首页 古诗词 昭君怨·春到南楼雪尽

昭君怨·春到南楼雪尽

明代 / 韩韬

安仁纵有诗将赋,一半音词杂悼亡。"
一颗水精绝瑕翳,光明透满出人天。
"战国城池尽悄然,昔人遗迹遍山川。笙歌罢吹几多日,
"皇风扇祇树,至德茂禅林。仙华曜日彩,神幡曳远阴。
雁逐西风日夜来。天势渐低分海树,山程欲尽见城台。
往往笙歌下天半。瀑布西行过石桥,黄精采根还采苗。
"青蝇被扇扇离席, ——顾云
宫殿峥嵘笼紫气,金渠玉砂五色水。
碍雪一片下不得。声绕枯桑,根在沙塞。黄河彻底,
不惜芳菲歇,但伤别离久。含情罢斟酌,凝怨对窗牖。
不是藏名混时俗,卖药沽酒要安心。"
"楚山千里一僧行,念尔初缘道未成。
近闻南国升南省,应笑无机老病师。"
"华阴少年何所希,欲饵丹砂化骨飞。江南药少淮南有,
前生应是育王身。封疆岁暮笙歌合,襦袴正初锦绣新。
"小子声名天下知,满簪霜雪白麻衣。谁将一着争先后,
王家小令草最狂,为予洒出惊腾势。"
"海月出白浪,湖光射高楼。朗吟无绿酒,贱价买清秋。


昭君怨·春到南楼雪尽拼音解释:

an ren zong you shi jiang fu .yi ban yin ci za dao wang ..
yi ke shui jing jue xia yi .guang ming tou man chu ren tian .
.zhan guo cheng chi jin qiao ran .xi ren yi ji bian shan chuan .sheng ge ba chui ji duo ri .
.huang feng shan qi shu .zhi de mao chan lin .xian hua yao ri cai .shen fan ye yuan yin .
yan zhu xi feng ri ye lai .tian shi jian di fen hai shu .shan cheng yu jin jian cheng tai .
wang wang sheng ge xia tian ban .pu bu xi xing guo shi qiao .huang jing cai gen huan cai miao .
.qing ying bei shan shan li xi . ..gu yun
gong dian zheng rong long zi qi .jin qu yu sha wu se shui .
ai xue yi pian xia bu de .sheng rao ku sang .gen zai sha sai .huang he che di .
bu xi fang fei xie .dan shang bie li jiu .han qing ba zhen zhuo .ning yuan dui chuang you .
bu shi cang ming hun shi su .mai yao gu jiu yao an xin ..
.chu shan qian li yi seng xing .nian er chu yuan dao wei cheng .
jin wen nan guo sheng nan sheng .ying xiao wu ji lao bing shi ..
.hua yin shao nian he suo xi .yu er dan sha hua gu fei .jiang nan yao shao huai nan you .
qian sheng ying shi yu wang shen .feng jiang sui mu sheng ge he .ru ku zheng chu jin xiu xin .
.xiao zi sheng ming tian xia zhi .man zan shuang xue bai ma yi .shui jiang yi zhuo zheng xian hou .
wang jia xiao ling cao zui kuang .wei yu sa chu jing teng shi ..
.hai yue chu bai lang .hu guang she gao lou .lang yin wu lv jiu .jian jia mai qing qiu .

译文及注释

译文
岁(sui)星在寅那年的(de)孟春月,正当庚寅日那天我降生。
这(zhe)细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里温暖的春风,它就像一把灵巧的剪刀。
草木由青变衰,我来到剑阁之外,为兵戈阻断,在江边渐渐老去。
只有远离故里外出做官之人,特别(bie)敏感自然物候转化更新。
到底是西湖六月天的景色,风光与其它季节确实不同。
闲坐无事为你悲伤为我感叹,人生短暂百年时间又多长呢!
它从万里之外的夫君处捎来,这丝丝缕缕,该包含着夫君对我的无尽关切和惦念之情!
年纪渐长便生故土之思,很羡慕您能够先我而行。
翘首遐观,我只见初月挂在高高的树上;微风吹过,好似觉得酣酒已经醒了一半。
我也刚刚从那里仰望山上的石镜,并顺流上达流水尽头。
上天将(jiang)一年四季平分啊,我悄然独自悲叹寒秋。
落日将没于岘山之西。我戴着山公的白(bai)帽子在花下饮得醉态可掬。
边塞山口明月正在升起,月光先已照上高高城关。

