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神弦

隋代 / 薛正

"三十功名志未伸,初将文字竞通津。
日宴江船乞食回。华顶夜寒孤月落,石桥秋尽一僧来。
"晓帆逗碕岸,高步入神景。洒洒襟袖清,如临蕊珠屏。
"明时无事谏,岂是隐明君。每值离丹陛,多陪宴白云。
"巴烟幂幂久萦恨,楚柳绵绵今送归。
"江东寒近腊,野寺水天昏。无酒能消夜,随僧早闭门。
故乡犹自嫌卑湿,何况当时赋鵩人。"
风光知可爱,容发不相饶。早晚丹丘去,飞书肯见招。"
兼被藤花占石矶。云岛采茶常失路,雪龛中酒不关扉。
"轻轻玉叠向风加,襟袖谁能认六葩。高岫人迷千尺布,
昨日照红颜,今朝照白丝。白丝与红颜,相去咫尺间。"
辇草不消力,岩花应费功。年年三十骑,飘入玉蟾宫。"
尽室唯求多降福,新年归去便风催。"


神弦拼音解释:

.san shi gong ming zhi wei shen .chu jiang wen zi jing tong jin .
ri yan jiang chuan qi shi hui .hua ding ye han gu yue luo .shi qiao qiu jin yi seng lai .
.xiao fan dou qi an .gao bu ru shen jing .sa sa jin xiu qing .ru lin rui zhu ping .
.ming shi wu shi jian .qi shi yin ming jun .mei zhi li dan bi .duo pei yan bai yun .
.ba yan mi mi jiu ying hen .chu liu mian mian jin song gui .
.jiang dong han jin la .ye si shui tian hun .wu jiu neng xiao ye .sui seng zao bi men .
gu xiang you zi xian bei shi .he kuang dang shi fu fu ren ..
feng guang zhi ke ai .rong fa bu xiang rao .zao wan dan qiu qu .fei shu ken jian zhao ..
jian bei teng hua zhan shi ji .yun dao cai cha chang shi lu .xue kan zhong jiu bu guan fei .
.qing qing yu die xiang feng jia .jin xiu shui neng ren liu pa .gao xiu ren mi qian chi bu .
zuo ri zhao hong yan .jin chao zhao bai si .bai si yu hong yan .xiang qu zhi chi jian ..
nian cao bu xiao li .yan hua ying fei gong .nian nian san shi qi .piao ru yu chan gong ..
jin shi wei qiu duo jiang fu .xin nian gui qu bian feng cui ..

译文及注释

译文
穿过大堂进入内屋,上有红砖承尘下有竹席铺陈。
相伴的白云不知何时飘去,栽下的丹桂空自妖娇美艳。
那西北(bei)方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
唱完(wan)了《阳关》曲泪却未干,视功名为馀事(志(zhi)不在功名)而劝加餐。水天相连,好像将两岸的树木送向无穷的远方,乌云挟带着雨水,把重重的高山掩埋了一半。
他把家迁徙到了城郭一带,乡间小路通向桑麻的地方。近处篱笆边都种上了菊花,秋天到了却尚(shang)未见它开放。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临,暮色中的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。
如何历经四纪,身份贵为天子,却不及卢家夫婿,朝朝夕夕陪伴莫愁。
命(ming)令羲和敲着太阳开道,发出玻璃声响,劫火的余灰已经散尽,国家太平呈祥。
太阳出来就去耕作田地,太阳落山就回家去休息。
忧患艰险时常降临,欢欣愉悦迟来姗姗。
涧口一片寂静杳无人迹,纷纷扬扬独自开了又落。
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生息。
小雨初停云消散,夕阳照庭院。金碧楼台,芙蓉池中倒影现。微风习习,杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角,好似翠钿。
小姑子在家纺织苎麻布,还不知道与人打交道。
  子城的西北角上,矮墙毁坏,长着茂密的野草,一片荒秽,我于是就地建造小竹楼两间,与月波楼相接连。登上竹楼,远眺可以尽览山色,平视可以将江滩、碧波尽收眼底。那清幽静谧、辽阔绵远的景象,实在无法一 一描述出来。夏天宜有急雨,人在楼中如听到瀑布声;冬天遇到大雪飘零也很相宜,好像碎琼乱玉的敲击声;这里适宜弹琴,琴声清虚和畅;这里适宜吟诗,诗的韵味清雅绝妙;这里适宜下棋,棋子声丁丁动听,这里适宜投壶,箭声铮铮悦耳。这些都是竹楼所促成的。

