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虞美人·浙江舟中作

金朝 / 罗孝芬

"二月春风遍柳条,九天仙乐奏云韶。
中流上滩潬,沙水不可详。惊波暗合沓,星宿争翻芒。
"吴苑晓苍苍,宫衣水溅黄。小鬟红粉薄,骑马珮珠长。
"春色华阳国,秦人此别离。驿楼横水影,乡路入花枝。
吾眼恨不见,心肠痛如搊.宅钱都未还,债利日日厚。
"独住三峰下,年深学炼丹。一间松叶屋,数片石花冠。
鸣涧惊宵寐,清猿递时刻。澡洁事夙兴,簪佩思尽饰。
谁知二十馀年后,来作客曹相替人。"
勿嫌法官未登朝,犹胜赤尉长趋尹。时命虽乖心转壮,
虽得一饷乐,有如聚飞蚊。今我及数子,固无莸与薰。
但曾行处遍寻看,虽是生离死一般。买笑树边花已老,
子虽勤苦终何希,王都观阙双巍巍。腾蹋众骏事鞍鞿,
郊外绿杨阴,江中沙屿明。归帆翳尽日,去棹闻遗声。


虞美人·浙江舟中作拼音解释:

.er yue chun feng bian liu tiao .jiu tian xian le zou yun shao .
zhong liu shang tan tan .sha shui bu ke xiang .jing bo an he da .xing su zheng fan mang .
.wu yuan xiao cang cang .gong yi shui jian huang .xiao huan hong fen bao .qi ma pei zhu chang .
.chun se hua yang guo .qin ren ci bie li .yi lou heng shui ying .xiang lu ru hua zhi .
wu yan hen bu jian .xin chang tong ru chou .zhai qian du wei huan .zhai li ri ri hou .
.du zhu san feng xia .nian shen xue lian dan .yi jian song ye wu .shu pian shi hua guan .
ming jian jing xiao mei .qing yuan di shi ke .zao jie shi su xing .zan pei si jin shi .
shui zhi er shi yu nian hou .lai zuo ke cao xiang ti ren ..
wu xian fa guan wei deng chao .you sheng chi wei chang qu yin .shi ming sui guai xin zhuan zhuang .
sui de yi xiang le .you ru ju fei wen .jin wo ji shu zi .gu wu you yu xun .
dan zeng xing chu bian xun kan .sui shi sheng li si yi ban .mai xiao shu bian hua yi lao .
zi sui qin ku zhong he xi .wang du guan que shuang wei wei .teng ta zhong jun shi an ji .
jiao wai lv yang yin .jiang zhong sha yu ming .gui fan yi jin ri .qu zhao wen yi sheng .

