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新雷

近现代 / 蒋光煦

"天上高名世上身,垂纶何不驾蒲轮。一朝卿相俱前席,
"细雨轻觞玉漏终,上清词句落吟中。
万象疮复痏,百灵瘠且q3.谓乎数十公,笔若明堂椽。
且欲留君饮桂浆,九天无事莫推忙。
赤舌可烧城,谗邪易为伍。诗人疾之甚,取俾投豺虎。
荒淫却入阳台梦,惑乱怀襄父子心。"
病起扶灵寿,翛然强到门。与杉除败叶,为石整危根。
落笔思成虎,悬梭待化龙。景清神自爽,风递远楼钟。"
长材靡入用,大厦失巨楹。颜子不得禄,谁谓天道平。"
"朝空笭箵去,暮实笭箵归。归来倒却鱼,挂在幽窗扉。
数花篱菊晚,片叶井梧秋。又决出门计,一尊期少留。"
买得千金赋,花颜已如灰。"
神女庙前云有心。千载是非难重问,一江风雨好闲吟。
青娥莫怪频含笑,记得当年失步人。"
"为郎不入朝,自是赴嘉招。豸角初离首,金章已在腰。
日下骋琅玕,空中无罗绮。但见势腾凌,将为长如此。
客泪休沾汉水滨,舞腰羞杀汉宫人。
黄河直打中条山。地锁咽喉千古壮,风传歌吹万家闲。


新雷拼音解释:

.tian shang gao ming shi shang shen .chui lun he bu jia pu lun .yi chao qing xiang ju qian xi .
.xi yu qing shang yu lou zhong .shang qing ci ju luo yin zhong .
wan xiang chuang fu wei .bai ling ji qie q3.wei hu shu shi gong .bi ruo ming tang chuan .
qie yu liu jun yin gui jiang .jiu tian wu shi mo tui mang .
chi she ke shao cheng .chan xie yi wei wu .shi ren ji zhi shen .qu bi tou chai hu .
huang yin que ru yang tai meng .huo luan huai xiang fu zi xin ..
bing qi fu ling shou .xiao ran qiang dao men .yu shan chu bai ye .wei shi zheng wei gen .
luo bi si cheng hu .xuan suo dai hua long .jing qing shen zi shuang .feng di yuan lou zhong ..
chang cai mi ru yong .da xia shi ju ying .yan zi bu de lu .shui wei tian dao ping ..
.chao kong ling xing qu .mu shi ling xing gui .gui lai dao que yu .gua zai you chuang fei .
shu hua li ju wan .pian ye jing wu qiu .you jue chu men ji .yi zun qi shao liu ..
mai de qian jin fu .hua yan yi ru hui ..
shen nv miao qian yun you xin .qian zai shi fei nan zhong wen .yi jiang feng yu hao xian yin .
qing e mo guai pin han xiao .ji de dang nian shi bu ren ..
.wei lang bu ru chao .zi shi fu jia zhao .zhi jiao chu li shou .jin zhang yi zai yao .
ri xia cheng lang gan .kong zhong wu luo qi .dan jian shi teng ling .jiang wei chang ru ci .
ke lei xiu zhan han shui bin .wu yao xiu sha han gong ren .
huang he zhi da zhong tiao shan .di suo yan hou qian gu zhuang .feng chuan ge chui wan jia xian .

