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神女赋

先秦 / 释宗泰

"为爱小塘招散客,不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学,
广砌罗红药,疏窗荫绿筠。锁开宾阁晓,梯上妓楼春。
诸王在閤四十年,七宅六宫门户閟.隋炀枝条袭封邑,
愿我共君俱寂寞,只应连夜复连朝。"
城中曲江水,江上江陵城。两地新秋思,应同此日情。"
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,
树裂山魈穴,沙含水弩枢。喘牛犁紫芋,羸马放青菰。
湖波翻似箭,霜草杀如刀。且莫开征棹,阴风正怒号。"
坟上少啼留取泪,明年寒食更沾衣。"
迢递天南面,苍茫海北漘.诃陵国分界,交趾郡为邻。
台中元侍御,早晚作郎官。未作郎官际,无人相伴闲。"
吾君修己人不知,不自逸兮不自嬉。吾君爱人人不识,
倚棹谁为伴,持杯自问身。心情多少在,六十二三人。"
宿昔愁身不得老,如今恨作白头翁。"
"巫峡中心郡,巴城四面春。草青临水地,头白见花人。


神女赋拼音解释:

.wei ai xiao tang zhao san ke .bu xian lao jian yu xin shi .shan gong dao zai wu fang xue .
guang qi luo hong yao .shu chuang yin lv jun .suo kai bin ge xiao .ti shang ji lou chun .
zhu wang zai ge si shi nian .qi zhai liu gong men hu bi .sui yang zhi tiao xi feng yi .
yuan wo gong jun ju ji mo .zhi ying lian ye fu lian chao ..
cheng zhong qu jiang shui .jiang shang jiang ling cheng .liang di xin qiu si .ying tong ci ri qing ..
.weng tou zhu ye jing chun shu .jie di qiang wei ru xia kai .si huo qian shen hong ya jia .
shu lie shan xiao xue .sha han shui nu shu .chuan niu li zi yu .lei ma fang qing gu .
hu bo fan si jian .shuang cao sha ru dao .qie mo kai zheng zhao .yin feng zheng nu hao ..
fen shang shao ti liu qu lei .ming nian han shi geng zhan yi ..
tiao di tian nan mian .cang mang hai bei chun .he ling guo fen jie .jiao zhi jun wei lin .
tai zhong yuan shi yu .zao wan zuo lang guan .wei zuo lang guan ji .wu ren xiang ban xian ..
wu jun xiu ji ren bu zhi .bu zi yi xi bu zi xi .wu jun ai ren ren bu shi .
yi zhao shui wei ban .chi bei zi wen shen .xin qing duo shao zai .liu shi er san ren ..
su xi chou shen bu de lao .ru jin hen zuo bai tou weng ..
.wu xia zhong xin jun .ba cheng si mian chun .cao qing lin shui di .tou bai jian hua ren .

译文及注释

译文
古殿傍边吴王种植的花草,深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
只应该守寂寞了此一生,关闭上柴门与人世隔离。
乘着五彩画舫,经过莲花池塘,船歌悠扬,惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑,这些少女个个姿态美好,她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
在历史长河中,暂时的成败不算什么,最值得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
多(duo)希望能追随那无处不在的月影,将光辉照射到你的军营。
小鸟在白(bai)云端自由飞翔,秦淮河绿水滔滔,河岸红叶似火,黄花初绽,蝴蝶飞逐。刚绽放的黄花上有几只蝴蝶在飞,刚落下的红叶如此美丽,却没有人来欣赏了。
嘻笑着藏入荷花丛,假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩,会稽这儿有个划木船的情郎。
左偏殿矮墙遮隐花丛,日已将暮(mu),
当(dang)年孙权在青年时代,做了三军统帅。他能占据东南,坚持抗战,没有向敌人低头和屈服过。天下英雄谁是孙权的敌手呢?只有曹操和刘备而已。这样也就难怪曹操说:“要(yao)是能有个孙权那样的儿子就好了!”
办事勤勉希望进用啊,但停滞不前徒自旁徨。
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴楚。
  少时离开家乡去做万里旅游,岭南的风景到了深秋还是郁郁葱葱、生机勃勃。路两旁有绿竹红花,就是猿猴长啸,听起来也会感到幽静。
美丽的春景依然如旧,只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在,可是锦文书信再也难以交付。遥想当初,只能感叹:莫,莫,莫!
南门城外的一片郁郁葱葱,高大的树木叶茂枝繁。
厅室内静无人声,一只雏燕儿穿飞在华(hua)丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午,晚间凉爽,美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇,团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚,独自睡得香熟。帘外是谁来推响彩乡的门户?白白地叫人惊散瑶台仙梦,原来是,夜风敲响了翠竹。

