满江红·刘朔斋赋菊和韵
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君，山石榴花红夹路。
如何办得归山计，两顷村田一亩宫。"
提携小儿女，将领旧姻族。再入朱门行，一傍青楼哭。
酒军诗敌如相遇，临老犹能一据鞍。"
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部，江湖留滞谢宣城。
"棠阴犹在建溪矶，此去那论是与非。
山雪晚犹在，淮冰晴欲开。归欤吟可作，休恋主人杯。"
"菱池如镜净无波，白点花稀青角多。
消梨抛五遍，娑葛fg三台。已许尊前倒，临风泪莫颓。"
夫远征，远征不必戍长城，出门便不知死生。"
满江红·刘朔斋赋菊和韵拼音解释:
qu shi zheng zhi qing chun mu .shang shan qin ling chou sha jun .shan shi liu hua hong jia lu .
ru he ban de gui shan ji .liang qing cun tian yi mu gong ..
ti xie xiao er nv .jiang ling jiu yin zu .zai ru zhu men xing .yi bang qing lou ku .
jiu jun shi di ru xiang yu .lin lao you neng yi ju an ..
dan kong kong chuan rong li ming .lang shu hui xiang he shui bu .jiang hu liu zhi xie xuan cheng .
.tang yin you zai jian xi ji .ci qu na lun shi yu fei .
shan xue wan you zai .huai bing qing yu kai .gui yu yin ke zuo .xiu lian zhu ren bei ..
.ling chi ru jing jing wu bo .bai dian hua xi qing jiao duo .
xiao li pao wu bian .suo ge fgsan tai .yi xu zun qian dao .lin feng lei mo tui ..
fu yuan zheng .yuan zheng bu bi shu chang cheng .chu men bian bu zhi si sheng ..
译文及注释
译文
人已越来越老，写诗全都是随随便(bian)便敷衍而成，对着春天的花鸟，没有了过去的深深忧愁。
都说每个地方都是一样的月色。
冯衍罢业归田，闭门谢客，终日伤神叹息。家(jia)里的孺人稚子依旧，可那终不过是一场虚无啊。没有了公卿的地位，便连一个小小的文吏也终视其不见。
愁闷时(shi)高歌一曲《梁父吟》，
霍光表字子孟，是票骑将军霍去病(bing)的弟弟。父亲霍中孺，河东郡平阳县人，以县吏的身分替平阳侯家办事，跟侍女卫少儿私通生下了霍去病。霍中孺办完事回家，娶妻生下霍光，就此隔绝互相不知音讯。多年以后(hou)，卫少儿的妹妹卫子夫受到汉武帝宠幸，立为皇后，霍去病因为是皇后姊姊的儿子而尊贵得宠。长大以后，就自知父亲是霍中孺，还没顾上探访寻问，正好任票骑将军出击匈奴，路经河东郡，河东太守到郊外迎接，他背着弓箭先驱马到平阳旅舍，派手下人迎接霍中孺。霍中孺急步进来拜见，将军也下拜迎候，跪着说：“去病没能早日自知是父亲大人给予之身。”霍中孺伏在地上叩头，说：“老臣能够把生命寄托在将军身上，这是上天的力量啊。”霍去病为霍中孺置买了大量的土地、房屋、奴婢而去。回来时，又从那儿经过，就带着霍光西行到了长安，当时霍光年纪才十几岁，任他为郎官，不久又升到诸曹侍中。霍去病死后，霍光任奉车都尉光禄大夫，武帝出行他就照管车马，回宫就侍奉在左右，出入宫门二十多年，小心谨慎，未曾有什么过错，很受到武帝亲近和信任。
他的母亲说：“也让国君知道这事，好吗？”
夏日的水亭格外凉爽，水中倒映着藤萝青竹，潭间散发出芰荷的芳香。村野小童扶着醉(zui)步蹒跚的老翁，山间的鸟儿欢叫助人高歌。如此清爽幽静、怡然自得的境界，使人游赏忘返。
这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却(que)不知怎样表达。
群奸迈着碎步越发得意啊，贤人远远地跑(pao)得更快。
四顾泥涂，蝼蚁须防。
不是今年才这样，
立誓归隐辞官而去，信奉佛道其乐无穷。
时光过得快啊，就像露水一见太阳就干，红花一遭霜打就蔫。
就像当年谢安东山高卧一样，一旦时机已到，再起来大济苍生，时犹未为晚也！
其一
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
注释
⑥即事，歌咏眼前景物
②余香：指情人留下的定情物。
儿息：同子息、生子；息：亲生子女。又如：息子(亲生儿子)；息女(亲生女儿)；息男(亲生儿子)
251.蜂、蛾：群居而团结的小动物。微命：小生命。
10 几何：多少
⑵百亩庭中：指玄都观百亩大的观园。苔：青苔。
[12]顾瞻：回首眺望。城阙：指京城洛阳。引领：伸长脖子。
②宍（ròu 肉）：“肉”的古字。
赏析
七章写永王麾下的威武的水师。上二句言水师广布，下二句言勇士威武。
这里还有一个靠谁来改变命运的问题。是祈求天公的同情与怜悯，还是“我为青帝”，取而代之，其间存在着做命运的奴隶和做命运的主人的区别。诗的作者说：“我为青帝”，这豪迈的语言，正体现了农民阶级领袖人物推翻旧政权的决心和信心。而这一(zhe yi)点，也正是一切封建文人所不能超越的铁门槛。
