三槐堂铭
澹泊身心举世嫌。白石桥高吟不足，红霞影暖卧无厌。
流教在兹辰，传芳代有人。沙河雪岭迷朝径，
麟凤龟龙步步随。金殿恩波将浩浩，圭峰意绪谩孜孜。
若言聚散定由我，未是回时那得回。"
绕树号猿已应弦。接士开襟清圣熟，分题得句落花前。
"水隔孤城城隔山，水边时望忆师闲。清泉白日中峰上，
"独蝉初唱古槐枝，委曲悲凉断续迟。
"洞口飞琼佩羽霓，香风飘拂使人迷。
"法王遗制付仁王，难得难持劫数长。
白云从冢出，秋草为谁荒。不觉频回首，西风满白杨。"
"潇湘浦暖全迷鹤，逻逤川寒只有雕。
三槐堂铭拼音解释:
dan bo shen xin ju shi xian .bai shi qiao gao yin bu zu .hong xia ying nuan wo wu yan .
liu jiao zai zi chen .chuan fang dai you ren .sha he xue ling mi chao jing .
lin feng gui long bu bu sui .jin dian en bo jiang hao hao .gui feng yi xu man zi zi .
ruo yan ju san ding you wo .wei shi hui shi na de hui ..
rao shu hao yuan yi ying xian .jie shi kai jin qing sheng shu .fen ti de ju luo hua qian .
.shui ge gu cheng cheng ge shan .shui bian shi wang yi shi xian .qing quan bai ri zhong feng shang .
.du chan chu chang gu huai zhi .wei qu bei liang duan xu chi .
.dong kou fei qiong pei yu ni .xiang feng piao fu shi ren mi .
.fa wang yi zhi fu ren wang .nan de nan chi jie shu chang .
bai yun cong zhong chu .qiu cao wei shui huang .bu jue pin hui shou .xi feng man bai yang ..
.xiao xiang pu nuan quan mi he .luo suo chuan han zhi you diao .
译文及注释
译文
面额饱满耳朵匀称，弯弯的眉毛似用圆规描样。
翩翩起舞的紫燕，飞向那遥远的西羌。
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
我手(shou)持一枝菊花，和(he)二千石的太守调笑。
不过在(zai)临去之时，我还是流下了慷慨激扬的泪水，打湿(shi)了我的帽上红缨。
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经(jing)销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。
当红日西下，大地山川一片寂静的时候，它又自松林(lin)间吹起，响起一片松涛声。
我采摘花朵，漫步在古园小径，浓密的青竹使(shi)我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青，那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可怜，如今已经是苍苍两鬓，又是一度寒食来临，我却孤零零一个人，在这云山深处辗转飘零。
可知道造物主是何心意？莫非人心中的苦难还没有磨平。
平贱时难道有什么与众不同？显贵了才惊悟她丽质天下稀。
驾车的八龙蜿蜒地前进，载着云霓旗帜随风卷曲。
圣明朝代如今定会多施雨露，暂时分手希望你们不要踌躇。
残月西落，翡翠绣屏昏暗，更漏声依依倾诉，说尽人间天上事，相思深情只有相爱人心知。
我曾告诉贤者堵敖，楚国将衰不能久长。
注释
⑶失江路：意谓江水苍茫，看不清江上行船的去路。
(16)胜境：风景优美的境地。
（2）长门：长门宫，西汉时，陈皇后失宠贬居之地，后指失宠妃子所居的内宫。
①稚子：指幼稚、天真的孩子。
（3）砉（huā）然：砉，又读xū，象声词。砉然，皮骨相离的声音。向，通”响“。
⑷走月逆行云：写出了月亮之侧云朵漂移，云行而反似月走，云与月看似逆向而行的画面。
赏析
综上：
这虽是一首古诗，但对偶句相当多，工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色(se)，峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”，都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对，连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作，造意极苦”，于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”，由“舟子”而写到“挂席”，坐船当是在水上，到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟；由黎明到日出，才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”，然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章，句句相连，环环相扣，过渡自然，毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把(di ba)时间的推移，空间的变化，思想的矛盾，紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。