注释
(20)甸:甸人,掌管柴火的官。庭燎:庭中照明的火炬。
赵学舟:人名,张炎词友。
⑩郁茫茫:茂盛的一片。这里指坟墓剧增。崇替:盛衰。俯仰:顷刻之间,形容时间短暂。
(23)质:通“贽”,礼物,信物
⑺朱彝尊云:“偶然境道来亦醒眼,兴趣乃在近而不得相就上。”张鸿云:“造意可爱。”
子房:张良,字子房。因佐刘邦建立汉朝有功,封留侯。
⑧瓶沉金井:指彻底断绝,希望破灭。金井,饰有雕栏的井。
钗钿(diàn)堕处:花落处。白居易《长恨歌》:“花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。”
76.贴妇:把妻子做抵押品去借钱。贴,抵押。

赏析

  兄弟就是「手足」,为什么叫「手足」呢? 就是因为手与脚是不能分开的,只要手脚合作那就没有不能完成的事,同样的,只要兄弟同心,其力是可以断金的,这就和一根筷子折的断,但十根筷子要一次折断就不容易了哦!!所以我们更加要珍惜手足之情,将它扩大之朋友之情,如此一来,社会哪有不进步、国家哪有不强之理呢?
  对于诗中用到的来描绘景色的素材,大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人,也许里面有着些许豪气,但是豪气是藏在字句里的,不让读者(du zhe)有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中,江南实在少了些脂粉气,多了些清爽。
  首联紧扣题面,点明题意,但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的,何况是天涯沦落,前途渺茫,所以夜来痛饮沉醉而眠,其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后,湘江两岸一派春色,诗人却要孤舟远行,黯然伤情的心绪自然流露出来。
  十七十八句写诗人与崔氏兄弟的深厚情谊,如同弟兄,也流露出诗人渴望建功立业,宛如诸葛亮一样可以施展才华,“壮志吞咸京”的政治抱负。
  这是一首借景喻理的名诗。全诗以方塘作比喻,形象地表达了一种微妙难言的读书感受。池塘并不是一泓死水,而是常有活水注入,因此像明镜一样,清澈见底,映照着天光云影。这种情景,同一个人在读书中搞通问题、获得新知而大有收益、提高认识时的(shi de)情形颇为相似。这首诗所表现的读书有悟、有得时的那种灵气流动、思路明畅、精神清新活泼而自得自在的境界,正是作者作为一位大学问家的切身的读书感受。诗中所表达的这种感受虽然仅就读书而言,却寓意深刻,内涵丰富,可以做广泛的理解。特别是“问渠那得清如许,为有源头活水来”两句,借水之清澈,是因为有源头活水不断注入,暗喻人要心灵澄明,就得认真读书,时时补充新知识。因此人们常常用来比喻不断学习新知识,才能达到新境界。人们也用这两句诗来赞美一个人的学问或艺术的成就,自有其深厚的渊源。读者也可以从这首诗中得到启发,只有思想永远活跃,以开明宽阔的胸襟,接受种种不同的思想、鲜活的知识,广泛包容,方能才思不断,新水长流。这两句诗已凝缩为常用成语“源头活水”,用以比喻事物发展的源泉和动力。
  这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境;可是它又不止是如此而已,它还有一层特殊的作用,那就是,它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
  颔联“禁里疏钟宫舍晚,省中啼鸟吏人稀”是写郭给事在省中值晚班的悠闲自在。宫禁里晚钟敲响,官吏散归,留下一片清静给郭给事,他怡然自得地欣赏着鸟鸣。作为门下省的副长官,他掌管着审核政令的重大职事,倘若有心于国事,如何能有此闲心欣赏鸟鸣?联系杜甫在门下省值班时“不寝听金钥,因风想玉珂。明朝有封事,数问夜如何”(《春宿左省》)的情景,便可知道这位郭大人是位怎样的官吏了。此联的“官舍”、“省中”均指门下省,重复用词,也表现出作者的无话强说之状。
  全文纯系对话,一气呵成,可分三层。第一层是东陵侯就司马季主问卜,并述问卜之由。第二层是司马季主回答不必问卜,只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
  这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”,“已诉征求贫到骨”,便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确地运用了传说,用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民,用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
  尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”(晋陆机作《为顾彦先赠好》:“京洛多风尘,素衣化为缁”),但这联不仅道出了羁旅风霜之苦,又寓有京中恶浊,久居为其所化的意思。诗人声称清明不远,应早日回家,而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京,却只匆匆一过,便拂袖而去。陆游这里反用其意,其实是自我解嘲。
  高启的这九首诗,大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这组诗评析的文章在网络上可以看到很多,在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花,不仅状其影,更传其神!我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境,尤其是其中的一些美词佳句。比如‘将疏尚密微经雨,似暗还明远在烟。’‘ 淡月微云皆似梦,空山流水独成愁。’‘诗随十里寻春路,愁在三更挂月村。’‘春愁寂寞天应老,夜色朦胧月亦香。’‘ 断魂只有月明知,无限春愁在一枝。不共人言唯独笑,忽疑君到正相思。’等等,给人以无限广阔的想象空间。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更(qing geng)怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  弹到激越处,筝弦突然断了。但听者情绪激动,不能自已。这里不说泪下之多,而换言“泪痕深”,造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙,它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成,无怪乎其多了。这想象新颖独特,发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用,颇具特色,而且都服务于意境的创造,浑融含蓄,而非刻露,《诗薮》称之为“连城之璧,不以追琢减称”,可谓知言。
  后两句运用想象,正面写“思家”。后两句笔锋一转,来个曲笔,不直接写自己如何思家,而是想象家人冬至夜深时分,家人还围坐在灯前,谈论着自己这个远行之人,以此来表现“思家”,使这种思乡之情扩大化,真实感人。其感人之处是:他在思家之时想象出来的那幅情景,却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节,由于自己离家远行,所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前,想念家人,直想到深夜的时候,家里人大约同样还没有睡,坐在灯前,“说着远行人”。具体“说”了什么,作者并没有指明,这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人,有过类似经历的人,都可以根据自己的生活体验,想得很多。作者没用华丽的词句,没有玩弄过多的艺术技巧,而用平实质朴的语言,却把思乡之情表现的淋漓尽致。
  既然渔夫可以一而再地打鱼,而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当,那么,为何其他诗人会徒生烦恼:考虑两首性质相似的诗中的重复色彩,进而质疑诗的可信度?而从另一个角度看,诗人的写作戒律之一在于避免同一性,准确地说,就是避免予人一种同一性印象。然而,如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免,而是力求其他意趣的立足,他就有理由游离牢固的老主顾,去他处谋生。
  这首春日诗失之于轻靡,或者说是百无聊赖,有的也有寄托,不过比较直露。李商隐这首诗,从主题上说这首诗没什么新意,但在艺术手法情景浑溶,低徊唱叹,富艳而多气,不多用典故而音节嘹亮,颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
  对于尾联,历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称,从而持否定态度。王夫之辩解说:“‘欲投人处宿,隔水问樵夫’,则山之辽廓荒远可知,与上六句初无异致,且得宾主分明,非独头意识悬相描摹也。”(《姜斋诗话》卷二)沈德潜也说:“或谓末二句与通体不配。今玩其语意,见山远而人寡也,非寻常写(chang xie)景可比。”(《唐诗别裁》卷九)
  风吹古木晴天雨,月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系,说明酷似雨声;后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接,合情合理,使景色透射出一股清凉气息。
  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。

