踏莎行·情似游丝
对酒相看自无语，几多离思入瑶琴。"
布令滕王阁，裁诗郢客楼。即应归凤沼，中外赞天休。"
"江山事若谙，那肯滞云南。草色分危磴，杉阴近古潭。
"开济由来变盛衰，五车才得号镃基。
毁出疾夫口，腾入礼部闱。下第子不耻，遗才人耻之。
问拍拟新令，怜香占彩球。当筵虽一醉，宁复缓离愁。"
萧索风高洙泗上，秋山明月夜苍苍。"
"衮师我骄儿，美秀乃无匹。文葆未周晬，固已知六七。
晴烟和草色，夜雨长溪痕。下岸谁家住，残阳半掩门。"
"云里幽僧不置房，橡花藤叶盖禅床。
踏莎行·情似游丝拼音解释:
dui jiu xiang kan zi wu yu .ji duo li si ru yao qin ..
bu ling teng wang ge .cai shi ying ke lou .ji ying gui feng zhao .zhong wai zan tian xiu ..
.jiang shan shi ruo an .na ken zhi yun nan .cao se fen wei deng .shan yin jin gu tan .
.kai ji you lai bian sheng shuai .wu che cai de hao zi ji .
hui chu ji fu kou .teng ru li bu wei .xia di zi bu chi .yi cai ren chi zhi .
wen pai ni xin ling .lian xiang zhan cai qiu .dang yan sui yi zui .ning fu huan li chou ..
xiao suo feng gao zhu si shang .qiu shan ming yue ye cang cang ..
.gun shi wo jiao er .mei xiu nai wu pi .wen bao wei zhou zui .gu yi zhi liu qi .
qing yan he cao se .ye yu chang xi hen .xia an shui jia zhu .can yang ban yan men ..
.yun li you seng bu zhi fang .xiang hua teng ye gai chan chuang .
译文及注释
译文
高台上常常吹着悲风，早晨的太阳照着北林。
信步东城感到春(chun)光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在(zai)霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
昆仑山上玄圃仙境，它的居住在哪里？
齐宣王问（孟子）说：“齐桓公、晋文公（称霸）的事，可以讲给我听听吗？”
田间路上的行人惊怪的看着作者，是诗使人穷、还是文使人穷？从上任到解职时间匆匆，春天(tian)到袁州就任，刚到秋天就被免职。罢官以后不用再带兵、农，那就从早玩到黑，从天黑睡到吃饭。不用跻身仕途，做一个名副其实的“山翁”、“溪翁”。
它只是怕开花落在群芳之后，到那时，人们游春的意兴索然，再也没有人特别注意地观赏它了。
得享高寿年岁太多，为何竞有那么久长？
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放，远远映照着湛蓝的楚天。
己巳年三月写此文。
我要把满心的悲伤痛(tong)恨写成长长的情书，但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影，有谁来为我传达相思的情愫。
无(wu)情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化(hua)作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。
漫步城东门，美女多若天上云。虽然多若云，非我所思人。唯此素衣绿头巾，令我爱在心。
悔悟过失改正错误，我又有何言词可陈？
飞腾的水珠散发彩色霞光，水沫在巨石上沸腾。
新春三月燕子噙来百花，散着花香的巢儿刚刚垒(lei)成。梁间的燕子啊，糟蹋了多少鲜花多么无情！
冬天来到的时候，我会去(qu)你那里，一起弄笙戏鹤，风雨相依。
注释
4.崔九：崔涤，在兄弟中排行第九，中书令崔湜的弟弟。玄宗时，曾任殿中监，出入禁中，得玄宗宠幸。崔姓，是当时一家大姓，以此表明李龟年原来受赏识。
⑴贺新郎：词牌名，又名《金缕曲》《贺新凉》。
4、酥：酥油。
⑤苔钱：苔藓，圆如铜钱，故称。
具言：详细地说。
③心期句：意思是说如今与她远隔天涯，纵心期相见，那也是可望而不可及的了。
⑸望乡处：远望故乡的地方，指站在大庾岭处。
赏析
收尾四句：“我来严冬时，山下多炎风。人马尽汗流，孰知造化工！”以反衬手法，再现火焰山威势，一物多咏，造成连贯的气势。诗人自长安来，一路天寒地冻，唯独边塞火山热气蒸人，人和马都大汗淋漓。这种(zhe zhong)驱寒使热之工，若不是神力造化，人力绝不能能为之。这里，诗人通过亲眼所见和亲身感受，真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见，来到火焰山前，诗人触景生情，气贯长虹，更加激发了在边塞施展宏图的志向。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：
