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送陆鸿渐栖霞寺采茶

元代 / 释道生

"一身绕千山,远作行路人。未遂东吴归,暂出西京尘。
"未用且求安,无猜也不残。九天飞势在,六月目睛寒。
东海精为月,西岳气凝金。进则万景昼,退则群物阴。
当今睿孙承圣祖,岳神望幸河宗舞。青门大道属车尘,
徒为汩没天之涯。不为双井水,满瓯泛泛烹春茶。
尝闻履忠信,可以行蛮貊。自述希古心,忘恃干时画。
"习习和风扇,悠悠淑气微。阳升知候改,律应喜春归。
潜去不见迹,清音常满听。有时病朝酲,来此心神醒。"
惟有九歌词数首,里中留与赛蛮神。"
采樵客,莫采松与柏。松柏生枝直且坚,与君作屋成家宅。"
"缇骑朱旗入楚城,士林皆贺振家声。儿童但喜迎宾守,
海月护羁魄,到晓点孤光。上不事天子,下不识侯王。
映波铺远锦,插地列长屏。愁狖酸骨死,怪花醉魂馨。
"浔阳江色潮添满,彭蠡秋声雁送来。
"飘飖何所从,遗冢行未逢。东西不见人,哭向青青松。
天子得闻之,书下再三求。书中愿一见,不异旱地虬。
接境人情洽,方冬馔具精。中流为界道,隔岸数飞甍。


送陆鸿渐栖霞寺采茶拼音解释:

.yi shen rao qian shan .yuan zuo xing lu ren .wei sui dong wu gui .zan chu xi jing chen .
.wei yong qie qiu an .wu cai ye bu can .jiu tian fei shi zai .liu yue mu jing han .
dong hai jing wei yue .xi yue qi ning jin .jin ze wan jing zhou .tui ze qun wu yin .
dang jin rui sun cheng sheng zu .yue shen wang xing he zong wu .qing men da dao shu che chen .
tu wei gu mei tian zhi ya .bu wei shuang jing shui .man ou fan fan peng chun cha .
chang wen lv zhong xin .ke yi xing man mo .zi shu xi gu xin .wang shi gan shi hua .
.xi xi he feng shan .you you shu qi wei .yang sheng zhi hou gai .lv ying xi chun gui .
qian qu bu jian ji .qing yin chang man ting .you shi bing chao cheng .lai ci xin shen xing ..
wei you jiu ge ci shu shou .li zhong liu yu sai man shen ..
cai qiao ke .mo cai song yu bai .song bai sheng zhi zhi qie jian .yu jun zuo wu cheng jia zhai ..
.ti qi zhu qi ru chu cheng .shi lin jie he zhen jia sheng .er tong dan xi ying bin shou .
hai yue hu ji po .dao xiao dian gu guang .shang bu shi tian zi .xia bu shi hou wang .
ying bo pu yuan jin .cha di lie chang ping .chou you suan gu si .guai hua zui hun xin .
.xun yang jiang se chao tian man .peng li qiu sheng yan song lai .
.piao yao he suo cong .yi zhong xing wei feng .dong xi bu jian ren .ku xiang qing qing song .
tian zi de wen zhi .shu xia zai san qiu .shu zhong yuan yi jian .bu yi han di qiu .
jie jing ren qing qia .fang dong zhuan ju jing .zhong liu wei jie dao .ge an shu fei meng .

译文及注释

译文
文思教捷下笔成诗千首,飘零无依消愁唯酒一杯。
皇上也曾经很看重我这(zhe)个辅弼良臣,那时我正像矫健的雄鹰展翅高翔。
只能日夜听那哀猿啼鸣,夜夜梦里与你相见。
年轻时,每逢佳节,总爱生(sheng)出许多情感,
温柔的春风又吹绿了大江南岸,可(ke)是,天上的明月呀,你什么时候才能够照着我回家呢?
前行迷失我旧途,顺应自然或可通。既然醒悟应归去,当心鸟尽弃良弓。
  《尚书》说:“罪行轻重有可疑时,宁可从轻处置;功劳大小有疑处,宁可从重奖赏。与其错杀无辜的人,宁可犯执法失误的过失。”唉!这句话完全表现出忠厚之意。可以赏也可以不赏时,赏就过于仁慈了;可以罚也可以不罚时,罚就超出义法了。过于仁慈,还不失为一个君子;超出义法,就流为残忍了。所以,仁慈可以超过,义法是不可超过的。古人奖赏不用爵位和俸禄,刑罚不用刀锯。用爵位、俸禄行赏,只对能得到爵位、俸禄的人起作用,不能影响不能得到爵位和俸禄的人。用刀锯作刑具,只对受这种刑的人起作用,对不受这种刑的人不起作用。古代君主知道天下的善行是赏不完的,不能都用爵位俸禄来奖赏;也知道天下的罪恶是罚不完的,不能都用刀锯来制裁。所以当赏罚有疑问时,就以仁爱之心对待。用君子长者的宽厚仁慈对待天下人,使天下人都相继回到君子长者的忠厚仁爱之道上来,所以说这就是赏罚忠厚到了极点啊!
到了,那纸窗,那竹屋,幽深而又暖和,惠勤与惠思,裹着僧衣,正在蒲(pu)团上打坐。
我独自在旅馆里躺着,寒冷的灯光照着我,久久难以入眠。是什么事情,让我这个游客的心里变得凄凉悲伤?
如今其箭虽在,可是人却永远回不来了他已战死在边城了啊!
君臣相顾,泪(lei)湿衣衫,东望京都心伤悲,信马由缰归朝堂。
剑河寒风猛烈大雪鹅毛,沙口石头寒冷马蹄冻脱。
大雁南归,声声鸣叫,使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花,室内垂直地升起了一缕炉烟(yan)(yan)。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗,凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
何时再见,更尽一杯酒,到时候再论心胸。
风潇潇呀雨潇潇,窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心病怎会不全消。

