有所思
好见吹笙伊洛上，紫烟丹凤亦相随。"
诗人多说离君宅，不得青苔地上行。"
"穷通应计一时间，今日甘从刖足还。
"殷殷生念厚，戚戚劳者多。二时昼夜等，百岁讵几何。
夜猿声不断，寒木叶微凋。远别因多感，新郎倍寂寥。"
长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。
彩仗祥光动，彤庭霁色鲜。威仪谁可纪，柱史有新篇。"
"山水叠层层，吾兄涉又登。挂帆春背雁，寻磬夜逢僧。
携榼巡花遍，移舟惜景沈。世嫌山水僻，谁伴谢公吟。"
"两崖开尽水回环，一叶才通石罅间。
"衰翁岁除夜，对酒思悠然。草白经霜地，云黄欲雪天。
有所思拼音解释:
hao jian chui sheng yi luo shang .zi yan dan feng yi xiang sui ..
shi ren duo shuo li jun zhai .bu de qing tai di shang xing ..
.qiong tong ying ji yi shi jian .jin ri gan cong yue zu huan .
.yin yin sheng nian hou .qi qi lao zhe duo .er shi zhou ye deng .bai sui ju ji he .
ye yuan sheng bu duan .han mu ye wei diao .yuan bie yin duo gan .xin lang bei ji liao ..
chang shuo cheng tian men shang yan .bai guan lou xia shi jin qian .
cai zhang xiang guang dong .tong ting ji se xian .wei yi shui ke ji .zhu shi you xin pian ..
.shan shui die ceng ceng .wu xiong she you deng .gua fan chun bei yan .xun qing ye feng seng .
xie ke xun hua bian .yi zhou xi jing shen .shi xian shan shui pi .shui ban xie gong yin ..
.liang ya kai jin shui hui huan .yi ye cai tong shi xia jian .
.shuai weng sui chu ye .dui jiu si you ran .cao bai jing shuang di .yun huang yu xue tian .
译文及注释
译文
如此安逸怎不叫我羡慕？我不禁怅然地吟起《式微(wei)》。
花儿凋谢，燕子(zi)归来，遵循节令又过了清明。风景是一样的(de)，但心里却是两样的愁情，都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相逢，我们互相发誓要相爱三生，永不分离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文，好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约，这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已是深夜，一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
为何羿能射穿七层皮革，却被其妻与浞合力杀戮？
叹息你又一次不能遂意，何况在这柳条新绿的初春。
江湖上航行多险风恶浪，担心你的船被掀翻沉没。
吹竽鼓瑟狂热地合奏，猛烈敲击鼓声咚咚响。
臣李密陈言：我因命运不好，很早就遭遇到了不幸，刚出生六个月，父亲就弃我而死(si)去。我四岁的时候，舅父强迫母亲改变了守节的志向。我的祖母刘氏，怜悯我年幼丧父，便亲自抚养。臣小的时候经常生病，九岁时不能走路。孤独无靠，一直到成人自立。既没有叔叔伯伯，又缺少兄弟，门庭衰微、福分浅薄，很晚才有儿子。在外面没有比较亲近的亲戚，在家里又没有照应门户的童仆，生活孤单(dan)没有依靠，只有自己的身体和影子相互安慰。但祖母刘氏又早被疾病缠绕，常年卧床不起，我侍奉她吃饭喝药，从来就没有离开她。
人生自古以来有谁能够长生不死？我要留一片爱国的丹心映照史册。
流水为什么去得这样匆匆，深宫里却整日如此的清闲。
深夜畅饮即将作别淮阴的街市，月照高楼我们引(yin)吭高唱离别歌。
靖安宅里，天天面对着窗前的碧柳，凝眸念远；《望驿台》白居易 古诗前，春意阑珊，花儿纷(fen)纷飘落到地面。
注释
③《月赋》：“委照而吴业昌。”郊祀歌：“月穆穆以金波。”
22、冬狩（shòu）：指冬天打猎。狩，围守，谓冬天各种禽兽都已长成，可以不加选择地加以围猎。按：“春蒐、夏苗、秋狝、冬狩”云云，说明我们的先民在狩猎活动中已有生态平衡意识，也同时说明大凡有组织的狩猎活动，都带有军事演习的性质，并不单单是为狩猎而狩猎。
③亡：逃跑
2、乃：是
⑸飞红：花瓣飞舞，指落花。
⑴“百亩”句：句出刘禹锡《再过游玄都观》：“百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。”百亩：概数，形容庭园极大。半是苔：一半长满了青苔。
④彦辅：《晋书·刘隗传》载刘纳语：“王夷甫太鲜明，乐彦辅我所敬。”
④纶：指钓丝。
赏析
这首诗既未炫耀武力，也不嗟叹时运，而是立足于民族和睦的高度，讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系，历史上阴晴不定，时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂，让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟，赋予边塞诗一种全新的意境。
