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满江红

金朝 / 黄瑄

昔日仙人今玉人,深冬相见亦如春。倍酬金价微含笑,
"棹倚东林欲问禅,远公飞锡未应还。
月影悠悠秋树明,露吹犀簟象床轻。
"谿路曾来日,年多与旧同。地寒松影里,僧老磬声中。
"黯黯秋水寒,至刚非可缺。风胡不出来,摄履人相蔑。
"不忧家国任奸臣,骨肉翻为蓦路人。
到门常在鼓声初。蟾枝交彩清兰署,鸾珮排光映玉除。
"朝空笭箵去,暮实笭箵归。归来倒却鱼,挂在幽窗扉。
芭蕉丛畔碧婵娟,免更悠悠扰蜀川。
今朝城上难回首,不见楼船索战时。"
尽日悠然舴艋轻,小轮声细雨溟溟。三寻丝带桐江烂,
水连三晋夕阳多。渔人遗火成寒烧,牧笛吹风起夜波。
欻从浮艳诗,作得典诰篇。立身百行足,为文六艺全。
"清世谁能便陆沈,相逢休作忆山吟。若教仙桂在平地,


满江红拼音解释:

xi ri xian ren jin yu ren .shen dong xiang jian yi ru chun .bei chou jin jia wei han xiao .
.zhao yi dong lin yu wen chan .yuan gong fei xi wei ying huan .
yue ying you you qiu shu ming .lu chui xi dian xiang chuang qing .
.xi lu zeng lai ri .nian duo yu jiu tong .di han song ying li .seng lao qing sheng zhong .
.an an qiu shui han .zhi gang fei ke que .feng hu bu chu lai .she lv ren xiang mie .
.bu you jia guo ren jian chen .gu rou fan wei mo lu ren .
dao men chang zai gu sheng chu .chan zhi jiao cai qing lan shu .luan pei pai guang ying yu chu .
.chao kong ling xing qu .mu shi ling xing gui .gui lai dao que yu .gua zai you chuang fei .
ba jiao cong pan bi chan juan .mian geng you you rao shu chuan .
jin chao cheng shang nan hui shou .bu jian lou chuan suo zhan shi ..
jin ri you ran ze meng qing .xiao lun sheng xi yu ming ming .san xun si dai tong jiang lan .
shui lian san jin xi yang duo .yu ren yi huo cheng han shao .mu di chui feng qi ye bo .
xu cong fu yan shi .zuo de dian gao pian .li shen bai xing zu .wei wen liu yi quan .
.qing shi shui neng bian lu shen .xiang feng xiu zuo yi shan yin .ruo jiao xian gui zai ping di .

译文及注释

译文
八月的(de)萧关道气爽秋高。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上(shang)的云彩亦微有化作云霞(xia)的趋势。
溪水清澈,掩映着丛丛绿竹,水明净如镜,映着荷花的倒影,传出阵阵清香。
蒙蒙细雨时(shi)(shi)作时停,清幽小窗更显妍丽。
迟来的燕子飞进西城,似乎在诉说着春天(tian)的风光已衰暮。
大《禹庙》杜甫 古诗坐落于空寂的山谷中,秋风萧瑟冷清,残阳斜照在大殿上。荒芜的庭院(yuan)里树上挂满了橘子和柚子,古屋的墙壁上还残留着龙与蛇的画像。大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕,波涛声阵阵传来,江水沿着白沙之道向东奔流。早就听说大禹乘着四种交通工具治理(li)水患,开凿石壁,疏通水道,使长江之水顺河流入大海。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
太阳从东方升起,似从地底而来。
因此我才了解酒中圣贤,酒酣心自开朗。
野鸭大雁都吞吃高粱水藻啊,凤凰却要扬起翅膀高翥。