译文及注释

译文
春草还没有长绿,我的两鬓已成银丝,苍老得太快。我们离别得太久,慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。可不知是谁,让我朝思暮想,年年岁岁的团圆夜,这种感受,只有你和我心中明白。
  和尚秘演和曼卿交往最久,也能够将自己遗弃在世俗之外,以崇尚气节为高。两个人相处(chu)融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身,秘演则在佛教中隐身,所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时,又唱又吟,又笑又叫,以共享天(tian)下(xia)的乐趣,这是多么豪迈啊!当时的贤士,都愿意跟从他们交游,我也常(chang)常上他们家。十年间,秘演北渡黄河,东到(dao)济州、郓州,没有遇上知己朋友,困顿而归(gui)。这时曼卿已经死了,秘演也是又老又病。唉!这两个人,我竟看到了他们从壮年而至衰老,那么我自己也将衰老了吧!
昨天夜里春雨纷纷,天明时阵阵寒气相侵,偏又想起远征戍边的他,很久很久未收到边关的信。
漫步城门外,美女多若茅花白。虽若茅花白,亦非我所怀。唯此素衣红佩巾,可娱可相爱。
  唉!公卿大夫们现在正被朝廷提拔任用,放纵一己的私欲,为所欲为,却忘掉了国家的太平或动乱的大事,想以后退隐了再享受这种园林之乐,能办得到吗?唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊!
庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。
把鸡赶上了树端,这才听到有人在敲柴门。
天天吟颂,心有所得,感觉众神拱卫在我身边。
想来江山之外,看尽烟云发生。
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带,思念故土却不能归,在茫茫天地之间,我只是一个迂腐的老儒。
军人听了军人愁,百姓听了百姓怕。能到哪里去分真和假?
林壑久已荒芜,石道上都长满蔷薇。

注释
(3)彼:指舜。予:同“余”,我。
梦里扬州:扬州的往事如梦一样。语本唐杜牧《遣怀》诗:“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”。秦少游有《梦扬州》词,记在扬州的冶游,结云:“佳会阻,离情正乱,频梦扬州。”
④乱鸥:群鸥乱飞。
吴兴:今浙江湖州。
莺啼:莺鸣。宋辛弃疾《蝶恋花》词:“燕语莺啼人乍还。却恨西园,依旧莺和燕。”“啼”字语意双关啼叫和啼哭。
(93)阿印——《女弟素文传》载:“女阿印,病瘖,一切人事器物不能音,而能书。”其哭妹诗说:“有女空生口,无言但点颐。“
⑾令门:好的人家,或是对其夫家的尊称。这里指女儿的夫家。