首联“十年离乱后，长大一相逢”，开门见山，介绍二人相逢的背景。这里有三层意思：一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起，发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年，“长大”才会面，这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔，存亡未卜，突然相逢，颇出意外。句中“一”字，表现出这次重逢的戏剧性。
本文写鲁宣公不顾时令，下网捕鱼，里革当场割破鱼网，强行劝阻的经过。情节虽简，却极尽起伏变化之妙；事情虽小，却蕴含深刻的道理。
在叙事过程中(cheng zhong)，作者对子皮和子产的言行描述生动逼真，人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告，先是委婉的反对：“ 少，未知可否。”看到子皮仍坚持己见，并坦诚表明了内心想法，子产则斩钉截铁地进行反对：“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性，以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮，让子皮心服口服地接受了他的劝告，并加强了对他的信任和重视，显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后，不是置之不理，而是坦诚表明自己的想法意图；在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后，他不但对下属的见解大加赞赏，而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服，十分大度地接受子产的建议，并进一步加大了对子产的信任和重用，这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
诗开始四句，诗人概写了当时的战局。“胡风”即北风，这里暗指安史叛军的嚣张气焰，因安史都是胡人。当时安史军正盘据鲁阳（今河南鲁山），一个“拥”字，既见到叛军的嚣张，又见到乱军乌合之状，同时，也表达了诗人的憎恶之情。“照海雪”，可见吴兵军容严整，威风凛凛的气势。然而，当时的唐军实在不会有这样的士气，这不过是诗人的一种主观愿望。“西讨何时还”，乍看有些突兀，使人气馁，但却真实地道出了当时的战局形势和诗人对此难以隐藏的忧虑，暗示出未来的牺牲是巨大的。这一感情上的转折正是下文的引出和过渡。
显然，诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻，而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气，写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁，诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中，曾把女冠比作“月娥孀独”，在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中，又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此，说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情，也许不是无稽之谈。唐代道教盛行，女子入道成为风气，入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷，三、四两句，正是对她们处境与心情的真实写照。
接下来，作者笔锋一转，打破一二句的和弦，以全新的节奏和韵律再现诗的主题：“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”意谓：如果你不相信我近来因思念你而流泪，那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧！执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上，李白的《长相思》写“不信妾断肠，归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮，它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思，也隐含着相思的无可奈何，相思的难以喻说。
第四联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
“紫袖”、“红弦”，分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者，与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者（李贺《将进酒》：“皓齿歌，细腰舞。”）一样，选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份，也描写出其修饰的美好，女子弹筝的形象宛如画出。“明月(ming yue)”点“夜”。“月白风清，如此良夜何？”倘如“举酒欲饮无管弦”，那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
诗人游吴越的路线是，乘船从洛阳出发，经汴河而入运河，经运河达于杭州（越中）。诗人计划要游太湖，泛海游永嘉（今浙江温州），因此湖海并非泛泛之辞。公卿，指达官显贵。古代百姓见公卿要行叩拜的大礼，而诗人告别他们却用平辈交往的礼节——长揖，作个大揖，表现出诗人平交王侯的气概。诗人一生为人傲岸，“长揖谢公卿”表现的也正是这种傲岸。诗人并不因为求仕失意，就向公卿摇尾乞怜，因此李白说他“高山安可仰，徒此揖清芬”（《赠孟浩然》）。