译文及注释

译文
人到三十才得个一命官,仕宦的(de)念头快要消磨完。
等我丹药炼成,我将在此地归隐,陪你,永远陪你!
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起,直向波涛汹涌的使君(jun)滩飞去。
小路边的红花日渐稀少,郊野却被萋萋芳草占遍,绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮,让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
溪壑深幽有千年积雪,崖石断裂,寒泉石上流。
我们的冬季之月相遇,惆怅地望着远方的海边。解下长剑送给你,你将整肃衣(yi)裳踏上远行之路。
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来,不知墙外究竟是哪一家。
霎时间车子驶过,卷起飞尘,扑向树梢。唉,路上的行人和楼中的女子,都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚时候,西风吹来了冷雨。到了明朝,当更为路上积满潦水而忧伤。
摘来野花不爱插头打扮,采来的柏子满满一大掬。
陆机如此雄才大略也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。
笛子吹着《折杨柳》的曲调,又(you)何处寻觅杨柳青青的春天。
枯败的槲叶,落满了荒山的野路;淡白的枳花,鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
  赵孝成王时,秦王派白起在长平前后击溃赵国四十万军队,于是,秦国的军队向东挺进,围困了邯郸。赵王很害怕,各国的救兵也没有谁敢攻击秦军。魏安釐王派出将军晋鄙营救赵国,因为畏惧秦军,驻扎在汤阴不敢前进。魏王派客籍将军辛垣(yuan)衍,从隐蔽的小路进入邯郸,通过平原君的关系见赵王说(shuo):“秦军所以急于围攻赵国,是因为以前和齐湣王争强称帝,不久又取消了帝号;如今齐国更加削弱,当今只有秦国称雄天下,这次围城并不是贪图邯郸,他的意图是要重新称帝。赵国果真能派遣使臣尊奉秦昭王为帝,秦王一定很高兴,就会撤兵离去。”平原君犹豫不能决断。这时,鲁仲连客游赵国,正赶上秦军围攻邯郸,听说魏国想要让赵国尊奉秦昭王称帝,就去进见平原君说:“这件事怎么办?”平原君说:“我哪里还敢谈论这样的大事!前不久,在国外损失了四十万大军,而今,秦军打到国内围困邯郸,又不能使之退兵。魏王派客籍将军辛垣衍让赵国尊奉秦昭王称帝,眼下,那个人还在这儿。我哪里还敢谈论这样的大事?”鲁仲连说:“以前我认为您是天下贤明的公子,今天我才知道您并不是天下贤明的公子。魏国的客人辛垣衍在哪儿?我替您去责问他并且让他回去。”平原君说:“我愿为您介绍,让他跟先生相见。”于是平原君见辛垣衍说:“齐国有位鲁仲连先生,如今他就在这儿,我愿替您介绍,跟将军认识认识。”辛垣衍说:“我听说鲁仲连先生,是齐国志行高尚的人。我是魏王的臣子,奉命出使身负职(zhi)责,我不愿见鲁仲连先生。”平原君说:“我已经把您在这儿的消息透露了。”辛垣衍只好应允了。
一路风沙尘土扑满马汗,晨昏雾气露水打湿衣衫,
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
江水静流啊积沙岛,心爱的人儿别处飞,从此再不和我相交。在没有我的日子里,祝你平安岁月静好。

注释
(9)材:木材,这里指枕木和樟木。
“当其贯日月”两句:当正气激昂起来直冲日月的时候,个人的生死还有什么值得计较的。
②北固山:在镇江北,北峰三面临水,形容险要,故称。
⒀永:长。露华:露水。侵被:沾湿了被子。
38、卒:完成,引申为报答。
1.媒:介绍,夸耀
(2)汾阳王:即郭子仪。郭子仪平定安史之乱有功,于762年(唐肃宗宝应元年)进封汾阳王。764年(唐代宗广德二年)正月,郭子仪兼任关内、河东副元帅,河中节度、观察使,出镇河中。蒲:州名,唐为河中府(治所在今山西省永济县)。
57.间(jiàn):抄小路,与上文“从径道亡”相应。
卒:最终,终于。