赏析

  这首(zhe shou)诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花,从荷花的深处有小船飞梭,画面充满了动感。后两句转入人物描写,采莲姑娘遇到自己的情郎,正想说话却又怕人笑话而止住,羞涩得在那里低头微笑,不想一不小心,头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画,一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
  “小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令,但转从花的开落角度写。梅花已经开过,正飘散着雪白的花瓣,杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明,画出寒食节明丽的春光,与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感,那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说:“云薄月昏寒食夜,隔帘微雨杏花香。”《偶见》:“秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。见客人来和笑走,手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的,这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景,而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是:身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风,闻到梅花和杏花的香味,于是才意识到,一年一度的寒食节又来临了,又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
  这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色,写得历历如画,但它并不是一首写景诗,而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借,“相思”二字微露端倪,后两句暗藏彻夜不眠之意,诗人的思友之情暗寓其中,可以说是以景寄情、寓情于景的。诗的意境清秀疏朗,而蕴涵其中的心境又是极为深远的。
  此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美,用了“绿暗”“红酣”一类的字面,色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的,因对照而“红”者更红,“绿”者更绿,景物更加动人。第四句的“白头”,与“绿暗”“红酣”的美景也(jing ye)是对照的,但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜,说不清是什么滋味。全诗由真入幻,触景生情,语意简明而含蓄。
  这一首《《明日歌》钱福 古诗》给人的启示是:世界上的许多东西都能尽力争取和失而复得,只有时间难以挽留。人的生命只有一次,时间永不回头。不要今天的事拖明天,明天拖后天。要“今天的事,今日毕。”
  颈联“坚如猛士敌场立,危似孤臣末世难”两句,运用比喻和拟人修辞,把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士,坚强不屈;又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣,危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法,借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支,却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
  是日更定,余拏一小舟,拥毳衣炉火,独往《湖心亭看雪》张岱 古诗。    “是日”者,“大雪三日”后,祁寒之日也;“更定”者,初更时分,晚上八点左右,寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句,则以御寒之物反衬寒气砭骨。试想,在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里,竟有人夜深出门,“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”,这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴啊!“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”的“独”字,正不妨与“独钓寒江雪”的“独”字互参。在这里,作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调,不是溢于言外了吗?其所以要夜深独往,大约是既不欲人见,也不欲见人;那么,这种孤寂的情怀中,不也蕴含着避世的幽愤吗?
  第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事,讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故,照应国亡之意。这两句意思一气蝉联,谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故,却不见用事痕迹,全在于意脉不断,可谓巧于用典。但如果只此而已,仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献,玉体横陈”,是一幅秽艳的春宫图,与“一笑相倾”句映带;第四句写北齐亡国情景。公元(gong yuan)577年,北周武帝攻破晋阳,向齐都邺城进军,高纬出逃被俘,北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳,相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时,是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系,运用“超前夸张”的修辞格,更能发人深省。这便是议论附丽于形象,通过特殊表现一般,是符合形象思维的规律的。
  “水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高,板桥长亭之下,正停靠着待发的小舟,游子由水路乘舟离去,就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下,这里进一步生出浪漫主义的想象,将“方留恋处,兰舟催发”(柳永《雨霖铃》)的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻,却又和眼前景吻合,显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景:“子交手兮东行,送美人兮南浦。波滔滔兮来迎,鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发,只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
  “柳花”,即柳絮,本来无所谓香,但一些诗人却闻到了,如传奇“莫唱踏阳春,令人离肠结。郎行久不归,柳自飘香雪。”“香”字的使用,一则表明任何草木都有它微妙的香味,二则这个“香”字代表了春之气息,这不但活画出一种诗歌意境,而且为下文的酒香埋下伏笔。其实,对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”,那当是春风吹来的花香,是泥土草木的清香,是美酒飘香,大概还有“心香”,所谓心清闻妙香。这里的“店”,初看不知何店,凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香,不然即使是最雅致的古玩书肆,在情景的协调上,恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀,细味却又感到是那么妥贴。
  颔联:“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”这句描绘山村风光,被后世用来形容已陷入绝境,忽又出现转机。
  李白这首也有“力排南山三壮士,齐相杀之费二桃”之句,显然是袭用了诸葛亮那首的立意。诗大概写在李白“赐金放还”,刚离开长安之后。诗中抒写遭受挫折以后的痛苦和对理想的期待,气势(qi shi)奔放,感情炽热,是李白的代表作之一。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  这首诗,取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争,但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围,也不在军书送至后援军如何出动,而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写,至于前前后后的情况,则让读者自己用想象去补充。这种写法,节奏短促,一气呵成,篇幅集中而内蕴丰富,在艺术构思上也显得不落俗套。
  此诗通首描写暴雨,而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说,是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候,一声炸雷从云中钻出来了,预示暴雨即将来临。次联,三句是想象,四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云:“九天之云下垂,四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句,而随风而至的雨却已从东飞来,自然凑泊。在诗的后半,作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来,竟如金杯中斟满的酒高出了杯面,二写雨声之急,竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击,充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮,筵中有鼓乐,所以见景生情,因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止,他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来,好写出许多气势如翻江倒海的诗篇,所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
  单县故事不少,牌坊也比较有名,李白当初也在这水边喝过酒,就把这些照片一起(yi qi)发给大家玩玩.
  诗里通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉,描叙了一个由于征集乡乒,致使贫民家破人亡的典型事例,反映宋仁宗时期人民在兵役中所遭受的苦难。和另一首《田家语》是作于同一年的姊妹篇。
  在这三首诗中陶渊明表达了他的人生哲学,故此三诗对理解陶渊明一生的思想极为重要。据陈寅恪先生《陶渊明之思想与清谈之关系》所述,渊明笃守先世崇奉之天师道信仰,故以道家自然观为立论之本,既不同于魏晋时期的自然崇仰者,以放情山水,服食求仙为尚,如嵇康、阮籍等人,又不同于魏晋时期的尊奉孔孟、标举名教者,如何曾之流,而渊明既接受了老庄的思想,又有感于晋宋之际的社会现实,于是创为一种新的自然说。《形影神》这组诗中就典型地体现了这种思想。故此诗不仅体现了渊明个人之哲学观,而且对理解自曹魏末至东晋时士大夫政治思想、人生观念的演变历程有极重要之意义。按此说法,《形赠影》一首就是拟托旧自然说的观点,并加以批评。其中主旨在于说明人生之短暂,不如自然之永恒,这正是嵇康、阮籍等人对自然所抱的看法。持旧自然说的人又大多求长生,学神仙,而渊明诗中说:“我无腾化术,必尔不复疑”,其抨击长生求仙之术的立场明显可见。同时魏晋之间崇尚自然的人又往往于酒中求得解脱,以求在乱世中苟全性命,如阮籍与刘伶等人,故陶诗中也拟其说而有“得酒莫苟辞”的说法。