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影(ying)”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
首联“十年离乱后，长大一相逢”，开门见山，介绍二人相逢的背景。这里有三层意思：一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起，发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年，“长大”才会面，这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔，存亡未卜，突然相逢，颇出意外。句中“一”字，表现出这次重逢的戏剧性。
本文写鲁宣公不顾时令，下网捕鱼，里革当场割破鱼网，强行劝阻的经过。情节虽简，却极尽起伏变化之妙；事情虽小，却蕴含深刻的道理。
在叙事过程中(cheng zhong)，作者对子皮和子产的言行描述生动逼真，人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告，先是委婉的反对：“ 少，未知可否。”看到子皮仍坚持己见，并坦诚表明了内心想法，子产则斩钉截铁地进行反对：“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性，以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮，让子皮心服口服地接受了他的劝告，并加强了对他的信任和重视，显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后，不是置之不理，而是坦诚表明自己的想法意图；在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后，他不但对下属的见解大加赞赏，而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服，十分大度地接受子产的建议，并进一步加大了对子产的信任和重用，这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
诗开始四句，诗人概写了当时的战局。“胡风”即北风，这里暗指安史叛军的嚣张气焰，因安史都是胡人。当时安史军正盘据鲁阳（今河南鲁山），一个“拥”字，既见到叛军的嚣张，又见到乱军乌合之状，同时，也表达了诗人的憎恶之情。“照海雪”，可见吴兵军容严整，威风凛凛的气势。然而，当时的唐军实在不会有这样的士气，这不过是诗人的一种主观愿望。“西讨何时还”，乍看有些突兀，使人气馁，但却真实地道出了当时的战局形势和诗人对此难以隐藏的忧虑，暗示出未来的牺牲是巨大的。这一感情上的转折正是下文的引出和过渡。
显然，诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻，而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气，写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁，诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中，曾把女冠比作“月娥孀独”，在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中，又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此，说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情，也许不是无稽之谈。唐代道教盛行，女子入道成为风气，入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷，三、四两句，正是对她们处境与心情的真实写照。
接下来，作者笔锋一转，打破一二句的和弦，以全新的节奏和韵律再现诗的主题：“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”意谓：如果你不相信我近来因思念你而流泪，那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧！执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上，李白的《长相思》写“不信妾断肠，归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮，它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思，也隐含着相思的无可奈何，相思的难以喻说。
第四联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
“紫袖”、“红弦”，分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者，与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者（李贺《将进酒》：“皓齿歌，细腰舞。”）一样，选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份，也描写出其修饰的美好，女子弹筝的形象宛如画出。“明月(ming yue)”点“夜”。“月白风清，如此良夜何？”倘如“举酒欲饮无管弦”，那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