注释
以才略冠天下,天下之所恃以无忧:凭借才能谋略天下第一全国人依靠他可以无忧无虑。
⑻欲飞还敛:形容水流奔涌直前,因受高山的阻挡而回旋激荡,渐趋平缓。
边荒:边远之地,指南匈奴,其地在河东平阳(今山西省临汾附近)。蔡琰如何入南匈奴人之手,此诗略而不叙,史传也不曾明载。《后汉书》本传只言其时在兴平二年(195年)。是年十一月李榷、郭汜等军为南匈奴左贤王所破,疑蔡琰就在这次战争中由李、郭军转入南匈奴军。
律回:即大地回春的意思。
275、终古:永久。

赏析

  为何铸剑十年却从未露过锋芒呢?只是因为能识此宝之人尚未出现。高山流水,知音难觅。怀才不遇者正如抱玉的卞和,如果赏识自己的人始终不出现,岂不是要活活哭死。幸运的是,韬光十载,而如今终于得遇知贤善任的知音——“君”,那还有什么好犹豫的呢?于是今日剑客便毫不犹豫地亮出了宝剑,充满自信地说:“今日把示(ba shi)君,谁有不平事?”今天将这把利剑拿出来给你看看,告诉我,天下谁有冤屈不平的事?此句将剑客的豪侠之风表现得痛快淋漓,仿佛剑鸣于匣,呼之欲出,读之使人顿感血脉偾张,怒发冲冠,一种急欲施展(zhan)才能,干一番事业的壮志豪情,跃然纸上。
  一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗,总是只揭开生活画图的一角,可从一个片断场景表现宫人悲惨的一生;同时往往写得委婉含蓄,一些内容留下许多想象空间。这首诗却与众不同。这两展示的是一幅生活全图,而且是直叙其事,直写其情。
  结尾写东家老女归来后的情景。暮春三月、芳华将逝的景色,丝管竞逐、赏心乐事的场面,贵家女子得意美满的生活,触动了她身世孤孑之感,增添内心的苦闷与哀怨。在漫长难挨的深夜展转难眠。末句以不解人意的梁燕犹“闻长叹”,反衬东家老女的痛苦心情却无人理解与同情,侧面虚点,倍觉隽永而有余味。
  头一句正面写女主人公。冰簟银床,指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠,而是写她寻梦不成。会合渺茫难期,只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上;而现在,难以成眠,竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远,思念之深挚,会合之难期和失望之强烈。一觉醒来,才发觉连虚幻的梦境也未曾有过,伴着自己的,只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境,似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
  起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大,园圃却极清幽,因为作者非常喜爱这个地方,所以常常免去属吏的例行参见,留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静,主要还在于这里吏民不到,没有官事打扰,能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官,报告公事,叫“衙参”,也省称“衙”。说“常教”,就不是完全免除,不理政务,而是无事报告时,即免去虚套,用字很有分寸。这两句总掣全篇,又引起下文,下面各联,即分别从景、事、情三个方面,作具体描绘。
  《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原,结尾写《渔父》佚名 古诗,都着墨不多而十分传神;中间采用对话体,多用比喻、反问,生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看,在楚辞中,唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体,与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人,拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》),在文体演变史上,《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《《汉广》佚名 古诗》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅,其原因或许就在于此。
  《城中谣》是顺向推导,把同类现象从外部加倍放大,产生正比的讽谕效果;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则为逆向反讽,突出相反事物之间的内在因果关系。《城中谣》批评“上有所好,下必甚焉”竞尚效仿的奢靡风气,矛头向下;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则锋芒指向最高统治者“天子”,揭露社会祸乱所由因。《城中谣》富于喜剧色彩;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则充满悲剧意味。在封建社会,作为“大中进士,官祠部中,洋州刺史”的曹邺,竟敢如此冒天下之大不韪,也可说是石破天惊了。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  尝见张远山(《齐人物论》作者之一)称李白将“愁”写得“欣喜若狂”,以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说,如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者,太白之后,亦不多觏。
  这首诗将史事融入送行时对路途险远的渲染中,全诗从写景到说史,又从说史到抒情,曲曲折折,而于字句之间流淌不绝的,则是诗人对于友人始终如一的深情。
  这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”,有兴之所到随手写出之意。不求写尽,不求写全,也不是同一时成之。从九首诗的内容看,当为由春至夏相率写出,亦有次第可寻。
  其次,赋的手法的运用也很有特色。“赋者,敷陈其事而直言之者也。”皮日休在这首诗中落笔便直截了当地写橡媪被逼拾橡子的形象和促其行动的原因,不事假借,不用比兴,没有状物绘景,没有刻意求工,而只是把自己的所见所闻浸泡在浓烈的诗情中,按照事物发展的时间顺序和逻辑顺序,充满感情地对事情加以层层敷陈。这里,可以说,事件是骨肉,情感是血液,骨肉血液有机配合,才使诗中的形象能站能行,能歌能泣,从而收到情景逼真、深切动人的艺术效果。
  把婚姻和家庭看得十分重要,还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中,可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说,《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇,不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆,就更可以清楚地看出,婚姻和家庭问题,在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
  苏轼在这首诗中思考是:琴是如何发出声音的?根据科学依据可知(ke zhi),其实,琴能演奏出优美的音乐,这不光需要靠琴,还要靠人的指头弹动、敲击钢丝 ,产生振动发出,人的手指和琴同时存在是发出琴音的物质基础,只有两者相辅相成,才能奏出优美的音乐。
  第三节八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。

