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绮怀

清代 / 王策

雨馀芳草净沙尘,水绿滩平一带春。
"共称洛邑难其选,何幸天书用不才。遥约和风新草木,
嫁与将军天上住,人间可得再相过。"
钟鼎勋庸大,山河诫誓长。英姿凌虎视,逸步压龙骧。
别泪共将何处洒,锦江南渡足春风。"
春风旅馆长庭芜,俯首低眉一老夫。
"出门山未曙,风叶暗萧萧。月影临荒栅,泉声近废桥。
"孤高齐帝石,萧洒晋亭峰。(见《漳州名胜志》)。
何罪过长沙,年年北望家。重封岭头信,一树海边花。
"浮涨湖兮莽迢遥,川后礼兮扈予桡。横增沃兮蓬仙延,
对坐读书终卷后,自披衣被扫僧房。"
堆案绕床君莫怪,已经愁思古时人。"
宝镜窥妆影,红衫裛泪痕。昭阳今再入,宁敢恨长门。"
繁阴乍隐洲,落叶初飞浦。萧萧楚客帆,暮入寒江雨。
"沙鹤惊鸣野雨收,大河风物飒然秋。
四方各有志,岂得常顾群。山连巴湘远,水与荆吴分。
女儿停客茆屋新,开门扫地桐花里。犬声扑扑寒溪烟,
"绮陌彤彤花照尘,王门侯邸尽朱轮。


绮怀拼音解释:

yu yu fang cao jing sha chen .shui lv tan ping yi dai chun .
.gong cheng luo yi nan qi xuan .he xing tian shu yong bu cai .yao yue he feng xin cao mu .
jia yu jiang jun tian shang zhu .ren jian ke de zai xiang guo ..
zhong ding xun yong da .shan he jie shi chang .ying zi ling hu shi .yi bu ya long xiang .
bie lei gong jiang he chu sa .jin jiang nan du zu chun feng ..
chun feng lv guan chang ting wu .fu shou di mei yi lao fu .
.chu men shan wei shu .feng ye an xiao xiao .yue ying lin huang zha .quan sheng jin fei qiao .
.gu gao qi di shi .xiao sa jin ting feng ..jian .zhang zhou ming sheng zhi ...
he zui guo chang sha .nian nian bei wang jia .zhong feng ling tou xin .yi shu hai bian hua .
.fu zhang hu xi mang tiao yao .chuan hou li xi hu yu rao .heng zeng wo xi peng xian yan .
dui zuo du shu zhong juan hou .zi pi yi bei sao seng fang ..
dui an rao chuang jun mo guai .yi jing chou si gu shi ren ..
bao jing kui zhuang ying .hong shan yi lei hen .zhao yang jin zai ru .ning gan hen chang men ..
fan yin zha yin zhou .luo ye chu fei pu .xiao xiao chu ke fan .mu ru han jiang yu .
.sha he jing ming ye yu shou .da he feng wu sa ran qiu .
si fang ge you zhi .qi de chang gu qun .shan lian ba xiang yuan .shui yu jing wu fen .
nv er ting ke mao wu xin .kai men sao di tong hua li .quan sheng pu pu han xi yan .
.qi mo tong tong hua zhao chen .wang men hou di jin zhu lun .

译文及注释

译文
画阁上(shang)我黯然魂消,上高楼望断天涯,夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是(shi)离愁,我的心要飞到天涯地角寻他个遍。
听说金国人要把我长留不放,
麋鹿为什么在庭院里觅食?蛟龙为什么在水边游荡?
车旁再挂上一壶美酒,在一派凤笙龙管中出游行乐。
可(ke)怜夜夜脉脉含离情。
明暗不分混沌一片,谁能够探究其中原因?
那西岭的雪峰啊,像一幅美丽的画嵌在窗框里;这门前的航船(chuan)啊,竟是从万里之外的东吴而来。药草的枝叶长得郁郁青青,青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
还没有玩遍三四座山,山路弯弯,已经历千万转。
想在山中找个人家去投宿,隔水询问那樵夫可否方便?
大雁鸣叫向南翱翔啊,鵾鸡不住地啾啾悲鸣。
葛草长得长又长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。黄鹂上下在飞翔,飞落栖息灌木(mu)上,鸣叫婉转声清丽。
这里曾是历代帝王建都之所,周(zhou)围树木葱茏繁茂,山环水绕,云蒸霞蔚。可是,四百年来的繁华隆盛已像梦一般逝去,使人感叹。那晋代的帝王将相,早已是一杯黄土,被历史遗弃。
楼外的垂杨千丝万缕,似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳,仿佛想要随春而去,找到春天的归宿。
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
稍稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌。传说南岳有朱雀,从百代以前的帝王开始,就有为岳分上下之礼。

