巽公院五咏·苦竹桥
疾速倏忽如一寐。往日来日皆瞥然，胡为自苦于其间。
"红铅拂脸细腰人，金绣罗衫软着身。
老僧不语傍边坐，花发人来总不知。"
"池畔最平处，树阴新合时。移床解衣带，坐任清风吹。
我来持茗瓯，日屡此来尝。"
长对碧波临古渡，几经风月与悲欢。"
"画梁朽折红窗破，独立池边尽日看。
不堪昨夜先垂泪，西去阳关第一声。"
暮随飞鸟一时还。我为病叟诚宜退，君是才臣岂合闲。
虫声故乡梦，枕上禾黍风。吾道如未丧，天运何时通。"
东礼海日鸡鸣初。"
巽公院五咏·苦竹桥拼音解释:
ji su shu hu ru yi mei .wang ri lai ri jie pie ran .hu wei zi ku yu qi jian .
.hong qian fu lian xi yao ren .jin xiu luo shan ruan zhuo shen .
lao seng bu yu bang bian zuo .hua fa ren lai zong bu zhi ..
.chi pan zui ping chu .shu yin xin he shi .yi chuang jie yi dai .zuo ren qing feng chui .
wo lai chi ming ou .ri lv ci lai chang ..
chang dui bi bo lin gu du .ji jing feng yue yu bei huan ..
.hua liang xiu zhe hong chuang po .du li chi bian jin ri kan .
bu kan zuo ye xian chui lei .xi qu yang guan di yi sheng ..
mu sui fei niao yi shi huan .wo wei bing sou cheng yi tui .jun shi cai chen qi he xian .
chong sheng gu xiang meng .zhen shang he shu feng .wu dao ru wei sang .tian yun he shi tong ..
dong li hai ri ji ming chu ..
译文及注释
译文
早晨去(qu)放牛，赶牛去江湾。
真是无可奈何啊！我被那(na)微不足道的名利所羁(ji)缚，又被那难以割舍的感情所耽搁，可惜那些风流韵事都被丢到一边了。当初徒然许下功成身退时，要去求仙访道，潇潇度日的诺言。到如今，反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后，我细细地思量着这一切。
披香殿前的花儿正含苞待放，已经显露出红色，在绣房间散发着芬芳。
元康二年五月十八日那天，我坐在车上向西开始了征途，从京都洛阳前往长安。这时我叹息着说：古往今来的历史，确实是太久远了！广远而又令人感到恍惚，从开天辟地时混沌一气而产生了天，地，人三才。所谓三才，就是天，地，人的大道。只有寿命和禄位(wei)，才称得起是最宝贵的。寿命有长有短，禄位有顺畅和阻滞，这种现象连鬼神也无法预定，连圣贤也无法预期。
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
悲风猎猎，吹起大江呜咽声。
江水南去隐入那茫茫云烟，遍地黄茅的尽头便是海边。
人生在世没有根蒂，飘泊如路上的尘土。
教妻带上小儿女，趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未(wei)回还。
身为商汤辅佐大臣，为何死后荣获宗庙配享？
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人，当时社会动荡。
品德相同性情娴静，雍容高雅熟悉礼仪典章。
但自己像飞鸟折翅天空坠落，又像鲤鱼不能跃过龙门。
注释
29.役夫：行役的人。
12．慊（qiàn）：《文选》李善注引郑玄曰：“慊，绝也。”慊移：断绝往来，移情别处。省（xǐng）故：念旧。此句指武帝的心已决绝别移，忘记了故人。
(18)谢公：谢灵运。
18 、出世：成仙。入世：还在人世。
（39）梨园弟子：指玄宗当年训练的乐工舞女。梨园：据《新唐书·礼乐志》：唐玄宗时宫中教习音乐的机构，曾选"坐部伎"三百人教练歌舞，随时应诏表演，号称“皇帝梨园弟子”。
19.疑：猜疑。
⑷不可道：无法用语言表达。
（4）若：像是。列：排列在一起。
赏析
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
2.语言形象生动，自然精粹。
科条譬类，诚应义理，澎濞慷慨，一何壮士，优柔温润，又似君子。故其武声，则若雷霆輘輷，佚豫以沸。其仁声，则若颽风纷披，容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”（《寄扬州韩绰判官》）。
诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里，不写花的颜色，只写花的香气，因为一般说来，在夜色覆盖下，令人陶醉的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
“时不利兮稚不逝”，天时不利，连乌骓马也不肯前进了。项羽不是新时代的骄子，而是旧制度的牺牲品。在四年的楚汉战争之中，他虽然与汉军大战七十，小战半百，打了不少胜仗，但仍是匹夫之男，既不善于用人，更不会审时度势，他的失败根本不是什么天意，全是咎由自取。
