辋川别业
路迷遥指戍楼烟。夜投孤店愁吹笛，朝望行尘避控弦。
长江白浪不曾忧。
"女几山头春雪消，路傍仙杏发柔条。
永托于风。未见君子，我心忡忡。既见君子，乐且有融。
"东西无定客，风雨未休时。悯默此中别，飘零何处期。
宠荣忽逾量，荏苒不自知。晨兴愧华簪，止足为灵龟。
存信松犹小，缄哀草尚新。鲤庭埋玉树，那忍见门人。"
影摇宸翰发，波净列星悬。既济仍怀友，流谦欲进贤。
别有空园落桃杏，知将丝组系兰桡。"
"七泽兰芳千里春，潇湘花落石磷磷。
辋川别业拼音解释:
lu mi yao zhi shu lou yan .ye tou gu dian chou chui di .chao wang xing chen bi kong xian .
chang jiang bai lang bu zeng you .
.nv ji shan tou chun xue xiao .lu bang xian xing fa rou tiao .
yong tuo yu feng .wei jian jun zi .wo xin chong chong .ji jian jun zi .le qie you rong .
.dong xi wu ding ke .feng yu wei xiu shi .min mo ci zhong bie .piao ling he chu qi .
chong rong hu yu liang .ren ran bu zi zhi .chen xing kui hua zan .zhi zu wei ling gui .
cun xin song you xiao .jian ai cao shang xin .li ting mai yu shu .na ren jian men ren ..
ying yao chen han fa .bo jing lie xing xuan .ji ji reng huai you .liu qian yu jin xian .
bie you kong yuan luo tao xing .zhi jiang si zu xi lan rao ..
.qi ze lan fang qian li chun .xiao xiang hua luo shi lin lin .
译文及注释
译文
你这(zhe)徒(tu)有勇力的小(xiao)臣别妄动，座上的汉王是赤帝之子(zi)寞看轻。
精美的红格信笺写满密密小字，说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里，这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼，遥远的群山恰好(hao)正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了，唯有碧波绿水依旧向东方流去。
沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家。
君(jun)王亲手发(fa)箭射猎物，却怕射中青兕有祸生。
我问江水：你还记得我李白吗？
将水榭亭台登临。
（孟子）说：“没有关系，这是体现了仁爱之道(dao)，（原因在于您）看到了牛而没看到羊。有道德的人对于飞禽走兽：看见它(ta)活着，便不忍心看它死；听到它（哀鸣）的声音，便不忍心吃它的肉。因此君子不接近厨房。”
异乡风景已看倦，一心思念园田居。
雄鹰不与那些燕雀同群，原本自古以来就是这般。
这里就是历代征战之地，出征将士很少能够生还。
瘦弱的妻子脸上又见光采，痴女自己梳理头发。
注释
②吴：指江苏一带。