“一望金波照粉田”。“金波”，月光。“粉田”，脂粉田，即公主的汤沐邑。此句再次点明季节，及瑶台寺与公主的关系。
[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
这是一(shi yi)首抒写送春的七言绝句。这首诗极力抒写的是“苦吟”诗人不忍送春归去，但也无计可留，只有长坐不睡，与那即将逝去的春天共守残夜，哪怕是一刹那时光，也是值是珍惜的。首句“三月正当三十日”，点明三月晦日，表达春天即将逝去。三月本是春天的最后一个月，三十日又是这个月的最后一天，诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天，让人感到新奇而又自然。次句“风光别我苦吟身”，意思是说：春光虽然别我而逝，但我这个苦吟诗的人，怎忍别春。不说送春，而说“风光别我”，是虚写“送”字。这句用的是拟人手法，显得很自然而有情味。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例(hao li)。
《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提，仅在“非苦学无以成”上大做文章，这是因为，学习的重要，是妇孺皆知的道理，“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点，现身说法，语重心长，借褒扬同乡马君则，以教化太学诸生。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔，意味深长。这是一个引发议论的词，又表明了虚拟的情调，而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华，颇有典型意义。“若夫”以下描写了一种悲凉的情境，由天气的恶劣写到人心的凄楚。这里用四字短句，层层渲染，渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主景，不但使日星无光，山岳藏形，也使商旅不前；或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际，令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
其实，青溪并没有什么奇景，它那素淡的景致，为什么在诗人的眼中、笔下，会具有如此的魅力呢？诚如王国维所说：“一切景语皆情语也。”（《人间词话删稿》）王维也正是从青溪素淡的天然景致中，发现了与他那恬淡的心境、闲逸的情趣高度和谐一致的境界。“我心素已闲，清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照，以清川的淡泊来印证自己的素愿，心境、物境在这里已融合为一了。最后，诗人暗用了东汉严子陵垂钓富春江的典故，也想以隐居青溪来作为自己的归宿了。这固然说明诗人对青溪的喜爱，更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。这一点，写来含而不露，耐人寻味。
“《《招魂(zhao hun)》屈原 古诗》者，宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原，忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》，欲以复其精神，延其年寿，外陈四方之恶，内崇楚国之美，以讽谏怀王，冀其觉悟而还之也。”
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
《《渌水曲》李白 古诗》本古曲名，李白借其名而写渌水之景。王琦认为此诗为乐府古曲。这首小诗确属乐府，并深得南朝乐府诗的神韵，语言清新自然，内容含蓄深婉。
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻(bi yu)明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：
“一望金波照粉田”。“金波”，月光。“粉田”，脂粉田，即公主的汤沐邑。此句再次点明季节，及瑶台寺与公主的关系。
[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