注释
葬原仲:原仲为陈国大夫,死后,其旧友季友(鲁国的公子)私自去陈国将其埋葬。孔子认为这是非礼的行动。翚(huī)帅师:鲁隐公时,宋、陈等国进攻郑国,宋国也要鲁国出兵,鲁隐公不同意,鲁大夫翚(即羽父)未得允许便帅师而去。孔子认为这是目无君主。
⑴菩萨蛮:词牌名。
⑷止:假借为“耻”,郑笺释为“容止”,也可通。
④庶孽:妾生的儿子。
长星:彗星。

赏析

  这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》,哥舒之所以值得歌唱,是因为他戍边抗敌,保国为民。但是,作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战,如何机智果敢,用兵如神等等,而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬,吐蕃何故畏惧;过去吐蕃长驱直入,如今又为什么“不敢过临洮”,这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”,这个“夜”字是颇有讲究的,它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了,把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中;同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落,好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中,蕴藏了一股英武之气,给人一种战则能胜的信心,而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此,就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲,“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神,更能诱导人们的想象。
  末二句“嘉”、“休”基本同义,亦如第一章,是对周公的德行发自内心的直接赞颂。
  再次是“悲彼《东山》诗”。这里有两层意思:《东山》,是《诗经》中名篇。写一位跟随周公东征三年获得生还的兵士在归途中的歌唱。全诗气氛是悲凉的,色调是凄苦的,反映了战争给人民带来深重的灾难,诗中“伊威在室,蟏蛸在户。町疃鹿场,熠耀宵行”等句,与诗人征高于途中所见略同,因而勾起了诗人对长期征战不得归家的士卒的深切关怀。另外,旧说《东山》是写周公的。汉毛苌说:“《东山》,周公东征也。周公东征,三年而归。劳归,士大夫美之,故作是诗也。”(《诗序》)此处与“周公吐哺,天下归心”(《短歌行》)联系起来看,显然含有自比周公之意。作者曾经说过:“设使国家无有孤,不知当几人称帝,几人称王。”这话非曹操莫能道出。他还以齐桓、晋文“奉事周室”自许,以“三分天下有其二,以服事殷”自励(《述志令》,见《魏志·武帝纪》裴注引《魏武故事》),而这里又以周公自比,是其真情实意的再次表露。曹操削平群雄、统一北方后,威震华夏,大权在握,废献帝、夺天下,如探囊取物,而曹操不为,实属难能可贵。
  末章写猎后。猎后情景可写的很多,如猎物的丰盛,猎者的欣悦等,但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特,大有王者风范。诗写猎后即游于“北园”,按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的,并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换,突出了王家苑囿之广大,也是氛围的转折,由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”,互为补充,整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”,与首章相呼应,而神态则迥异,此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张,高度紧张,而是马蹄得得,轻松悠闲。一个“闲”字语意双关,马是如此,人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》:“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车,其作用在于围驱猎物,供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶,因而马嚼上铃儿叮当,声韵悠扬,从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写,那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣,也很耐人寻绎,将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照,使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
  七、八句中,诗人再归结到对于时局的忧念。至德元载(756年)至二载(757年),唐王朝和安禄山、史思明等的战争,在黄河中游一带地区进行,整个形势对唐军仍然不利。诗人陷身长安,前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉,所以说“数州消息断”,而以“愁坐正书空”结束全诗。这首诗表现了杜甫对国家和亲人的命运深切关怀而又无从着力的苦恼心情。
  “可怜思妇楼头柳,认作天边粉絮看。”
  首章以桑为比,桑本茂密,荫蔽甚广,因摘采至尽而剥落稀疏。比喻百姓下民,受剥夺之深,不胜其苦,故诗人哀民困已深,呼天而诉曰:“倬彼昊天,宁不我矜。”意谓:高明在上的苍天啊,怎么不给我百姓以怜悯呢!诗意严肃,为全诗之主旨。
