首页 古诗词 秋雨叹三首

秋雨叹三首

金朝 / 薛师董

"吴王爱歌舞,夜夜醉婵娟。见日吹红烛,和尘扫翠钿。
山日上轩看旧经。泉水带冰寒熘涩,薜萝新雨曙烟腥。
张何旧寮寀,相勉在悬舆。常恐似伯玉,瞻前惭魏舒。"
"斗回山路掩皇州,二载欢娱一望休。
壮年可惜虚销掷,遣把闲杯吟咏诗。"
"东园连宅起,胜事与心期。幽洞自生药,新篁迸入池。
"君咏风月夕,余当童稚年。闲窗读书罢,偷咏左司篇。
"献玉频年命未通,穷秋成病悟真空。
今古几辈人,而我何能息。"
唯有君子心,显豁知幽抱。"
腐儒一铅刀,投笔时感激。帝阍不敢干,恓恓坐长画。"
"东岸菊丛西岸柳,柳阴烟合菊花开。一条秋水琉璃色,
荤血还休食,杯觞亦罢倾。三春多放逸,五月暂修行。
奈何家天下,骨肉尚无恩。投沙拥海水,安得久不翻。


秋雨叹三首拼音解释:

.wu wang ai ge wu .ye ye zui chan juan .jian ri chui hong zhu .he chen sao cui dian .
shan ri shang xuan kan jiu jing .quan shui dai bing han liu se .bi luo xin yu shu yan xing .
zhang he jiu liao cai .xiang mian zai xuan yu .chang kong si bo yu .zhan qian can wei shu ..
.dou hui shan lu yan huang zhou .er zai huan yu yi wang xiu .
zhuang nian ke xi xu xiao zhi .qian ba xian bei yin yong shi ..
.dong yuan lian zhai qi .sheng shi yu xin qi .you dong zi sheng yao .xin huang beng ru chi .
.jun yong feng yue xi .yu dang tong zhi nian .xian chuang du shu ba .tou yong zuo si pian .
.xian yu pin nian ming wei tong .qiong qiu cheng bing wu zhen kong .
jin gu ji bei ren .er wo he neng xi ..
wei you jun zi xin .xian huo zhi you bao ..
fu ru yi qian dao .tou bi shi gan ji .di hun bu gan gan .qi qi zuo chang hua ..
.dong an ju cong xi an liu .liu yin yan he ju hua kai .yi tiao qiu shui liu li se .
hun xue huan xiu shi .bei shang yi ba qing .san chun duo fang yi .wu yue zan xiu xing .
nai he jia tian xia .gu rou shang wu en .tou sha yong hai shui .an de jiu bu fan .