从这首诗的题材形式比较(jiao)，此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世，作诗近千(jin qian)首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗，而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成，不假雕饰，散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成，恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句，正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应
德国美学家黑格尔说：“灵魂集中在眼睛里，灵魂不仅要通过眼睛去看事物，而且也要通过眼睛才被人看见”（《美学》第一卷）。其实，艺术描写的这一美学原则，二千多年前中国的民间诗人已心领神会，运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”，都是通过流盼婉美的眼睛，写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中，只有通过传神的“点睛”之笔，才可能写活人物；而在陌生男女邂逅相遇之时，四目注视，相对而望，也是最自然的表情。因而，这里的“点睛”之笔，可以说虽着力而极自然。
蓦地，百鸟齐鸣，啁啾不已，安谧的环境为喧闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中，一只凤凰翩然高举，引吭长鸣。“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰，一心向上，饱经跻攀之苦，结果(jie guo)还是跌落下来，而且跌得那样快，那样惨。这里除了用形象化的比(de bi)喻显示琴声的起落变化外，似乎还另有寄托。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句，它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。他曾几次上奏章剖析政事得失，希望当局能有所警醒，从而革除弊端，励精图治，结果屡遭贬斥，心中不免有愤激不平之感。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”颇相类似，只是后者表达得比较直接，比较显豁罢了。
在唐代，边塞诗作很多，或写气候的酷寒，或勾 勒山势的险峻，或渲染战斗的激烈等等，以显征战之 苦。而此诗着重在描写人物，通过刻画一位戍边老将 的形象，表现了经久不息的残酷战争给边塞将士带来 的苦难，寄寓了渴望和平的美好愿望。
全诗五章，每章四句，从结构上看，可分两大部分，前一部分为有“予美亡此(wang ci)”句的三章，后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法，诸家无异议，但对前一部分，除第三章皆认为是赋外，第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚（棘），蔹蔓于野（域）”两句，互文见义，都既有兴起整章的作用，也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思，也有对眼前所见景物的真实描绘，可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象，设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境，显示出一种悲剧美作。接着，“予美亡此，谁与独处”两句，是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是：野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛，就像爱人那样相依相偎，而诗中主人公却是形单影只，孤独寂寞，好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”（郝懿行《诗问》），“角枕、锦衾，殉葬之物也。极惨苦事，忽插极鲜艳语，更难堪”（牛运震《诗志》）。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦，其意义又较“独处”、“独息”有所发展，通宵达旦，辗转难眠，其思念之深，悲哀之重，几乎无以复加。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
2.语言形象生动，自然精粹。
科条譬类，诚应义理，澎濞慷慨，一何壮士，优柔温润，又似君子。故其武声，则若雷霆輘輷，佚豫以沸。其仁声，则若颽风纷披，容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”（《寄扬州韩绰判官》）。
诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里，不写花的颜色，只写花的香气，因为一般说来，在夜色覆盖下，令人陶醉的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
“时不利兮稚不逝”，天时不利，连乌骓马也不肯前进了。项羽不是新时代的骄子，而是旧制度的牺牲品。在四年的楚汉战争之中，他虽然与汉军大战七十，小战半百，打了不少胜仗，但仍是匹夫之男，既不善于用人，更不会审时度势，他的失败根本不是什么天意，全是咎由自取。
从这首诗的题材形式比较(jiao)，此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世，作诗近千(jin qian)首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗，而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成，不假雕饰，散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成，恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句，正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应
