病梅馆记
"为问三丞相，如何秉国钧。那将最剧郡，付与苦慵人。
"十月初二日，我行蓬州西。三十里有馆，有馆名芳溪。
努力安心过三考，已曾愁杀李尚书。
"昔年桃李月，颜色共花宜。回脸莲初破，低蛾柳并垂。
"与君前后多迁谪，五度经过此路隅。
中心私自儆，何以为我戒。故作仆射诗，书之于大带。"
山中风起无时节，明日重来得在无。
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令，笑掷骰盘唿大采。
望远音书绝，临川意绪长。殷勤眼前水，千里到河阳。
杜预春秋癖，扬雄着述精。在时兼不语，终古定归名。
病梅馆记拼音解释:
.wei wen san cheng xiang .ru he bing guo jun .na jiang zui ju jun .fu yu ku yong ren .
.shi yue chu er ri .wo xing peng zhou xi .san shi li you guan .you guan ming fang xi .
nu li an xin guo san kao .yi zeng chou sha li shang shu .
.xi nian tao li yue .yan se gong hua yi .hui lian lian chu po .di e liu bing chui .
.yu jun qian hou duo qian zhe .wu du jing guo ci lu yu .
zhong xin si zi jing .he yi wei wo jie .gu zuo pu she shi .shu zhi yu da dai ..
shan zhong feng qi wu shi jie .ming ri zhong lai de zai wu .
ren ta rong bin sui nian gai .zui fan shan xiu pao xiao ling .xiao zhi tou pan hu da cai .
wang yuan yin shu jue .lin chuan yi xu chang .yin qin yan qian shui .qian li dao he yang .
du yu chun qiu pi .yang xiong zhuo shu jing .zai shi jian bu yu .zhong gu ding gui ming .
译文及注释
译文
三(san)国鼎立你建立了盖世功绩，创《八阵图》杜甫 古诗你成就了永久声名。
这件穿了多年的罗衣，用青绿色(se)(se)的丝(si)线绣成的莲蓬已经变小；用金线绣制的荷叶颜色减退、变得单薄而稀疏。每逢秋凉，还总是还上这件罗衣。唯独人的心情不像从前舒畅适时。
汴水长流，泗水长流，流到长江古老的渡口，遥望去，江南的群山在默默点头(tou)，频频含羞，凝聚着无限哀愁。
一年忽悠(you)悠马上过去啊，衰老慢慢逼近精力渐丧。
喇叭和唢呐，吹的曲子虽短，声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻，全凭借你抬高名誉地位。
别了故(gu)地的艳姬美女，丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候，悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊，蹉跎英雄志，苍老少年情！
脱下头巾挂在石壁上，任由松树间的凉风吹过头顶。
巍巍耸立的高山横在眼前，滔滔流淌的大河流向远方。
船行到江心的时候抬头远望，只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
回忆汴京往昔的繁华，万里山河都属于帝王之家。奢华的宫殿园林，弦管笙琶的声音日夜不断。
注释
⑷断桥：指湖水漫过桥面。
⑴添字丑奴儿：词牌名。一作“添字采桑子”。“丑奴儿”与“采桑子”同调而异名。添字：在此词中具体表现为——在“丑奴儿”原调上下片的第四句各添入二字，由原来的七字句，改组为四字、五字两句。增字后，音节和乐句亦相应发生了变化。
⑤生小：自小，从小时候起。
144、子房：张良。
（113）这句是说：抓住一二件这样的事，就推测您件件事都是这样，害您一直错到底，臣子们欺君的罪大了。
④汉代宫殿名，《汉书·佞幸传·董贤》：“后上置酒 麒麟殿 ， 贤 父子亲属宴饮。”
⑷花蕊夫人：孟昶的妃子，别号花蕊夫人；摩诃池：故址在今成都昭觉寺，建于隋代，到蜀国时曾改成宣华池。
⑵津：渡口。小山楼：渡口附近小楼，作者住宿之处。
赏析
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
黄庭坚一开始就连用三个类比：国士、国色、国香，将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似：“兰甚似乎君子，生于深山薄丛之中，不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀，来岁不改其性也。”君子就像兰花，从不吹嘘自己，也不因无人赏识而愁闷；在遭受外界残酷的摧残后，也不改变自己的本性。这两句话的精警，可与“出淤泥而不染”相比肩。
