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相见欢·金陵城上西楼

宋代 / 张伯淳

以杖探虚翠,将襟惹薄明。经时未过得,恐是入层城。"
蹉跎远入犬羊中,荏苒将成白首翁。三楚田园归未得,
"何处无苛政,东南有子男。细将朝客说,须是邑人谙。
"七里青滩映碧层,九天星象感严陵。
莫若乎史。是知朴绳休结,正简斯若。君诰臣箴,
琪花玉蔓应相笑,未得歌吟从酒行。"
"坚心持谏诤,自古亦艰难。寄邑虽行化,眠云似去官。
方倾谢公酒,忽值庄生丧。默默阻音徽,临风但惆怅。
北去鱼无信,南飞雁绝音。思君不可见,使我独愁吟。"
纬结三台侧,钩连四辅旁。佐商依傅说,仕汉笑冯唐。
"求名如未遂,白首亦难归。送我尊前酒,典君身上衣。
"年年春色独怀羞,强向东归懒举头。
"村舍少闻事,日高犹闭关。起来花满地,戴胜鸣桑间。
高情公子多秋兴,更领诗人入醉乡。"
吾宗处清切,立在白玉墀。方得一侍座,单车又星飞。
"几点社翁雨,一番花信风。(见《提要录》)
期刻群雄待遍锄。南面未能成帝业,西陵那忍送宫车。
"谁知此中路,暗出虚无际。广莫是邻封,华胥为附丽。


相见欢·金陵城上西楼拼音解释:

yi zhang tan xu cui .jiang jin re bao ming .jing shi wei guo de .kong shi ru ceng cheng ..
cuo tuo yuan ru quan yang zhong .ren ran jiang cheng bai shou weng .san chu tian yuan gui wei de .
.he chu wu ke zheng .dong nan you zi nan .xi jiang chao ke shuo .xu shi yi ren an .
.qi li qing tan ying bi ceng .jiu tian xing xiang gan yan ling .
mo ruo hu shi .shi zhi pu sheng xiu jie .zheng jian si ruo .jun gao chen zhen .
qi hua yu man ying xiang xiao .wei de ge yin cong jiu xing ..
.jian xin chi jian zheng .zi gu yi jian nan .ji yi sui xing hua .mian yun si qu guan .
fang qing xie gong jiu .hu zhi zhuang sheng sang .mo mo zu yin hui .lin feng dan chou chang .
bei qu yu wu xin .nan fei yan jue yin .si jun bu ke jian .shi wo du chou yin ..
wei jie san tai ce .gou lian si fu pang .zuo shang yi fu shuo .shi han xiao feng tang .
.qiu ming ru wei sui .bai shou yi nan gui .song wo zun qian jiu .dian jun shen shang yi .
.nian nian chun se du huai xiu .qiang xiang dong gui lan ju tou .
.cun she shao wen shi .ri gao you bi guan .qi lai hua man di .dai sheng ming sang jian .
gao qing gong zi duo qiu xing .geng ling shi ren ru zui xiang ..
wu zong chu qing qie .li zai bai yu chi .fang de yi shi zuo .dan che you xing fei .
.ji dian she weng yu .yi fan hua xin feng ..jian .ti yao lu ..
qi ke qun xiong dai bian chu .nan mian wei neng cheng di ye .xi ling na ren song gong che .
.shui zhi ci zhong lu .an chu xu wu ji .guang mo shi lin feng .hua xu wei fu li .