创作背景

  寒食是中国古代一个传统节日,一般在冬至后一百零五天,清明前两天。古人很重视这个节日,按风俗家家禁火,只吃现成食物,故名寒食。唐代制度,到清明这天,皇帝宣旨取榆柳之火赏赐近臣,以示皇恩。这仪式用意有二:一是标志着寒食节已结束,可以用火了;二是藉此给臣子官吏们提个醒,让大家向有功也不受禄的介子推学习,勤政为民。唐代诗人窦叔向有《寒食日恩赐火》诗纪其实:“恩光及小臣,华烛忽惊春。电影随中使,星辉拂路人。幸因榆柳暖,一照草茅贫。”正可与韩翃这一首诗参照。

  

释宗泰( 先秦 )

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简 介

释宗泰 释宗泰,涪城(今四川三台县西北)人。住汉州无为寺,为南岳下十四世,五祖法演禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一一、《五灯会元》卷一九有传。

郊行即事 / 林大中

不有此游乐,三载断鲜肥。
年事渐蹉跎,世缘方缴绕。不学空门法,老病何由了。
将枯鳞再跃,经铩翮重矫。白日上昭昭,青云高渺渺。
君独南游去,云山蜀路深。"
"昔我十年前,与君始相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。
一朝忽分散,万里仍羁束。井鲋思反泉,笼莺悔出谷。
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。


玉楼春·戏赋云山 / 马庶

近职诚为美,微才岂合当。纶言难下笔,谏纸易盈箱。
蕙帐夜琴澹,桂尊春酒浓。时人不到处,苔石无尘踪。
人生百岁内,天地暂寓形。太仓一稊米,大海一浮萍。
"浔阳少有风情客,招宿湖亭尽却回。
始知缘会间,阴骘不可移。药灶今夕罢,诏书明日追。
铁檠移灯背,银囊带火悬。深藏晓兰焰,暗贮宿香烟。
惆怅料君应满鬓,当初是我十年兄。"
借如今日死,亦足了一生。借使到百年,不知何所成。