创作背景

  靳极苍认为此词是“思君之作”,“作者在外任时(也许是在防西夏守边时,也许是贬官时),还念朝廷无人,君王无佐,忧心如焚,因此创作此词来抒发情感”。

  

蒋光煦( 近现代 )

收录诗词 (9522)
简 介

蒋光煦 (1813—1860)清浙江海宁人,字生沐,号放庵居士。诸生。居硖石。精鉴赏,与弟蒋光煜广收古籍,藏书四五万卷,宋元精本颇多。校刻《别下斋丛书》,另有《东湖杂记》、《花事草堂诗稿》。

村晚 / 方叔震

一鹗难成燕雀伍,非熊本是帝王师。贤臣虽蕴经邦术,
闲花野草总争新,眉皱丝干独不匀。
今日好为联句会,不成刚为欠檀郎。"
青条坐可结,白日如奔螭。谅无pk翦忧,即是萧森时。
柳眉低带泣,蒲剑锐初抽。石燕翻空重,虫罗缀滴稠。
证因池上今生愿,的的他生作化生。
夜夜如织妇,寻思待成匹。郎只不在家,在家亦如出。
叔卿遍览九天春,不见人间故旧人。


结客少年场行 / 陆元鋐

宝马跋尘光,双驰照路旁。喧传报戚里,明日幸长杨。
江汉称炳灵,克明嗣清昼。继彼欲为三,如醨如醇酎。
清镜流年急,高槐旅舍寒。侏儒亦何有,饱食向长安。"
巢由三诏出溪迟。操心已在精微域,落笔皆成典诰词。
月出东斗,好风相从。太华夜碧,人闻清钟。
革橐饥僮尚挈行。住在闲坊无辙迹,别来何寺有泉声。
人人但为农,我独常逢旱。恶命如漏卮,滴滴添不满。
菊篱今作孟嘉杯。宁知北阙元勋在,却引东山旧客来。


淇澳青青水一湾 / 张尚絅

"象鼎格仍高,其中不烹饪。唯将煮浊醪,用以资酣饮。
"未至应居右,全家出帝乡。礼优逢苑雪,官重带台霜。
"将军夸胆气,功在杀人多。对酒擎钟饮,临风拔剑歌。
"南渡人来绝,喧喧雁满沙。自生江上月,长有客思家。
"七里青滩映碧层,九天星象感严陵。
怅潮之还兮吾犹未归。"
清夜闻歌声,听之泪如雨。他人如何欢,我意又何苦。
琴上无弦靖节家。芝畹烟霞全覆穗,橘洲风浪半浮花。


鹧鸪天·十里楼台倚翠微 / 岑毓

"雪霁上庭除,炉峰势转孤。略无烟作带,独有影沈湖。
"自入华山居,关东相见疏。瓢中谁寄酒,叶上我留书。
郢郎白雪少知音。长亭古木春先老,太华青烟晚更深。
欲将鬐鬣重裁剪,乞借新成利铰刀。
船头系个松根上,欲待逢仙不拟归。"
长悬金帛募才雄。拜章请赎冯燕罪,千古三河激义风。
投弃儒书绛帐空。密雪曙连葱岭道,青松夜起柳营风。
入门约百步,古木声霎霎。广槛小山欹,斜廊怪石夹。