赏析

  “杂记”,是古代散文中一种杂文体,因事立义,记述见闻。该文是“杂记”名篇,材料繁富,错综复杂,人物众多,作者善于选择典型事例重点描写,“杂”而有序,散中见整,中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量,繁富的材料就是“义”,即“言之有物”;井然有序的记叙就是“法”,即“言之有序”。文章记狱中事实,在触目惊心的叙述中,间作冷峻深沉的议论。
  《《小石潭(tan)记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此(ci)转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  最后,诗人(shi ren)的眼光再次落到武关上。如今天子神圣,四海一家,天下统一;武关上长风浩荡,戍旗翻卷,残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢,而且具有远大的政治抱负,他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期,尽管形式上维持着统一的局面,实际上,中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败,地方藩镇势力日益强大,几乎形成了“无地不藩,无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运,诗人站在武关前,思绪万千。于是对历史的反思,对现实的忧思,一齐涌上心头,形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训,任人唯贤,励精图治,振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒,不要凭恃山川地形的险峻,破坏国家统一的局面;否则,不管弱吐强吞,其结局必将皆成空。
  题为“《赠别》杜牧 古诗”,当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的:“属采附声,亦与心而徘徊”(《文心雕龙·物色》)。“蜡烛”本是有烛芯的,所以说“蜡烛有心”;而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心,把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里,它那彻夜流溢的烛泪,就是在为男女主人的离别而(bie er)伤心了。“替人垂泪到天明”,“替人”二字,使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的一种表现。
  在艺术构思上,全诗采用赋法,边叙事,边抒情。紧扣一个“思”字,思妇先由夸夫转而引起思夫,又由思夫而无心梳妆到因思夫而头痛,进而再由头痛到因思夫而患了心病,从而呈现 出一种抑扬顿挫的跌宕之势。描述步步细致,感情层层加深,情节层层推展,主人公的内心冲突以及冲突的辗转递升,既脉络清晰,又符合人物的心理逻辑,使人物形象具有饱满的精神内涵。同时,诗情奇崛不平,充满辩证色彩。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会(bu hui)消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  历史是不应当忘记的,读史可以使人明鉴,使人清醒。即使弱小而无法与强暴抗衡,那么弱小者之间的彼此照应、鼓励。安慰、同病相怜、支持,也可以让人在风雨之中同舟共济,患难与共,正所谓唇齿相依,唇亡齿寒。这些从惨痛的历史中总结出来的教训,完全可以说是千古不易的。就连平民百姓都懂得,听人劝得一半。欺人太甚的事不可一而再,再而三地容忍,即使无法奋起抗争,最起码是可以想法避开的。既不听劝,又不抗争,的确算是病入膏肓,不可救药了。
  “只应守寂寞,还掩故园扉”,表明了归隐的坚决。“只应”二字,是耐人寻味的,它表明了在作者看来归隐是唯一应该走的道路。也就是说,赴都应举是人生道路上的一场误会,所以决然地“还掩故园扉”了。
  可惜天有不测风云,晴光滟敛的爱河上顿生惊涛骇浪,爱情的指针突然发生偏转,“闻君有他心”以下六句,写出了这场风波及其严重后果:她听说情郎已倾心他人,真如晴天霹雳!骤然间,爱的柔情化作了恨的力量,悲痛的心窝燃起了愤怒的烈火。她将那凝聚着一腔痴情的精美信物,愤然地始而折断(拉杂),再而砸碎 (摧)三而烧毁,摧毁烧掉仍不能泄其愤,消其怒,复又迎风扬掉其灰烬。“拉、摧、烧、扬”,一连串动作,如快刀斩乱麻,干脆利落,何等愤激!“从今以后,勿复相思!”一刀两断,又何等决绝!非如此,不足以状其“望之深,怨之切。”(陈祚明《采菽堂古诗选》评语)
  全诗一章二十二句,分四层铺写祭祀烈祖的盛况。开头四句是第一层,首先点明了祭祀烈祖的原由,就在于他洪福齐天,并能给子孙“申锡(赐)无疆”;“嗟嗟”一词的运用,可谓崇拜得五体投地。接下八句,写主祭者献“清酤”、献“和羹”,作“无言”、无争的祷告,是为了“绥我眉寿,黄耇无疆”。这种祭祀场面的铺叙,表现了祭祀隆重肃穆的气氛,反映出主祭者恭敬虔诚的心态。再接下去八句,写助祭者所坐车马的奢豪华丽,以此衬托出主祭者身份的尊贵,将祈求获福的祭祀场面再次推向高潮。结尾两句祝词,点明了举行时祭的是“汤孙”。首尾相应,不失为一首结构完整的诗篇。
  阿鲁威是蒙古族散曲家,以写小令见长(jian chang)。这是一首咏史怀古之作。诗人以大开大合之笔,再现了三国人物的历史风采,歌颂了他们的英雄业绩,含蓄地表达了自己追慕古贤、大展经纶之宏愿。感情基调雄健、高昂,大有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》,辛弃疾《南乡子·何处望神州》的遗风。
  前人说“乐天之诗,情致曲尽,入人肝脾,随物赋形,所在充满”(王若虚《滹南诗话》),又说“乐天诗极深厚可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发”(田雯《古欢堂集》)。这首诗语言平易浅近,清新自然,用白描手法把精心选择的镜头写入诗中,形象活现,即景寓情,从生意盎然的早春湖光中,体现出作者游湖时的喜悦心情,是当得起以上评语的。