译文及注释

译文
长安城的三十六宫,如今却是一片苔藓碧绿。
一定要登上泰山的最高峰,俯瞰那众山,而众山在我眼中是多么的渺小。
不要再给北面朝廷上书,让我回到南山破旧茅屋。
愁情刚刚散去,一会儿又如密网般罩住心胸。溢出的眼泪刚刚偷着擦去,却不知不觉再次溢涌。我焦躁不安,在高楼的栏杆上到处倚凭。过尽了整个黄昏,所见(jian)到的也只是暮云合在一起,天边一片昏暝。哪里有一点儿她的影踪。为了她我宁可舍弃一生(sheng),如今已经下了决心。但要忘记她,这辈子却万万不能。我还要痴情地询问鱼雁,试探着询问她的信息和行踪。
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
闲步信足,不觉已到前院。彩楼已然搭好,和去年此时的一样:华丽的让人眩晕得手足无措。然而,时过境迁,佳人早已不在,茕茕孑立的我看谁在这样沉迷的夜乞巧!相必此情此景,就连汉宫秋月下夜夜笙歌的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧!我的心生出还旋寂寞的藤,沿着彩楼蜿蜒,零零落落,缠缠绕绕,纠纠结结。当年你濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上——那都是满满的你笑颜如花的念想啊!我的侍从……!不关今日将如何忙乱,也一定要牢记我的叮咛,千万不要触碰那些早已沉压柜底的旧罗衫啊!
人生中多少次伤怀往事,山形依然不变靠(kao)着寒流。
秋浦的山川就如剡县一样优美,而其风(feng)光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归;我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
六军已经约定,全都驻马不前,遥想当年七夕,我们还嗤笑织女耕牛。
载着云旗舒卷飘扬啊,扈从聚集的车骑蜂拥。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。
岑夫子,丹丘生啊!快喝酒吧!不要停下来。
春天还没有过去,微风细细,柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望,护城河只半满的春水微微闪动,城内则是缤纷竞放的春花。更远处,家家瓦房均在雨影之中。
时令将近寒食,春雨绵绵春草萋萋;春风过处苗麦摇摆,堤上杨柳依依。
烧烛检书,奇文共赏,疑义相析;看剑饮杯,激起我满腔的壮志豪情。
官吏明明知道但不报告真相,急迫收租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。
空坛澄清疏松影落水底,小洞清幽细草芳香沁人。
人生在世,到这里、又到那里,偶然留下一些痕迹,你觉得像是什么?我看真像随处乱飞的鸿鹄,偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
席上歌声激昂慷慨,忧郁长久填满心窝。靠什么来排解忧闷?唯有狂饮方可解脱。
送给希(xi)望保养身体的人上面这些话,希望他们能用这个方法来养生。
  在梁国,有一户姓杨的人家,家里有个九岁的儿子,非常聪明。孔君平来拜见杨氏子的父亲,可是父亲不在,于是便叫杨氏子出来。杨氏子为孔君平端来水果,水果中有杨梅,孔君平指着杨梅对《杨氏之子》刘义庆 古诗,并说:“这是你家的水果。”杨氏子马上回答说:“我可没有听说孔雀是先生您家的鸟。”

注释
⑾胡:何。朱熹《诗集传》:“胡不万年,愿其寿考之辞也。”
(50)大鸿胪:武帝时改典客为大鸿胪,属九卿之一,掌管与外国的交往。
背:远离。
①妾:旧时妇女自称。
17、方:正。
⑻尊前:酒席前。狂副使:东坡自称狂醉团练副使,无事可做的酒官。
①毛伯温:字汝厉,吉水(属江西)人。明武宗正德年间进士。1539年(明世宗嘉靖十八年)派他讨伐安南(越南)莫登庸之乱。他出征一年多,兵不血刃,平定安南,因功被加封太子太保。
8.闲雅:亦作“娴雅”,从容大方。
14 、审知:确实知道。