译文及注释

译文
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息,如今悲愤羞愧无法归乡。
落花的(de)影子轻拂过精心装饰过的台阶和精美的筵席,香气随风飘过人们舞馆门口插着茱萸华丽的帐幕。
种种忧愁不能排解,就算你我携手同行,我还是感到烦闷无聊。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光,而现实中从来就没有见过春天。
猫头鹰说:“我将要向东迁移。”
娇柔的面貌健康的身体,流露(lu)出缠绵情意令人心荡。
曾经在瓜州渡口依舟着岸,年年等待着行人返归。斜日从故宫西坠,城头乌鸦在夜间惊飞。在帐庐上安然春睡,又一(yi)齐飞到湖面上流离,芳草天涯遍青绿,无地存身去哪里?静悄悄地下着绵绵细雨、湿粘不飞的柳絮似一片春心柔腻。杨花将要消亡化去,无法赴丰乐楼前的饯别宴席,无法去青门外邵平种瓜的园地。何人怜念,它流落无依,生命无几,一点点抟成了(liao)如雪似绵的松润圆球,为君浸透了伤心泪。
白粉敷面黛黑画眉,再把一层香脂涂上。
雄的虺蛇九个头颅,来去迅捷生在何处?
你不明白歌谣的妙处,它的声音表现着歌者的内心。
经过正式行聘的才是正妻,私奔的是妾室(shi),没有资格参与家族祭祀。
  齐桓公让诸侯国的军队(dui)摆开阵势,与屈完同乘一辆战车观看军容。齐桓公说:“诸侯们难道是为我而来吗?他们不过是为了继承我们先君的友好关系罢了。你们也同我们建立友好关系,怎么样?”屈完回答说:“承蒙您惠临敝国并为我们的国家求福,忍辱接纳我们国君,这正是我们国君的心愿。”齐桓公说:“我率领这些 诸侯军队作战,谁能够抵挡他们?我让这些军队攻打城池,什么样的城攻不下?”屈完回答说:‘如果您用仁德来安抚诸侯,哪个敢不顺服?如果您用武(wu)力的话,那么楚国就把方城山当作城墙,把汉水当作护城河,您的兵马虽然众多,恐(kong)怕也没有用处!”
以为君王独爱佩这蕙花啊,谁知你将它视同众芳。
上阳宫人啊,上阳宫人,当年的花容月貌已经暗暗消失;如今垂暮之年,白发如银。绿衣监使守着宫门,一下就关闭了上阳人多少个春天。
新近才满十五岁,刚刚开始梳绾发髻时,我就学习歌舞了。酒宴席上酒杯前,曲意迎奉王孙公子。要是平平常常给我一个笑容,便是千金我也懒得看上一眼。我常常只是害怕,韶华易逝,虚度了青春时光。
  沧州的南面有一座寺庙靠近河岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽一起沉没于此。经过十多年,僧人们募集金钱重修(寺庙),便在河中寻找石兽,最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家在寺庙中教书,听说了这件事笑着说:“你们这些人不能推究事物的道理。这(石兽)不是木片,怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重,泥沙的性质松软浮动,石兽埋没在沙上,越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显得)疯狂了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那么天下的事,只知道表面现象,不知道根本道理的情况有很多,难道可以根据某个道理就主观判断吗?
千万别学陶渊明笔下那个武陵人,

注释
本宅:犹老家,指坟墓。
10.影零乱:因起舞而身影纷乱。
5不为礼:不还礼。
[14]锱珠:比喻极其微小的数量
65.琦璜:美玉。
⑺凄其:寒冷的样子。
【皇天后土,实所共鉴】
④合欢花:别名夜合树、绒花树、鸟绒树,落叶乔木,树皮灰色,羽状复叶,小叶对生,白天对开,夜间合拢。