注释
[4]江左:江东,指长江下游地区。
迟日:长日。《诗·豳风·七月》:“春日迟迟,采蘩祁祁。”
14、并介之人:兼济天下而又耿介孤直的人。山涛为“竹林七贤”之一,曾标榜清高,后又出仕,这里是讥讽他的圆滑处世。
流年:流逝的时光。
9、称:称赞,赞不绝口
1. 白袷衣:即白夹衣,唐人以白衫为闲居便服。
⑹“祢(mí)衡”句:才能像祢衡一样好。祢衡:东汉时人,少有才辩。孔融称赞他“淑质贞亮,英才卓跞”。“原宪”句:家境像原宪一样贫困。原宪:春秋时人,孔子弟子,家里十分贫穷。

赏析

  这首诗开始两句,先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”,这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致,再穿上入时的新装,打扮起来,变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”,这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女,她们胜过众人,压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲,说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员,但又并非是纯乎客观的介绍,诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义,“倚新妆”的“倚”字,“独擅场”的“独”字,都暗含着一种互相比赛,争妍(zheng yan)斗艳之意,男女的情态得到了生动的表现,那种热烈、欢乐而又兴奋的场面,也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱,但人们可以想见,这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声,应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物,也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会,在历受金元劫难之后,经明初的休养生息而恢复生机,重现繁华,其民俗风情,也通过这两句表露出来。
  从“长者虽有问”起,诗人又推进一层。“长者”,是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏,但是压是压不住的,下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言,而后又终于说出来 ,这样一阖一开,把征夫的苦衷和恐惧心理,表现得极为细腻逼真。这几句写的是眼前时事。因为“未休关西卒”,大量的壮丁才被征发。而“未休关西卒”的原因,正是由于“武皇开边意未已”所造成。“租税从何出?”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。这样前后照应,层层推进,对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个短促的五言句,不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情,也表现出那种倾吐苦衷的急切情态。这样通过当事人的口述,又从抓兵、逼租两个方面,揭露了统治者的穷兵黩武加给人民的双重灾难。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
  这篇文章由买卖一个坏了的柑橘的小事引起议论,假托卖柑者的一席话,以形象、贴切的比喻,揭示了当时盗贼蜂起,官吏贪污,法制败坏,民不聊生的社会现实,有力地讽刺了那些冠冕堂皇、声威显赫的达官贵人们本质上都是“金玉其外,败絮其中”的欺世盗名的人物,从而有利抨击了元末统治者及统治集团的腐朽无能还有社会当下的黑暗,抒发了作者愤世嫉俗的情感。
  诗的前十句(从开头至“太一安有”)为第一段。诗的开头,诗人请时光呀停下喝酒。之所以要向时间劝酒,是因为诗人对此深有感触:一是概叹时光飞逝,人寿促迫。诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理,但有一点很清楚,那就是“月寒日暖,来煎人寿”。光阴流逝,岁月蹉跎,人生没来得及干点事业,生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧,一个“煎”字,表现出虚度年华的痛苦心情;一是认识到人生必死的道理。人活在世上,必须依靠食物来维持生命,吃熊掌则肥,吃蛙肉则瘦,这是食物在生命系统中的作用,世界上根本没有不食五谷、断绝烟火的神仙,因此,谁都不免一死,生老病死乃是天地间无法抗拒的规律。对于人生,对于死亡,人们很早就表现出极大的关切,诗人因其多愁善感,生命的旅程屡遭挫折,对此想得则更多更深。这里,诗人以严肃认真的态度对问题作出了自己的回答。
  以上几句对黄鹤楼景物的描写,有上有下,有远有近,有内有外,也有实有虚,行文变化多端,情趣盎然。作者对黄鹤楼的形态己经刻画尽致了,本可以收住,但他意犹未尽,为了确立这座名楼的特殊地位,他又列出“荆吴”以外的东阳的八咏楼和乡的老子祠来作陪衬,说明黄鹤楼能够代替这些楼观以“赏观时物”,“会集灵仙”,突出黄鹤楼的存在价值。
  上面将离情写得极深极浓,这就引出了末联的热切希望:“什么时候才能再次欢聚,像过去那样,把酒论诗啊!”把酒论诗,这是作者最难忘怀、最为向往的事,以此作结,正与诗的开头呼应。说“重与”,是说过去曾经如此,这就使眼前不得重晤的怅恨更为悠远,加深了对友人的怀念。用“何时”作诘问语气,把希望早日重聚的愿望表达得更加强烈,使结尾余意不尽,回荡着作者的无限思情。
  接着,诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”,进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒,这时更是酒兴勃然,一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”,神情飞扬,颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人,“儿女嬉笑牵人衣”,此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情,继而又“高歌取醉欲自慰,起舞落日争光辉”,一边痛饮,一边高歌,表达快慰之情。酒酣兴浓,起身舞剑,剑光闪闪与落日争辉。这样,通过儿女嬉笑,开怀痛饮,高歌起舞几个典型场景,把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上,又进一步描写自己的内心世界。
  文章尖锐地揭露了封建(feng jian)法制运用“逼、供、信”的残忍手段,使人入罪。所谓“棰楚(以杖鞭扑)之下,何求而不可得”。靠刑讯来逼供,“囚人不胜痛,则饰辞以视(示)之”,被迫造假。“吏治者利其然,则指道以明之”,名义上是利用假口供向犯人指出犯了什么罪,晓以利害,要他服罪,其实这中间无疑包含着“诱供”,以进一步陷人于罪。“上奏畏却,则锻练(炼)而周内(纳)之”,就是说:怕上级批不准,必须把上报材料和报告写好,使“言之成理,持之有故”。办法有二:一是进一步对“犯人”进行逼供、诱供,以便取得更多的“罪证”,使“成练者众”;一是组织材料班子、刀笔文吏对材料进行精心的加工,对报告进行周密的推敲,以便使“文致之罪明也”。如此,“虽咎繇(同皋陶,传说中舜时贤明的法官)听之,犹以为死有余辜”,铁案如山,不可覆翻矣。
  三联:“见愁汗马西戎逼,曾闪朱旗北斗殷。”
  接下来的两句诗,“晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象,用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法,极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下,开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅,进而强调眼前所见,当初在枝头上或含苞待放,或笑靥迎人的花瓣已经不但开败,“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”,那种惨状,那份凄凉,只要是有一分爱花的心思,哪怕是石头人见了也要落泪(luo lei)了,更不要说白居易面对此景又该做何感想了,这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中,黯然而止了。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  黄生曰:写有景之景,诗人类能之。写无景之景,惟杜独擅场。此诗上半,当想其虚中取意之妙。
  这首诗以美人喻花,意境优美,耐人玩味。在用字造句上,更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”,使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝,愁红颜易衰,而让花儿自愁自哀自伤自叹,真是翻奇出新,别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感,达到了意境上的神化和形象化,是一篇较好的咏物诗。
  唐诗主情,宋诗主理。宋的这种主理的诗,对那些喜好唐诗的人来说,常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子,深刻地表达一种哲理,也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》,就是具有这种妙趣的哲理诗。
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。