春日归山寄孟浩然 / 胡承诺

况是庭叶尽,复思山路寒。如何为不念,马瘦衣裳单。"
长夜君先去,残年我几何。秋风满衫泪,泉下故人多。"
且向安处去,其馀皆老闲。"
昔有醉先生,席地而幕天。于今居处在,许我当中眠。
何言巾上泪,乃是肠中血。念此早归来,莫作经年别。"
徐倾下药酒,稍爇煎茶火。谁伴寂寥身,无弦琴在左。
"翠幕笼斜日,朱衣俨别筵。管弦凄欲罢,城郭望依然。
"处世非不遇,荣身颇有馀。勋为上柱国,爵乃朝大夫。


古意呈补阙乔知之 / 独不见 / 窦光鼐

愿学禅门非想定,千愁万念一时空。"
不醉遣侬争散得,门前雪片似鹅毛。"
若问病根深与浅,此身应与病齐生。"
披裘箕踞火炉前。老眠早觉常残夜,病力先衰不待年。
由来鹏化便图南,浙右虽雄我未甘。
顺俗唯团转,居中莫动摇。爱君心不恻,犹讶火长烧。
感彼忽自悟,今我何营营。
宫仗辞天阙,朝仪出国门。生成不可报,二十七年恩。


重赠吴国宾 / 元稹

"寒山十月旦,霜叶一时新。似烧非因火,如花不待春。
东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。
"换印虽频命未通,历阳湖上又秋风。不教才展休明代,
"红粒陆浑稻,白鳞伊水鲂。庖童唿我食,饭热鱼鲜香。
我亦斯人徒,未能出嚣尘。七年三往复,何得笑他人。"
须臾进野饭,饭稻茹芹英。白瓯青竹箸,俭洁无膻腥。
君不见李义府之辈笑欣欣,笑中有刀潜杀人。
梦乡迁客展转卧,抱儿寡妇彷徨立。山鹧鸪,


送王牧往吉州谒王使君叔 / 李茂

"好在天涯李使君,江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿,
春寻仙游洞,秋上云居阁。楼观水潺潺,龙潭花漠漠。
"黄昏饮散归来卧,夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒,
每听此曲能不羞。"
"安南远进红鹦鹉,色似桃花语似人。
攀萝蹋危石,手足劳俯仰。同游三四人,两人不敢上。
"泪沾双袖血成文,不为悲身为别君。望鹤眼穿期海外,
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手,赤绂金章尽到身。


闺情 / 许润

由来朝廷士,一入多不还。因循掷白日,积渐凋朱颜。
"因下疏为沼,随高筑作台。龙门分水入,金谷取花栽。
外宠信非薄,中怀何不摅。恩光未报答,日月空居诸。
借如今日死,亦足了一生。借使到百年,不知何所成。
旷然忘所在,心与虚空俱。"
"衰容禁得无多酒,秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄,
此生飘荡何时定,一缕鸿毛天地中。"
"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 朱乘

坐耀黄金带,酌酡赪玉质。酣歌口不停,狂舞衣相拂。
"鹤台南望白云关,城市犹存暂一还。
"尽日行还歇,迟迟独上山。攀藤老筋力,照水病容颜。
"忆旧游,旧游安在哉。旧游之人半白首,旧游之地多苍苔。
荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名,领出长安乘递行。
"笋老兰长花渐稀,衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭,
"身慵难勉强,性拙易迟回。布被辰时起,柴门午后开。


阴饴甥对秦伯 / 郑大枢

布卦求无妄,祈天愿孔皆。藏衰谋计拙,地僻往还乖。
"树上乌,洲中有树巢若铺。百巢一树知几乌,
五宿澄波皓月中。"
歌舞教成心力尽,一朝身去不相随。"
"晴空星月落池塘,澄鲜净绿表里光。露簟清莹迎夜滑,
月落欲明前,马嘶初别后。浩浩暗尘中,何由见回首。"
藤床铺晚雪,角枕截寒玉。安得清瘦人,新秋夜同宿。
乘胜同三捷,扶颠望一词。希因送目便,敢恃指纵奇。


红林檎近·风雪惊初霁 / 伊朝栋

赤城别松乔,黄阁交夔龙。俯仰受三命,从容辞九重。
劳寄新诗远安慰,不闻枯树再生枝。"
林迸穿篱笋,藤飘落水花。雨埋钓舟小,风飏酒旗斜。
今日与君临水别,可怜春尽宋亭中。"
素帚茅花乱,圆珠稻实齐。如何卢进士,空恋醉如泥。"
"别鹤声声怨夜弦,闻君此奏欲潸然。
金奁御印篆分明。冲街不避将军令,跋敕兼题宰相名。
虞帝南巡后,殷宗谅暗中。初辞铸鼎地,已闭望仙宫。