第三联的：“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发(bu fa)无奈何”同意，但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”，而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充，不仅其意自明，而且笔致跳脱，蕴含丰富，这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”，讥笑牵牛、织女一年只能相见一次，而他们两人则要“世世为夫妇”，永远不分离，可在遇上“六军不发”的时候，结果又如何？两相映衬，杨妃赐死的结局就不难于言外得之，而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时，“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括，用来对照“六军同驻马”，就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫，就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”，也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此，尾联的一句已如箭在弦。
说不上是繁星满天，也是星光点点，有时候月明星稀，倒令我想起“山光忽西落，池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的，热的舒心，热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退，高树早凉归 ”。等到仲夏时节，一家老少在夏夜，拿上凉席，在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说：“仲夏苦夜短，开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫，一闪一闪的。星星像是浸在水里一样，而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只，放在瓶里，它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天，即使是初夏。
这首诗的艺术风格，既有“浏漓顿挫”的气势节奏，又有“豪荡感激”的感人力量，是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句，富丽而不浮艳，铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下，则随意境之开合，思潮之起伏，语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美，用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长，包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱，没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
主题鉴赏之二：厌恶无礼说 汉代《毛诗序》首先提出：“《野有死麕》佚名 古诗，恶无礼也。天下大乱，强暴相陵，遂成淫风。被文王之化，虽当乱世，犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材，为统治者教化人民而服务，因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道：“韩说曰：‘平王东迁，诸侯侮法男女失官昏之礼，《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说：“无礼者，为不由媒妁，雁币不至，劫胁以成昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗，从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本，未免有些牵强附会。
很明显，在王国安先生看来，从新(cong xin)乐府来说，是晚唐不及中唐，而温庭筠又是晚唐中之最不济事者。