注释
24、伏惟:趴在地上想。古代下级对上级或小辈对长辈说话表示恭敬的习惯用语。
①春秋:指一般史书。古代编年史都叫春秋。
(15)浚谷:深谷。
(4)宪令:国家的重要法令。
⑷关河:关塞、河流。一说指潼关黄河之所在。此处泛指汉中前线险要的地方。梦断:梦醒。
⑷韶光:美好时光。
⑼泣春风:在春风中哭泣,怕春天的消逝。
[17]泉:指冷泉。渟渟(tíng):水止不流动的样子。
46则何如:那么怎么样。

赏析

  单从写景角度说,用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰,确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景,而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
  尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想,身在梓州,而弹指之间,心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮,全诗也至此结束。这一联,包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”,“襄阳”与“洛阳”,既各自对偶(句内对),又前后对偶,形成工整的地名对;而用“即从”、“便下”绾合,两句紧连,一气贯注,又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复,文势、音调,迅急有如闪电,准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”,这四个地方之间都有很漫长的距离,而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来,就出现了“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面,一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是:诗人既展示想象,又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”,峡险而窄,舟行如梭,所以用“穿”;出“巫峡”到“襄阳”,顺流急驶,所以用“下”;从“襄阳”到“洛阳”,已换陆路,所以用“向”,用字高度准确。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  “鸣泉落窦谷登场”一句,诗人收束目光,由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上,发出清越的响声,与打谷场上繁忙的声响交杂一起,构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好,为爱农歌驻马听”之句,虽然写的是春景,但意境与此诗颇有相同之处,可以互相参阅。
  船仍在港内进行。于是,她看到了荷叶上的露珠,像颗极大的珍珠,在上面滚动。不知她是同情,还是鄙弃,抑或是用来对衬自己。她对此不禁感慨地想道:“荷心有露似骊珠,不是真圆亦摇荡。”乐府诗在表现上惯用谐音的手法,这里的“圆”也就是姻缘的“缘”的谐音。妙语双关,是荷,是自己。这样的句子让人读了会永远记住。它是这样形象贴切(qie),俊语如花,而又寓意深长。露珠儿滴入了“荷心”,荷的心里明知道它不过“似”骊珠而已,绝不是真正的好姻缘。但尽管如此,它毕竟是像骊珠样的而又肯接近荷心的。这正如俗话说的:“明知不是伴,事急且相随”。是以渴望真圆的荷心,也不由的要为之而心旌“摇荡”了。用“假”亦摇荡以衬起对于“真”之痴情渴望,十分形象地写出了一个追求有理的美丽的灵魂。这样用巨大的社会压力而扭曲了的、微妙而复杂的心理活动,竟写得这样的美而切,令人爱不忍释。荷心指她的心,但她心中(xin zhong)的真“圆”是什么,貌似骊珠的露珠儿又指的是什么,这些问题的确费人猜测。
  “有昭华秾李冰相倚”,是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云:“秾李四弦风指席,昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜,政要青奴一味凉。”秾李、昭华,是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉,留连欢事”,含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜,半箧秋词,恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了,“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白,表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中,吴文英仅是一位多愁善感的文人,对于现实无能为力,即使对于自己情事的不幸也无法挽回,因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词:“箧”,竹箱,“蠹纸”为虫蠹过的旧纸,言词笺已陈旧。多年积恨,写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