  这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》,不但讲明修身养性的途径和方法,也指明了立志与学习的关系;不但讲明了宁静淡泊的重要,也指明了放纵怠慢、偏激急躁的危害。诸葛亮不但在大的原则方面对其子严格要求,循循善诱,甚至在一些具体事情上也体现出对子女的细微关怀。在这篇《《诫子书》诸葛亮 古诗》中,有宁静的力量:“静以修身”,“非宁静无以致远”;有节俭的力量:“俭以养德”;有超脱的力量:“非澹泊无以明志”;有好学的力量:“夫学须静也,才须学也”;有励志的力量:“非学无以广才,非志无以成学”;有速度的力量:“淫慢则不能励精”;有性格的力量:“险躁则不能治性”;有惜时的力量:“年与时驰,意与岁去”;有想象的力量:“遂成枯落,多不接世,悲守穷庐,将复何及”;有简约的力量。这篇文章短短几十字,传递出的讯息,比起长篇大论,诫子效果好得多。
  杜甫虽流落西蜀,而报效李唐王朝之心,却始终未改,足见他的爱国意识是很强烈的。中间四句,由于连用对偶尔将诗人的家国之忧,身世之感,特别是报效李唐王朝之心,艺术地得到有效概括。
  此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断,用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”(谢榛语)式的平凡语言;然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来,就是此诗,也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
  “主文”虚实相间,借景抒情,凄楚悲怆,涵咏不尽。“济黄河以泛舟兮,经山阳之旧居。瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践(jian)二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。”此处用“济”、“经”、“瞻”、“息”、“践”、“历”等动词,一方面把作者自己的举步维艰的处境淋漓尽致地表现出来,一方面又是通过特定时间的特定景物移情抒怀。鲁迅说,向秀写《《思旧赋》向秀 古诗》是“为了忘却的记念”。向秀绕一大段远路到山阳去,是为了凭吊昔日好友,而凭吊又是为了告别。这是因为作为竹林七贤之一的向秀,嵇康被害后,在司马氏的高压下,他不得不应征到洛阳。而当年,他与嵇康曾沿着这条路,往返于山阳与洛阳,寒风凛冽,往事如烟……如今好朋友嵇康曾经存在的地方,已物是人非。“叹《黍离》”、“悲《麦秀》”、“栋宇存”而“形神逝”。 故居、情景仍然是日落、音声如昔,但自嵇康死后,他的妻儿已迁居他乡,此处只留下了一座空宅。虽然栋宇还没有毁坏,而主人已经形神俱逝。远远望去,犹如荒冢一样凄凉。这些现实与往事,无不勾起向秀的极大伤感。此刻,向秀想起历史上李斯被腰斩的冤案:李斯临刑对儿子说:“吾欲与若复牵黄犬,俱出上蔡东门(dong men)逐狡兔,岂可得乎?”(《史记》)李斯对儿子关于黄犬的一段临别谈话,读之令人鼻酸,这是血泪的怨愤控诉。向秀用此隐喻和类比,为嵇康鸣不平,故又忆及“顾日影而弹琴”之事。忽然,远处传来了嘹亮而断续的笛声,原来是陌生的邻人吹起了一首伤感的曲子,在这寒冷的黄昏,更是沁人肺腑的凄凉。于是,“听鸣笛之慷慨兮,妙声绝而复寻”。与开头“序”中描写的嵇康的身影与音乐联系在一起遥相呼应,同时也形成了情景交融的移情手法。鲁迅曾经说过:“青年时期读向子期《《思旧赋》向秀 古诗》,很怪他为什么只有寥寥的几行,刚开头却又煞了尾,然而,现在我懂了。”原来,“吟罢低眉无写处”的心境多么与之相似。有人也曾评说,“向秀作《思旧赋》向秀 古诗,家国万端,生机变乱,不可胜说。然而郁结者,欲说还休,休又难止”。也许这就是抒情小赋动人心弦之处——“短歌微言不能长”(曹丕《燕歌行》)最好的诠释吧 。
  首先是吝啬聚财“惜费”者,生年不足百岁,却愚蠢到怀千岁忧,以“百年”、“千年”的荒谬对接,揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态。
  全诗表达了送别友人的磊落旷达之情,不作临别涕泣之语,显得彼此都很有志节,不失自重的贫士身份。
  颈联前一句把几个典故揉合在一起,珠生于蚌,蚌在于海,每当月明宵静,蚌则向月张开,以养其珠,珠得月华,始极光莹。这是美好的民间传统之说。泪以珠喻,自古为然,鲛人泣泪,颗颗成珠,亦是海中的奇情异景。如此,皎月落于沧海之间,明珠浴于泪波之界,在诗人笔下,已然形成一个难以分辨的妙境。一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的,实不多见。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  这是一首委婉而大胆的求爱诗。
  此诗多以俗语入诗,大有民歌之特征。因为受小说、戏剧这些大众文学的影响,明代诗词中陋、俚、俗比比皆是,本不足为奇。但此诗因多用俚俗语,甚至遭到清代诗词评论家们的讥讽,云“俗不可耐”。其实,以唐伯虎的才情性格,应不亚于唐宋诗词人物。他在俚语中体现的是“自我”,注重的是精神追求,而不是外在的表现形式。首先,他肯定了自己的“无才”和“丑”,然而马上转笔锋于“月”这个静谧之物,超凡脱俗莹然而出,更反衬出才子情怀。所以,“不登天子船”“不上长安眠”(长安表示仕途)这是非常洒脱的,最后两句拉近了“天上人间”的距离。整部作品任意挥洒、不失天然之趣。
  此诗“归棹洛阳人,残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手,心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中,他还不住回头看着广陵城,那城外的树林变得愈来愈模糊难辨,这时候,忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声,一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情,和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话,而是通过形象来抒情,并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字,感情(gan qing)色彩是异常强烈的。