“草色”一联已暗逗秋意，到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里，在表现秋色由晦转明时，诗人通过化用的意象成语的内在联系，使诗的上下两半意脉贯通，很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡，故以“客人”自称；“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边，伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”，她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”，姿态美好貌，在此指代帝子，亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说，像郑交甫于汉皋遇二神女，解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载，襄阳县北之方山，“山下水曲之隈，云汉女昔游处也，故张衡《南都赋》曰：‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有，而是切合其地方人文特色的。
次句写《山中》王维 古诗红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色(jing se)。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上（这从下两句可以看出），这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对(ren dui)刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
颔联紧承首联，写月光照耀下的溪上水气如云样洁白，飘飘漾漾，散流在寺前。表面看起来，这不过是自然现象，并无妙处可言。但比起首联，却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且，洁白的水气飘渺轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点，也是以乐景写哀情的重重一笔，妙不可言。
王绩受老庄思想影响较深。他不少诗篇尽管流露出对封建礼教羁束不满却又往往表现出遗世独立、消极隐遁思想。他名篇《野望》同样不免有这种消极倾向。这首小诗虽写田园隐居生活却表现了乡居秋夜特有美以及对这种美的心领神会，色调明朗富于生活气息。他诗有真率自然、不假雕饰之长但有时却过于率直质朴而乏余蕴。这首诗则既保持朴素自然优点又融情入景，不经意地点染出富于含蕴意境。从田园诗发展上看，陶诗重写意，王维田园诗则着意创造情景交融的优美意境。王绩这首诗不妨看作王维田园诗先声。从诗中还可以看到陶诗影响，但它从整体上说已经属于未来诗歌发展时代作品了。
这首诗在一定程度上真实反映了那个时代的现实生活，使读者犹如身临其境，感受到奴隶们心底隐藏着一种压抑已久而行将喷发的愤怒。正因为作者是从奴隶的身世遭际出发，抒发对于现实的愤懑，带有强烈的感情色彩，因此对统治阶级确实有一种活生生的鞭辟入里的揭露和批判作用，使读者产生感情上的共鸣。[3]
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
绝句就是“截句”，从律诗中截出两联，单独成诗，可以把不必要的部分删去，只突出精华的内容。由于形式适合，有相当一部分绝句是着眼于奇想巧思的，前两(qian liang)句交代，后两句用奇，此诗即如此。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见(chang jian)的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
此诗虽为抒情之作，实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点，后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的，但作者化陈腐为新奇，使其为自己提出新的观点服务，旧的也变为新的，颇有点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云：“借古(jie gu)人往事，抒自己之怀抱”。（《随园诗话》）
这里还有一个靠谁来改变命运的问题。是祈求天公的同情与怜悯，还是“我为青帝”，取而代之，其间存在着做命运的奴隶和做命运的主人的区别。诗的作者说：“我为青帝”，这豪迈的语言，正体现了农民阶级领袖人物推翻旧政权的决心和信心。而这一(zhe yi)点，也正是一切封建文人所不能超越的铁门槛。
“草色”一联已暗逗秋意，到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里，在表现秋色由晦转明时，诗人通过化用的意象成语的内在联系，使诗的上下两半意脉贯通，很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡，故以“客人”自称；“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边，伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”，她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”，姿态美好貌，在此指代帝子，亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说，像郑交甫于汉皋遇二神女，解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载，襄阳县北之方山，“山下水曲之隈，云汉女昔游处也，故张衡《南都赋》曰：‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有，而是切合其地方人文特色的。
次句写《山中》王维 古诗红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色(jing se)。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上（这从下两句可以看出），这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对(ren dui)刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