  由于水面比城市、山林都为开阔,所以历来划船的人几乎总是双眼望着远方的。因此,岸边那一片荒芜的草原,就很自然地进入了她的眼帘。如果“废绿平烟”不点出那曾是“吴苑”,那读者的想象就会失去规范,诗意也就会显得朦胧起来。待到“吴苑”一出,这就无异于告诉了读者她此时在想些什么。在她,也许只一闪念,然而读者的思绪却被她引导到一个古老的故事中去了。“吴苑”是曾一度称霸的吴王夫差的殿宇。吴王夫差在征服了越王勾践以后,就沉溺于勾践送来的美女西施的绝色之中,遂不问政事而逐渐腐化起来。而越王勾践这时却正在卧薪尝胆,励精图治,反而一举灭掉了吴国,成为历史上有名的故事。所以从她那感叹于“废绿平烟”的眼色中,顺着逻辑思维,读者就领悟得到她此时对于唐末皇室腐朽堕落的忧虑。
  翻开《全唐诗》,咏杨花、《柳絮》雍裕之 古诗的篇章甚多,但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与众不同:它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态,也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情,而是以凝炼准确的语言,概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征,求神似而不重形似,简洁鲜明,富有风趣。
  最后六句,前两句先说人有宝刀,但悬之壁间无以为用,不能以之除害,宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈,寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇,完成国家统一,在政治上有所作为:“男儿何不带吴(dai wu)钩,收取关山五十州”(《南园十三首》其五),但却遭到小人的排挤,沉沦下僚,前进无路,报国无门,这种理想与现实的矛盾,在他热情的心里进发出愤怒的火花:“忧眠枕剑匣”,“壮年抱羁恨,梦泣生白头!”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口,官家虽然限期捕虎,但只不过是虚张声势的具文,官吏极怕“猛虎”,不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨,陈述人民在官家对虎无能为力,一味退避的形势下受害之深重,然后引到“吏不敢听”,指出他们不敢听官司之期限,创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者,后者写以官家为代表的统治者,它们交织在一起显示出诗人正面现实,异常沉痛的心情。
  “古公亶父复脩后稷、公刘之业,积德行义,国人皆戴之。薰育戎狄攻之,欲得财物,予之。已复攻,欲得地与民。民皆怒,欲战。古公曰:‘有民立君,将以利之。今戎狄所为攻战,以吾地与民。民之在我,与其在彼,何异。民欲以我故战,杀人父子而君之,予不忍为。’乃与私属遂去豳,度漆、沮,逾梁山,止於岐下。豳人举国扶老携弱,尽复归古公於岐下。及他旁国闻古公仁,亦多归之。於是古公乃贬戎狄之俗,而营筑城郭室屋,而邑别居之。作五官有司。民皆歌乐之,颂其德。”
  这是一首送别诗,但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲,伸缩自如,包容国难民忧,个人遭际,离情别绪深沉委婉,是送别诗中的上乘之作。
  在《庄子》书中所描绘的许多人物,有的具有畸形残疾,如《养生主》《德充符》中都写到失去单足或双足的人,《人间世》中则写了一个怪物支离疏;有的则具有特异技能,如善解牛的庖丁,运斤成风的匠人,承蜩的佝偻丈人等。柳宗元写这篇传记,把这两种特点都集中在郭橐驼一人身上,他既有残疾,又精于种树。可见柳宗元不仅在(jin zai)文章的主题思想方面继承了《庄子》的观点,连人物形象的刻画也灵活地吸取了《庄子》的写作手法。
  诗的小序交代时间、地点、人物和故事,概述了琵琶女的悲凉身世,说明写作本诗动机,并为全诗定下了凄切的感情基调。
  “长驱渡河洛,直捣向燕幽”,预言战事,充满必胜信心;“长驱”、“直捣”,势如破竹;“河洛”、“燕幽”,渡黄河是恢复宋朝旧疆,向燕幽则还要恢复后晋石敬瑭割让给契丹的燕云十六州,这乃是大宋自太祖、太宗而下历代梦寐以求、念念不忘的天朝基业!
  颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”(《杜少陵集详注》)的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。杜甫有四弟,名为杜颖、杜观、杜丰、杜占,其中杜颖、杜观、杜丰散在各地,只有杜占随杜甫入蜀。此二句中的“思家”、“忆弟”为互文。月夜,思不能寐,忽步忽立。白昼,卧看行云,倦极而眠。杜甫这种坐卧不宁的举动,正委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”。它不是抽象言情,而是用具体生动的形象说话,让读者自己去体会形象中所蕴含的忧伤之情。手法含蓄巧妙,诗味隽永,富有情致。
  这首诗显示的是作者在大漠上行旅时所望见的景色和所产生的感觉。首句“黄沙碛里客行迷”,是写置身于荒漠中,不仅前路迷茫,不知何往,如韦应物《调啸词》所写的“东望西望路迷”;而且感到心情迷惘,无所归依,如韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》词所写的“此时心转迷”。句中的这个“迷”字,与作者的另一首《宿铁关西馆》诗“乡遥梦亦迷”句中的“迷”字一起来看,可能还含有回首万里、归路亦迷的意思在内。