创作背景

  关于《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗的主旨背景,主要有两种说法:《毛诗序》说:“《《羔裘》佚名 古诗》,刺朝也。言古之君子,以风其朝焉。”意思是赞古喻今,以赞美古代君子来讽喻当时的官员;朱熹《诗集传》认为是郑人“美其大夫之辞”,即赞扬郑国名臣子皮、子产的。对于这两种意见,至今也没有统一的说法。

  

罗孝芬( 金朝 )

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简 介

罗孝芬 平江人,字廷扬。徽宗宣和三年进士。累擢吏部郎中。钦宗靖康初致仕。高宗绍兴中起为永州通判,仕至直秘阁提举荆湖南路茶盐公事。有《鸡肋集》。

山斋独坐赠薛内史 / 蒋夏寒

万年芳树长新枝。交朋接武居仙院,幕客追风入凤池。
"皇耆其武,于溵于淮。既巾乃车,环蔡具来。
冥冥荒山下,古庙收贞魄。乔木深青春,清光满瑶席。
后时食月罪当死,天罗磕匝何处逃汝刑。
草堂雪夜携琴宿,说是青城馆里时。"
莫怪殷勤悲此曲,越声长苦已三年。"
"悲满千里心,日暖南山石。不谒承明庐,老作平原客。
"暮天寒风悲屑屑,啼鸟绕树泉水噎。行路解鞍投古陵,


烈女操 / 诸葛松波

攀援信不易,风雨正凄凄。已怪杜鹃鸟,先来山下啼。
君问去何之,贱身难自保。"
行看二十载,万事纷何极。相值或须臾,安能洞胸臆。
峻邸俨相望,飞甍远相跨。旗亭红粉泥,佛庙青鸳瓦。
未忍对松柏,自鞭残朽躬。自鞭亦何益,知教非所崇。
天子新收秦陇地,故教移镇古扶风。"
欣欣事几许,曈曈状非一。倾心倘知期,良愿自兹毕。"
粉态袷罗寒,雁羽铺烟湿。谁能看石帆,乘船镜中入。


永王东巡歌·其六 / 闾丘青容

扶舁沿路众知难。绕坟不暇号三匝,设祭惟闻饭一盘。
此处莫言多瘴疠,天边看取老人星。"
更堪走风沙。天人一夜剪瑛琭,诘旦都成六出花。
剖竹走泉源,开廊架崖广。是时秋之残,暑气尚未敛。
语笑方酣各咏诗。银汉雪晴褰翠幕,清淮月影落金卮。
异类不可友,峡哀哀难伸。
"昔日慵工记姓名,远劳辛苦写西京。
"可怜五马风流地,暂辍金貂侍从才。阁上掩书刘向去,


菩萨蛮·人人尽说江南好 / 却益

龙皮相排戛,翠羽更荡掉。驱趋委憔悴,眺览强容貌。
还家虽阙短,把日亲晨飧。携持令名归,自足贻家尊。
善教复天术,美词非俗箴。精微自然事,视听不可寻。
黄犊不知孝,鲁山自驾车。非贤不可妻,鲁山竟无家。
圣人中间立,理世了不烦。延绵复几岁,逮及羲与轩。
"老去多悲事,非唯见二毛。眼昏书字大,耳重觉声高。
众散扃朱户,相携话素诚。晤言犹亹亹,残漏自丁丁。
云台公业家声在,征诏何时出建章。"