“乍见”二句是传诵的名句，人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖，十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态，尽见于三字之中，也是不为过的。
一天，诗人独自出游到永州郊外，目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春意盎然的田园图景。原野上清泉涌流，草木萌蘖，鸟语花香，更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋，以饱蘸深情的笔，记下了这赏心悦目的幕幕景象；身为“僇人”，羁留异地，触景生情，勾起了诗人对故土的不尽思念，以及对不幸人生的无限感慨。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇(zao yu)，也写出了被掠人民的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状，是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象，用铺排扬厉、踵事增华的笔法，描绘了两次两军交锋的战争场面，且一次比一次激烈，一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方，胡兵凭借地利进犯，中原主将骄慢轻敌，仓促应战，兵卒畏于严酷的军法，不得不拼命死战。两军相搏，厮杀声震撼山川，崩裂江河，攻势迅猛，如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭，凛冽海隅”的“苦寒”季节，胡兵又凭借天时“径截辎重，横攻士卒”，中原将士被杀得“尸填巨港之岸，血满长城之窟。无贵无贱，同为枯骨”，惨不可言。行文至此，作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情，深沉凭吊之意。两军交锋激战，鼓衰力尽，矢竭弦绝，白刃相交，宝刀断折，士卒浴血拼杀，场面悲壮而激烈。在此生死关头，士卒心情极为矛盾：“降矣哉?终身夷狄！战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛，声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声，是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情，以凝重的笔墨，描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象，与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照，也是对前文“往往鬼哭，天阴则闻”的呼应。面对这种惨相，作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮，发出了“伤心惨目，有如是耶”的深沉浩叹，它撞击着历代读者的心扉！
最后一联，诗人难以自已，直接写出与好友即将离别，漫漫旅途，只有(zhi you)泪水相伴的悲凉和哀愁。诗中反映出沛王府放逐事件对王勃是致命一击，乐观向上、热情豪放的王勃渐渐远去，凄凉悲苫、忧郁彷徨的王勃开始出现。
“长记”三句，忆旧。言自己想起经常骑着玉骢马匆匆路过西湖断桥边时，也曾看见那里有一丛木芙蓉，想来此时花也一定开得千娇百美，使路人侧目凝望。“昨梦”两句，记梦。词人说：昨天夜里我曾梦见过一丛不知名姓的异花，现在看了木芙蓉后，才恍然醒悟，原来梦中也是此花啊！“愁边”四句，再起幻觉。言词人担心夜暮降临而遮没了“碧云楼”（亦即眼前的木芙蓉）的真面目，不觉又幻想起能邀请来仙子“芳卿”，为他唱起动人的《六么》曲，并在金风夕照中为他翩翩而舞。而自己也在兴奋地和着舞曲的节奏，拍遍了重台栏干。下片由眼前之花忆旧、入幻。
三、四句“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽，衾枕香暖，两口子情意款洽，本应日晏方起，可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿，天不亮就要起身去早朝，害得我一个人孤零零地守在闺房里，实在不是滋味。这些似是枕畔之言，当丈夫正欲起身离去时，妻子对他说了这番话，又好象是埋怨自己，流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情；或是责怪丈夫，向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻，表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。其实，妻子的苦恼也是丈夫的(fu de)苦恼。
开始六句，以景托情，情景交隔，渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”，景物萧条，托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡，因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景：狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨，暴雨大雪使天地黯然，故“归思”虽切，却不知“胡为”？“迷所至”，表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹，不仅是严酷景象的浑浩无边，也是指悲愁之情的混茫无尽。
