杂曲歌辞·蓟门行五首
红素天生谁饰妆。桂楼椒阁木兰堂，绣户雕轩文杏梁。
皓曜群玉发，凄清孤景凝。至柔反成坚，造化安可恒。
淮水问君来早晚，老人偏畏过芳菲。"
"海岳三峰古，春皇二月寒。绿潭渔子钓，红树美人攀。
高鸟能择木，羝羊漫触藩。物情今已见，从此愿忘言。"
仇家举意半夜鸣。小儿女子不可近，龙蛇变化此中隐。
骑别章台晚，舟行洛水春。知君梁苑去，日见白华新。"
九衢平若水，利往无轻舟。北洛反初路，东江还故丘。
夜夜苦更长，愁来不如死。"
汉川若可涉，水清石磷磷。天涯远乡妇，月下孤舟人。"
杂曲歌辞·蓟门行五首拼音解释:
hong su tian sheng shui shi zhuang .gui lou jiao ge mu lan tang .xiu hu diao xuan wen xing liang .
hao yao qun yu fa .qi qing gu jing ning .zhi rou fan cheng jian .zao hua an ke heng .
huai shui wen jun lai zao wan .lao ren pian wei guo fang fei ..
.hai yue san feng gu .chun huang er yue han .lv tan yu zi diao .hong shu mei ren pan .
gao niao neng ze mu .di yang man chu fan .wu qing jin yi jian .cong ci yuan wang yan ..
chou jia ju yi ban ye ming .xiao er nv zi bu ke jin .long she bian hua ci zhong yin .
qi bie zhang tai wan .zhou xing luo shui chun .zhi jun liang yuan qu .ri jian bai hua xin ..
jiu qu ping ruo shui .li wang wu qing zhou .bei luo fan chu lu .dong jiang huan gu qiu .
ye ye ku geng chang .chou lai bu ru si ..
han chuan ruo ke she .shui qing shi lin lin .tian ya yuan xiang fu .yue xia gu zhou ren ..
译文及注释
译文
献祭椒(jiao)酒香喷喷，
门额上的(de)横幅粗锦焕发出鲜红的色彩，烈日烤得粗锦褪了色，项羽仍然没有醉。
辽国国主若是问起你的家世，可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
为何接收伊尹之计图谋伐桀，便能使桀终于走向灭亡？
我躺在船上听到(dao)岳阳城里的钟声，航船就系在岳阳城边的树上。
阴阳参合而生万物，何为本源何为演变？
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸，用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
（熙宁末年，仲纯之父在京城东面会见我，说：“我梦到道士拿着委任官职的文凭对我说，上天任命我为长白山主，这是什么征兆？”第二年，仲纯之父亡。）
奇形鲮鱼生于何方？怪鸟鬿堆长在哪里？
欲送春天归去，可是整个人间没有春的归路。空挂着的秋千之外，芳草连着天空的远处。哪里刮来的风沙，昏暗笼罩着南浦(pu)。心如(ru)乱麻，说不清是怎样的痛苦，徒自忆念着流落海崖的人们，如同无着无落四处飘飞的柳絮。一阵乱鸦过后，斗转星移，时移事去，帝城中荒凉凄寂。再也看不见来时试(shi)灯的热闹繁丽。
屈原的词赋至今仍与日月并悬，而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