⑶泛泛：船行无阻。
梦雨：春天如丝的细雨。
万乘：指天子。
③怀往路：想着出行的事。“往路”一作“远路”。
（134）逆——迎合。
65.虬（qiú）：神话中的无角龙。
赏析
德国美学家黑格尔说：“灵魂集中在眼睛里，灵魂不仅要通过眼睛去看事物，而且也要通过眼睛才被人看见”（《美学》第一卷）。其实，艺术描写的(de)这一美学原则，二千多年前中国的民间诗人(shi ren)已心领神会，运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”，都是通过流盼婉美的眼睛，写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中，只有通过传神的“点睛”之笔，才可能写活人物；而在陌生男女邂逅相遇之时，四目注视，相对而望，也是最自然的表情。因而(yin er)，这里的“点睛”之笔，可以说虽着力而极自然。
第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的，甚至可说是“陈言”，谈不上“奇”。张耒称为“奇语”，当然是就其整体说的；可惜的是何以“奇”，“奇”在何处，他没有讲。其实，正是黄庭坚这样遣词入诗，才创造出如此清新隽永的意境，给人以强烈的艺术感染。
汉朝卓文君和司马相如的恋爱故事是很动人的。据说，司马相如穷困时在临邛富豪卓王孙家作客，在饮宴中偶然见到卓王孙新守寡的女儿文君很美貌，于是弹奏《凤求凰》表达自己的爱慕之情，挑逗文君。文君果为所动，当夜与相如私奔成都。相如是个贫苦文人，生计无着，过了一阵只好同文君回到临邛开个小酒店。就开在卓府对面。卓文君当垆卖酒，卓王孙大为恼怒，不忍爱女抛头露面为人取笑，只好分一部分财产给她。司马相如后来到京城向皇帝献赋，为汉武帝赏识，给他官做。司马相如在京城想娶茂陵女为妾，卓文君听到此消息，写了这首《白头吟》卓文君 古诗表示恩情断绝之意。
在这“别有天地非人间”的山中，如同生活在想象中的远古社会，“虽无纪历志，四时自成岁。”（陶渊明《桃花源诗》）“寒尽”二字，就含四时成岁之意。而且它还进了一步，虽知“寒尽”岁暮，却又“不知年”。这里当含有两层意思：一层是从“无历日”演绎而来，意即“不解数甲子”（唐人诗句：“山僧不解数甲子，一叶落知天下秋”）；二层是不知今是何世之意，犹《桃花源记》的“不知有汉，无论魏晋”。可见诗中人不但在空间上独来独往，在时间上也是无拘无碍的。到这里，“太上隐者”的形象完成了，且有呼之欲出之感。
这首上古歌谣《蜡辞》选自《礼记·郊特牲》，伊耆氏，就是神农氏，是掌管祭祀的官吏。
此诗感慨商人远行，行踪如云中之鸟，飘忽不定，来去自由，寄寓了作者孤寂流落的身世之感，也着重突出商人反映唐代商业的发展以及唐人和六朝诗人对商贾的不同心态。
“隔城半山连青松，素色峨峨千万重。”如果说头两句，诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景，那么这两句诗则换了一个角度，从城中遥望少室诸峰。从城内望山，因为有城郭阻隔视线，只能见到山的上一半，这半山峰上布满了青松，在一片银白的世界里，更显得苍翠挺拔，刚毅顽强；而周围的山峦，重重叠叠，尽被白雪染成素色，青峰白雪，翠玉交辉，更增添了少室山的妩媚。
这等候发生在济水渡口。从下文交代可知，女主人公大抵一清早就已来了。诗以“《匏有苦叶》佚名 古诗”起兴，即暗示了这等候与婚姻有关。因为古代的婚嫁，正是用剖开的匏瓜，做“合卺”喝的酒器的。匏瓜的叶儿已枯，则正当秋令嫁娶之时。女主人公等候的渡口，却水深难涉了，因此她深情地叮咛着：“深则厉，浅则揭”。那无非是在心中催促着心上人：水浅则提衣过来，水深就垂衣来会，就不必犹豫了。催对方垂(fang chui)衣涉济，正透露出她这边等候已急。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