注释
[24]卷石底以出;以,而。
⑷沣(fēng)水:水名,发源于秦岭,经户县、西安入渭水。
笃:病重,沉重
⑷“卷香风”句:“即十里香风卷珠帘。”化用杜牧《赠别》诗句“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”
舍:放下。
⒃藏钩:古代的一种游戏。手握东西让别人猜,猜中者即胜。
15.厩:马厩。

赏析

  大历三年(768年),迟暮之年的诗人终于乘舟出了(liao)三峡,来到湖北荆门,心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”:岸上有细草微风,江上只有一叶孤舟,依岸而宿,就舟而居,遥望原野,远处天与地似乎相接了,天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中,江水浩浩荡荡东流,一轮明月映照在江水中,随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂,舟前月涌,用“星垂”来描写原野的广阔,用“月涌”来形容大江的东流,形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”,才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”,才能反映出江水的流动;也只因江水的流动,才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法,首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
  “忽闻春尽强登山”,这句是写诗人在百无聊赖之际,浑浑噩噩之中,忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了,于是强打精神走出户外,登上南山,想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了,还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去,不能就这样枉费青春,不甘心庸庸碌碌了此一生,因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
  “二月垂杨未挂丝。”仲春二月,内地已经是桃红柳绿,春光烂漫,这里却连垂杨尚未吐叶挂丝。柳色向来是春天的标志,诗人们总是首先在柳色中发现春意,发现春天的脚步、声音和身影。抓住“垂杨未挂丝”这个典型事物,便非常简括地写出边地春迟的特点,令人宛见在无边荒漠中,几株垂柳在凛冽的寒风中摇曳着光秃秃的空枝,看不到一点绿色的荒寒景象。
  “《乡村四月》翁卷 古诗闲人少,才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧,是关系着衣和食的两大农事,现在正是忙季,家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实,以为家家都是首先做好采桑喂蚕,有人运苗,有人插秧;有人是先蚕桑后插田,有人是先插田后蚕桑,有人则只忙于其中的一项,少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”,不过是化繁为简,勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙,却说闲人很少,那是故意说得委婉一些,舒缓一些,为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度,而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
  末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。一句“红蔷薇映碧芭蕉”则将“映”意点明,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  “明”字当然下得好,但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里,从长安城中遥望终南山,阴天固然看不清,就是在大晴天,一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭;只有在雨雪初晴之时,才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的:“日日雨不断,愁杀望山人。天事不可长,劲风来如奔。阴霾一似扫,浩翠泻国门。长安百万家,家家张屏新。”久雨新晴,终南山翠色欲流,长安百万家,家家门前张开一面新崭崭的屏风,非常好看。唐时如此,现在仍如此,久住西安的人,都有这样的经验。所以,如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字,却说望见终南阴岭的馀雪如何如何,那就不是客观真实了。
  一个“醉”字不仅状写果农欢饮至醉的情态,更折射出人们幸福快乐的心情。他们热爱生活,热爱家乡,他们勤劳能干,经营自己的生活,有滋有味,有声有色。焉能不醉?同时从读者、诗人这个角度来看,这个“醉”字,其实也流露出诗人、读者深深地被果园的气氛所感染(gan ran),满心欢喜、无比幸福的感觉。“一树金”这种表达属于超常搭配,本来是一树枇杷,颗颗饱满,金黄灿烂,耀眼生辉,令人垂涎,诗人形象描绘为“一树金”,给人的感觉就是一树金子,一树丰收,一树欢悦。快乐洒在枇杷树上,欢笑回荡在果园上空,果农们欢天喜地,心花怒放啊!他们用最朴素的方式来表达自己的满足和幸福。
  中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”,就是字数、篇幅简要;所谓“求精”,就是语言精当,语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合,言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议,贵在识见高远,令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实,予以否定,先声夺人。接着,文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先,文章分析(fen xi)秦以十五城之空名取璧的真实意图,指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举,是失于智。接着,文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论,先明秦赵“两无所曲直”,后又代蔺相如策划,指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”,是失于信。最后,文章分析相如完璧的后果是族灭国破,是失于利。这样,文章层层递进,步步深入,从而逼出了全文的结论:“蔺相如之获全於璧也,天也。”这里的“天”,是指当时的客观形势。行文至此,文章已可作结,而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事,表面上与上文关系不大,但在“愈出而愈妙于用”一句中,表现出了作者的写作意图。作者认为,蔺相如的所谓“智”“勇”,不是为了赵国,而是为了自己,他的所作所为,不过是纵横家的权谋机巧而已,这,其实是触摸到了纵横家的本质。因而,该文结论之后的余波,决非可有可无的续貂之笔,用意特深。章法上散聚结合,定主宾之序、掌均变之衡,征节奏之美,懂疏密散聚,知大小曲直,驭圆缺参差,见开合呼应,求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具(wen ju)有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反(wei fan)这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  开头两句:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝”,可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见,信手拈起,这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴,颇为别致。“燕草如碧丝”,当是出于思妇的悬想;“秦桑低绿枝”,才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上,并且都从思妇一边写出,从逻辑上说,似乎有点乖碍,但从“写情”的角度来看,却是可通的。试想:仲春时节,桑叶繁茂,独处秦地的思妇触景生情,终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来;她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解,料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草,也必然会萌生思归的念头。见春草而思归,语出《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋!”首句化用《楚辞》语,浑成自然,不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动,用两处春光,兴两地相思,把想象与怀忆同眼前真景融合起来,据实构虚(gou xu),造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用,而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了,这是一般的兴句所不易做到的。另外,这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”,“枝”谐“知”,这恰和下文思归与“断肠”相关合,增强了诗句的音乐美与含蓄美。
  这是一首怀念远别亲友的诗。虽然作者和这一亲友的远别,或许是有统治者内部矛盾这一特殊原因,但在汉末魏初那个动乱流离的年代,远别而不能团聚,甚至不能相见,实是普通现象。所以这首诗很容易引起共鸣,富有典型性与现实性。
  “越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟。
  题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照,但徐惠则不然。她诗中的女性,不同于以往被动望幸的嫔妃宫人,而是有思想,有感情,要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严,既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣,夙昔诗书(shi shu)贱”,大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情,她有深深的绝望,“颓恩诚已矣,覆水难重荐”一句,写得斩钉截铁,以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。