再登上郡楼瞭(liao)望，古松的颜色也因寒更绿。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
船离开洪泽湖岸边，到了淮河后心情就变得很不好。何必说要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢，淮河中流线以北就已经天尽头了！ 刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国威，赵鼎和张俊二贤相奠定了国家基业。淮河两岸咫尺之间南北分裂，秋风中洒泪应该怨恨谁？ 淮河中的舟船相背而驰，连激起的波痕接触一下也难以做到。只能看到天上的鸥鹭无拘无束，自由自在地在南北岸之间飞翔。 中原的父老们没说一句客套话，遇到我这个皇帝使者便诉说不能忍受金朝压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁，还能够一年一度回到江南。
注释
[26]御冲：防御持兵器冲进来的歹徒。《御览》卷183引《西京记》：”秦阿房宫以磁石为门。怀刃入者辄止之。”
逢：遇见，遇到。
④左挽因右发：左手挽弓，右手发箭。纵：放箭。两禽：指双免。“禽”字古时对鸟兽通用。
③方好：正是显得很美。
箭雁：中箭而坠逝的大雁。
赏析
这首诗，是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
“秋至捣罗纨，泪满未能开”，秋天到了，天气转凉，照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品，在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣，然后才能制衣。在古代诗歌作品中，捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念，可是这首诗中，诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作，妻子如果在世，此时肯定要忙碌起来了，可如今到了这个时节，妻子却已永离人世了。面对成叠的罗(de luo)纨，诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水，诗人还在怅然伫立。“未能”二字，见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木，他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人，由人及情，包含了作者深切的情思。
随着驴被“放山下”，到了一个具体的地方，寓言中的另一角色虎的出场就很自然了：
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
此诗前七句叙述了周武王、周成王、周康王的功业，赞颂了他们开国拓疆的丰功伟绩，祈求他们保佑后代子孙福寿安康，永远昌盛。在祖先的神主面前，祭者不由追忆起武王创业开国的艰难，眼前浮现出几代祖先英武睿智的形象：击灭商纣，开邦立国的武王，东征西讨，开拓疆土的成王、康王。既有对祖先的缅怀、崇敬、赞美，也是吹捧祖先、炫耀门庭、沾沾自喜的一种心理反映。
这首怀古七律，在选取形象、锤炼字句方面很见功力(gong li)。例如中间两联，都以自然景象反映社会的变化，手法和景物却大不相同：颔联采取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果；松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字，以首联为例：“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象：“合”字又以泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力：“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹，读来令人不禁怅然。
