晨思小山桂,暝忆深潭月。醉忆剖红梨,饭思食紫蕨。
黄犬应闻笑李斯。风雨瘴昏蛮日月,烟波魂断恶溪时。
不是世间长在物,暂分贞脆竟何殊。"
"万卷书生刘鲁风,烟波万里谒文翁。
"人人入蜀谒文翁,妍丑终须露镜中。诗景荒凉难道合,
"六眸龟北凉应早,三足乌南日正长。
东蜀欢殊渥,西江叹逝波。只缘荣贵极,翻使感伤多。


泛南湖至石帆诗 / 夹谷广利

冷落若为留客住,冰池霜竹雪髯翁。"
苏武节旄尽,李陵音信稀。梅当陇上发,人向陇头归。
"病闻川守贺筵开,起伴尚书饮一杯。
"宾客懒逢迎,翛然池馆清。檐闲空燕语,林静未蝉鸣。
"狂夫与我两相忘,故态些些亦不妨。
"上党争为天下嵴,邯郸四十万秦坑。狂童何者欲专地,
"石家金谷旧歌人,起唱花筵泪满巾。
知君不用磻溪石,乞取终年独钓鱼。"


登锦城散花楼 / 百里子

尽日一餐茶两碗,更无所要到明朝。"
流落正怜芳意在,砧声徒促授寒衣。"
贫女貌非丑,要须缘嫁迟。还似求名客,无媒不及时。
"行行石头岸,身事两相违。旧国日边远,故人江上稀。
绕舍惟藤架,侵阶是药畦。更师嵇叔夜,不拟作书题。
红树萧萧阁半开,上皇曾幸此宫来。
重林宿雨晦,远岫孤霞明。飞猱相攀牵,白云乱纵横。
"轻棹驻回流,门登西虎丘。雾青山月晓,云白海天秋。


留春令·画屏天畔 / 母涵柳

山静云初白,枝高果渐稀。闻君家海上,莫与燕同归。"
"动地经天物不伤,高情逸韵住何方。扶持燕雀连天去,
客泪收回日,乡心寄落潮。殷勤问春雁,何处是烟霄。"
"旅人无事喜,终日思悠悠。逢酒嫌杯浅,寻书怕字稠。
欲知举目无情罚,一片花流酒一杯。"
吾于香炉峰下置草堂,二屏倚在东西墙。
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
寒池清月彩,危阁听林声。倘许双摩顶,随缘万劫生。"


春词 / 第五昭阳

春娥慢笑无愁色,别向人家舞柘枝。
度雁方离垒,来僧始别岑。西池月才迥,会接一宵吟。"
"忆昔开元天地平,武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素,
洁色既爽别,浮氲亦殷勤。以兹委曲静,求得正味真。
"客行皆有为,师去是闲游。野望携金策,禅栖寄石楼。
便得浮生百病空。无子同居草庵下,有妻偕老道场中。
"海上东风犯雪来,腊前先折镜湖梅。
"赤墀赐对使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,


大铁椎传 / 司寇采薇

"家住吴王旧苑东,屋头山水胜屏风。
"铁凿金锤殷若雷,八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭,
至今忆得卧云时,犹自涓涓在人耳。"
犹有所思人,各在城一隅。杳然爱不见,搔首方踟蹰。
"一株繁艳春城尽,双树慈门忍草生。愁态自随风烛灭,
履道西门独掩扉,官休病退客来稀。亦知轩冕荣堪恋,
知尔全身护昆阆,不矜挥尾在常山。"
吾观器用中,剑锐锋多伤。吾观形骸内,骨劲齿先亡。


点绛唇·屏却相思 / 水慕诗

从此四方无一事,朝朝雨露是恩波。"
"软褥短屏风,昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后,腰暖日阳中。
熟宜茶鼎里,餐称石瓯中。香洁将何比,从来味不同。"
飘然曳杖出门去,无数好山江上横。"
"六出花飞处处飘,粘窗着砌上寒条。
须知所甚卑,勿谓天之高。"
淅沥篱下叶,凄清阶上琴。独随孤棹去,何处更同衾。"
扇风调病叶,沟水隔残云。别有微凉处,从容不似君。"


梦微之 / 纳喇柔兆

"春寺无人乱鸟啼,藤萝阴磴野僧迷。云藏古壁遗龙象,
可怜黄河九曲尽,毡馆牢落胡无影。"
西家还有望夫伴,一种泪痕儿最多。"
"家寄秦城非本心,偶然头上有朝簪。自当台直无因醉,
"科名继世古来稀,高步何年下紫微。帝命几曾移重镇,
相如若返临邛市,画舸朱轩万里游。"
一杯诚淡薄,四坐愿留连。异政承殊泽,应为天下先。"
竟日风沙急,临秋草木残。何年方致主,时拂剑尘看。"


从军诗五首·其五 / 衣癸巳

白云向我头上过,我更羡他云路人。"
"衰疾常怀土,郊园欲掩扉。虽知明目地,不及有身归。
"酒熟送迎便,村村庆有年。妻孥亲稼穑,老稚效渔畋。
清音胜在涧,寒影遍生苔。静绕霜沾履,闲看酒满杯。
舰浮花鹢近蓬莱。草承香辇王孙长,桃艳仙颜阿母栽。
世上游人无复见,一生唯向画图看。"
今宵倍欲悲陵谷,铜柱分明在水中。"
只恐相公看未足,便随风雨上青霄。"


思旧赋 / 苦元之

游客见时心自醉,无因得见谢家楼。
暮鸦不噪禁城树,衙鼓未残兵卫秋。(见张为《主客图》)
"幽咽新芦管,凄凉古竹枝。似临猿峡唱,疑在雁门吹。
"宫莺报晓瑞烟开,三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿,
非为掩身羞白发,自缘多病喜肩舆。"
自得家林趣,常时在外稀。对僧餐野食,迎客着山衣。
为觅潇湘幽隐处,夜深载月听鸣泉。"
松倚苍崖老,兰临碧洞衰。不劳邻舍笛,吹起旧时悲。