吴三桂如何夺回陈圆圆，异说颇多。据况周颐《陈圆圆事辑》载被闯军俘虏的明朝内监王永章的《甲申日记》所记：“四月初九日，闯下伪诏亲征三桂。十二日起程。太子定王、代王、秦王、汉王、吴陈氏、吴氏、吴氏、吴李氏、伪后嫔妃皆从行。吴陈氏即圆圆，两吴氏皆三桂妹也。念五日战于一片石，闯大败，退入关。太子与圆圆遂皆至三桂军中。” 从这联诗文的口气看，吴三桂是一战而胜，夺得佳人。目睹者的记述与诗文语气非常吻合。
需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘，“骏”当是名词。又以金文对照，“凡典籍中的‘骏’字，金文均作‘（左田右允）’”（于省吾）；“畯，……契文、金文均从田从允，允、夋之异在足之有无，实一字也”（李孝定）。可见诗中“骏”字，实指田唆即农官，为“畯”字之通假无疑。
“清川永路何极？落日孤舟解携。”这两句是作者回忆了数年前因友人梁耿被贬谪远离时，在苕溪为之饯行的情景，他以送别时眼前的“清川”落笔。清川长长，与梁耿的去路一样，不知到那里才是终点？落日时分，孤舟在川，两人只得分手。“落日”预示暮色的将临，给人的联想是前途黑暗；“孤舟”所呈现的是凄凉无助，它标志着人生境遇的险恶；这两句将这凄凉的环境气氛和人的悲苦心情极好的衬托出来了。
第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的，甚至可说是“陈言”，谈不上“奇”。张耒称为“奇语”，当然是就其整体说的；可惜的是何以“奇”，“奇”在何处，他没有讲。其实，正是黄庭坚这样遣词入诗，才创造出如此清新隽永的意境，给人以强烈的艺术感染。
汉朝卓文君和司马相如的恋爱故事是很动人的。据说，司马相如穷困时在临邛富豪卓王孙家作客，在饮宴中偶然见到卓王孙新守寡的女儿文君很美貌，于是弹奏《凤求凰》表达自己的爱慕之情，挑逗文君。文君果为所动，当夜与相如私奔成都。相如是个贫苦文人，生计无着，过了一阵只好同文君回到临邛开个小酒店。就开在卓府对面。卓文君当垆卖酒，卓王孙大为恼怒，不忍爱女抛头露面为人取笑，只好分一部分财产给她。司马相如后来到京城向皇帝献赋，为汉武帝赏识，给他官做。司马相如在京城想娶茂陵女为妾，卓文君听到此消息，写了这首《白头吟》卓文君 古诗表示恩情断绝之意。
在这“别有天地非人间”的山中，如同生活在想象中的远古社会，“虽无纪历志，四时自成岁。”（陶渊明《桃花源诗》）“寒尽”二字，就含四时成岁之意。而且它还进了一步，虽知“寒尽”岁暮，却又“不知年”。这里当含有两层意思：一层是从“无历日”演绎而来，意即“不解数甲子”（唐人诗句：“山僧不解数甲子，一叶落知天下秋”）；二层是不知今是何世之意，犹《桃花源记》的“不知有汉，无论魏晋”。可见诗中人不但在空间上独来独往，在时间上也是无拘无碍的。到这里，“太上隐者”的形象完成了，且有呼之欲出之感。
这首上古歌谣《蜡辞》选自《礼记·郊特牲》，伊耆氏，就是神农氏，是掌管祭祀的官吏。
此诗感慨商人远行，行踪如云中之鸟，飘忽不定，来去自由，寄寓了作者孤寂流落的身世之感，也着重突出商人反映唐代商业的发展以及唐人和六朝诗人对商贾的不同心态。
“隔城半山连青松，素色峨峨千万重。”如果说头两句，诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景，那么这两句诗则换了一个角度，从城中遥望少室诸峰。从城内望山，因为有城郭阻隔视线，只能见到山的上一半，这半山峰上布满了青松，在一片银白的世界里，更显得苍翠挺拔，刚毅顽强；而周围的山峦，重重叠叠，尽被白雪染成素色，青峰白雪，翠玉交辉，更增添了少室山的妩媚。