塞下曲四首·其一 / 闾丘豪

岘亭当此时,故人不同游。故人在长安,亦可将梦求。"
选音不易言,裁正逢今朝。今朝前古文,律异同一调。
"外郎直罢无馀事,扫洒书堂试药炉。门巷不教当要闹,
感激生胆勇,从军岂尝曾。洸洸司徒公,天子爪与肱。
为爱山前新卜第,不妨风月事琴樽。"
分付空门又未能。迎日似翻红烧断,临流疑映绮霞层。
感君求友什,因报壮士吟。持谢众人口,销尽犹是金。"
半岁光阴在,三朝礼数迁。无因书简册,空得咏诗篇。"


游金山寺 / 刀丁丑

"水隔群物远,夜深风起频。霜中千树橘,月下五湖人。
"闻道谿阴山水好,师行一一遍经过。
我旆我旗,于道于陌。训于群帅,拳勇来格。
世人信耳目,方寸度大钧。安知视听外,怪愕不可陈。
彼微水中荇,尚烦左右芼.鲁侯国至小,庙鼎犹纳郜。
星如撒沙出,攒集争强雄。油灯不照席,
兼金那足比清文,百首相随愧使君。
知音不韵俗,独立占古风。忽挂触邪冠,逮逐南飞鸿。


临江仙·柳带摇风汉水滨 / 单于兴旺

一日不见予心思。思其人,惧其人。其交其难,敢告于门。"
风水忽异势,江湖遂相忘。因君倘借问,为话老沧浪。"
龙沙湿汉旗,凤扇迎秦素。久别辽城鹤,毛衣已应故。"
"风雅不坠地,五言始君先。希微嘉会章,杳冥河梁篇。
居然妄推让,见谓爇天焰。比疏语徒妍,悚息不敢占。
"蝉鸣官树引行车,言自成周赴玉除。远取南朝贵公子,
风露气入秋堂凉。裁衣寄远泪眼暗,搔头频挑移近床。
蹀躞驺先驾,笼铜鼓报衙。染毫东国素,濡印锦溪砂。


曲池荷 / 莘静枫

守淡遗众俗,养疴念馀生。方全君子拙,耻学小人明。
"清质悠悠素彩融,长川迥陆合为空。
"相思长相思,相思无限极。相思苦相思,相思损容色。
力买奇险地,手开清浅溪。身披薜荔衣,山陟莓苔梯。
鸿珑数铃响,羁臣发凉思。阴藤束朱键,龙帐着魈魅。
今岁何长来岁迟,王母移桃献天子,羲氏和氏迂龙辔。"
蕙草香书殿,愧花点御沟。山明真色见,水静浊烟收。
放逸栖岩鹿,清虚饮露蝉。郑逃秦谷口,严爱越溪边。


题临安邸 / 逄绮兰

大漠寒山黑,孤城夜月黄。十年依蓐食,万里带金疮。
逢人寄君一绛囊,书中不得传此方。君能来作栖霞侣,
行到泾州塞,唯闻羌戍鼙。道边古双堠,犹记向安西。
"黄昏苦寒歌,夜半不能休。岂不有阳春,节岁聿其周,
才名三十年,久合居给谏。白头趋走里,闭口绝谤讪。
济物几无功,害物日已多。百虫虽切恨,其将奈尔何。"
"僧家亦有芳春兴,自是禅心无滞境。
见君如见书,语善千万重。自悲咄咄感,变作烦恼翁。


早秋三首·其一 / 圭甲申

属思光难驻,舒情影若遗。晋臣曾比德,谢客昔言诗。
霞冠遗彩翠,月帔上空虚。寄谢泉根水,清泠闲有馀。"
紫茸垂组缕,金缕攒锋颖。露溽暗传香,风轻徐就影。
宇县犹能洽,闺门讵不平。空令千载后,凄怆望思名。"
驹麛着爪牙,勐虎借与皮。汝头有缰系,汝脚有索縻。
物表易淹留,人间重离析。难随洞庭酌,且醉横塘席。"
有客汾阴至,临堂瞪双目。自言我晋人,种此如种玉。
寄之二君子,希见双南金。"