这两句诗从表面看，写的是景，是“勤政楼”的实景，但细细体味，就会感到这十四个字，字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感，慨叹曾经百戏杂陈的楼前，经过一个世纪的巨大变化，竟变得如此凋零破败。可以想象，当杜牧走过这个前朝遗址时，所看到的是杂草丛生，人迹稀少，重门紧闭的一片凄凉景象。
由“逐兔争先捷”到“重门岂外扉”十句，作者极力渲染吴主之英明雄武，吴国之强大巩固，有声有色，气势磅礴。而到“成功举已弃”，陡地一转，以极精炼的语言写出吴之由盛而衰的转变，功败垂成，其关键就在孙皓时期。“凶德愎而违”，即指孙皓而言。“愎违”，愎谏违卜的省称，语出《左传·僖公十五年》：秦晋韩之战，由于晋惠公背施无亲，意气用事，不纳谏言，不听卜辞，终于招致失败，被秦国俘掳。晋大夫庆郑曰：“愎谏违卜，固败是求，又何逃焉？”孙皓同晋惠公一样，刚愎凶顽，肆行残暴，忠谏者诛，谗谀者进，虐用其民，穷淫极侈，终于导致吴国的灭亡，使父祖基业毁于一旦。正如皓从弟孙秀说的那样：“昔讨逆（指孙策）弱冠以一校尉创业，今后主举江南而弃之，宗庙山陵，于此为墟，悠悠苍天，此何人哉!”（《资治通鉴》卷八十一）“水龙忽东骛，青盖乃西归”二句，就是具体描写孙皓穷迫归降时的情景。“水龙”，系指晋朝的水军。晋武帝谋伐吴，遂令益州刺史王浚于蜀大造船舰，准备东伐。时吴有童谣曰：“阿童复阿童，衔刀浮渡江。不畏岸上兽，但畏水中龙。”阿童为王浚小字。晋征南大将军羊祜以为伐吴必藉上流之势，故借谣言而表荐王浚为龙骧将军，留监梁益诸军事。王浚在蜀大造舟船，木片蔽江而下，吴建平太守吾彦取江中木片以呈孙皓，并说：“晋必有攻吴之计，宜增建平兵。建平不下，终不敢渡江。”而孙皓不听。公元280年（晋太康元年）旧历三月，王浚率舟师东下，直抵吴都建业之石头，孙皓惊恐失措，面缚舆榇而降，举家西迁，送至洛阳，赐号归命侯。这就是所谓“青盖乃西归”。这是具有讽刺意味的。据干宝《晋纪》载：“陆抗之克步阐，皓意张大，乃使尚广筮并天下，遇《同人》之《颐》，对曰：‘吉。庚子岁，青盖当入洛阳。’故皓不修其政，而恒有窥上国之志。”（《三国志·吴志·孙皓传》注引）庚子岁，即太康元年。原来孙皓狂妄地以为他会灭晋而入洛阳的，想不到反做了亡国之君，被押送洛阳。
这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭(lian bian)。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能(bu neng)使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处，诗人的功力得到了充分的体现。
2.既然规律是不以人的意志为转移的，人们就要顺应、利用规律。人不能创造规律也不能消灭规律。刘禹锡有感于友人的去世，悲痛之余，他想到的也许就是尊重逝者、善待生者，以及生者应该珍惜生命好好的地活下去。
赤石在永嘉郡南永宁（今浙江永嘉）与安固（今浙江瑞安）二县中路之东南，去郡约有数十里，东濒今日的温州湾。帆海，注家常以为地名，其实可商，据宋郑缉之《永嘉郡记》，“帆游山，地昔为海，多过舟，故山以帆名”，在安固县北。灵运所谓帆海之地，当在此山一带。但郑记并未说有帆海地名，因此帆海二词当是动宾结构，题意似为游览赤石，进而扬帆海上。诗的重点在帆海，游赤石只(shi zhi)是引子。