创作背景

  南亭,似应在涧南园,位于孟浩然家乡襄阳郊外的岘山附近。辛大疑即辛谔,为作者同乡友人,常于夏日来南亭纳凉,与孟浩然约为琴酒之会。

  

韩韬( 明代 )

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简 介

韩韬 韩韬,字仲六,号玉田。番禺人。韩上桂仲弟。明神宗万历三十四年(一六〇六)武举,未仕先卒。擅诗文,有《茹霞稿》。事见《韩节悯公遗稿》卷末附录。

雪诗 / 李裕

"名山洞府到金庭,三十六洞称最灵。不有古仙启其秘,
"洞庭栽种似潇湘,绿绕人家带夕阳。霜裛露蒸千树熟,
若教移在香闺畔,定与佳人艳态同。"
传心莫学罗浮去,后辈思量待扣关。
乐奏钧天曲未终。斜汉露凝残月冷,流霞杯泛曙光红。
去日既逢梅蕊绽,来时应见杏花开。
欲识无为理,心中不挂丝。生生勤苦学,必定睹天师。
"云泉谁不赏,独见尔情高。投石轻龙窟,临流笑鹭涛。


读陈胜传 / 王铉

"偶游洞府到芝田,星月茫茫欲曙天。
此际多应到表兄。 ——严震
至鉴封姚监,良工遇鲁公。如斯深可羡,千古共清风。"
"方得论心又别离,黯然江上步迟迟。不堪回首崎岖路,
曾未若轩后顺风兮清静自化,曾未若皋陶迈种兮温恭允塞。
"上玄大帝降坤维,箕尾为臣副圣期。岂比赤光盈室日,
醉梦幸逢郎,无奈乌哑哑。中山如有酒,敢借千金价。
壁画连山润,仙钟扣月清。何须结西社,大道本无生。


咏百八塔 / 罗公远

"为依炉峰住,境胜增道情。凉日暑不变,空门风自清。
使四野雾廓,八纮镜开。皇天无亲,长与善邻,宜哉宜哉。"
君自思兮生勐烈。莫教大限到身来,又是随流入生灭。
通隐嘉黄绮,高儒重荀孟。世污我未起,道蹇吾犹病。
"盘空蹑翠到山巅,竹殿云楼势逼天。古洞草深微有路,
蜃气生初霁,潮痕匝乱荒。从兹头各白,魂梦一相望。"
恭闻吾皇似尧禹,搜索贤良皆面睹。杜侯杜侯,
道性欺冰雪,禅心笑绮罗。迹登霄汉上,无路接烟波。"


送赵判官赴黔府中丞叔幕 / 龙燮

此君临此池,枝低水相近。碧色绿波中,日日流不尽。
业王如云合,头低似箭驱。三清徒妄想,千载亦须臾。
"风前一叶压荷蕖,解报新秋又得鱼。
"盘空蹑翠到山巅,竹殿云楼势逼天。古洞草深微有路,
"坠叶如花欲满沟,破篱荒井一蝉幽。
顾云已往罗隐耄,更有何人逞笔端。"
"江蓠生古砌,花每落禅床。嘉客未采掇,空门自馨香。
宁可且将朱唇饮酒,谁能逐你黑齿常之。