赏析

  诗写女子春末怀人。首句点题,不拘一格。一句中,以“又”字开头,“也”字结尾,连用一个副词和一个语气词,这在诗中是少见的(de)。然而作者用得很自然,使起句突兀,增强了语气,加强了诗中女主人公的哀怨之情,并有笼盖全篇的作用,算得上写法的出新。“又”字还与下面的“经年”对应,暗示这女子与情人分别,正是去年此时,故对物候变化特别敏感。
  这首诗的理趣主要体现在前四句上,“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看,也颇有特色。纪昀曾评道:“前四句单行入律,唐人旧格;而意境恣逸,则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”,大致上指崔颢《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。……”作为七律,三、四两句本该对仗,此却一意直下,不作讲求。苏轼的“泥上”二句,也可算是对仗,但其文意承上直说,本身也带有承接关系,所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思,就是不仅字面上飘逸,行文中有气势,而且内涵丰富,耐人寻味,不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
  同样写蚕妇,北宋张俞的写法更为一针见血:昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。此诗矛头堪称“稳、准、狠”,直接对准不劳而获之人,因而也流传更广。
  这首词虚实相生,情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景,属实写;后三句写情属虚写。虚实相生,善于抓住时序变化,描绘了特定环境中的景色,奠定了全词的抒情基调。下片则相反,前五句抒情,属虚写;后五句写景,属实写,以景结情,情景交融。这种交错的布局,不仅使整体结构富于变化,而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词,如“一叶”、“残蝉”等;以及叠韵词,如“荒凉”、“旷望”等;多处句间用韵,如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用,从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承,严谨含蓄;景凄情哀,铺叙有致;意境开阔,格调清雅,气韵浑厚;语言清丽,音律谐婉,悲楚动人,是一首优秀的长调慢词。
  《塞下曲》为汉乐府旧题,属《横吹曲辞》,内容多写边塞征战。原共六首,蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官,对行伍生活有体验,描写此类生活的诗比较充实,风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举,气概豪迈。
  明代诗论家徐祯卿说:“气本尚壮,亦忌锐逸。”(《谈艺录》)书愤之作如果一味逞雄使气,像灌夫骂座一般,便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野,悲愤难平而不流于褊急。开头四句入手紧,起势高,抒写胸中愤激之状而不作悲酸语,故壮浪恣纵,如高山瀑流,奔泻而出,至第四句顿笔收住,如截奔马,文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转,笔饱墨酣,以昂扬的格调极写得意,方以为有风云际会、鱼水顾合之美,笔势又急转直下,用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结,点明进谗之人,方恃宠贵盛,自己虽拂剑击壶,慷慨悲歌,终莫奈之何。诗笔擒纵结合,亦放亦收,波澜起伏,变化入神,文气浑灏流转,首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为,一首好诗应该做到“气如良驷,驰而不轶”(《谈艺灵》)。李白这首诗是当之无愧的。
  诗人二十岁曾西游长安求仕,失意而归。北游蓟门,“时事多谬”,内心极为愤懑不平,故借与崔二赠答之际,深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸,正直之士长期沉沦的悲惨遭遇,尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情,把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上,他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起,渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸,真切生动,最后以回旋婉转的笔法,波澜层生,峰峦迭起,将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比,不着议论,说服(shuo fu)力和感染力极强。而且对比之处,多用反诘的语气推出,就使感情的力度更强,增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议,使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向,除了雄壮豪放的风格外,还有“沉郁悲凉”的一面,而且“其沉雄直不减杜甫”(叶燮《原诗》卷四)。这种特点,也使他的边塞诗,表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情,在边塞诗人中独树一帜。
  这首短诗,多人对其中个别字眼有不同的解读。如“彼作矣”的“彼”,有人解为百姓,那么“彼作矣”就是百姓们造起房屋;有人解为先祖大王,“彼作矣”就是先祖大王开创伟业。如“康”,一解为安定,安康;一解为赓,继承,继往开来之意。此所谓诗无达诂,见仁见智也。
  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
  胡应麟对这首诗的评价很高,他说:“唐初五言绝,子安诸作已入妙境。七言初变梁陈,音律未谐,韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首,结皆作对,而工致天然,风味可掬。”这首诗以押韵对起,又以对作结,俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段,杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的,说它“具有开启诗坛新风(xin feng)的作用”,也不为过誉。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞(zhang zan)颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶(yi ding)针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  后来李商隐曾有“一杯歌一曲,不觉夕阳迟”之句,北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中也有“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回”之句,取材与用字,都和李颀这两句相同。但同一惘惘不堪之情,李颀以高华的字面,挺健的句法暗表;李商隐则以舒徐的态度,感慨的口气微吟;晏殊则以委婉的情致,摇曳的风调细说。风格不同,却有一脉相通之处,可见李颀沾泽之远。
  “海潮南去过浔阳,牛渚由来险马当。”长江在安徽地界变为南北走向,所以“海潮”不是西去,而是南去。浔阳,即江西九江市,“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟”,白居易的《琵琶行》所写的,就是这里。牛渚,即采石,历来以地势险峻而闻名,可以用一人当关,万夫莫开的险要来形容,其险峻远远胜过马当这个地方。马当,江西彭泽县西北四十里,山形似马横枕大江而得名。“横江欲渡风波恶,一水牵愁万里长。”这两句看似写渡江之险,实则写北上报国之路难行,“风波恶”,是指世事险恶,人心难测,所以才会有一个“愁”字了得。当时诗人避祸江南,也可以说报国无门,这里还没有以酒浇愁,这愁中还存在某种幻想,不似《月下独酌》其四所写的那样“穷愁千万端,美酒三百杯。愁多酒虽少,酒倾愁不来。”二十个字中用了三个“愁”字,而且愁到最后,连愁都不来了。
  诗的结构形式并不整齐。在得以保存下来的五篇《商颂》中,这是章句和句式最不整齐的一篇。可能限于流传的版本不全,或资料不足,有所减略或增益,因而全诗叙事和各章内容详略不等。近人也有怀疑此诗有因错简而章次颠倒之处,如张松如《商颂绎释》,就将第四、五两章移为最后两章。