创作背景

  约在公元728年(唐开元十六年),四十岁的孟浩然来长安应进士举落第了,心情很苦闷,他曾“为文三十载,闭门江汉阴”,学得满腹文章,又得到王维、张九龄为之延誉,已经颇有诗名。这次应试失利,使他大为懊丧,他想直接向皇帝上书,又很犹豫。这首诗是在这样心绪极端复杂的情况下写出来的。

  

王策( 清代 )

收录诗词 (5489)
简 介

王策 江苏太仓人,字汉舒。诸生。以词名,尤侗曾邀主其家。有《香雪词钞》。

渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首 / 计燕

未远金门籍,旋清玉塞尘。硕儒推庆重,良友颂公频。
"门掩青山卧,莓苔积雨深。病多知药性,客久见人心。
尝闻玉清洞,金简受玄箓。夙驾升天行,云游恣霞宿。
赵女颜虽少,宛驹齿正齐。娇多不肯别,更待夜乌啼。"
谁谓天池翼,相期宅畔吟。光辉轻尺璧,然诺重黄金。
"涂刍随昼哭,数里至松门。贵尽人间礼,宁知逝者魂。
"天山路傍一株梅,年年花发黄云下。昭君已殁汉使回,
"去处长将决胜筹,回回身在阵前头。


玉楼春·西湖南北烟波阔 / 袁惜香

伴僧斋过夏,中酒卧经旬。应得丹砂力,春来黑发新。"
不知飞在灵嘉寺,一国之人皆若狂。东南之美天下传,
浪息定何时,龙门到恐迟。轻舟不敢渡,空立望旌旗。
或人居饥寒,进退陈中情。彻晏听苦辛,坐卧身不宁。
千里万里伤人情。"
结束车舆强游往,和风霁日东皋上。鸾凤参差陌上行,
南楼弹弦北户舞,行人到此多回徨。头白如丝面如茧,
"拜首直城阴,樽开意不任。梅仙归剧县,阮巷奏离琴。


将发石头上烽火楼诗 / 东方海利

"一团青翠色,云是子陵家。山带新晴雨,溪留闰月花。
新交意虽密,中道生怨尤。踟蹰复踟蹰,世路今悠悠。
"令节推元巳,天涯喜有期。初筵临泛地,旧俗祓禳时。
"适来世上岂缘名,适去人间岂为情。古寺山中几日到,
叶落径庭树,人归曲沃烟。武符颁美化,亥字访疑年。
不见支公与玄度,相思拥膝坐长吟。"
"穆穆上清居,沈沈中秘书。金铺深内殿,石甃净寒渠。
烟霄不可仰,鸾鹤自追随。"