赏析

  充满浪漫主义色彩,笔调轻灵,无一笔粘着,是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似,因而写来不拘一格,超尘拔俗。无论写景叙梦,都有虚有实,惝恍迷离,诗境之缥缈奇幻,构思之新颖独特,为前人诗作所少见。
  “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。春秋战国时期,湖北、湖南等地都属于楚国,而襄阳位于楚之北境,所以这里称“楚塞”。“三湘”,一说湘水合漓水为漓湘,合蒸水为蒸湘,合潇水为潇湘,合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中,三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”,山名,在今湖北宜都县西北。“九派”,指长江的九条支流,相传大禹治水,开凿江流,使九派相通。诗人泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。
中心思想  本文通过描写作者耳闻目睹钱塘江大潮潮来前、潮来时、潮头过后的景象,以及《观潮》周密 古诗的盛况,自然美、人情美交织在一起,使人受到美的陶冶赞美了大潮的奇特、雄伟、壮观,抒发了作者热爱祖国大好河山的真挚感情。
  从艺术表现的角度来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工具到获取猎物的全过程(guo cheng),容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  头二句写昏镜的制作材料和透明度差,徒有镜子之形而无镜子之实,揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成,“美金”即指精铜。“非美金”,是说镜子本要用“美金”——精铜制成,而昏镜则不然。“丧其晶”,是说制镜本要讲求晶莹明亮,透明度高,而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段,便构成美丑的强烈对比,造语简练之极而表现效果鲜明突出,颇为精妙。“漠然”,形容昏镜暗淡的样子。
  诗以望君山一个动作,让读者自己去猜测揣摸,去体会。这样的结尾,与王维《酬张少府》结句“君问穷通理,渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时,注目寒江倚山阁”相同,都是不写之写,有有余不尽之意。
  全诗三十一句,不分章,但有韵,是《周颂》中最长的一篇,也是几篇有韵诗中用韵较密的一篇。
  全诗分五大段,按照“《北征》杜甫 古诗”,即从朝廷所在的凤翔到杜甫家人所在的鄜州的历程,依次叙述(xu shu)了蒙恩放归探亲、辞别朝廷登程时的忧虑情怀;归途所见景象和引起的感慨;到家后与妻子儿女团聚的悲喜交集情景;在家中关切国家形势和提出如何借用回纥兵力的建议;最后回顾了朝廷在安禄山叛乱后的可喜变化和表达了他对国家前途的信心、对肃宗中兴的期望。这首诗像上表的奏章一样,写明年月日,谨称“臣甫”,恪守臣节,忠悃陈情,先说离职的不安,次叙征途的观感,再述家室的情形,更论国策的得失,而归结到歌功颂德。这一结构合乎礼数,尽其谏职,顺理成章,而见美刺。读者不难看到,诗人采用这样的陈情表的构思,是出于他“奉儒守官”的思想修养和“别裁伪体”的创作要求,更凝聚着他与国家、人民休戚与共的深厚感情。
  词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中,别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁,是一种惨象,但表现了作者复杂的情感。
  杜牧和湖州名妓张好好是在南昌沈传师的府上认识的。当时的的杜牧尚未成家,风流倜傥,而张好好美貌聪慧,琴棋书画皆通。参加宴会时两人经常见面,张好好倾慕杜牧的才情,杜牧爱上张好好的色艺双绝。他们湖中泛舟,执手落日,才子佳人,自是无限美好。本应该留下一段佳话,让人没想到的是,沈传师的弟弟也看上了张好好,很快纳她为妾。张好好作为沈传师家中的一名家妓,根本无力掌控自己的命运,杜牧亦官位低微,只好一认落花流水空余恨,就此互相别过。
  “夜战桑乾北,秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果,使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事,真实地反映一场战争。表面看来,作者对此战争未附以感情色彩,但从他描写战争造成的惨重伤亡看,他是十分同情在战争中牺牲的战士,是不赞成这场战争的。另外,诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战,那主要是防守;如今却打到了河的北岸,那就是主动方了。主动出击而被打败,其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代,唐朝已日益走下坡路,边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争,一般习惯于以“汉”代“唐”,但许浑在这里用了“秦”,主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面,将唐王朝比做“暴秦”,或许也折射出对统治者的不满。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微(ru wei)的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱(en ai),又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式(ju shi)反复运用,在运(zai yun)用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  起首之句“山川之美,古来共谈”,虽然平和却很自然,且立意高远;接着的“高峰入云,清流见底”至“夕日欲颓,沉鳞竞跃”,不足五十个字,却涉及到了山川草木,飞禽走兽。静物和动物,各自跃然在目,不绝于耳;形态各异,却浑然一体,鲜活如生。阅读全文,则朗朗爽口,美文丽句脱口而出,顿时吐气如兰。“实是欲界之仙都”,这归纳之句又回首返顾,使得全文前后呼应,上下贯通。就是最后简短的议论,也是言简意赅,切中文义。