诗人向“大人物”上书，不卑不亢，毫无胁肩谄笑的媚态，这在封建时代，是较为难得的。说“未开”而非“不开”，这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。然则，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然渴想猎取它，可是又将从何处去猎取它呢？“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。宋亡后，他改字忆翁，号所南，以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”，拆字组合，将“本”字之“十”置于“穴”中，隐寓“大宋”二字。他善画墨兰，宋亡后画兰都不画土，人问其故，答曰：“地为人夺去，汝犹不知耶？”郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下！他颂菊以自喻，这首《画菊》倾注了他的血泪和生命！
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
《为李敬业讨武曌檄》笔力雄健，行文流畅，其名垂千古的文学价值向为学人所尊奉。或许其历数武氏罪状极具文献价值，在最终将武氏钉于历史的耻辱柱上功不可没。如果将此文印证于其创作时代，又会从其文里文外，体味出它隐涵深刻的历史文化命题。其中尤以社会权力的形成与维系、知识分子与当权者的关系，最为令人警醒。这方面的严酷，不仅构成了知识分子几千年来的困惑，同时也与几千年来知识阶层沉重而扭曲着的命运纠缠在(chan zai)一起，千古以下仍令人深思难解。
开头两句凌空起笔，描写饯别的场面和《剑客》齐己 古诗的出门。酒宴将散 ，《剑客》齐己 古诗的豪兴借酒而发，遂拔剑起舞， 慷慨高歌 ，歌罢出门，扬长而去。“拔剑”二字点出 《剑客》齐己 古诗的身分，一个“绕”字，隐写《剑客》齐己 古诗且歌且舞的场面，十分生动传神。我们可以想见，酒酣之际，拔剑起舞，旁观者可以一睹《剑客》齐己 古诗高超的剑术及风采；舞剑作歌，人们又可以从其歌词中了解其超凡脱俗的情怀，在情绪上深受感染；而《剑客》齐己 古诗高歌方罢，不顾而去，态度是那样毅然决然，毫无留恋之态，表现出一副大丈夫的英雄气概，又该是何等令人赞叹。这里，“歌终”的“终”字和“便”字的衔接使用，极见功力。应该说仅此开头二句 ，《剑客》齐己 古诗英雄豪迈的形象已跃然纸上。 三、四句描绘此《剑客》齐己 古诗出门之后，踏上行途的景象。
黄庭坚一开始就连用三个类比：国士、国色、国香，将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰：“余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩”，以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似：“兰甚似乎君子，生于深山薄丛之中，不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀，来岁不改其性也。”君子就像兰花，从不吹嘘自己，也不因无人赏识而愁闷；在遭受外界残酷的摧残后，也不改变自己的本性。这两句话的精警，可与“出淤泥而不染”相比肩。
第三联的：“此日”指杨妃的死日。“六军同驻马”与白居易《长恨歌》“六军不发(bu fa)无奈何”同意，但《长恨歌》紧接着写了“宛转蛾眉马前死”，而“此日”即倒转笔锋追述“当时”。“当时”与“此日”对照、补充，不仅其意自明，而且笔致跳脱，蕴含丰富，这叫“逆挽法”。玄宗“当时”七夕与杨妃“密相誓心”，讥笑牵牛、织女一年只能相见一次，而他们两人则要“世世为夫妇”，永远不分离，可在遇上“六军不发”的时候，结果又如何？两相映衬，杨妃赐死的结局就不难于言外得之，而玄宗虚伪、自私的精神面貌也暴露无遗。同时，“七夕笑牵牛”是对玄宗迷恋女色、荒废政事的典型概括，用来对照“六军同驻马”，就表现出二者的因果关系。没有“当时”的荒淫，就没有“此日”的离散。而玄宗沉溺声色之“当时”，也不曾虑及“赐死”宠妃之“此日”。行文至此，尾联的一句已如箭在弦。
说不上是繁星满天，也是星光点点，有时候月明星稀，倒令我想起“山光忽西落，池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的，热的舒心，热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退，高树早凉归 ”。等到仲夏时节，一家老少在夏夜，拿上凉席，在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说：“仲夏苦夜短，开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫，一闪一闪的。星星像是浸在水里一样，而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只，放在瓶里，它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天，即使是初夏。