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化不存。
全诗紧扣题目，通篇只在“望”字上做文章。“望”字三见，诗意也推进了三层。一、二句从“望夫石”的传说入题，是第一层，“终日”即从早到晚，又含有日复一日时间久远之意。可见“望”者一往情深；“望夫”而“夫不归”，是女子化石的原因。“夫”字叠用形成句中顶针格，意转声连，便觉节奏舒缓，音韵悠扬。次句重在“苦相思”三字，正是“化为石，不回头”（王建《望夫石》），表现出女子对爱情的坚贞。三句“望来已是几千载”比“终日望夫”意思更进一层。望夫石守候山头，风雨不动，几千年如一日。—— 这大大突出了那痴恋的执着。“望夫”的题意至此似已淋漓尽致。殊不知在写“几千载”久望之后，末句突然出现“初望”二字。这出乎意外，又尽(you jin)情入理。因为“初望”的心情最迫切，写久望只如初望，就有力地表现了相思之情的真挚和深切。这里“望”字第三次出现，把诗情引向新的高度。三、四句层次上有递进关系，但通过“已是”与“只似”虚词的呼应，又给人一气呵成之感。
这虽是一首古诗，但对偶句相当多，工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色(se)，峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”，都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对，连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作，造意极苦”，于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”，由“舟子”而写到“挂席”，坐船当是在水上，到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟；由黎明到日出，才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”，然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章，句句相连，环环相扣，过渡自然，毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把(di ba)时间的推移，空间的变化，思想的矛盾，紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。
“乍见”二句是传诵的名句，人到情极处，往往以假为真，以真作假。久别相逢，乍见以后，反疑为梦境，正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情，相逢以后便会平平淡淡，不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”，不仅情真意切，而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖，十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态，尽见于三字之中，也是不为过的。
一天，诗人独自出游到永州郊外，目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春意盎然的田园图景。原野上清泉涌流，草木萌蘖，鸟语花香，更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋，以饱蘸深情的笔，记下了这赏心悦目的幕幕景象；身为“僇人”，羁留异地，触景生情，勾起了诗人对故土的不尽思念，以及对不幸人生的无限感慨。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇(zao yu)，也写出了被掠人民的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状，是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象，用铺排扬厉、踵事增华的笔法，描绘了两次两军交锋的战争场面，且一次比一次激烈，一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方，胡兵凭借地利进犯，中原主将骄慢轻敌，仓促应战，兵卒畏于严酷的军法，不得不拼命死战。两军相搏，厮杀声震撼山川，崩裂江河，攻势迅猛，如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭，凛冽海隅”的“苦寒”季节，胡兵又凭借天时“径截辎重，横攻士卒”，中原将士被杀得“尸填巨港之岸，血满长城之窟。无贵无贱，同为枯骨”，惨不可言。行文至此，作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情，深沉凭吊之意。两军交锋激战，鼓衰力尽，矢竭弦绝，白刃相交，宝刀断折，士卒浴血拼杀，场面悲壮而激烈。在此生死关头，士卒心情极为矛盾：“降矣哉?终身夷狄！战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛，声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声，是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情，以凝重的笔墨，描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象，与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照，也是对前文“往往鬼哭，天阴则闻”的呼应。面对这种惨相，作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮，发出了“伤心惨目，有如是耶”的深沉浩叹，它撞击着历代读者的心扉！
