卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉
已积苍苔遍，何曾旧径存。高斋无事后，时复一携尊。"
雪风吹面立船中。家园枣熟归圭窦，会府槐疏试射弓。
"三年竭力向春闱，塞断浮华众路岐。盛选栋梁非昔日，
"一振声华入紫薇，三开秦镜照春闱。龙门旧列金章贵，
顺美皇恩洽，扶颠国步宁。禹谟推掌诰，汤网属司刑。
由来得丧非吾事，本是钓鱼船上人。"
僻爱江山俯坐隅，人间不是便为图。
"云压松枝拂石窗，幽人独坐鹤成双。
"不见上庭树，日高声忽吟。他人岂无耳，远客自关心。
"五色如丝下碧空，片帆还绕楚王宫。文章已变南山雾，
卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉拼音解释:
yi ji cang tai bian .he zeng jiu jing cun .gao zhai wu shi hou .shi fu yi xie zun ..
xue feng chui mian li chuan zhong .jia yuan zao shu gui gui dou .hui fu huai shu shi she gong .
.san nian jie li xiang chun wei .sai duan fu hua zhong lu qi .sheng xuan dong liang fei xi ri .
.yi zhen sheng hua ru zi wei .san kai qin jing zhao chun wei .long men jiu lie jin zhang gui .
shun mei huang en qia .fu dian guo bu ning .yu mo tui zhang gao .tang wang shu si xing .
you lai de sang fei wu shi .ben shi diao yu chuan shang ren ..
pi ai jiang shan fu zuo yu .ren jian bu shi bian wei tu .
.yun ya song zhi fu shi chuang .you ren du zuo he cheng shuang .
.bu jian shang ting shu .ri gao sheng hu yin .ta ren qi wu er .yuan ke zi guan xin .
.wu se ru si xia bi kong .pian fan huan rao chu wang gong .wen zhang yi bian nan shan wu .
译文及注释
译文
不(bu)恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。
江水南去隐入那茫茫云烟，遍地黄茅的尽头便是海边。
江北江南，相望不远，也已音讯断绝；在这秋风秋雨中，我又怎能在吴兴滞留岁月？
高台上(shang)常常吹着悲风，早晨的太阳照着北林。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒(han)笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
都与尘土黄沙伴随到老。
我独自一人登上高楼遥望帝京，这是鸟儿也要飞上半年的路程。
玄宗经常召见李白，李白颇受宠信。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前亲手(shou)栽种的那棵柳树啊，离别它已经好(hao)几年了。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
一行行的茝兰(lan)桂树，浓郁的香气在路上弥漫。
巍巍长安，雄踞三秦之地；渺渺四川，却在迢迢远方。
身着文彩(cai)奇异的豹皮服饰，侍卫们守在山丘坡岗。
为了活命我经常到异地去避难，如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
肃宗即位的第二年，闰八月初一日那天，
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭，酒醉起舞得来彩缎锦绸。
如果织女不是见到牛郎她会怎么样？我愿意与织女共同弄梭织布。
屈原名平，与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博，记忆力很强，通晓治理国家的道理，熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事，发号施令；对外接待宾客，应酬诸侯。怀王很信任他。
注释
（78）中郎将：统领皇帝侍卫的武官。
（1）思：发语词，无义。齐（zhāi）：通“斋”，端庄貌。大任：即太任，王季之妻，文王之母。
青未了：指郁郁苍苍的山色无边无际，浩茫浑涵，难以尽言。青：指苍翠、翠绿的美好山色。未了：不尽，不断。
⒂秋霜：形容头发白如秋霜。
⒅〔遣之〕让他走，打发。
赏析