这首诗的艺术风格，既有“浏漓顿挫”的气势节奏，又有“豪荡感激”的感人力量，是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句，富丽而不浮艳，铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下，则随意境之开合，思潮之起伏，语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美，用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长，包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱，没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
主题鉴赏之二：厌恶无礼说 汉代《毛诗序》首先提出：“《野有死麕》佚名 古诗，恶无礼也。天下大乱，强暴相陵，遂成淫风。被文王之化，虽当乱世，犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材，为统治者教化人民而服务，因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道：“韩说曰：‘平王东迁，诸侯侮法男女失官昏之礼，《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说：“无礼者，为不由媒妁，雁币不至，劫胁以成昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗，从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本，未免有些牵强附会。
很明显，在王国安先生看来，从新(cong xin)乐府来说，是晚唐不及中唐，而温庭筠又是晚唐中之最不济事者。
诗人向“大人物”上书，不卑不亢，毫无胁肩谄笑的媚态，这在封建时代，是较为难得的。说“未开”而非“不开”，这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。然则，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然渴想猎取它，可是又将从何处去猎取它呢？“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。宋亡后，他改字忆翁，号所南，以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”，拆字组合，将“本”字之“十”置于“穴”中，隐寓“大宋”二字。他善画墨兰，宋亡后画兰都不画土，人问其故，答曰：“地为人夺去，汝犹不知耶？”郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下！他颂菊以自喻，这首《画菊》倾注了他的血泪和生命！
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
《为李敬业讨武曌檄》笔力雄健，行文流畅，其名垂千古的文学价值向为学人所尊奉。或许其历数武氏罪状极具文献价值，在最终将武氏钉于历史的耻辱柱上功不可没。如果将此文印证于其创作时代，又会从其文里文外，体味出它隐涵深刻的历史文化命题。其中尤以社会权力的形成与维系、知识分子与当权者的关系，最为令人警醒。这方面的严酷，不仅构成了知识分子几千年来的困惑，同时也与几千年来知识阶层沉重而扭曲着的命运纠缠在(chan zai)一起，千古以下仍令人深思难解。
开头两句凌空起笔，描写饯别的场面和《剑客》齐己 古诗的出门。酒宴将散 ，《剑客》齐己 古诗的豪兴借酒而发，遂拔剑起舞， 慷慨高歌 ，歌罢出门，扬长而去。“拔剑”二字点出 《剑客》齐己 古诗的身分，一个“绕”字，隐写《剑客》齐己 古诗且歌且舞的场面，十分生动传神。我们可以想见，酒酣之际，拔剑起舞，旁观者可以一睹《剑客》齐己 古诗高超的剑术及风采；舞剑作歌，人们又可以从其歌词中了解其超凡脱俗的情怀，在情绪上深受感染；而《剑客》齐己 古诗高歌方罢，不顾而去，态度是那样毅然决然，毫无留恋之态，表现出一副大丈夫的英雄气概，又该是何等令人赞叹。这里，“歌终”的“终”字和“便”字的衔接使用，极见功力。应该说仅此开头二句 ，《剑客》齐己 古诗英雄豪迈的形象已跃然纸上。 三、四句描绘此《剑客》齐己 古诗出门之后，踏上行途的景象。
创作背景
吕蒙正出身贫寒，深刻体会穷人的苦难，所以读书勤奋、工作勤奋、爱民勤奋。他年轻的时候，曾经和寇准一起在破窑读书，体会了人间冷暖。后来做了宰相，更体会到人心的宠辱。所以他写了一段《破窑赋》。
周用( 魏晋 )
收录诗词 (4693) 首
简 介
周用 （1476—1547）苏州府吴江人，字行之，号伯川。弘治十五年进士，授行人。正德初，迁南京兵科给事中，进言谏迎佛事及镇守江西中官不法事。迁广东布政司参议。嘉靖中，历官南京工部、刑部尚书。九庙灾，自陈致仕。后以工部尚书总督河道，官至吏部尚书。有《周恭肃集》。
酬刘和州戏赠
先生道既光，太子礼甚卑。安车留不住，功成弃如遗。
嗟嗟笼下鸡，及彼池中雁。既有稻粱恩，必有牺牲患。"