创作背景

  本文写的是明末天启六年(1626)三月苏州市民反抗阉党的斗争。

  

薛正( 隋代 )

收录诗词 (1857)
简 介

薛正 薛正,女,(1901.3-1995.5),无锡礼社中街人。青年时期就读于上海启明女中等,1932年毕业于燕京大学教育系,获学士学位,同年到上海中西女中任教导主任,37年任校长。41年留美。49年先后应聘上海第三女子中学副校长、校长。1984年任名誉校长。

商山早行 / 蔡启僔

幽鸟穿篱去,邻翁采药回。云从潭底出,花向佛前开。"
盘烧天竺春笋肥,琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘,
"独寻台岭闲游去,岂觉灵溪道里赊。三井应潮通海浪,
野蕨生公署,闲云拂印床。晴天调膳外,垂钓有池塘。"
隐隐临珠箔,微微上粉墙。更怜三五夕,仙桂满轮芳。"
"尽日平湖上,鸣桹仍动桨。丁丁入波心,澄澈和清响。
吾家在田野,家事苦辽夐。耕稼一以微,囷仓自然罄。
"万事不关心,终朝但苦吟。久贫惭负债,渐老爱山深。


点绛唇·县斋愁坐作 / 陈铭

羸僮相对亦无眠。汝身哀怨犹如此,我泪纵横岂偶然。
危栈连空动,长江到底清。笑宜防狒狒,言好听猩猩。
"春龙争地养檀栾,况是双林雨后看。迸出似毫当垤eJ,
早晚山川尽如故,清吟闲上鄂君船。"
"山翁曾约旧交欢,须拂侯门侧注冠。月在石头摇戍角,
"且将丝wf系兰舟,醉下烟汀减去愁。
"涿鹿茫茫白草秋,轩辕曾此破蚩尤。
"药杯应阻蟹螯香,却乞江边采捕郎。自是扬雄知郭索,


浣溪沙·雨湿清明香火残 / 曾曰瑛

柳带冻脆攒栏杆。竹根乍烧玉节快,酒面新泼金膏寒。
"三秋万里五溪行,风里孤云不计程。
君子慎所履,小人多所疑。尼甫至圣贤,犹为匡所縻。
欲起九原看一遍,秦淮声急日西斜。"
"东南云路落斜行,入树穿村见赤城。远近常时皆药气,
所谓圣天子,难得忠贞臣。下以契鱼水,上以合风云。
我初簎鱼鳖,童丱至于耄。窟穴与生成,自然通壸奥。
"西岭草堂留不住,独携瓶锡向天台。霜清海寺闻潮至,