第一首写自(zi)己的才能和愿望，可以看做是这组诗的序诗。开头四句，写自己的博学能文。“弱冠弄柔翰”，是说自己二十岁时就舞文弄墨，善于写作文章了。“卓荦观群书”，写自己博览群书，才学出众。这两句实为互体，意思是说：我二十岁时已才学出众了，不仅善于写作，而且博览群书。杜甫诗云：“读书破万卷，下笔如有神”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》），正是由于左思博览群书，才能善于写作，才能“著论准《过秦》，作赋拟《子虚》”。即写论文以《过秦论》为典范，作赋以《子虚赋》为楷模。《过秦论》，西汉贾谊所作，是其政论中的名篇；《子虚赋》，西汉司马相如所作，为赋中名篇。左思著论作赋以他们的作品为榜样，说明他的见识与才能，颇有自负的意味。
全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得，在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字，主要笔墨都用在刻划她的心理活动上，如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，如三月兮”的独白。两段埋怨之辞，以“纵我”与“子宁”对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想像，可谓字少而意多。末尾的内心独自，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸以成状，沿饰而得奇。心理描写手法，在后世文坛已发展得淋漓尽致，而上溯其源，此诗已开其先。
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
五松山下住着一位姓荀的农民妇女。一天晚上李白借宿在她家，受到主人诚挚的款待。这首诗就是写诗人当时的心情。
第一首诗，诗人由清明景事兴感，抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向，构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展，着重写飘泊之感，情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
以上一节描述出塞千里、接战强虏的英勇业绩，读来令人神旺。不过，军戎生涯除了长驱直进的胜利外，也难免有意外的失误和挫折。一旦出现这种情况，即使功业显赫的名将，也仍要受到军法的惩处。“失道刑既重”，说的正是李广晚年的不幸遭遇：李广率师出征，因为无人向导而迷失道路；大将军卫青追究罪责，李广终于含愤自杀。“迟留法未轻”，则指博望侯张骞，随李广出塞，迟留后期，按法“当斩”，只是由于出钱，方才“赎为庶人”。这样的失误，虽然难免，但军法如山，不可宽贷。这又使充满英勇气概的军戎生活，蒙上了一重悲壮的色彩。唯其如此，它才更加可歌可泣；在诗人眼中，也更富于浪漫气息和奇异的吸引力。汉代的边塞征战，正是这样，以它辉煌的业绩和悲壮的色彩，写在了汗青史上。何况，这些业绩，又是与雄才大略的汉武帝分不开的。倘若不是他的果断决策，汉代则不能有此美善旺盛（休明）的壮举。所以，诗之结尾，诗人不禁发出了“所赖今天子（汉武帝），汉道日休明”的热烈赞叹。倘若联系诗人生活的齐梁时代，朝廷积弱，只能坐看北方异族铁骑纵横，读者可以感受到，诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。
金圣叹批(tan pi)后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
情感 1、淡薄名利，流连山水。 2、劝友归林。（友：指朱元思）
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
其次，唯其重在一击即逝，所以它又特别要讲究蓄势远引，故中间要丰满，如刀之有背，椎之有柄，这才使之冲刺得力，而在一击之后，却又给人以回味。他这里一口气写下了二十馀种众(zhong zhong)生色相，可谓异彩纷呈，淋漓尽致。所以结尾即令出之以糊涂，其势依然有不可挡之锐势，人不思痛，也不得不痛了。足见细节的繁，又是简洁的生命。
诗中“素衣朱襮”、“素衣朱绣”是指诸侯的衣服，程俊英认为这是叛变者所穿。蒋立甫反驳之。因为根据程俊英的说法，潘父与桓叔合力谋反既然是密事，他不能堂而皇之地公开穿起诸侯的衣服去见桓叔。这等于泄密。而桓叔见其僭越之服，自然会有看法。所以，“素衣朱襮”、“素衣朱绣”诸语，不可能是对潘父的一种描写，而是就桓叔而言，是对桓叔早日能成为诸侯的一种热切盼望。
此诗的三、四两句“山涧清且浅，可以濯吾足”，则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之永浊兮，可以濯我足”句意，显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相洽的质性。人多称渊明冲淡静穆，但他的心中并非一潭止水，更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中，只是他能随时从对人生的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡，从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句，正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。