创作背景

  《秋兴八首》是唐大历元年(766)秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗,因秋而感发诗兴,故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年(759)弃官,至当时已历七载,战乱频仍,国无宁日,人无定所,当此秋风萧瑟之时,不免触景生情。因此写下这组诗。

  

薛师董( 金朝 )

收录诗词 (7495)
简 介

薛师董 薛师董,字子舒,号敬亭,永嘉(今浙江温州)人,师石弟。据师石诗知师董曾为华亭船官,后游幕金陵,在金陵时与苏泂有唱和。今录诗十一首。

侍宴安乐公主新宅应制 / 秦湛

"身坐众香国,蒲团诗思新。一贫曾累我,此兴未输人。
花眼绽红斟酒看,药心抽绿带烟锄。(赠友人下第闲居)
"竹间深路马惊嘶,独入蓬门半似迷。
黑发年来尽,沧江归去迟。何时得携手,林下静吟诗。"
"江岭昔飘蓬,人间值俊雄。关西今孔子,城北旧徐公。
促驷驰香陌,劳莺转艳丛。可怜肠断望,并在洛城东。"
"栖禅枝畔数花新,飞作琉璃池上尘。
看看舞罢轻云起,却赴襄王梦里期。"


寒花葬志 / 翁寿麟

地启岩为洞,天开石作盆。常留今日色,不减故年痕。
若怕平原怪先醉,知君未惯吐车茵。"
矫矫云长勇,恂恂郄縠风。家唿小太尉,国号大梁公。
"新教邠娘羯鼓成,大酺初日最先呈。
"与君俱老也,自问老何如。眼涩夜先卧,头慵朝未梳。
"湖上清凉月更好,天边旅人犹未归。
"万里叠嶂翠,一心浮云闲。羽人杏花发,倚树红琼颜。
烂熳岂无意,为君占年华。风光饶此树,歌舞胜诸家。


梦天 / 袁敬所

玉漏报来过半夜,可怜潘岳立踟蹰。"
是处程涂远,何山洞府深。此时堪伫望,万象豁尘襟。"
"江岭昔飘蓬,人间值俊雄。关西今孔子,城北旧徐公。
"山凝翠黛孤峰迥,淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤,
已让辟书称抱疾,沧洲便许白髭生。"
"九衢难会宿,况复是寒天。朝客清贫老,林僧默悟禅。
红烛剪还明,绿尊添又满。不愁前路长,只畏今宵短。
"惜与幽人别,停舟对草堂。湖云侵卧位,杉露滴茶床。


天净沙·秋 / 董英

转腕拢弦促挥抹,花翻凤啸天上来,裴回满殿飞春雪。
"可怜夭艳正当时,刚被狂风一夜吹。
出定闻残角,休兵见坏锋。何年更来此,老却倚阶松。"
"别中还梦别,悲后更生悲。觉梦俱千里,追随难再期。
山际凝如雾,云中散似尘。萧萧下碧落,点点救生民。
自此南走越,寻山入罗浮。愿学不死药,粗知其来由。
谁念因声感,放歌写人事。"
"榆叶飘零碧汉流,玉蟾珠露两清秋。