创作背景

  正当怀乡之情不能自已的时候,独坐高斋的诗人听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜,显得分外凄清,使得因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩,触绪万端,更加难以为怀了。诗写到这里,戛然而止,对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字,留给读者自己去涵咏玩索。“归思后乃说《闻雁》韦应物 古诗,其情自深。一倒转说,则近人能之矣。”(沈德潜《高诗别裁》)

  

释道生( 元代 )

收录诗词 (1371)
简 介

释道生 释道生,号曹源,住饶州妙果寺。为南岳下十八世,密庵咸杰禅师法嗣。有《曹源道生禅师语录》一卷,收入《续藏经》。今录诗三十二首。

赠柳 / 释玄本

四贤胡为者,千载名氛氲。显晦有遗迹,前后疑不伦。
此别定沾臆,越布先裁巾。"
"前夕虽十五,月长未满规。君来晤我时,风露渺无涯。
今者复何事,卑栖寄徐戎。萧条资用尽,濩落门巷空。
我虽失乡去,我无失乡情。惨舒在方寸,宠辱将何惊。
"淮水出桐柏,山东驰遥遥千里不能休;淝水出其侧,
堑峭出蒙笼,墟险临滉漾。稍疑地脉断,悠若天梯往。
"北山少日月,草木苦风霜。贫士在重坎,食梅有酸肠。


赠别从甥高五 / 吴士矩

负我十年恩,欠尔千行泪。洒之北原上,不待秋风至。"
期君自致青云上,不用伤心叹二毛。"
皆言澄观虽僧徒,公才吏用当今无。后从徐州辟书至,
"春鸠与百舌,音响讵同年。如何一时语,俱得春风怜。
断剑徒劳匣,枯琴无复弦。相逢不多合,赖是向林泉。"
泥灶煮灵液,扫坛朝玉真。几回游阆苑,青节亦随身。"
戴胜飞晴野,凌澌下浊河。春风楼上望,谁见泪痕多。
敛翮远投君,飞驰势奔蹙。罥挂在君前,向君声促促。


笑歌行 / 吴龙岗

徘徊未能去,为尔涕涟如。"
"浊水心易倾,明波兴初发。思逢海底人,乞取蚌中月。
王母闻以笑,卫官助呀呀。不知万万人,生身埋泥沙。
唯当清宵梦,仿佛愿攀跻。"
亦解尧心忧。恨汝时当食,藏头擫脑不肯食。不当食,
但觉皮肤憯,安知琐细来。因风吹薄雾,向日误轻埃。
躬执百礼,登降拜俯。荐于新宫,视瞻梁梠.戚见容色,
每到子城东路上,忆君相逐入朝时。"