如此袂忽的人世，诗人将如何自保？值此深重的忧患，诗人又如何解脱？“去者余不及，来者吾不留”十字，乃大彻大悟语。末六句，诗人断《楚辞·远游》、《庄子·渔父》两章而取其文意。前四句，取《远游》“往者余弗及兮，来者吾不闻”，“闻赤松之清尘兮，愿承风乎遗则”句意，谓：三皇五帝既往，我不可及也；后世虽有圣者出，我不可待也。不如登太华山而与赤松子游。赤松子是古代传说中的仙人，与仙人同游而有出世之想，语出《史记·留侯世家》：“愿弃人间事，从赤松子游。”末二句隐括《渔父》句意，表明要摆脱“怀汤火”、“履薄冰”（第三十三首《咏怀·一日复一夕》）的险恶处境，籍以自保和解脱，只有跟从赤松子，追随渔父，即或仙或隐，远离尘世之纷扰，庶几可以避患远祸，得逍遥之乐。——然而这不过是一时的幻想。仙则无据，隐亦不容，所以终究还是要跌回前面所描写的阴暗世界。
在唐宋时代，九月十日被称为“小重(xiao zhong)阳”，诗人从这一角度入手，说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮，两次遭到采撷，所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁，朦胧中，仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”，他痛苦地发问：菊花为什么要遭到“两重阳”的重创？对于赏菊的人们来说，重阳节的欢乐情绪言犹未尽，所以九月十日还要继续宴饮；但菊花作为一种生命的个体，却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心，站在菊花的立场上，发现了这一诗意的空间。实际上，诗人是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花，而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸，正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡，内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击，而在节日里所引发的忧伤情绪。
全诗由形到神，由物及人，构思新颖，设想奇特，比喻连珠，绾合自然，炼字妍冶而传神，用典多而不晦涩，跳跃大而脉络暗藏，主题深刻而无枯燥之嫌，不愧为咏剑的名篇。
全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得，在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字，主要笔墨都用在刻划她的心理活动上，如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，如三月兮”的独白。两段埋怨之辞，以“纵我”与“子宁”对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想像，可谓字少而意多。末尾的内心独自，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸以成状，沿饰而得奇。心理描写手法，在后世文坛已发展得淋漓尽致，而上溯其源，此诗已开其先。
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
五松山下住着一位姓荀的农民妇女。一天晚上李白借宿在她家，受到主人诚挚的款待。这首诗就是写诗人当时的心情。
第一首诗，诗人由清明景事兴感，抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向，构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展，着重写飘泊之感，情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
以上一节描述出塞千里、接战强虏的英勇业绩，读来令人神旺。不过，军戎生涯除了长驱直进的胜利外，也难免有意外的失误和挫折。一旦出现这种情况，即使功业显赫的名将，也仍要受到军法的惩处。“失道刑既重”，说的正是李广晚年的不幸遭遇：李广率师出征，因为无人向导而迷失道路；大将军卫青追究罪责，李广终于含愤自杀。“迟留法未轻”，则指博望侯张骞，随李广出塞，迟留后期，按法“当斩”，只是由于出钱，方才“赎为庶人”。这样的失误，虽然难免，但军法如山，不可宽贷。这又使充满英勇气概的军戎生活，蒙上了一重悲壮的色彩。唯其如此，它才更加可歌可泣；在诗人眼中，也更富于浪漫气息和奇异的吸引力。汉代的边塞征战，正是这样，以它辉煌的业绩和悲壮的色彩，写在了汗青史上。何况，这些业绩，又是与雄才大略的汉武帝分不开的。倘若不是他的果断决策，汉代则不能有此美善旺盛（休明）的壮举。所以，诗之结尾，诗人不禁发出了“所赖今天子（汉武帝），汉道日休明”的热烈赞叹。倘若联系诗人生活的齐梁时代，朝廷积弱，只能坐看北方异族铁骑纵横，读者可以感受到，诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。