“秋至捣罗纨，泪满未能开”，秋天到了，天气转凉，照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品，在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣，然后才能制衣。在古代诗歌作品中，捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念，可是这首诗中，诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作，妻子如果在世，此时肯定要忙碌起来了，可如今到了这个时节，妻子却已永离人世了。面对成叠的罗(de luo)纨，诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水，诗人还在怅然伫立。“未能”二字，见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木，他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人，由人及情，包含了作者深切的情思。
随着驴被“放山下”，到了一个具体的地方，寓言中的另一角色虎的出场就很自然了：
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
此诗前七句叙述了周武王、周成王、周康王的功业，赞颂了他们开国拓疆的丰功伟绩，祈求他们保佑后代子孙福寿安康，永远昌盛。在祖先的神主面前，祭者不由追忆起武王创业开国的艰难，眼前浮现出几代祖先英武睿智的形象：击灭商纣，开邦立国的武王，东征西讨，开拓疆土的成王、康王。既有对祖先的缅怀、崇敬、赞美，也是吹捧祖先、炫耀门庭、沾沾自喜的一种心理反映。
这首怀古七律，在选取形象、锤炼字句方面很见功力(gong li)。例如中间两联，都以自然景象反映社会的变化，手法和景物却大不相同：颔联采取赋的写法进行直观的描述，颈联借助比兴取得暗示的效果；松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物，石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样，既写出各式各样丰富多彩的形象，又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字，以首联为例：“残”和“空”，从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败，一文一武，点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象：“合”字又以泰山压顶之势，表现隋朝大军兵临城下的威力：“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应，抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹，读来令人不禁怅然。
这两句诗从表面看，写的是景，是“勤政楼”的实景，但细细体味，就会感到这十四个字，字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感，慨叹曾经百戏杂陈的楼前，经过一个世纪的巨大变化，竟变得如此凋零破败。可以想象，当杜牧走过这个前朝遗址时，所看到的是杂草丛生，人迹稀少，重门紧闭的一片凄凉景象。
由“逐兔争先捷”到“重门岂外扉”十句，作者极力渲染吴主之英明雄武，吴国之强大巩固，有声有色，气势磅礴。而到“成功举已弃”，陡地一转，以极精炼的语言写出吴之由盛而衰的转变，功败垂成，其关键就在孙皓时期。“凶德愎而违”，即指孙皓而言。“愎违”，愎谏违卜的省称，语出《左传·僖公十五年》：秦晋韩之战，由于晋惠公背施无亲，意气用事，不纳谏言，不听卜辞，终于招致失败，被秦国俘掳。晋大夫庆郑曰：“愎谏违卜，固败是求，又何逃焉？”孙皓同晋惠公一样，刚愎凶顽，肆行残暴，忠谏者诛，谗谀者进，虐用其民，穷淫极侈，终于导致吴国的灭亡，使父祖基业毁于一旦。正如皓从弟孙秀说的那样：“昔讨逆（指孙策）弱冠以一校尉创业，今后主举江南而弃之，宗庙山陵，于此为墟，悠悠苍天，此何人哉!”