最后一联，诗人难以自已，直接写出与好友即将离别，漫漫旅途，只有(zhi you)泪水相伴的悲凉和哀愁。诗中反映出沛王府放逐事件对王勃是致命一击，乐观向上、热情豪放的王勃渐渐远去，凄凉悲苫、忧郁彷徨的王勃开始出现。
“长记”三句，忆旧。言自己想起经常骑着玉骢马匆匆路过西湖断桥边时，也曾看见那里有一丛木芙蓉，想来此时花也一定开得千娇百美，使路人侧目凝望。“昨梦”两句，记梦。词人说：昨天夜里我曾梦见过一丛不知名姓的异花，现在看了木芙蓉后，才恍然醒悟，原来梦中也是此花啊！“愁边”四句，再起幻觉。言词人担心夜暮降临而遮没了“碧云楼”（亦即眼前的木芙蓉）的真面目，不觉又幻想起能邀请来仙子“芳卿”，为他唱起动人的《六么》曲，并在金风夕照中为他翩翩而舞。而自己也在兴奋地和着舞曲的节奏，拍遍了重台栏干。下片由眼前之花忆旧、入幻。
三、四句“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽，衾枕香暖，两口子情意款洽，本应日晏方起，可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿，天不亮就要起身去早朝，害得我一个人孤零零地守在闺房里，实在不是滋味。这些似是枕畔之言，当丈夫正欲起身离去时，妻子对他说了这番话，又好象是埋怨自己，流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情；或是责怪丈夫，向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻，表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。其实，妻子的苦恼也是丈夫的(fu de)苦恼。
开始六句，以景托情，情景交隔，渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”，景物萧条，托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡，因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景：狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨，暴雨大雪使天地黯然，故“归思”虽切，却不知“胡为”？“迷所至”，表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹，不仅是严酷景象的浑浩无边，也是指悲愁之情的混茫无尽。
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化不存。
全诗紧扣题目，通篇只在“望”字上做文章。“望”字三见，诗意也推进了三层。一、二句从“望夫石”的传说入题，是第一层，“终日”即从早到晚，又含有日复一日时间久远之意。可见“望”者一往情深；“望夫”而“夫不归”，是女子化石的原因。“夫”字叠用形成句中顶针格，意转声连，便觉节奏舒缓，音韵悠扬。次句重在“苦相思”三字，正是“化为石，不回头”（王建《望夫石》），表现出女子对爱情的坚贞。三句“望来已是几千载”比“终日望夫”意思更进一层。望夫石守候山头，风雨不动，几千年如一日。—— 这大大突出了那痴恋的执着。“望夫”的题意至此似已淋漓尽致。殊不知在写“几千载”久望之后，末句突然出现“初望”二字。这出乎意外，又尽(you jin)情入理。因为“初望”的心情最迫切，写久望只如初望，就有力地表现了相思之情的真挚和深切。这里“望”字第三次出现，把诗情引向新的高度。三、四句层次上有递进关系，但通过“已是”与“只似”虚词的呼应，又给人一气呵成之感。
创作背景
此诗当作于唐玄宗天宝十五载（756年），时值安史之乱爆发后第二年。诗人在当年春天奔往吴地，在一位被称作“扶风豪士”的人家里做客。所谓“扶风豪士”可能是籍贯扶风的溧阳县主簿，他名叫窦嘉宾，李白在《溧阳濑水贞义女碑铭序》中提到过溧阳“主簿扶风窦嘉宾”，大约性情豪爽而好客，因此，李白称他为“豪士”。李白当时是避难而来，受到盛情款待，为了表示感谢，也借此抒怀，即席写成此诗。
吴宽( 元代 )
收录诗词 (3414) 首
简 介
吴宽 （1435—1504）明苏州府长洲人，字原博，号匏庵。为诸生时，即有声望，遍读《左传》、《史记》、《汉书》及唐宋大家之文。成化八年会试、廷试皆第一，授修撰。侍孝宗东宫，进讲闲雅详明。孝宗即位，迁左庶子，预修《宪宗实录》，进少詹事兼侍读学士。丁忧后，入东阁，专典诰敕。进礼部尚书。卒谥文定。宽行履高洁，不为激矫，而自守以正。其诗深厚郁，自成一家。兼工书法。有《匏庵集》。
春残
今日灞陵陵畔见，春风花雾共茫茫。"
"箧中遗草是琅玕，对此空令洒泪看。三径尚馀行迹在，
四溟随剑息波涛。手扶北极鸿图永，云卷长天圣日高。
苍茫逻逤城，枿枿贼气兴。铸金祷秋穹，还拟相凭陵。
今日芝泥检征诏，别须台外振霜威。"
从来夸有龙泉剑，试割相思得断无。"
"蚁踏金苞四五株，洞庭山上味何殊。
手中欲揽待君说。贞白先生那得知，只向空山自怡悦。"
崇义里滞雨
右台御史胡。"
向晚銮舆归凤阙，曲江池上动青苹."