遣悲怀三首·其一 / 林枝

抛处能啼络纬声。七里滩波喧一舍,五云溪月静三更。
"将军溢价买吴钩,要与中原静寇仇。试挂窗前惊电转,
功业更多身转贵,伫看幢节引戎车。"
战舰百万辈,浮宫三十馀。平川盛丁宁,绝岛分储胥。
"清溪一路照羸身,不似云台画像人。
伊予不战不耕人,敢怨烝黎无糁粒。不然受性圆如规,
洞远皆通岳,川多更有神。白云幽绝处,自古属樵人。"
那堪又向荒城过,锦雉惊飞麦陇春。"


江城子·梦中了了醉中醒 / 喻凫

此时尉佗心,儿童待幽燕。三寸陆贾舌,万里汉山川。
便拟乘槎应去得,仙源直恐接星东。"
纵然满眼添归思,未把渔竿奈尔何。"
老人惆怅逢人诉,开尽黄花麦未金。"
防边半是异乡人。山河再阔千馀里,城市曾经一百春。
茗脆不禁炙,酒肥或难倾。扫除就藤下,移榻寻虚明。
"春草荒坟墓,萋萋向虎丘。死犹嫌寂寞,生肯不风流。
春从野鸟沽,昼仍闲猿酌。我愿葬兹泉,醉魂似凫跃。"


大有·九日 / 邵庾曾

此时枉欠高散物,楠瘤作樽石作垆。"
"手关一室翠微里,日暮白云栖半间。
罢郎东出守,半路得浮舟。大旆行当夏,桐江到未秋。
明年秩满难将去,何似先教画取归。"
珠玑续向笔头生。莫嫌黄绶官资小,必料青云道路平。
两地有期皆好用,不须空把洗溪声。"
调高非郢雪,思静碍箕瓢。未可重吟过,云山兴转饶。"
向月本无影,临风疑有声。吾家钓台畔,似此两三茎。"


弹歌 / 胡珵

僻居城南隅,颜子须泣血。沉埋若九泉,谁肯开口说。
下在黄埃上须渐。少年欢乐须及时,莫学懦夫长泣岐。
"远涉期秋卷,将行不废吟。故乡芳草路,来往别离心。
牛衣鲋足和蓑睡,谁信人间有利名。
"四牸三牯,中一去乳。天霜降寒,纳此室处。
山思更清人影绝,陇云飞入草堂中。"
"杖擿春烟暖向阳,烦君为我致盈筐。深挑乍见牛唇液,
花时不是偏愁我,好事应难总取他。


渔父·收却纶竿落照红 / 张正己

明珠无颣亦羞圆。堪居汉苑霜梨上,合在仙家火枣前。
力之于时,声之于羌。似往已回,如幽匪藏。
零落移新暖,飘飏上故台。雪繁莺不识,风袅蝶空回。
"贵门多冠冕,日与荣辱并。山中有独夫,笑傲出衰盛。
更愿狂风知我意,一时吹向海西头。
"定难在明略,何曾劳战争。飞书谕强寇,计日下重城。
孤烟起蜗舍,飞鹭下渔梁。唯有田家事,依依似故乡。"
秋云零落散,秋风萧条生。对古良可叹,念今转伤情。


湖州歌·其六 / 田特秀

黄巾泣向箭头书。二年战地成桑茗,千里荒榛作比闾。
"野客愁来日,山房木落中。微风生夜半,积雨向秋终。
仙人往往今谁在,红杏花香重首回。"
沼似颇黎镜,当中见鱼眨。杯杓悉杉瘤,盘筵尽荷叶。
烟霞时满郭,波浪暮连空。树翳楼台月,帆飞鼓角风。
"石上苔芜水上烟,潺湲声在观门前。
看着四邻花竞发,高楼从此莫垂帘。"
"或雨或云常不定,地灵云雨自无时。世人莫识神方字,