（《资治通鉴》卷八十一）“水龙忽东骛，青盖乃西归”二句，就是具体描写孙皓穷迫归降时的情景。“水龙”，系指晋朝的水军。晋武帝谋伐吴，遂令益州刺史王浚于蜀大造船舰，准备东伐。时吴有童谣曰：“阿童复阿童，衔刀浮渡江。不畏岸上兽，但畏水中龙。”阿童为王浚小字。晋征南大将军羊祜以为伐吴必藉上流之势，故借谣言而表荐王浚为龙骧将军，留监梁益诸军事。王浚在蜀大造舟船，木片蔽江而下，吴建平太守吾彦取江中木片以呈孙皓，并说：“晋必有攻吴之计，宜增建平兵。建平不下，终不敢渡江。”而孙皓不听。公元280年（晋太康元年）旧历三月，王浚率舟师东下，直抵吴都建业之石头，孙皓惊恐失措，面缚舆榇而降，举家西迁，送至洛阳，赐号归命侯。这就是所谓“青盖乃西归”。这是具有讽刺意味的。据干宝《晋纪》载：“陆抗之克步阐，皓意张大，乃使尚广筮并天下，遇《同人》之《颐》，对曰：‘吉。庚子岁，青盖当入洛阳。’故皓不修其政，而恒有窥上国之志。”（《三国志·吴志·孙皓传》注引）庚子岁，即太康元年。原来孙皓狂妄地以为他会灭晋而入洛阳的，想不到反做了亡国之君，被押送洛阳。
这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭(lian bian)。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能(bu neng)使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处，诗人的功力得到了充分的体现。
2.既然规律是不以人的意志为转移的，人们就要顺应、利用规律。人不能创造规律也不能消灭规律。刘禹锡有感于友人的去世，悲痛之余，他想到的也许就是尊重逝者、善待生者，以及生者应该珍惜生命好好的地活下去。
赤石在永嘉郡南永宁（今浙江永嘉）与安固（今浙江瑞安）二县中路之东南，去郡约有数十里，东濒今日的温州湾。帆海，注家常以为地名，其实可商，据宋郑缉之《永嘉郡记》，“帆游山，地昔为海，多过舟，故山以帆名”，在安固县北。灵运所谓帆海之地，当在此山一带。但郑记并未说有帆海地名，因此帆海二词当是动宾结构，题意似为游览赤石，进而扬帆海上。诗的重点在帆海，游赤石只(shi zhi)是引子。
创作背景
这一时期可以说是郑谷诗歌创作的早期。这一时期的李唐虽然各地叛乱不断，但唐王朝的力量尚处于优势，长安及其周边地区也算安定。
滕璘( 未知 )
收录诗词 (9245) 首
简 介
滕璘 （1150—1229）徽州婺源人，字德粹，号溪斋。与弟珙俱从朱熹游。孝宗淳熙八年进士。历四川制置司干官。时韩侂胄当国，璘坚不往诣。官至朝奉大夫。有《溪斋类稿》。
菩萨蛮·水晶帘外娟娟月
"满镜悲华发，空山寄此身。白云家自有，黄卷业长贫。
江海茫茫春欲遍，行人一骑发金陵。"
悠悠长路人，暧暧远郊日。惆怅极浦外，迢递孤烟出。
"清明别后雨晴时，极浦空颦一望眉。湖畔春山烟点点，
体国才先着，论兵策复长。果持文武术，还继杜当阳。"
月色摇春闼，香烟霭暝庐。千门传夜警，万象照阶除。
春江连橘柚，晚景媚菰蒲。漠漠花生渚，亭亭云过湖。
"太室三招提，其趣皆不同。不同非一趣，况是天游宫。
名都篇
持此足为乐，何烦笙与竽。"
冲腾如决胜，回合似相攻。委质任平视，谁能涯始终。"
"江南年少十八九，乘舟欲渡青溪口。青溪口边一老翁，
逆星孛皇极，鈇锧静天步。酆镐舒曜灵，干戈藏武库。
迢递朗陵道，怅望都门夕。向别伊水南，行看楚云隔。
流波向海去，欲见终无因。遥将一点泪，远寄如花人。
时登青冥游，若从天江度。墟里献薇蕨，群公致衣缕。
喜遇天文七曜动，少微今夜近三台。"
南乡子·归梦寄吴樯
摇巾北林夕，把菊东山秋。对酒池云满，向家湖水流。
岂伊骇微险，将以循甿揖。□飞振吕梁，忠信亦我习。
"积雨时物变，夏绿满园新。残花已落实，高笋半成筠。
"萧萧垂白发，默默讵知情。独放寒林烧，多寻虎迹行。
（白从令观涨，有女子溺死江上，令赋诗云：
岁去随湘水，春生近桂林。流莺且莫弄，江畔正行吟。"