浣溪沙·已落芙蓉并叶凋 / 吴庆焘

平生意气消磨尽,甘露轩前看水流。"
俄尔造平淡,豁然逢光晶。金堂似镌出,玉座如琢成。
洛浦少高树,长安无旧山。裴回不可驻,漠漠又空还。"
奸宄欺雷霆,魑魅嫌日月。蝶迷桃李香,鲋惘江湖阔。
春天无停雪,沧海无停津。遣妾空床梦,夜夜随车轮。"
"惟有高州是当家。(《玉泉子》云:湘从兄中书舍人湜
少年太守勋庸盛,应笑燕台两鬓霜。"
俄然响环佩,倏尔鸣机杼。乐至有闻时,香来无定处。


小重山·绿树莺啼春正浓 / 文廷式

落日望乡处,何人知客情?(见《纪事》)"
"举酒一相劝,逢春聊尽欢。羁游故交少,远别后期难。
今之为政异当时,一任流离恣征索。平生幸遇华阳客,
不用临池更相笑,最无根蒂是浮名。"
曾闻劫火到蓬壶,缩尽鳌头海亦枯。
"自怜旅舍亦酣歌,世路无机奈尔何。霄汉逼来心不动,
"郎有蘼芜心,妾有芙蓉质。不辞嫁与郎,筑城无休日。
"忆山摇膝石上晚,怀古掉头溪畔凉。


金陵五题·并序 / 马春田

方之我后,录里书分。录有君法,书有君文。君法君文,
"江城寒食下,花木惨离魂。几宿投山寺,孤帆过海门。
妇女衣襟便佞舌,始得金笼日提挈。精神卓荦背人飞,
才疏惟自补,技痒欲谁抓。窗静常悬dO,鞭闲不正鞘。
拂雾彯衣折紫茎,蒸处不教双鹤见,服来唯怕五云生。
"双鱼迢递到江滨,伤感南陵旧主人。万里朝台劳寄梦,
一夜逆风愁四散,晓来零落傍衣巾。
"晚来风约半池明,重叠侵沙绿罽成。


诉衷情·东风杨柳欲青青 / 陈继儒

"南朝天子爱风流,尽守江山不到头。总是战争收拾得,
紫微深锁敞丹轩,太帝亲谈不死门。
云态不知骤,鹤情非会徵。画臣谁奉诏,来此写姜肱。"
方诸更是怜才子,锡赉于君合有差。
"压破岚光半亩馀,竹轩兰砌共清虚。泉经小槛声长急,
当时三幅谩高才。戏悲槐市便便笥,狂忆樟亭满满杯。
"九流三藏一时倾,万轴光凌渤澥声。
唯我有文无卖处,笔锋销尽墨池荒。"


江上 / 楼郁

惠持惠远多踪迹。寻阳有个虚舟子,相忆由来无一事。
"树入天台石路新,云和草静迥无尘。烟霞不省生前事,
九泉应有爱才人。文馀吐凤他年诏,树想栖鸾旧日春。
大底曲中皆有恨,满楼人自不知君。"
"三世精能举世无,笔端狼藉见功夫。添来势逸阴崖黑,
三秀间稂莠,九成杂巴濮。奔命既不暇,乞降但相续。
伊余之廨宇,古制拙卜筑。颓檐倒菌黄,破砌顽莎绿。
"建安才子太微仙,暂上金台许二年。形影欲归温室树,


青玉案·征鸿过尽秋容谢 / 沈世枫

或将破仇敌,百炮资苦战。或用镜功名,万古如会面。
因笑臧孙才智少,东门钟鼓祀鶢鶋。"
即是韩康卖药回。溪籁自吟朱鹭曲,沙云还作白鸥媒。
珑珑金锁甲,稍稍城乌绝。名字如鸟飞,数日便到越。
"旧国迢迢远,清秋种种新。已衰曾轸虑,初见忽沾巾。
诗家通籍美,工部与司勋。高贾虽难敌,微官偶胜君。
"风雨教春处处伤,一宵云尽见沧浪。全无片烛侵光彩,
阊阖曾排捧御炉,犹看晓月认金铺。


韬钤深处 / 许汝霖

但讶猿鸟定,不知霜月寒。前贤竟何益,此地误垂竿。"
奇香袭春桂,嫩色凌秋菊。炀者若吾徒,年年看不足。"
金殿无人锁绛烟,玉郎并不赏丹田。
碧海灵童夜到时,徒劳相唤上琼池。
木鱼金钥锁春城,夜上红楼纵酒情。竹叶水繁更漏促,
玄解犹嫌竺道人。霞染洞泉浑变紫,雪披江树半和春。
"天阶让紫衣,冷格鹤犹卑。道胜嫌名出,身闲觉老迟。
何人不识宠,所嗟无自非。将欲告此意,四邻已相疑。"