颔联紧承首联，写月光照耀下的溪上水气如云样洁白，飘飘漾漾，散流在寺前。表面看起来，这不过是自然现象，并无妙处可言。但比起首联，却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且，洁白的水气飘渺轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点，也是以乐景写哀情的重重一笔，妙不可言。
王绩受老庄思想影响较深。他不少诗篇尽管流露出对封建礼教羁束不满却又往往表现出遗世独立、消极隐遁思想。他名篇《野望》同样不免有这种消极倾向。这首小诗虽写田园隐居生活却表现了乡居秋夜特有美以及对这种美的心领神会，色调明朗富于生活气息。他诗有真率自然、不假雕饰之长但有时却过于率直质朴而乏余蕴。这首诗则既保持朴素自然优点又融情入景，不经意地点染出富于含蕴意境。从田园诗发展上看，陶诗重写意，王维田园诗则着意创造情景交融的优美意境。王绩这首诗不妨看作王维田园诗先声。从诗中还可以看到陶诗影响，但它从整体上说已经属于未来诗歌发展时代作品了。
这首诗在一定程度上真实反映了那个时代的现实生活，使读者犹如身临其境，感受到奴隶们心底隐藏着一种压抑已久而行将喷发的愤怒。正因为作者是从奴隶的身世遭际出发，抒发对于现实的愤懑，带有强烈的感情色彩，因此对统治阶级确实有一种活生生的鞭辟入里的揭露和批判作用，使读者产生感情上的共鸣。[3]
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
绝句就是“截句”，从律诗中截出两联，单独成诗，可以把不必要的部分删去，只突出精华的内容。由于形式适合，有相当一部分绝句是着眼于奇想巧思的，前两(qian liang)句交代，后两句用奇，此诗即如此。
前两句一起一承，围绕眼前景物生发，第三句纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳的雨景，一下转到了洞庭的春色。论地域，天远地隔；论景致，晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介，乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观，但在洞庭泽国，却是一种常见(chang jian)的色调。诗人敏感地抓住这一点，发挥艺术的想象，利用“还似”二字作有力的兜转，就把它们巧妙在联到一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸，气蒸波撼，吞天无际。在诗人看来，湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字，可说是笔挟云涛。
此诗虽为抒情之作，实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点，后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的，但作者化陈腐为新奇，使其为自己提出新的观点服务，旧的也变为新的，颇有点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云：“借古(jie gu)人往事，抒自己之怀抱”。（《随园诗话》）
创作背景
唐代唐太宗推行科举，是为朝廷选拔一批出身地主阶级下层的贫寒而有作为的知识分子进入统治阶层，起了积极作用。但到了明代，科举进入后期，不少人将读书当作敲门砖，只要敲开了做官的大门，就将心思用在如何升官发财上，不再对书感兴趣了。而于谦对读书如此热爱则不同凡响，他酷爱读书，养成了读书的习惯，深知读书的益处。面对以做官为目的，达到目的而后放弃书本的官场恶习，酷爱读书的于谦题下《《观书》于谦 古诗》一作抒发胸臆，批评读书现状。
梁章鉅( 唐代 )
收录诗词 (7299) 首
简 介
梁章鉅 梁章鉅（1775－1849），字闳中，又字茝林，号茝邻，晚号退庵，祖籍福建福州府长乐县（今福建省福州市长乐区），生于福州。其先祖于清初迁居福州，故自称福州人。曾任江苏布政使、甘肃布政使、广西巡抚、江苏巡抚等职。上疏主张重治鸦片囤贩之地，强调“行法必自官始”，并积极配合林则徐严禁鸦片，是坚定的抗英禁烟派人物。也是第一个向朝廷提出以“收香港为首务”的督抚。是一位政绩突出、深受百姓拥戴的官员。晚年从事诗文着作，一生共着诗文近70种。其在楹联创作、研究方面的贡献颇丰，乃楹联学开山之祖。
妾薄命
实事渐消虚事在，银鱼金带绕腰光。
"鹤有不群者，飞飞在野田。饥不啄腐鼠，渴不饮盗泉。
萧条独归路，暮雨湿村桥。"
向暖窗户开，迎寒帘幕合。苔封旧瓦木，水照新朱蜡。
野径行无伴，僧房宿有期。涂山来去熟，唯是马蹄知。
密视枢机草，偷瞻咫尺颜。恩垂天语近，对久漏声闲。
马上垂鞭愁不语，风吹百草野田香。"
"冉牛与颜渊，卞和与马迁。或罹天六极，或被人刑残。
述志令
龙门醉卧香山行。"
"鳏茕心所念，简牍手自操。何言符竹贵，未免州县劳。
"酒助疏顽性，琴资缓慢情。有慵将送老，无智可劳生。
"有酒有酒鸡初鸣，夜长睡足神虑清。悄然危坐心不平，
虚空走日月，世界迁陵谷。我生寄其间，孰能逃倚伏。
舟行明月下，夜泊清淮北。岂止吾一身，举家同燕息。
驱马上丘陇，高低路不平。风吹棠梨花，啼鸟时一声。
杜甫天材颇绝伦，每寻诗卷似情亲。
西江月·遣兴
惨淡阴烟白，空濛宿雾黄。暗遮千里目，闷结九回肠。
朝蹋玉峰下，暮寻蓝水滨。拟求幽僻地，安置疏慵身。
"夙驾送举人，东方犹未明。自谓出太早，已有车马行。
因何更算人间事。居士忘筌默默坐，先生枕麹昏昏睡。
储胥大庭之君耶。恍耶，忽耶，有耶，传而信耻，
"一饱百情足，一酣万事休。何人不衰老，我老心无忧。
"百花落如雪，两鬓垂作丝。春去有来日，我老无少时。
但能济人治国调阴阳，官牛领穿亦无妨。"
问刘十九
无媒不得选，年忽过三六。岁暮望汉宫，谁在黄金屋。
节物苦相似，时景亦无馀。唯有人分散，经年不得书。"
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否，鸡舌含多口厌无。
今日复明日，身心忽两遗。行年三十九，岁暮日斜时。
试蛊看银黑，排腥贵食咸。菌须虫已蠹，果重鸟先鹐.