"石氏灭，金谷园中水流绝。当时豪右争骄侈，
寒蛩悲洞房，好鸟无遗音。商飙一夕至，独宿怀重衾。
度峡口山赠乔补阙知之王二无竞
复道歌钟杳将暮，深宫桃李花成雪。为看青玉五枝灯，
云峰虽有异，楚越幸相亲。既别复游处，道深情更殷。
为君奏此曲，此曲多苦辛。千载不可诬，孰言今无人。"
幽姿闲自媚，逸翮思一骋。如有长风吹，青云在俄顷。"
"晤语青莲舍，重门闭夕阴。向人寒烛静，带雨夜钟沈。
"一从归白社，不复到青门。时倚檐前树，远看原上村。
侧身西望阻秦关。麒麟阁上春还早，着书却忆伊阳好。
"一身竟无托，远与孤蓬征。千里失所依，复将落叶并。
春居杂兴·两株桃杏映篱斜
进退既在我，归来长安中。焚香东海君，侍坐西山童。
"溆浦潭阳隔楚山，离尊不用起愁颜。
灵溪非人迹，仙意素所秉。鳞岭森翠微，澄潭照秋景。
奇峰出奇云，秀木含秀气。清晏皖公山，巉绝称人意。独游沧江上，终日淡无味。但爱兹岭高，何由讨灵异。默然遥相许，欲往心莫遂。待吾还丹成，投迹归此地。
迈世超高躅，寻流得真源。明当策疲马，与子同笑言。"
"长安城中月如练，家家此夜持针线。仙裙玉佩空自知，
依微吴苑树，迢递晋陵城。慰此断行别，邑人多颂声。"
"鸲鹆鸲鹆，众皆如漆，尔独如玉。鸲之鹆之，
念奴娇·井冈山
东原多烟火，北涧隐寒晖。满酌野人酒，倦闻邻女机。
汉道昔云季，群雄方战争。霸图各未立，割据资豪英。赤伏起颓运，卧龙得孔明。当其南阳时，陇亩躬自耕。鱼水三顾合，风云四海生。武侯立岷蜀，壮志吞咸京。何人先见许，但有崔州平。余亦草间人，颇怀拯物情。晚途值子玉，华发同衰荣。托意在经济，结交为弟兄。毋令管与鲍，千载独知名。
寄言搴芳者，无乃后时人。
华月屡圆缺，君还浩无期。如何雨绝天，一去音问违。
寒蛩悲洞房，好鸟无遗音。商飙一夕至，独宿怀重衾。
"贤族唯题里，儒门但署乡。何如表岩洞，宸翰发辉光。
"累荐贤良皆不就，家近陈留访耆旧。韩康虽复在人间，
中州俄已到，至理得而闻。明主降黄屋，时人看白云。
送王司直
地远明君弃，天高酷吏欺。清山独往路，芳草未归时。
我生早孤贱，沦落居此州。风土至今忆，山河皆昔游。
舍此戒禽荒，微声列齐讴。鸣鸡发晏堌，别雁惊涞沟。
山中人兮欲归，云冥冥兮雨霏霏。水惊波兮翠菅蘼，
"楚泽秋更远，云雷有时作。晚陂带残雨，白水昏漠漠。
陇水悲风已呜咽，离鹍别鹤更凄清。将军塞外多奇操，
数年侍御史，稍迁尚书郎。人生志气立，所贵功业昌。
艅艎从陆起，洲浦隔阡通。跳沫喷岩翠，翻波带景红。
渌水曲
为郡访凋瘵，守程难损益。聊假一杯欢，暂忘终日迫。"
中宵出饮三百杯，明朝归揖二千石。宁知流寓变光辉，
计程频破月，数别屡开年。明岁浔阳水，相思寄采莲。"
柳林春半合，荻笋乱无丛。回首金陵岸，依依向北风。"
斯民本已安，工拙两无施。何以酬明德，岁晏不磷缁。
柳觉东风至，花疑小雪馀。忽逢双鲤赠，言是上冰鱼。"
饮药本攻病，毒肠翻自残。王师涉河洛，玉石俱不完。
张尹将眉学，班姬取扇俦。佳期应借问，为报在刀头。"
诸人共游周家墓柏下
峡里闻猿叫，山头见月时。殷勤一杯酒，珍重岁寒姿。"
宛作越人言，殊乡甘水食。别此最为难，泪尽有馀忆。"
赴敌甘负戈，论兵勇投笔。临风但攘臂，择木将委质。
"应节萸房满，初寒菊圃新。龙旗焕辰极，凤驾俨香闉。
卒使功名建，长封万里侯。"
秋至黍苗黄，无人可刈获。稚子朝未饭，把竿逐鸟雀。
布德言皆应，无为物自成。花添罗绮色，莺乱管弦声。
"列郡专城分国忧，彤幨皂盖古诸侯。仲华遇主年犹少，
喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋
孟阳逢山旧，仙馆留清才。日晚劝趣别，风长云逐开。
闲閤寡喧讼，端居结幽情。况兹昼方永，展转何由平。"
"侧听弦歌宰，文书游夏徒。故园欣赏竹，为邑幸来苏。
霁景浮云满，游丝映水轻。今朝江上客，凡慰几人情。"
绵连滍川回，杳渺鸦路深。彭泽兴不浅，临风动归心。
苔痕苍晓露，盘势出香林。锡杖或围绕，吾师一念深。"
牛羊归故道，猿鸟聚寒枝。明发遥相望，云山不可知。"
环潭澄晓色，叠嶂照秋影。幽致欣所逢，纷虑自兹屏。