创作背景

  长沙,在当时中原人的眼中是一个多雨潮湿的荒僻之地,而诸侯王太博这个职位只对诸侯王负有辅导之责,并没有处理实际政事的权力,所以,贾谊怀着忧郁的心情缓缓南下。当他来到湘江边上时,屈原投江自沉的情景不由在脑海中展现开来。距当时100余年前,忠洁不阿的屈原受谗流放该地,此时自己也遭诬陷谪遣长沙,这是非常相似的境遇。贾谊触景感慨,写下了汉赋名篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》。

  

黄瑄( 金朝 )

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简 介

黄瑄 黄瑄,字汉珍,罗源(今属福建)人。光宗绍熙元年(一一九○)进士。累官衡州通判(清道光《罗源县志》卷三○)。

临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 / 谭敬昭

抨弦断荷扇,溅血殷菱蕊。若使禽荒闻,移之暴烟水。"
跪望嵕山重启告,可能馀烈不胜妖。
行年忽已壮,去老年更几。功名如不彰,身殁岂为鬼。
芳草烟中无限人。都大此时深怅望,岂堪高处更逡巡。
月槛咏诗情,花溪钓鱼戏。钟陵既方舟,魏阙将结驷。
蜀酒时倾瓿,吴虾遍发坩。玉封千挺藕,霜闭一筒柑。
到头积善成何事,天地茫茫秋又春。"
长向山中礼空碧。九色真龙上汉时,愿把霓幢引烟策。"


秋胡行 其二 / 鲁君锡

对彼神仙窟,自厌浊俗形。却憎造物者,遣我骑文星。"
鬓乱羞云卷,眉空羡月生。中原犹将将,何日重卿卿。
越海还能抵万金。鲸鬣晓掀峰正烧,鳌睛夜没岛还阴,
从此谒师知不远,求官先有葛洪心。"
"扑地枝回是翠钿,碧丝笼细不成烟。
可怜丽句能飞动,荀宋精灵亦厚颜。"
新店南原后夜程,黄河风浪信难平。
初背岳云行未高。月岛聚栖防暗缴,风滩斜起避惊涛。


春中喜王九相寻 / 晚春 / 善能

去时初种庭前树,树已胜巢人未归。"
恩在丹心不可忘。未必便为谗口隔,只应贪草谏书忙。
还有杖头沽酒物,待寻山寺话逡巡。"
"九霄无诏下,何事触清尘。宅带松萝僻,身惟猿鸟亲。
千树梨花百壶酒,共君论饮莫论诗。
丹无馀粒恐潜飞。烟凄玉笥封云篆,月惨琪花葬羽衣。
"纵调为野吟,徐徐下云磴。因知负樵乐,不减援琴兴。
留侯万户虽无分,病骨应消一片山。"


武侯庙 / 湛若水

蕲簟蜀琴相对好,裁诗乞与涤烦襟。"
塞鸿长是到春归。正怜汉月当空照,不奈胡沙满眼飞。
"桐阴覆井月斜明,百尺寒泉古甃清。
静烟临碧树,残雪背晴楼。冷天侵极戍,寒月对行舟。
"本自江湖远,常开霜露馀。争春候秾李,得水异红蕖。
星斗渐稀宾客散,碧云犹恋艳歌声。
锦笈朱囊连复连,紫鸾飞下浙江边。绡从海室夺烟雾,
代公存绿绮,谁更寄清音。此迹应无改,寥寥毕古今。"