商岭老人自追逐，蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里，
"枥上病骢啼褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
不悟时节晚，徒施工用多。人间事亦尔，不独燕营窠。"
皇矣
"淮右寇未散，江西岁再徂。故里干戈地，行人风雪途。
幽泉镜泓澄，怪石山欹危。春葩雪漠漠，夏果珠离离。
况余蹇薄者，宠至不自意。惊近白日光，惭非青云器。
巧随清影触处行，妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力，
坐客闻此声，形神若无主。行客闻此声，驻足不能举。
举目争能不惆怅，高车大马满长安。"
方喜千年会，俄闻五夜穷。留连时有限，缱绻意难终。
"天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。
数日
笙歌一曲思凝绝，金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛，
大道垂珠箔，当垆踏锦茵。轩车隘南陌，钟磬满西邻。
晴野霞飞绮，春郊柳宛丝。城乌惊画角，江雁避红旗。
无奈娇痴三岁女，绕腰啼哭觅金鱼。"
城中过尽无穷事，白发满头归故园。"
风弄花枝月照阶，醉和春睡倚香怀。
几案随宜设，诗书逐便拈。灌园多抱瓮，刈藿乍腰镰。
青云已难致，碧落安能攀。但且知止足，尚可销忧患。"
题惠州罗浮山
日高饥卧尾还摇。龙媒薄地天池远，何事牵牛在碧霄。"
孤负春风杨柳曲，去年断酒到今年。"
芳草供枕藉，乱莺助喧哗。醉乡得道路，狂海无津涯。
"病眼少眠非守岁，老心多感又临春。
官舍悄无事，日西斜掩门。不开庄老卷，欲与何人言。"
请看韦孔与钱崔，半月之间四人死。"
"青衣报平旦，唿我起盥栉。今早天气寒，郎君应不出。
壤隙漏江海，忽微成网罗。勿言时不至，但恐岁蹉跎。
春光好·花滴露
白发生头速，青云入手迟。无过一杯酒，相劝数开眉。"
终夜清景前，笑歌不知疲。长安名利地，此兴几人知。"
车来嫁作尚书妇。卢戡及第严涧在，其馀死者十八九。
老龟被刳肠，不如无神灵。雄鸡自断尾，不愿为牺牲。
久雨怜霁景，偶来堤上行。空濛天色嫩，杳淼江面平。
"眷眄情无恨，优容礼有馀。三年为郡吏，一半许山居。
花前下鞍马，草上携丝竹。行客饮数杯，主人歌一曲。
纵使将来眼前死，犹胜抛掷在空栏。"
定风波·江水沉沉帆影过
爱君水阁宜闲咏，每有诗成许去无。"
柔蔓不自胜，袅袅挂空虚。岂知缠树木，千夫力不如。
典钱将用买酒吃。"
上求奉王税，下望备家储。安得放慵惰，拱手而曳裾。
嵌空华阳洞，重叠匡山岑。邈矣仙掌迥，呀然剑门深。
去伴投遐徼，来随梦险程。四年巴养育，万里硖回萦。
昔有醉先生，席地而幕天。于今居处在，许我当中眠。
勿嫌须鬓各皤然。君归北阙朝天帝，我住东京作地仙。
夜宴南陵留别
何以洗我耳，屋头飞落泉。何以净我眼，砌下生白莲。
"身闲无所为，心闲无所思。况当故园夜，复此新秋池。
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘，尔进此盘神尔安。
坐把蒲葵扇，闲吟三两声。
"弟妹妻孥小侄甥，娇痴弄我助欢情。岁盏后推蓝尾酒，
"王夫子，送君为一尉，东南三千五百里。道途虽远位虽卑，
"隔宿书招客，平明饮暖寒。麹神寅日合，酒圣卯时欢。
"病不出门无限时，今朝强出与谁期。