创作背景

  此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)春。唐玄宗天宝十四年(755年)安史之乱爆发。乾元二年三月,唐朝六十万大军败于邺城,国家局势十分危急。为了迅速补充兵力,统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策。杜甫亲眼目睹了这些现象,怀着矛盾、痛苦的心情,写成“三吏三别”六首诗作。这次战争,与天宝(唐玄宗年号,742~756)年间的穷兵黩武有所不同,它是一种救亡图存的努力。所以,杜甫一面深刻揭露兵役的黑暗,批判“天地终无情”,一面又不得不拥护这种兵役;他既同情人民的痛苦,又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。这首《《无家别》杜甫 古诗》是“三别”的第三篇。

  

张伯淳( 宋代 )

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简 介

张伯淳 张伯淳(1242—1302),字师道,号养蒙,崇德(今浙江桐乡)人。祖父张汝昌,官至迪功郎,与石门酒官张子修为邻,两家并有池馆园林之胜,号东西园,结社觞咏,时称东西二张。父张琥,南宋嘉定十三年(1220)进士,累官朝议大夫、崇德开国男。与赵孟頫为中表,人物相望。张伯淳9岁举童子科,以父荫铨迪功郎、淮阴尉,改扬州司户参军。

蝶恋花·翠苑红芳晴满目 / 释义怀

羊侃多应自古豪,解盘金槊置纤腰。
鹭听独寂寞,鱼惊昧来往。尽水无所逃,川中有钩党。"
云肆有龙君若买,便敲初日铸金钱。"
避暑最须从朴野,葛巾筠席更相当。
唯我有文无卖处,笔锋销尽墨池荒。"
"兰泽伤秋色,临风远别期。东城草虽绿,南浦柳无枝。
洪炉任铸千钧鼎,只在磻溪一缕悬。
刀圭饵犬试仙方。静探石脑衣裾润,闲炼松脂院落香。


浣溪沙·渔父 / 徐睿周

巉巉见铜阙,左右皆辅弼。盘空俨相趋,去势犹横逸。
"不曾照青镜,岂解伤华发。至老未息肩,至今无病骨。
江上秋声起,从来浪得名。逆风犹挂席,若不会凡情。"
丘明见嫌,倚相在摈。秉笔如今,随班不进。班退史归,
有人自天来,将避荆棘丛。狞唿不觉止,推下苍黄中。
至今青山中,寂寞桃花发。"
又恐愁烟兮推白鸟。"
且须共漉边城酒,何必陶家有白纶。"


社日 / 齐体物

乌帽白絺裘,篮舆竹如意。黄菊陶潜酒,青山谢公妓。
"殷勤相送出天台,仙境那能却再来。云液每归须强饮,
人前何必更沾襟。致身不似笙竽巧,悦耳宁如郑卫淫。
本来何处有多般。长怜蠛蠓能随暖,独笑梧桐不耐寒。
恐是夸娥怒,教临嶻嶭衰。节穿开耳目,根瘿坐熊罴。
"手欠东堂桂一枝,家书不敢便言归。挂檐晚雨思山阁,
宦途清贵旧曾游。手中彩笔夸题凤,天上泥封奖狎鸥。
枯荒湿坏炊不然。两床苮席一素几,仰卧高声吟太玄。


东阳溪中赠答诗二首·其二 / 陆秀夫

前临积水见波澜。冰丝织络经心久,瑞玉雕磨措手难。
"一宿柯亭月满天,笛亡人没事空传。
自为方州来,清操称凛冽。唯写坟籍多,必云清俸绝。
"玉槛瑶轩任所依,东风休忆岭头归。金笼共惜好毛羽,
但得上马了,一去头不回。双轮如鸟飞,影尽东南街。
空中卓羽卫,波上停龙螭。踪舞玉烟节,高歌碧霜词。
关河回首便千里,飞锡南归讵可知。"
君梦有双影,妾梦空四邻。常思劲北风,吹折双车轮。"