点绛唇·屏却相思 / 卢瑛田

樵客若能随洞里,回归人世始应悲。"
楚王前殿更无人。年深旅舍衣裳敝,潮打村田活计贫。
愿此为好鸟,得栖花际邻。愿此作幽蝶,得随花下宾。
此道见于今,永思心若裂。王臣方謇謇,佐我无玷缺。
他年欲事先生去,十赉须加陆逸冲。"
束竿时倚壁,晒网还侵户。上泂有杨颙,须留往来路。"
"色白还应及雪衣,嘴红毛绿语仍奇。
遍寻岩洞求仙者,即恐无人似尔曹。"


有狐 / 于豹文

禁树曾摛藻,台乌旧避尘。便应酬倚注,何处话穷鳞。"
"故人居谪宦,今日一书来。良久惊兼喜,殷勤卷更开。
舞蝶傍应酣,啼莺闻亦醉。野客莫登临,相雠多失意。"
更感卞峰颜色好,晓云才散便当门。
至竟男儿分应定,不须惆怅谷中莺。"
虫豸兼教食人食。古者为邦须蓄积,鲁饥尚责如齐籴。
"叠玉骈珪巧思长,露华烟魄让清光。休摇雉尾当三伏,
病久新乌帽,闲多着白衫。药苞陈雨匼,诗草蠹云函。


小重山·绿树莺啼春正浓 / 戴栩

"芒鞋下葑中,步步沈轻罩。既为菱浪飐,亦为莲泥胶。
惊飙扫长林,直木谢椭科。严霜冻大泽,僵龙不如蛇。
"笑尔穷通亦似人,高飞偶滞莫悲辛。
"阴宫何处渊,到此洞潺湲。敲碎一轮月,熔销半段天。
"柏台兰署四周旋,宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳,
"大帝闲吹破冻风,青云融液流长空。天人醉引玄酒注,
本性乐凝淡,及来更虚玄。焚香礼真像,盥手披灵编。
"龟为秉灵亡,鱼为弄珠死。心中自有贼,莫怨任公子。


念奴娇·春情 / 秦定国

闻君新领八霞司,此别相逢是几时。
向谁夸丽景,只是叹流年。不得高飞便,回头望纸鸢。"
羡师了达无牵束,竹径生苔掩竹门。"
"荆卿雄骨化为尘,燕市应无共饮人。
方知圣人教,于民良在斯。厉能去人爱,荒能夺人慈。
"使印星车适旧游,陶潜今日在瀛洲。科条尽晓三千罪,
似驱春气入寒枝。死灰到底翻腾焰,朽骨随头却长肥。
犹有玉真长命缕,樽前时唱缓羁情。


罢相作 / 邝杰

"惆怅冰颜不复归,晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉,
"浐水桃李熟,杜曲芙蓉老。九天休沐归,腰玉垂杨道。
莫惜骕骦输令尹,汉东宫阙早时归。"
"弯弓注碧浔,掉尾行凉沚.青枫下晚照,正在澄明里。
"自说安贫归未得,竹边门掩小池冰。典琴赊酒吟过寺,
凄清金石揭天地,事在世间人不知。
风怒边沙迸铁衣,胡儿胡马正骄肥。将军对阵谁教入,
战垒竞高深,儒衣谩褒博。宣尼名位达,未必春秋作。


早梅 / 朱嗣发

提挈扬孟归孔门。时时说及开元理,家风飒飒吹人耳。
"剪发兼成隐,将心更属文。无憀对豪客,不拜谒吾君。
"井邑藏岩穴,幽栖趣若何。春篁抽笋密,夏鸟杂雏多。
夜静鱼龙逼岸行。欹枕正牵题柱思,隔楼谁转绕梁声。
"霜骨云根惨淡愁,宿烟封着未全收。
遥通河汉口,近抚松桂顶。饭荐七白蔬,杯酾九光杏。
雅饮纯和气,清吟冰雪文。想思重回首,梧叶下纷纷。"
月皎微吟后,钟鸣不寐间。如教累簪组,此兴岂相关。"