惜黄花慢·菊 / 建听白

"行人夜上西城宿,听唱梁州双管逐。
"平生在边日,鞍马若星流。独出间千里,相知满九州。
湖水两重山万里,定知行尽到京师。"
"黄叶从风散,暗嗟时节换。忽见鬓边霜,勿辞林下觞。
那言苦行役,值此远徂征。莫话心中事,相看气不平。"
"开园过水到郊居,共引家童拾野蔬。高树夕阳连古巷,
外馆留图史,阴堂闭德容。睿词悲薤露,千古仰芳踪。
"草长花落树,羸病强寻春。无复少年意,空馀华发新。


浣溪沙·渔父 / 祖丙辰

"别馆青山郭,游人折柳行。落花经上巳,细雨带清明。
隋宫江上远,梁苑雪中深。独有怀归客,难为欲别心。"
岁之秋深,蝉其夕吟。披衣轩除,萧萧风林。我友来斯,
拟共钓竿长往复,严陵滩上胜耶溪。"
遥知布惠苏民后,应向祠堂吊汨罗。"
言我万代金皇孙。灵鸡鼓舞承天赦,高翔百尺垂朱幡。
"行尽胡天千万里,唯见黄沙白云起。马饥跑雪衔草根,
抗殿疏元首,高高接上元。节当南至日,星是北辰天。 宝戟罗仙仗,金炉引瑞烟。霏微双阙丽,溶曳九州连。 拂曙祥光满,分晴晓色鲜。一阳今在历,生植愿陶甄。


朝中措·代谭德称作 / 惠大渊献

如今眼暗画不得,旧有三株持赠君。"
广庭馀落照,高枕对闲扉。树色迎秋老,蝉声过雨稀。
"宠位资寂用,回头怜二疏。超遥比鹤性,皎洁同僧居。
"驯狎经时久,褵褷短翮存。不随淮海变,空愧稻粱恩。
马上风吹蜡烛灰。公主妆楼金锁涩,贵妃汤殿玉莲开。
"汤公多外友,洛社自相依。远客还登会,秋怀欲忘归。
"闻道铅华学沈宁,寒枝淅沥叶青青。
"稔岁在芝田,归程入洞天。白云辞上国,青鸟会群仙。


西北有高楼 / 南宫丙

高张素幕绕铭旌,夜唱挽歌山下宿。洛阳城北复城东,
年发已从书剑老,戎衣更逐霍将军。"
"野人无本意,散木任天材。分向空山老,何言上苑来。
真兴得津梁,抽簪永游衍。
"鼎铉辞台座,麾幢领益州。曲池连月晓,横角满城秋。
自怜漂荡经年客,送别千回独未归。"
对客默焚稿,何人知谏书。全仁气逾劲,大辨言甚徐。
地湿愁飞鵩,天炎畏跕鸢。去留俱失意,把臂共潸然。"


八月十五夜玩月 / 弭念之

满轮当苑桂多香。春台几望黄龙阙,云路宁分白玉郎。
圣明所兴国,灵岳固不殚。咄咄薄游客,斯言殊不刊。"
垂栏复照户,映竹仍临水。骤雨发芳香,回风舒锦绮。
"湖上烟景好,鸟飞云自还。幸因居止近,日觉性情闲。
"禹贡通远俗,所图在安人。后王失其本,职吏不敢陈。
明朝戏去谁相伴,年少相逢狭路间。"
满轮当苑桂多香。春台几望黄龙阙,云路宁分白玉郎。
"山川初展国图宽,未识龙颜坐不安。


与元微之书 / 喻君

"天际山多处,东安古邑深。绿田通竹里,白浪隔枫林。
"半夜思家睡里愁,雨声落落屋檐头。
两春虚掷对沧流。歌诗盛赋文星动,箫管新亭晦日游。
此生不复为年少,今日从他弄老人。"
白沙连晓月。"
年来笑伴皆归去,今日晴明独上楼。"
谨之在事初,动用各有程。千里起步武,彗云自纤茎。
十上不可待,三年竟无成。偶为达者知,扬我于王廷。


送李少府贬峡中王少府贬长沙 / 员晴画

照灼华簪并,逶迤绮陌长。腰金初辨色,喷玉自生光。
客路山连水,军州日映尘。凄凉一分手,俱恨老相亲。"
"陋巷无车辙,烟萝总是春。贾生独未达,原宪竟忘贫。
"石上盘古根,谓言天生有。安知草木性,变在画师手。
"月入孤舟夜半晴,寥寥霜雁两三声。
草虫促促机下啼,两日催成一匹半。输官上顶有零落,
"何独文翁化,风流与代深。泉云无旧辙,骚雅有遗音。
"崇饰山园孝理深,万方同感圣人心。已闻东阁招从事,