诗人游吴越的路线是，乘船从洛阳出发，经汴河而入运河，经运河达于杭州（越中）。诗人计划要游太湖，泛海游永嘉（今浙江温州），因此湖海并非泛泛之辞。公卿，指达官显贵。古代百姓见公卿要行叩拜的大礼，而诗人告别他们却用平辈交往的礼节——长揖，作个大揖，表现出诗人平交王侯的气概。诗人一生为人傲岸，“长揖谢公卿”表现的也正是这种傲岸。诗人并不因为求仕失意，就向公卿摇尾乞怜，因此李白说他“高山安可仰，徒此揖清芬”（《赠孟浩然》）。
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影(ying)”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
创作背景
这首诗是于谦在正统初年任山西巡抚时所作。诗人自幼生活在风景秀丽、气候温暖的杭州。而太原地处北方，无论是气候还是生活习惯，与故乡都有很大差异。更何况诗人身为地方行政长官，公务繁重，终年忙碌。但诗人以他满腔的报国热忱，不辞劳苦，励精图治。除夕到了，天寒地冻，在这送旧迎新之际。诗人独自一人，寒夜守岁，赋诗述怀，寄语新春，于是写下了这首诗。
范梈( 先秦 )
收录诗词 (1174) 首
简 介
范梈 范梈（pēng）（1272—1330）元代官员、诗人，与虞集、杨载、揭傒斯齐被誉为“元诗四大家”。字亨父，一字德机，人称文白先生，清江（今江西樟树）人。历官翰清江林院编修、海南海北道廉访司照磨、福建闽海道知事等职，有政绩，后以疾归。其诗好为古体，风格清健淳朴，用力精深，有《范德机诗集》。
悼亡诗三首
案迟吟坐待，宅近步行归。见说论诗道，应愁判是非。"
难追彦回赏，徒起兴公叹。一夕如再升，含毫星斗烂。"
骚灵不可见，楚些竟谁闻。欲采苹花去，沧州隔暮云。
"红铅拂脸细腰人，金绣罗衫软着身。
中外恩重叠，科名岁接连。散材无所用，老向琐闱眠。"
今宵难作刀州梦，月色江声共一楼。"
水似晴天天似水，两重星点碧琉璃。"
楚客伤暮节，吴娃泣败丛。促令芳本固，宁望雪霜中。"
临江仙·癸未除夕作
"重重吴越浙江潮，刺史何门始得消。五字州人唯有此，
"看月空门里，诗家境有馀。露寒僧梵出，林静鸟巢疏。
"一月一回同拜表，莫辞侵早过中桥。
兰气入幽帘，禽言傍孤枕。晨兴步岩径，更酌寒泉饮。"
独立香山下头。风光闲寂寂，旌旆远悠悠。
松倚苍崖老，兰临碧洞衰。不劳邻舍笛，吹起旧时悲。
花妒谢家妓，兰偷荀令香。游丝飘酒席，瀑布溅琴床。
对酒歌声犹觉妙，玩花诗思岂能穷。先时共作三朝贵，
菩萨蛮·五云深处蓬山杳
闲蹋莓苔绕琪树，海光清净对心灯。"
斯乃庙堂事，尔微非尔知。向来躐等语，长作陷身机。
家集二百编，上下驰皇王。多是抚州写，今来五纪强。
人言世事何时了，我是人间事了人。"
赋感邻人笛，诗留夫子墙。延年如有作，应不用山王。
泽雁和寒露，江槎带远薪。何年自此去，旧国复为邻。"
"分险架长澜，斜梁控夕峦。宿云依岭断，初月入江寒。
"掩户下帘朝睡足，一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起，
红林擒近·寿词·满路花
"北京一别后，吴楚几听砧。住久白发出，讲长枯叶深。
"万法空门里，师修历几生。过来心已悟，未到行弥精。
"烟景冷苍茫，秋深夜夜霜。为思池上酌，先觉瓮头香。
闻道善才成朽骨，空馀弟子奉音徽。南谯寂寞三春晚，
"华表千年一鹤归，丹砂为顶雪为衣。
"东望故山高，秋归值小舠.怀中陆绩橘，江上伍员涛。
娇騃三四孙，索哺绕我傍。山妻未举案，馋叟已先尝。
"霜锸破桐阴，青丝试浅深。月轮开地脉，镜面写天心。
画竹歌
"候晓天门辟，朝天万国同。瑞云升观阙，香气映华宫。
雷雨频过父母乡。尽日一川侵草绿，回车二麦绕山黄。
"宜春花夜雪千枝，妃子偷行上密随。
誓将付孱孙，血绝然方已。九庙仗神灵，四海为输委。
"箧贮灵砂日日看，欲成仙法脱身难。
"性同相见易，紫府共闲行。阴径红桃落，秋坛白石生。
"垂老归休意，栖栖陋巷中。暗灯棋子落，残语酒瓶空。
"不与江水接，自出林中央。穿花复远水，一山闻杏香。
惜黄花慢·送客吴皋
"恭承宠诏临伊洛，静守朝章化比闾。风变市儿惊偃草，
巢许终身稳，萧曹到老忙。千年落公便，进退处中央。"
无术理人人自理，朝朝渐觉簿书稀。"
对景嗟移晷，窥园讵改阴。三冬劳聚学，驷景重兼金。
家肥待亲懿，人乐思管弦。日晏始能起，盥漱看厨烟。
水驿迎船火，山城候骑尘。湖边寄家久，到日喜荣亲。"
（见《泉州志》）"
吾宗尚作无憀者，中夜闲吟生旅愁。"
高阳台·桥影流虹
惟有此花随越鸟，一声啼处满山红。"
惆怅近来销瘦尽，泪珠时傍枕函流。"
淑气如相待，天和意为谁。吁嗟名未立，空咏宴游诗。"
直到菩提亦拟忘。朝谒久停收剑珮，宴游渐罢废壶觞。
"懒作住山人，贫家日赁身。书多笔渐重，睡少枕长新。
虎丘野寺吴中少，谁伴吟诗月里行。
绛阙犹栖凤，雕梁尚带虹。温泉曾浴日，华馆旧迎风。
"往岁客龟城，同时听鹿鸣。君兼莲幕贵，我得桂枝荣。
咏煤炭
宿禽讵相保，迸火烟欲失。愿回戚促劳，趋隅事休逸。"
"近有人从海上回，海山深处见楼台。
池边道士夸眼明，夜取蟭螟摘蚊睫。"
买笑未知谁是主，万人心逐一人移。"
宿禽讵相保，迸火烟欲失。愿回戚促劳，趋隅事休逸。"
恩荣不可恃，天道归寸管。老如影随人，时若车下坂。
身惭山友弃，胆赖酒杯扶。谁道从军乐，年来镊白须。"
"一条邛杖悬龟榼，双角吴童控马衔。
巫山一段云·清旦朝金母
不必临风悲冷落，古来白首尚为郎。"
秦皇曾虎视，汉祖昔龙颜。何处枭凶辈，干戈自不闲。"
"何处凿禅壁，西南江上峰。残阳过远水，落叶满疏钟。
晚依方外友，极理探精赜。吻合南北宗，昼公我禅伯。
星出方问宿，睡眼始朦胧。天光见地色，上路车幢幢。
直道未容淹屈久，暂劳踪迹寄天涯。"
龙讶经冬润，莺疑满谷暄。善烹寒食茗，能变早春园。
如其终身照，可化黄金骨。"
题招提寺
"仙媛来朱邸，名山出紫微。三周初展义，百两遂言归。
风枝未定鸟栖难。容衰见镜同惆怅，身健逢杯且喜欢。
"去年来送行人处，依旧虫声古岸南。
多忧知无奈，圣贤莫能免。客鸟投本枝，生生复深浅。
潇洒主人静，夤缘芳径幽。清辉在昏旦，岂异东山游。"
胡姬若拟邀他宿，挂却金鞭系紫骝。"
见此即须知帝力，生来便作太平人。"
一夜醒来灯火暗，不应愁事亦成愁。"