北冥有鱼 / 薛扬祖

井在岩头亦统潮。海岸四更看日出,石房三月任花烧。
遂令不羁性,恋此如缠缚。念彼上人者,将生付寂寞。
从此暂辞华表柱,便应千载是归程。
残月渐低人扰扰,不知谁是谪仙才。
若纵干戈更深入,应闻收得到昆仑。"
仍闻陇蜀由多事,深喜将军未白头。"
而我对月须人为。独行独坐亦独酌,独玩独吟还独悲。
金磬泠泠水南寺,上方僧室翠微连。"


丑奴儿·近来愁似天来大 / 汪述祖

新正定数随年减,浮世惟应百遍新。"
笑我中年更愚僻,醉醒多在钓渔矶。"
共惊年已暮,俱向客中多。又驾征轮去,东归事若何。"
更有是非齐未得,重凭詹尹拂龟占。"
自古诗人少显荣,逃名何用更题名。
唯有河南房次律,始终怜得董庭兰。"
贫觉家山不易归。别岸客帆和雁落,晚程霜叶向人飞。
重瞳不转忧生民。女当为妾男当臣,男力百岁在,


临江仙·斗草阶前初见 / 卫博

不知高阁动归心。溪喧晚棹千声浪,云护寒郊数丈阴。
骚屑随风远,悠扬类雪轻。报秋凉渐至,嘶月思偏清。
"上蔡东门狡兔肥,李斯何事忘南归。
功成不解谋身退,直待云阳血染衣。"
不过约弱欹垂,戕残废替。可谓弃其本而趋其末,
家国共成千载悲。排岸远樯森似槊,落波残照赫如旗。
闲步偏宜舞袖迎,春光何事独无情。
"仙梦香魂不久留,满川云雨满宫愁。


塞下曲四首 / 释智勤

"晚天寒雨上滩时,他已扬舲我尚迟。
"幽人不喜凡草生,秋锄劚得寒青青。庭闲土瘦根脚狞,
"一条春水漱莓苔,几绕玄宗浴殿回。
盘烧天竺春笋肥,琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘,
灵真散尽光来此,莫恋安妃在后无。"
爣爣皎日,欻入于地。厥晦厥贞,如王入焉。
五湖烟水郎山月,合向樽前问底名。"
"雁过君犹未入城,清贤门下旧知名。风波冻马遥逢见,


宝鼎现·春月 / 孔庆瑚

旅途归计晚,乡树别年深。寂寞逢村酒,渔家一醉吟。"
挑频时见鼠姑心。凌风蔼彩初携笼,带露虚疏或贮襟。
纵来恐被青娥笑,未纳春风一宴钱。"
"释律周儒礼,严持用戒身。安禅思剡石,留偈别都人。
斑斑生造士,一一应玄宿。巴庸乃崄岨,屈景实豪右。
阁静萦吟思,途长拂旅愁。崆峒山北面,早想玉成丘。"
吾今病烦暑,据簟常昏昏。欲从石公乞,莹理平如璊.
但言贫者拙,不言富者贪。谁知苦寒女,力尽为桑蚕。"


临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 / 吉师老

却闲思洞穴,终老旷桑麻。别访栖禅侣,相期语劫沙。"
沟塍堕微熘,桑柘含疏烟。处处倚蚕箔,家家下鱼筌。
未悟三山也是尘。牢落沙丘终古恨,寂寥函谷万年春。
"博望沉埋不复旋,黄河依旧水茫然。
窟里阴云不上天。罗列众星依木末,周回万室在檐前。
一鹗难成燕雀伍,非熊本是帝王师。贤臣虽蕴经邦术,
南北几何,丈二加五。偶楹当闲,载尺入土。
知有姓名聊寄问,更无言语抱斜晖。