丑奴儿令·沉思十五年中事 / 姚俊

"野田荆棘春,闺阁绮罗新。出没头上日,生死眼前人。
去住闲人看,晴明远蝶来。牡丹先几日,销歇向尘埃。"
"孤客秋易伤,嘶蝉静仍续。佳晨亦已屡,欢会常不足。
自从国破家亡后,陇上惟添芳草新。
"昔年攀桂为留人,今朝攀桂送归客。秋风桃李摇落尽,
水声秋后石,山色晚来庭。客问修何法,指松千岁青。"
宿寺期嘉月,看山识故云。归心复何奈,怊怅在江濆。"
"何峰触石湿苔钱,便逐高风离瀑泉。深处卧来真隐逸,


五柳先生传 / 马映星

将军悟却希夷诀,赢得清名万古流。"
蚁过光中少,苔依润处深。门前亦如此,一径入疏林。"
"苦哉黑闇女,乐矣功德天。智者俱不受,愚夫纳二边。
"齐纨鲁缟如霜雪,寥亮高声予所发。 ——故杵
楼台叠叠运灵泉。青龙乘火铅为汞,白虎腾波汞作铅。
因寻古迹空惆怅,满袖香风白日斜。"
"此台如可废,此恨有谁平。纵使迷青草,终难没旧名。
更将斑毳被余身,千载空山万般苦。"


满庭芳·茶 / 房芝兰

句得孤舟月,心飞九陌尘。明年相贺日,应到曲江滨。"
"舟子相唿起,长江未五更。几看星月在,犹带梦魂行。
阴风吼大漠,火号出不得。谁为天子前,唱此边城曲。
可怜扰扰尘埃里,双鬓如银事似麻。
杏花如雪柳垂丝,春风荡飏不同枝。"
忽讶轺车降竹扉。王泽乍闻谭涣汗,国风那得话玄微。
从来说花意,不过此容华。 ——谢生
仿佛影坚路,摧残广胁楹。七宝仙台亡旧迹,


相见欢·年年负却花期 / 秦昌焯

坏衲凉天拥,玄文静夜披。善哉温伯子,言望至公知。
从此于门转高大,可怜子子与孙孙。"
狂夫犹自问弥勒,我亦当年学空寂,一得无心便休息。
虾眼汤翻细浪俱。断送睡魔离几席,增添清气入肌肤。
"落处咸过尺,翛然物象凄。瑞凝金殿上,寒甚玉关西。
专心惟在意虔诚。黑铅过,采清真,一阵交锋定太平。
汉后题诗是怨红。远蝶恋香抛别苑,野莺衔得出深宫。
冬瓜堰下逢张祜,牛屎堆边说我能。"


国风·邶风·谷风 / 徐昌图

腻粉暗销银镂合,错刀闲剪泥金衫。 ——威
处以德为藩,出则道可行。遥知南楼会,新景当诗情。
农田淹浸尽,客棹往来难。愁杀骚人路,沧浪正渺漫。"
木产长生汞,金烹续命铅。世人明此道,立便返童颜。
闺中独坐含情。芙蓉月下鱼戏,螮蝀天边雀声。
"日出而耕,日入而归。吏不到门,夜不掩扉。
削平浮世不平事,与尔相将上九霄。"
梁燕无情困,双栖语此时。(《春怨》)


满江红·翠幕深庭 / 崔幢

"彭蠡隐深翠,沧波照芙蓉。日初金光满,景落黛色浓。
鹤凚声偏密,风焦片益粗。冷牵人梦转,清逼瘴根徂。
老僧相传道是僧繇手,寻常入海共龙斗。
"成福僧留不拟归,猕猴菌嫩豆苗肌。那堪蚕月偏多雨,
今日谢庭飞白雪,巴歌不复旧阳春。"
世人不到君自到,缥缈仙都谁与俦。黄鹤孤云天上物,
鄱阳黎庶还堪羡,头有重天足有牦。
安得妾身今似雨,也随风去与郎同。"