这是一(shi yi)首抒写送春的七言绝句。这首诗极力抒写的是“苦吟”诗人不忍送春归去，但也无计可留，只有长坐不睡，与那即将逝去的春天共守残夜，哪怕是一刹那时光，也是值是珍惜的。首句“三月正当三十日”，点明三月晦日，表达春天即将逝去。三月本是春天的最后一个月，三十日又是这个月的最后一天，诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天，让人感到新奇而又自然。次句“风光别我苦吟身”，意思是说：春光虽然别我而逝，但我这个苦吟诗的人，怎忍别春。不说送春，而说“风光别我”，是虚写“送”字。这句用的是拟人手法，显得很自然而有情味。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称慧眼别具；而此诗，对于读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例(hao li)。
《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提，仅在“非苦学无以成”上大做文章，这是因为，学习的重要，是妇孺皆知的道理，“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点，现身说法，语重心长，借褒扬同乡马君则，以教化太学诸生。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》，写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中，李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价，回到了帝王主题上。但是，诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比，而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来，许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣，但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看，沈佺期的恭维是言过其实的。
第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔，意味深长。这是一个引发议论的词，又表明了虚拟的情调，而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华，颇有典型意义。“若夫”以下描写了一种悲凉的情境，由天气的恶劣写到人心的凄楚。这里用四字短句，层层渲染，渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主景，不但使日星无光，山岳藏形，也使商旅不前；或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际，令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
其实，青溪并没有什么奇景，它那素淡的景致，为什么在诗人的眼中、笔下，会具有如此的魅力呢？诚如王国维所说：“一切景语皆情语也。”（《人间词话删稿》）王维也正是从青溪素淡的天然景致中，发现了与他那恬淡的心境、闲逸的情趣高度和谐一致的境界。“我心素已闲，清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照，以清川的淡泊来印证自己的素愿，心境、物境在这里已融合为一了。最后，诗人暗用了东汉严子陵垂钓富春江的典故，也想以隐居青溪来作为自己的归宿了。这固然说明诗人对青溪的喜爱，更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。这一点，写来含而不露，耐人寻味。
“《《招魂(zhao hun)》屈原 古诗》者，宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原，忠而斥弃，愁懑山泽，魂魄放佚，厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》，欲以复其精神，延其年寿，外陈四方之恶，内崇楚国之美，以讽谏怀王，冀其觉悟而还之也。”
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
《《渌水曲》李白 古诗》本古曲名，李白借其名而写渌水之景。王琦认为此诗为乐府古曲。这首小诗确属乐府，并深得南朝乐府诗的神韵，语言清新自然，内容含蓄深婉。
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻(bi yu)明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
创作背景
春秋时期，大小诸侯国之间战争频仍，攻伐兼并不绝于史。广大人民对那些诸侯争霸的不义之战是深恶痛绝的。而对举国上下齐心协力奋起抗击外敌的正义战争，广大人民总是予以热情的歌颂。在防御外敌的时候，如果有人消极不抵抗甚至投降，那将受到千夫所指。因高克带领的清邑部队不积极备战御敌，故郑国诗人作此诗以讽刺之。又据《毛诗序》，诗作者为郑公子素。
蹇材望( 隋代 )
收录诗词 (2352) 首
简 介