次韵李节推九日登南山 / 张坦

"华省春霜曙,楼阴植小松。移根依厚地,委质别危峰。
褊地难层土,因厓遂削成。浅深岚嶂色,尽向此中呈。
秦世老翁归汉世,还同白鹤返辽城。
马死七年犹怅望,自知无乃太多情。"
"榜前潜制泪,众里自嫌身。气味如中酒,情怀似别人。
无令朽骨惭千载。"
"帝德方多泽,莓莓井径同。八方甘雨布,四远报年丰。
土融凝墅色,冰败满池声。渐觉春相泥,朝来睡不轻。


小松 / 谭吉璁

必是归星渚,先求历斗牛。还疑烟雨霁,仿佛是嵩丘。"
昼而兴,夜而寝;无浪喜,无妄忧;病则卧,死则休。
树色连秋霭,潮声入夜风。年年此光景,催尽白头翁。"
"夜静门深紫洞烟,孤行独坐忆神仙。
"五马弋阳行,分忧出禁城。粉闱移席近,茜旆越疆行。
想得心知近寒食,潜听喜鹊望归来。"
破虏行千里,三军意气粗。展旗遮日黑,驱马饮河枯。
并揭声犹远,深含曲未央。坐中知密顾,微笑是周郎。"


瑶池 / 吕愿中

"偶至无尘空翠间,雨花甘露境闲闲。
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦,身怯寒风坐未禁。
似把剪刀裁别恨,两人分得一般愁。"
凶门爪牙辈,穰穰如儿戏。累圣但日吁,阃外将谁寄。
人生须气健,饥冻缚不得。睡当一席宽,觉乃千里窄。
蓬莱宫殿压鳌头。夕郎夜直吟仙掖,天乐和声下禁楼。
缁化秦裘敝,尘惊汉策残。无言倦行旅,遥路属时难。"
"江上烹鱼采野樵,鸾枝摧折半曾烧。未经良匠材虽散,


清明日狸渡道中 / 张仲尹

乔木幽谿上下同,雄雌不惑飞栖处。望秦峰回过商颜,
"垂老秋歌出塞庭,遏云相付旧秦青。
喜气迎捷书,欢声送羽檄。天兵日雄强,桀犬稍离析。
"萧条历山下,水木无氛滓。王门结长裾,岩扃怡暮齿。
抱里琵琶最承宠,君王敕赐玉檀槽。"
何必销忧凭外物,只将清韵敌春醪。"
"两崖古树千般色,一井寒泉数丈冰。
三年城中游,与君最相识。应知我中肠,不苟念衣食。


赋得自君之出矣 / 冉崇文

二三里遗堵,八九所高丘。人生一世内,何必多悲愁。
台前也欲梳云髻,只怕盘龙手捻难。"
"林疏多暮蝉,师去宿山烟。古壁灯熏画,秋琴雨润弦。
"横笛临吹发晓军,元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引,
"粉细越笋芽,野煎寒溪滨。恐乖灵草性,触事皆手亲。
今夜潜将听消息。门前地黑人来稀,无人错道朝夕归。
"有客棹扁舟,相逢不暂留。衣冠重文物,诗酒足风流。
"闻说天坛花耐凉,笑风含露对秋光。


大雅·公刘 / 何文敏

"看月空门里,诗家境有馀。露寒僧梵出,林静鸟巢疏。
"临平水竭蒹葭死,里社萧条旅馆秋。尝叹晋郊无乞籴,
"闲园清气满,新兴日堪追。隔水蝉鸣后,当檐雁过时。
头脑钐利筋骨轻。画堂檀板秋拍碎,一引有时联十觥。
守月通宵坐,寻花迥路行。从来爱知道,何虑白髭生。"
累榭空留月,虚舟若待人。何时倚兰棹,相与掇汀苹."
"冰霜肌骨称童年,羽驾何由到俗间。丹灶化金留秘诀,
"片云朝出岫,孤色迥难亲。盖小辞山早,根轻触石新。