这等候发生在济水渡口。从下文交代可知，女主人公大抵一清早就已来了。诗以“《匏有苦叶》佚名 古诗”起兴，即暗示了这等候与婚姻有关。因为古代的婚嫁，正是用剖开的匏瓜，做“合卺”喝的酒器的。匏瓜的叶儿已枯，则正当秋令嫁娶之时。女主人公等候的渡口，却水深难涉了，因此她深情地叮咛着：“深则厉，浅则揭”。那无非是在心中催促着心上人：水浅则提衣过来，水深就垂衣来会，就不必犹豫了。催对方垂(fang chui)衣涉济，正透露出她这边等候已急。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
吴三桂如何夺回陈圆圆，异说颇多。据况周颐《陈圆圆事辑》载被闯军俘虏的明朝内监王永章的《甲申日记》所记：“四月初九日，闯下伪诏亲征三桂。十二日起程。太子定王、代王、秦王、汉王、吴陈氏、吴氏、吴氏、吴李氏、伪后嫔妃皆从行。吴陈氏即圆圆，两吴氏皆三桂妹也。念五日战于一片石，闯大败，退入关。太子与圆圆遂皆至三桂军中。” 从这联诗文的口气看，吴三桂是一战而胜，夺得佳人。目睹者的记述与诗文语气非常吻合。
需要略加讨论的还有“骏”字。上文由“终”字比勘，“骏”当是名词。又以金文对照，“凡典籍中的‘骏’字，金文均作‘（左田右允）’”（于省吾）；“畯，……契文、金文均从田从允，允、夋之异在足之有无，实一字也”（李孝定）。可见诗中“骏”字，实指田唆即农官，为“畯”字之通假无疑。
“清川永路何极？落日孤舟解携。”这两句是作者回忆了数年前因友人梁耿被贬谪远离时，在苕溪为之饯行的情景，他以送别时眼前的“清川”落笔。清川长长，与梁耿的去路一样，不知到那里才是终点？落日时分，孤舟在川，两人只得分手。“落日”预示暮色的将临，给人的联想是前途黑暗；“孤舟”所呈现的是凄凉无助，它标志着人生境遇的险恶；这两句将这凄凉的环境气氛和人的悲苦心情极好的衬托出来了。
创作背景
这是中唐时的一首流行歌词。据说元和时镇海节度使李锜酷爱此词，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱（见杜牧《杜秋娘诗》及自注）。歌词的作者已不可考。有的唐诗选本径题为杜秋娘作或李锜作，是不确切的。
华琪芳( 隋代 )
收录诗词 (3774) 首
简 介
华琪芳 华琪芳，字方侯，号末齐，南直隶无锡人。明末官员。天启五年(1625年)乙丑进士一甲第二名，授翰林院编修，历官少詹事。曾协助魏忠贤纂修《三朝要典》。年四十九卒，着有《宜博集》藏于家，屋漏水浸损坏，仅余前数页可认。
水谷夜行寄子美圣俞
回风生远径，落叶飒长廊。一与交亲会，空贻别后伤。"
杨柳徒可折，南山不可移。妇人贵结发，宁有再嫁资。
"头白禅师何处还，独开兰若树林间。鬼因巫祝传移社，
白雪歌偏丽，青云宦早通。悠然一缝掖，千里限清风。"
封树遵同穴，生平此共归。镜埋鸾已去，泉掩凤何飞。
江燕飞还尽，山榴落尚繁。平生信有意，衰久已忘言。"
故老相传白日飞。华表问栽何岁木，片云留着去时衣。
游川出潜鱼，息阴倦飞鸟。徇物不可穷，唯于此心了。"
南浦别
古称禄代耕，人以食为天。自惭廪给厚，谅使井税先。
复如金刚锁，无有功不彻。仍于直道中，行事不诋讦。
"南国疑逋客，东山作老夫。登朝非大隐，出谷是真愚。
傅野绝遗贤，人希有盛迁。早钦风与雅，日咏赠酬篇。"
"行年过始衰，秋至独先悲。事往怜神魄，感深滋涕洟。
破胆销丹浦，颦蛾舞绿珠。危冠徒自爱，长毂事应殊。
"沱江水绿波，喧鸟去乔柯。南浦别离处，东风兰杜多。
当今圣天子，不战四夷平。"
送仲高兄宫学秩满赴行在
下淮风自急，树杪分郊邑。送客随岸行，离人出帆立。