"病起见闲云，空中聚又分。滞留堪笑我，舒卷不如君。
万法心中寂，孤泉石上澄。劳生莫相问，喧默不相应。"
何意山中人，误报山花发。"
点检斗牛先下火。进火消阴始一阳，千岁仙桃初结果。
"一闻归阙下，几番熟金桃。沧海期仍晚，清资路渐高。
"河北江东处处灾，唯闻全蜀勿尘埃。一瓶一钵垂垂老，
一落索·眉共春山争秀
疏涤府中务，迢遥湖上心。习闲得招我，赏夜宜泛琴。
冷风飒飒吹鹅笙。"
"独携谭柄去，千里指人寰。未断生徒望，难教白日闲。
窗风连岛树，门径接邻蔬。我有闲来约，相看雪满株。"
"正是叹羁游，知音拜楚侯。何须辞远道，自可乐扁舟。
皆如圪圪天金柱。万姓多论政与德，请树丰碑似山岳。
良人何处事功名，十载相思不相见。"
色天夜清迥，花漏时滴沥。东风吹杉梧，幽月到石壁。
水龙吟·夜来风雨匆匆
"始青之下月与日，两半同升合为一。大如弹丸甘如蜜，
诸侯稽首问南禅。清秋不动骊龙海，红日无私罔象川。
常知生似幻，维重直如弦。饼忆莼羹美，茶思岳瀑煎。
独处干坤万象中，从头历历运元功。纵横北斗心机大，
中五之德方峨峨，胡胡唿唿何奈何。
七年岐路亦堪愁。树红树碧高低影，烟淡烟浓远近秋。
会归原上焚身后，一阵灰飞也任他。"
□□时时□，人愁处处同。犹逢好时否，孤坐雪濛濛。"
塞下曲六首
寺披云峤雪，路入晓天霞。自说游诸国，回应岁月赊。"
翠娥红粉婵娟剑，杀尽世人人不知。"
早出娉婷兮缥缈间。
短龄役长世，扰扰悟不早。嫔女身后空，欢娱梦中好。
因思太守忧民切，吟对琼枝喜不胜。
洞中花木任长年。形飞峭壁非凡骨，神在玄宫别有天。
"绕窗风竹骨轻安，闲借阴符仰卧看。绝利一源真有谓，
当知此界非凡界，一道幽奇各自分。
白雪歌送武判官归京
食大夫之肉。千载之后，犹斯暗伏。将谓唐尧之尊，
"翠毛丹觜乍教时，终日无寥似忆归。
闲床饶得石，杂树少于松。近有谁堪语，浏阳妙指踪。"
看见风光零落尽，弦声犹逐望江南。 ——裒"
凄凄白杨风，日暮堪愁人。"
酒色之中无拘束。只因花酒误长生，饮酒带花神鬼哭。
自有碧霄元命诰。玄洲旸谷悉可居，地寿天龄永相保。
"上国谁传消息过，醉眠醒坐对嵯峨。身离道士衣裳少，
小雅·彤弓
朝泛苍梧暮却还，洞中日月我为天。
差期逢缺月，访信出空林。何处孤灯下，只闻嘹唳禽。"
击剑夜深归甚处，披星带月折麒麟。
蓬莱信道无多路，只在谭生拄杖前。"
桑柘依依禾黍绿，可怜归去是张衡。"
少年道性易流动，莫遣秋风入别情。"
苦竹笋抽青橛子，石榴树挂小瓶儿。"
将谓他山非故里。今日亲闻诵此经，始觉山河无寸地。
清平乐·会昌
鬓发泉边剃，香灯树下烧。双峰诸道友，夏满有书招。"
傥在扶天步，重兴古国风。还如齐晏子，再见狄梁公。
"暂别蓬莱海上游，偶逢太守问根由。身居北斗星杓下，
"潇湘多胜异，宗社久裴回。兄弟同游去，幽奇尽采来。
已看云鬟散，更念木枯荣。（《卧病》）
摘残丹颗欲烧枝。流莺偷啄心应醉，行客潜窥眼亦痴。
"手携酒榼共书帏，回语长松我即归。
"令我州郡泰，令我户口裕，令我活计大，陆员外。
真州绝句
作者相收拾，常人任是非。旧居沧海上，归去即应归。"
"一别一公后，相思时一吁。眼中疮校未，般若偈持无。
分从幽显隔，岂谓有佳期。宁辞重重别，所叹去何之。
庭前梧桐枝，飒飒南风生。还希师旷怀，见我心不轻。"
爱尔竹柏姿，为予寒不折。"
"江盘栈转虚，候吏拜行车。家世维城后，官资宰邑初。
神识苟能无挂碍，廓周法界等虚空。
殷妍行列绮罗中。秋加玉露何伤白，夜醉金缸不那红。
子夜四时歌·春风动春心
叫切禽名宇，飞忙蝶姓庄。时来真可惜，自勉掇兰芳。"
赖以王猷盛，中原无凶慝。杨公当此晨，省灾常旰食。
新诗不将出，往往僧乞得。唯云李太白，亦是偷桃贼。
踏沙夜马细，吹雨晓笳清。正报胡尘灭，桃花汾水生。"
"然知心去速，其奈雪飞频。莫喜无危道，虽平更陷人。
"折槛意何如，平安信不虚。近来焚谏草，深去觅山居。
山僧不记重阳日，因见茱萸忆去年。（《九日》）
为怜天下有众生。心琴际会闲随鹤，匣剑时磨待断鲸。