仙仗环双阙，神兵辟两厢。火翻红尾旆，冰卓白竿枪。
昼食恒连案，宵眠每并床。差肩承诏旨，连署进封章。
"有花有酒有笙歌，其奈难逢亲故何。
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒，木尽天年为不才。
"耿耿旅灯下，愁多常少眠。思乡贵早发，发在鸡鸣前。
"梁园不到一年强，遥想清吟对绿觞。更有何人能饮酌，
江有汜
平生已不浅，是日重殷勤。问从何处来，及此江亭春。
有酒有酒兮告临江，风漫漫兮波长。渺渺兮注海，
谁知不离簪缨内，长得逍遥自在心。"
吾道寻知止，君恩偶未忘。忽蒙颁凤诏，兼谢剖鱼章。
"玉珮金章紫花绶，纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士，
满头行小梳，当面施圆靥。最恨落花时，妆成独披掩。"
爱此天气暖，来拂溪边石。一坐欲忘归，暮禽声啧啧。
彼矜杏梁贵，此嗟茅栋贱。眼看秋社至，两处俱难恋。
中秋登楼望月
秋因晴望暂褰帷。更无一事移风俗，唯化州民解咏诗。"
白头徒侣渐稀少，明日恐君无此欢。
古称国之宝，谷米与贤才。今看君王眼，视之如尘灰。
既居可言地，愿助朝廷理。伏阁三上章，戆愚不称旨。
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策，怀袖犹残谏猎书。
"暗将心地出人间，五六年来人怪闲。
晓从朝兴庆，春陪宴柏梁。传唿鞭索索，拜舞珮锵锵。
"行摇云髻花钿节，应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火，
登飞来峰
费财为马不独生，耗帛伤工有他盗。臣闻平时七十万匹马，
"萧相深诚奉至尊，旧居求作奉诚园。
"穷冬到乡国，正岁别京华。自恨风尘眼，常看远地花。
芰叶迎僧夏，杨花度俗春。空将数行泪，洒遍塔中尘。"
"古人惜昼短，劝令秉烛游。况此迢迢夜，明月满西楼。
欲忘忘未得，欲去去无由。两腋不生翅，二毛空满头。坐看新落叶，行上最高楼。暝色无边际，茫茫尽眼愁。
巷南唯有陈居士，时学文殊一问来。
"今日元家宅，樱桃发几枝。稀稠与颜色，一似去年时。
山花子·风絮飘残已化萍
"人有梦仙者，梦身升上清。坐乘一白鹤，前引双红旌。
江流慢处亦无冰。欲将何药防春瘴，只有元家金石棱。"
过君未起房门掩，深映寒窗一盏灯。
是时天无云，山馆有月明。月下读数遍，风前吟一声。
日出尘埃飞，群动互营营。营营各何求，无非利与名。
"古来苦乐之相倚，近于掌上之十指。君心半夜猜恨生，
"独上乐游园，四望天日曛。东北何霭霭，宫阙入烟云。
江城寒角动，沙洲夕鸟还。独在高亭上，西南望远山。
一丛花·咏并蒂莲
泓澄潭水一盆油。龙头画舸衔明月，鹊脚红旗蘸碧流。
"终须修到无修处，闻尽声闻始不闻。
"左辖辍中台，门东委上才。彤襜经宿到，绛帐及春开。
南国秋犹热，西斋夜暂凉。闲吟四句偈，静对一炉香。
"日渐长，春尚早。墙头半露红萼枝，池岸新铺绿芽草。
凿池贮秋水，中有苹与芰。天旱水暗消，塌然委空地。
沐稀发苦落，一沐仍半秃。短鬓经霜蓬，老面辞春木。
"春来无伴闲游少，行乐三分减二分。
永王东巡歌·其八
"十年常苦学，一上谬成名。擢第未为贵，贺亲方始荣。
杳杳有馀思，行行安可忘。四邻非旧识，无以话中肠。
瞥过远桥下，飘旋深涧陲。管弦去缥缈，罗绮来霏微。
经旬不解来过宿，忍见空床夜夜眠。
五月始萌动，八月已凋零。左右皆松桂，四时郁青青。
彼此年将老，平生分最亲。高天从所愿，远地得为邻。
乌既饱膻腥，巫亦飨甘浓。乌巫互相利，不复两西东。
元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风。"
飞龙引二首·其一
故乡渺何处，云水重重隔。谁念深笼中，七换摩天翮。"
不蹋长安十二衢。药铫夜倾残酒暖，竹床寒取旧毡铺。
"向坟道径没荒榛，满室诗书积暗尘。长夜肯教黄壤晓，
"震泽平芜岸，松江落叶波。在官常梦想，为客始经过。
南阡有烟火，北陌连墟墓。村邻何萧疏，近者犹百步。
谢公才廓落，与世不相遇。壮志郁不用，须有所泄处。
每出新诗共联缀，闲因醉舞相牵援。时寻沙尾枫林夕，
毳bD逐日卷，香燎随灰灭。离恨属三春，佳期在十月。
赠孟浩然
烟波夜宿一渔船。交亲尽在青云上，乡国遥抛白日边。
莫凭水窗南北望，月明月暗总愁人。"
"鞍马军城外，笙歌祖帐前。乘潮发湓口，带雪别庐山。
唯觅少年心不得，其馀万事尽依然。"
置置满心气，不得说向人。奇哉赵明府，怪我眉不伸。
新叶千万影，残莺三两声。闲游竟未足，春尽有馀情。"
唯生一女才十二，只欠三年未六旬。婚嫁累轻何怕老，
相去二千里，诗成远不知。"
哥舒歌
相思俱老大，浮世如流水。应叹旧交游，凋零日如此。
"雨香云澹觉微和，谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早，
我惭尘垢眼，见此琼瑶英。乃知红莲花，虚得清净名。
诚是君子心，恐非草木情。胡为爱其华，而反伤其生。
花纸瑶缄松墨字，把将天上共谁开。
岁晚头又白，自问何欣欣。新酒始开瓮，旧谷犹满囷。
不用将金买庄宅，城东无主是春光。"
复有双幼妹，笄年未结褵。昨日嫁娶毕，良人皆可依。