奉和令公绿野堂种花 / 沈韬文

"贫病诚可羞,故床无新裘。春色烧肌肤,时餐苦咽喉。
开书拆衣泪痕晞,虽不敕还情庶几。朝暮盘羞恻庭闱,
"昔日居邻招屈亭,枫林橘树鹧鸪声。一辞御苑青门去,
仲尼岂非圣,但为互乡嗤。寸心生万路,今古棼若丝。
主人数相问,脉脉今何为。贫贱亦有乐,且愿掩柴扉。
终朝相忆终年别,对景临风无限情。"
"几年封植爱芳丛,韵艳朱颜竟不同。
东邻幸导我,树竹邀凉飔.欣然惬吾志,荷锸西岩垂。


采葛 / 焦光俊

人来唯仰乳,母抱未知慈。我欲拣其养,放麛者是谁。"
"昔多相与笑,今谁相与哀。峡哀哭幽魂,噭噭风吹来。
"奇峰一见惊魂魄,意想洪炉始开辟。疑是九龙夭矫欲攀天,
月殿移椒壁,天花代舜华。唯馀采香径,一带绕山斜。"
想到旧房抛锡杖,小松应有过檐枝。"
去矣朔之隅,翛然楚之甸。"
"芳幄覆云屏,石奁开碧镜。支流日飞洒,深处自疑莹。
天寒山路石断裂,白日不销帐上雪。乌孙国乱多降胡,


送李少府贬峡中王少府贬长沙 / 释梵卿

早忝登三署,曾闻奏六英。无能甘负弩,不慎在提衡。
徒言万事有盈虚,终朝一掷知胜负。修门象棋不复贵,
近者三奸悉破碎,羽窟无底幽黄能。眼中了了见乡国,
"霭霭青春曙,飞仙驾五云。浮轮初缥缈,承盖下氤氲。
四境多网罟。重伤刺史心,丧尔微贱躯。"
高赀比封君,奇货通幸卿。趋时鸷鸟思,藏镪盘龙形。
顾我数来过,是夜凉难忘。公疾浸日加,孺人视药汤。
勿谓行大道,斯须成太行。莫吟萋兮什,徒使君子伤。"


望海潮·自题小影 / 贺贻孙

睿气流不尽,瑞仙何夐寥。始知望幸色,终疑异礼招。
磨砻老益智,吟咏闲弥精。岂非山水乡,荡漾神机清。
"尔生始悬弧,我作座上宾。引箸举汤饼,祝词天麒麟。
处世苟无闷,佯狂道非弘。无言被人觉,予亦笑孙登。"
"胧月上山馆,紫桐垂好阴。可惜暗澹色,无人知此心。
贤女密所妍,相期洛水輧。"
静扫空房唯独坐,千茎秋竹在檐前。"
辛螫终非久,炎凉本递兴。秋风自天落,夏蘖与霜澄。


忆秦娥·娄山关 / 王俊民

"定谥芳声远,移封大国新。巽宫尊长女,台室属良人。
一目偏可去。愿天完两目,照下万方土,万古更不瞽,
出曲水未断,入山深更重。泠泠若仙语,皎皎多异容。
吾欲进孤舟,三峡水不平。吾欲载车马,太行路峥嵘。
新青排故叶,馀纷笼疏理。犹复隔墙藩,何因出尘滓。
阛阓饿民冻欲死。死中犹被豺狼食,官车初还城垒未完备。
"长安二月花满城,插花女儿弹银筝。南宫仙郎下朝晚,
"红芳暗落碧池头,把火遥看且少留。


夜雪 / 王谨礼

"独上百尺楼,目穷思亦愁。初日遍露草,野田荒悠悠。
日暮归来独惆怅,有卖直欲倾家资。谁谓故人知我意,
"行尽青山到益州,锦城楼下二江流。
湘洲路四达,巴陵城百雉。何必颜光禄,留诗张内史。"
江湖有故庄,小女啼喈喈。我忧未相识,乳养难和谐。
"旧年同是水曹郎,各罢鱼符自楚乡。重着青衫承诏命,
见待颇异礼,未能去毛皮。到口不敢吐,徐徐俟其巇.
今日有书至,又言归何时。霜天熟柿栗,收拾不可迟。


满江红·忧喜相寻 / 任文华

苟有令德隐不腓。况今天子铺德威,蔽能者诛荐受禨.
殷勤为看初着时,征夫身上宜不宜。"
"意气曾倾四国豪,偶来幽寺息尘劳。严陵钓处江初满,
"斋居栽竹北窗边,素壁新开映碧鲜。青蔼近当行药处,
州南数十里,有海无天地。飓风有时作,掀簸真差事。
始明浅俗心,夜结朝已津。净漱一掬碧,远消千虑尘。
"高堂别馆连湘渚,长向春光开万户。
峻节临衡峤,和风满豫章。人归父母育,郡得股肱良。