远寺吐朱阁，春潮浮绿烟。鹓鸿翔邓林，沙鸨飞吴田。
好闻苦不乐，好视忽生疵。乃明万物情，皆逐人心移。
金波露洗净于昼，寂寞不堪深夜情。
"今夜初听雨，江南杜若青。功名何卤莽，兄弟总凋零。
"（左车，凭险也。震为雷，兄长之。左，东方之师也。
逸步寄青琐，闲吟亲绮疏。清辉被鸾渚，瑞蔼含龙渠。
访世山空在，观棋日未斜。不知尘俗士，谁解种胡麻。"
满庭芳·汉上繁华
客路偏逢雨，乡山不入楼。故园桃李月，伊水向东流。"
"早尚逍遥境，常怀汗漫期。星郎同访道，羽客杳何之。
"今朝血泪问苍苍，不分先悲旅馆丧。人送剑来归陇上，
北人归欲尽，犹自住萧山。闭户不曾出，诗名满世间。
百尺松梢几飞步，鹤栖板上礼虚皇。"
光景却添乡思苦，檐前数片落梅花。
"几年沧海别，相见竟多违。鬓发缘愁白，音书为懒稀。
十年难遇后，一醉几人同。复此悲行子，萧萧逐转蓬。"
一络索·送蜀守蒋龙图
"南楼渚风起，树杪见沧波。稍觉征帆上，萧萧暮雨多。
平生报国愤，日夜角弓鸣。勉君万里去，勿使虏尘惊。"
红槿粲庭艳，绿蒲繁渚烟。行歌独谣酌，坐发朱丝弦。
走马奔车逐斜路。斜路行熟直路荒，东西岂是横太行。
诸人见所作，无不心胆破。郎官丛里作狂歌，
水定鹤翻去，松歌峰俨如。犹烦使君问，更欲结深庐。"
下枝飞上高枝啼。主人念远心不怿，罗衫卧对章台夕。
晨鸟犹在叶，夕虫馀□苔。苍然发高兴，相仰坐难陪。"
书逸人俞太中屋壁
出门迷辙迹，云水白浩浩。明日武陵西，相思鬓堪老。"
别泪共将何处洒，锦江南渡足春风。"
"婉彼嬴氏女，吹箫偶萧史。彩鸾驾非烟，绰约两仙子。
五杂组，旗亭客。往复还，城南陌。不得已，天涯谪。
疏林池边闻诵经。徒壮洪钟秘高阁，万金费尽工雕凿。
湘山千岭树，桂水九秋波。露重猿声绝，风清月色多。
"大贤旧丞相，作镇江山雄。自镇江山来，何人得如公。
服药不如独自眠，从他更嫁一少年。"
高帝求贤诏
久与故交别，他荣我穷居。到门懒入门，何况千里馀。
御锦通清禁，天书出暗关。嵇康不求达，终岁在空山。"
若个深知此声好。世上爱筝不爱琴，则明此调难知音。
"云架重楼出郡城，虹梁雅韵仲宣情。越王空置千年迹，
"工为楚辞赋，更着鲁衣冠。岁俭山田薄，秋深晨服寒。
马留苔藓迹，人脱薜萝衣。他日相思处，天边望少微。"
"单于不向南牧马，席萁遍满天山下。（《咏席萁帘》）
虚空无处所，仿佛似琉璃。诗境何人到，禅心又过诗。
青玉案·征鸿过尽秋容谢
"草气厨烟咽不开，绕床连壁尽生苔。
"晓来楼阁更鲜明，日出阑干见鹿行。
经术弘义训，息男茂嘉闻。筮仕就色养，宴居忘食贫。
"征役各异路，烟波同旅愁。轻桡上桂水，大艑下扬州。
贫病固应无挠事，但将怀抱醉春风。"
昔在羲和，湎淫不修。我筮我龟，莫我告繇。胤乃征之，
懿君敦三益，颓俗期一变。心同袭芝兰，气合回霜霰。
滴沥疑将绝，清泠发更新。寒声临雁沼，疏韵应鸡人。
种树郭橐驼传
"粤在秦京日，议乎封禅难。岂知陶唐主，道济苍生安。
"江南烟雨塞鸿飞，西府文章谢掾归。
"高木已萧索，夜雨复秋风。坠叶鸣丛竹，斜根拥断蓬。
"采菊上东山，山高路非远。江湖乍辽夐，城郭亦在眼。
"坐见春云暮，无因报所思。川平人去远，日暖雁飞迟。
龙马上鞍牛服轭。纷纷醉舞踏衣裳，把酒路旁劝行客。"
"霜雁群飞下楚田，羁人掩泪望秦天。
夺旗貂帐侧，射虎雪林前。雁塞逢兄弟，云州发管弦。
中秋登楼望月
"任性常多出，人来得见稀。市楼逢酒住，野寺送僧归。
烟林繁橘柚，云海浩波潮。余有灵山梦，前君到石桥。"
曲罢卿卿理驺驭，细君相望意何如。"
为君寒谷吟，叹息知何如。"
国士分如此，家臣亦依然。身在薜萝中，头刺文案边。
片云归海暮，流水背城闲。余亦依嵩颍，松花深闭关。"
今日后床重照看，生死终当此长别。"
晚色连秦苑，春香满汉宫。操将金石固，材与直臣同。