金圣叹批(tan pi)后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
情感 1、淡薄名利，流连山水。 2、劝友归林。（友：指朱元思）
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
其次，唯其重在一击即逝，所以它又特别要讲究蓄势远引，故中间要丰满，如刀之有背，椎之有柄，这才使之冲刺得力，而在一击之后，却又给人以回味。他这里一口气写下了二十馀种众(zhong zhong)生色相，可谓异彩纷呈，淋漓尽致。所以结尾即令出之以糊涂，其势依然有不可挡之锐势，人不思痛，也不得不痛了。足见细节的繁，又是简洁的生命。
诗中“素衣朱襮”、“素衣朱绣”是指诸侯的衣服，程俊英认为这是叛变者所穿。蒋立甫反驳之。因为根据程俊英的说法，潘父与桓叔合力谋反既然是密事，他不能堂而皇之地公开穿起诸侯的衣服去见桓叔。这等于泄密。而桓叔见其僭越之服，自然会有看法。所以，“素衣朱襮”、“素衣朱绣”诸语，不可能是对潘父的一种描写，而是就桓叔而言，是对桓叔早日能成为诸侯的一种热切盼望。
此诗的三、四两句“山涧清且浅，可以濯吾足”，则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之永浊兮，可以濯我足”句意，显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相洽的质性。人多称渊明冲淡静穆，但他的心中并非一潭止水，更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中，只是他能随时从对人生的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡，从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句，正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。
如此袂忽的人世，诗人将如何自保？值此深重的忧患，诗人又如何解脱？“去者余不及，来者吾不留”十字，乃大彻大悟语。末六句，诗人断《楚辞·远游》、《庄子·渔父》两章而取其文意。前四句，取《远游》“往者余弗及兮，来者吾不闻”，“闻赤松之清尘兮，愿承风乎遗则”句意，谓：三皇五帝既往，我不可及也；后世虽有圣者出，我不可待也。不如登太华山而与赤松子游。赤松子是古代传说中的仙人，与仙人同游而有出世之想，语出《史记·留侯世家》：“愿弃人间事，从赤松子游。”末二句隐括《渔父》句意，表明要摆脱“怀汤火”、“履薄冰”（第三十三首《咏怀·一日复一夕》）的险恶处境，籍以自保和解脱，只有跟从赤松子，追随渔父，即或仙或隐，远离尘世之纷扰，庶几可以避患远祸，得逍遥之乐。——然而这不过是一时的幻想。仙则无据，隐亦不容，所以终究还是要跌回前面所描写的阴暗世界。
在唐宋时代，九月十日被称为“小重(xiao zhong)阳”，诗人从这一角度入手，说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮，两次遭到采撷，所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁，朦胧中，仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”，他痛苦地发问：菊花为什么要遭到“两重阳”的重创？对于赏菊的人们来说，重阳节的欢乐情绪言犹未尽，所以九月十日还要继续宴饮；但菊花作为一种生命的个体，却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心，站在菊花的立场上，发现了这一诗意的空间。实际上，诗人是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花，而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸，正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡，内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击，而在节日里所引发的忧伤情绪。
全诗由形到神，由物及人，构思新颖，设想奇特，比喻连珠，绾合自然，炼字妍冶而传神，用典多而不晦涩，跳跃大而脉络暗藏，主题深刻而无枯燥之嫌，不愧为咏剑的名篇。
创作背景
大历四年春，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的。
何焯( 隋代 )