蹇材望 蹇材望，字君厚，潼川（今四川三台）人。理宗宝祐二年（一二五四）通判涪州。恭宗德祐间通判湖州。事见《癸辛杂识》续集卷上、《八琼室金石补正》卷八三。
点绛唇·桃源
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀，石潭波动戏鱼龙。
水映琴溪旧浪春。拂榻从容今有地，酬恩寂寞久无人。
月中桂树高多少，试问西河斫树人。"
岩际和风滴，溪中泛月分。岂知当此夜，流念到江濆。"
"陈琳轻一别，马上意超然。来日行烦暑，归时听早蝉。
寄人龙种瘦，失母凤雏痴。语罢休边角，青灯两鬓丝。"
春风淡荡无心后，见说襄王梦亦稀。"
寰海自成戎马地，唯师曾是太平人。"
移居·其二
幸藉梁园赋，叨蒙许氏评。中郎推贵婿，定远重时英。
俱住明时愿，同怀故国心。未能先隐迹，聊此一相寻。"
"命世须人瑞，匡君在岳灵。气和薰北陆，襟旷纳东溟。
见说自能裁袙腹，不知谁更着帩头。
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）
姹女真虚语，饥儿欲一行。浅深须揭厉，休更学张纲。"
"冷日微烟渭水愁，华清宫树不胜秋。
"春咏敢轻裁，衔辞入半杯。已遭江映柳，更被雪藏梅。
菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔
"采药陶贞白，寻山许远游。刀圭藏妙用，岩洞契冥搜。
入谷迷松响，开窗失竹声。薰弦方在御，万国仰皇情。"
"枝枝交影锁长门，嫩色曾沾雨露恩。
土宜悲坎井，天怒识雷霆。象卉分疆近，蛟涎浸岸腥。
蚕市归农醉，渔舟钓客醒。论邦苦不早，只此负王庭。"
传声却报边无事，自是官军入抄回。"
梦边催晓急，愁处送风频。自有沾花血，相和雨滴新。"
自怜金骨无人识，知有飞龟在石函。"
西江月·携手看花深径
小殿灯千盏，深炉水一瓶。碧云多别思，休到望溪亭。"
南陌行人尽回首，笙歌一曲暮云低。"
"锦楼春望忆丹楹，更遇高情说早莺。
"金门君待问，石室我思归。圣主尊黄屋，何人荐白衣。
"乡心迢递宦情微，吏散寻幽竟落晖。林下草腥巢鹭宿，
"梧桐叶落雁初归，迢递无因寄远衣。月照石泉金点冷，
"北风吹别思，落月度关河。树隐流沙短，山平近塞多。
"少年才俊赴知音，丞相门栏不觉深。直道事人男子业，
诉衷情·柳腰空舞翠裙烟
绛雪除烦后，霜梅取味新。年华无一事，只是自伤春。"
蕴策期干世，持权欲反经。激扬思壮志，流落叹颓龄。
"北客入西京，北雁再离北。秋寝独前兴，天梭星落织。
"水容侵古岸，峰影度青苹.庙竹唯闻鸟，江帆不见人。
"敛笑凝眸意欲歌，高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处，
当从令尹后，再往步柏林。"
"寺隔海山遥，帆前落叶飘。断猿通楚塞，惊鹭出兰桡。
闲倚绣帘吹柳絮，日高深院断无人。"
庄子与惠子游于濠梁
"西风澹澹水悠悠，雪点丝飘带雨愁。
菱刺惹衣攒黛蛾。青丝系船向江木，兰芽出土吴江曲。
"五字诗成卷，清新韵具偕。不同狂客醉，自伴律僧斋。
连檐对双树，冬翠夏无尘。未肯惭桃李，成阴不待春。
"江行春欲半，孤枕弋阳堤。云暗犹飘雪，潮寒未应溪。
"眠沙卧水自成群，曲岸残阳极浦云。
"红灯初上月轮高，照见堂前万朵桃。觱栗调清银象管，
功名待寄凌烟阁，力尽辽城不肯回。"
崇义里滞雨
青筐叶尽蚕应老。绿渚幽香生白苹，差差小浪吹鱼鳞。
飞急奔行雁，啼酸忆子猿。江山无限思，君拟共谁论。"
野寺门多闭，羌楼酒不赊。还须见边将，谁拟静尘沙。"
芳草春深帝子祠。往事隔年如过梦，旧游回首谩劳思。
"谁家少女字千金，省向人间逐处寻。
国庠官满一家贫。清仪称是蓬瀛客，直气堪为谏诤臣。
遥望戍楼天欲晓，满城冬鼓白云飞。"
锄草留丛药，寻山上石梯。客回河水涨，风起夕阳低。
考槃
以诗送之，士人皆有继和。并见《纪事》）"
"赵佗西拜已登坛，马援南征土宇宽。越国旧无唐印绶，
绕城波色动楼台。鸟飞天外斜阳尽，人过桥心倒影来。
"滩恶黄牛吼，城孤白帝秋。水寒巴字急，歌迥竹枝愁。
"屐齿无泥竹策轻，莓苔梯滑夜难行。
孤烟村戍远，乱雨海门秋。吟罢独归去，烟云尽惨愁。"
尽日伤心人不见，石榴花满旧琴台。"
鸟喧群木晚，蝉急众山秋。更待新安月，凭君暂驻舟。"
送杨氏女
"桐竹绕庭匝，雨多风更吹。还如旧山夜，卧听瀑泉时。
程馀行片月，公退入遥林。想得询民瘼，方称单父心。"
"上国相逢尘满襟，倾杯一话昔年心。荒台共望秋山立，
"北望高楼夏亦寒，山重水阔接长安。修梁暗换丹楹小，
岸裂新冲势，滩馀旧落痕。横沟通海上，远色尽山根。
"残春别镜陂，罢郡未霜髭。行李逢炎暑，山泉满路岐。
"长庆曾收间世英，果居台阁冠公卿。天书再受恩波远，
漏向灯听数，酒因客寝迟。今宵不尽兴，更有月明期。"
奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀
"发匀肉好生春岭，截玉钻星寄使君。檀的染时痕半月，
有女悲初寡，无男泣过门。朝争屈原草，庙馁莫敖魂。
去时肠断岭头花。陶诗尽写行过县，张赋初成卧到家。
彩鸳双泳水生纹。青楼二月春将半，碧瓦千家日未曛。
棹响来空阔，渔歌发杳冥。欲浮阑下艇，一到斗牛星。"
子真冥鸿志，不逐笼下翼。九女叠云屏，于焉恣栖息。
"柳莫摇摇花莫开，此心因病亦成灰。
"压河连华势孱颜，鸟没云归一望间。