收录诗词 (2447) 首
简 介
何焯 何焯（1661—1722），字润千，因早年丧母，改字屺瞻，号义门、无勇、茶仙，晚年多用茶仙。 江苏长洲（今苏州）人，寄籍崇明，为为官后迁回长洲（苏州）。先世曾以“义门”旌，学者称义门先生。清康熙四十二（1703）年癸未科第二甲第三名进士。曾为皇八子胤禩伴读。在当时以通经史百家之学，长于考订而有盛名。他在考据学上很有造诣，对坊间出版书籍的错误都一一订正。何焯与笪重光、姜宸英、汪士鋐并称为康熙年间“帖学四大家”。他的楷书作品《桃花园诗》简静疏朗，清雅古穆，为书迹中的上上之作。
长相思·铁瓮城高
荷花向尽秋光晚，零落残红绿沼中。"
"千里入黄云，羁愁日日新。疏钟关路晓，远雨寒山春。
"往事起独念，飘然自不胜。前滩急夜响，密雪映寒灯。
"今朝笑语同，几日百忧中。鸟度剑门静，蛮归泸水空。
内明非有物，上善本无鱼。澹泊随高下，波澜逐卷舒。
粗官寄与真抛却，赖有诗情合得尝。"
"朝光如飞犹尚可，暮更如箭不容卧。犍为穿城更漏频，
雪满空庭鹤未归。药囿地连山色近，樵家路入树烟微。
南歌子·倭堕低梳髻
"岛上花枝系钓船，隋家宫畔水连天。江帆自落鸟飞外，
月映西南庭树柯。"
谁致此楼潜惠我，万家残照在河东。"
早莺随彩仗，惊雉避凝笳。淅沥湘风外，红轮映曙霞。"
去国鸣驺缓，经云住旆频。千峰与万木，清听雨情新。"
空怀远道难持赠，醉倚阑干尽日愁。"
"自尔归仙后，经秋又过春。白云寻不得，紫府去无因。
借问琴书终一世，何如旗盖仰三分。
戏赠郑溧阳
熟寝初同鹤，含嘶欲并蝉。题时长不展，得处定应偏。
"闻驻行春旆，中途赏物华。缘忧武昌柳，遂忆洛阳花。
开门冲网断，扫叶放苔匀。为惜诗情错，应难致此身。"
洞庭风落木，天姥月离云。会自东浮去，将何欲致君。"
"疏拙自沉昏，长安岂是村。春非闲客事，花在五侯门。
风沙榆塞迥，波浪橘洲偏。重整潇湘棹，心期更几年。"
"草浅浅，春如剪。花压李娘愁，饥蚕欲成茧。
泛涛明月广，边海众山齐。宾府通兰棹，蛮僧接石梯。
祝英台近·除夜立春
苇花迷夕棹，梧叶散秋砧。谩作归田赋，蹉跎岁欲阴。"
"洞里仙春日更长，翠丛风翦紫霞芳。
物情多与闲相称，所恨求安计不同。"
嫖姚若许传书檄，坐筑三城看受降。"
干坤三事贵，华夏一夫冤。宁有唐虞世，心知不为言。"
"旧隐青山紫桂阴，一书迢递寄归心。谢公楼上晚花盛。
断续殊乡泪，存亡满席珍。魂销季羔窦，衣化子张绅。
息疫方殊庆，丰年已报祥。应知郢上曲，高唱出东堂。"
明妃曲二首
"玄晏先生已白头，不随鹓鹭狎群鸥。元卿谢免开三径，
"秋节新已尽，雨疏露山雪。西峰稍觉明，残滴犹未绝。
"沧溟深绝阔，西岸郭东门。戈者罗夷鸟，桴人思峤猿。
"浙南分首日，谁谓别经时。路远遥相访，家贫喜见知。
"知有岩前万树桃，未逢摇落思空劳。
朱渚矶南谢山北，白云深处有岩居。"
巍巍政事堂，宰相厌八珍。敢问下执事，今谁掌其权。
灯涩秋光静不眠，叶声身影客窗前。闲园露湿鸣蛩夜，
相见欢·林花谢了春红
风骚委地苦无主，此事圣君终若何。"
今来独在花筵散，月满秋天一半空。"
"圣虑忧千亩，嘉苗荐两岐。如云方表盛，成穗忽标奇。
风篁雨菊低离披。真人影帐偏生草，果老药堂空掩扉。
玉裂歌声断，霞飘舞带收。泥情斜拂印，别脸小低头。
"翠屏山对凤城开，碧落摇光霁后来。
乳滴茅君洞，鸦鸣季子祠。想知佐理暇，日有咏怀诗。"
"命与才违岂自由，我身何负我身愁。临生白发方监郡，
卜算子·千古李将军
喜食鹅，肇赠句云云。见《纪事》）
殷勤莫使清香透，牢合金鱼锁桂丛。
"飘蓬多塞下，君见益潸然。迥碛沙衔日，长河水接天。
"紫泥飞诏下金銮，列象分明世仰观。北省谏书藏旧草，
归途休问从前事，独唱劳歌醉数杯。"
"远信初凭双鲤去，他乡正遇一阳生。尊前岂解愁家国，
"月榭风亭绕曲池，粉垣回互瓦参差。侵帘片白摇翻影，
至今留得离家恨，鸡犬相闻落照明。"
醉中天·佳人脸上黑痣
宜与谢公松下戴，净簪云发翠微间。"
已愁新月到阶前。文腾要地成非久，珠缀秋荷偶得圆。
"孤鹤长松颠，独宿万岩雨。龙湫在石脚，引袂时一取。
"青阳云水去年寻，黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客，
楚水吴山何处是，北窗残月照屏风。"
停舟十二峰峦下，幽佩仙香半夜闻。
五陵年少欺他醉，笑把花前出画裙。"
春窗一觉风流梦，却是同袍不得知。"
园有桃
"功烈尚书孙，琢磨风雅言。渡河山凿处，陟岘汉滩喧。
"瑞羽奇姿踉跄形，称为仙驭过清冥。何年厚禄曾居卫，
"昔岁东林下，深公识姓名。尔来辞半偈，空复叹劳生。
"玉女洗头盆，孤高不可言。瀑流莲岳顶，河注华山根。
明知富贵非身物，莫为金章堕地仙。"
门列晴峰色，堂开古木阴。何因驻清听，惟恐日西沉。"
顾我能甘贱，无由得自强。误曾公触尾，不敢夜循墙。
小幌风烟入，高窗雾雨通。新知他日好，锦瑟傍朱栊。"
童趣
望赊殊易断，恨久欲难收。大势真无利，多情岂自由。
"符命自陶唐，吾君应会昌。千年清德水，九折满荣光。
风沙榆塞迥，波浪橘洲偏。重整潇湘棹，心期更几年。"
猕猴悬弱柳，鸂鶒睡横楂。谩向仙林宿，无人识阮家。"
累遣期抛俸，机忘怕与权。妨春愁筦榷，响夜忆林泉。
"一随菱棹谒王侯，深愧移文负钓舟。
坐石落松子，禅床摇竹阴。山灵怕惊定，不遣夜猿吟。
四岁知名姓，眼不视梨栗。交朋颇窥观，谓是丹穴物。