德国美学家黑格尔说：“灵魂集中在眼睛里，灵魂不仅要通过眼睛去看事物，而且也要通过眼睛才被人看见”（《美学》第一卷）。其实，艺术描写的这一美学原则，二千多年前中国的民间诗人已心领神会，运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”，都是通过流盼婉美的眼睛，写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中，只有通过传神的“点睛”之笔，才可能写活人物；而在陌生男女邂逅相遇之时，四目注视，相对而望，也是最自然的表情。因而，这里的“点睛”之笔，可以说虽着力而极自然。
蓦地，百鸟齐鸣，啁啾不已，安谧的环境为喧闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中，一只凤凰翩然高举，引吭长鸣。“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰，一心向上，饱经跻攀之苦，结果(jie guo)还是跌落下来，而且跌得那样快，那样惨。这里除了用形象化的比(de bi)喻显示琴声的起落变化外，似乎还另有寄托。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句，它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。他曾几次上奏章剖析政事得失，希望当局能有所警醒，从而革除弊端，励精图治，结果屡遭贬斥，心中不免有愤激不平之感。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”颇相类似，只是后者表达得比较直接，比较显豁罢了。
在唐代，边塞诗作很多，或写气候的酷寒，或勾 勒山势的险峻，或渲染战斗的激烈等等，以显征战之 苦。而此诗着重在描写人物，通过刻画一位戍边老将 的形象，表现了经久不息的残酷战争给边塞将士带来 的苦难，寄寓了渴望和平的美好愿望。
全诗五章，每章四句，从结构上看，可分两大部分，前一部分为有“予美亡此(wang ci)”句的三章，后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法，诸家无异议，但对前一部分，除第三章皆认为是赋外，第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚（棘），蔹蔓于野（域）”两句，互文见义，都既有兴起整章的作用，也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思，也有对眼前所见景物的真实描绘，可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象，设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境，显示出一种悲剧美作。接着，“予美亡此，谁与独处”两句，是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是：野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛，就像爱人那样相依相偎，而诗中主人公却是形单影只，孤独寂寞，好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”（郝懿行《诗问》），“角枕、锦衾，殉葬之物也。极惨苦事，忽插极鲜艳语，更难堪”（牛运震《诗志》）。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦，其意义又较“独处”、“独息”有所发展，通宵达旦，辗转难眠，其思念之深，悲哀之重，几乎无以复加。
创作背景
《《文赋》陆机 古诗》的出现，正是文学摆脱经学附庸地位而得到独立发展之后，在大量创作实践的基础上产生的理论结晶。《《文赋》陆机 古诗》首次把创作过程、写作方法、修辞技巧等问题提上文学批评的议程。陆机写《《文赋》陆机 古诗》的宗旨是为了解决创作中“意不称物，文不逮意”的矛盾，所以以创作构思为中心，主要论述“作文利害之所由”，即文章写作的方法技巧和艺术性的问题。自然，这样做难免会从中流露出“形式主义”的痕迹，但是这显然不能影响陆机在《《文赋》陆机 古诗》中的贡献。
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院
三千里外情人别，更被子规啼数声。"
肠断中秋正圆月，夜来谁唱异乡歌。"
去住青门外，留连浐水傍。车行遥寄语，马驻共相望。
肠断楚词归不得，剑门迢递蜀江深。"
却向从来受恩地，再求青律变寒枝。"
跻险难通屐，攀栖称抱琴。云风开物意，潭水识人心。
四座眼全青，一麾头半白。今来思往事，往事益凄然。
"江昏山半晴，南阻绝人行。葭菼连云色，松杉共雨声。
元日感怀
"贾生年尚少，华发近相侵。不是流光促，因缘别恨深。
"何处销愁宿，携囊就远僧。中宵吟有雪，空屋语无灯。
尧舜非传子，殷周但卜年。圣功青史外，刊石在陵前。
"伴凤楼中妾，如龙枥上宛。同年辞旧宠，异地受新恩。
"草履初登南客船，铜瓶犹贮北山泉。
急滩船失次，叠嶂树无行。好为题新什，知君思不常。"
"常疑六合外，未信漆园书。及此闻溪漏，方欣验尾闾。
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星，敢使太阳齐万物。
舟中立秋
昔时闻有云中郡，今日无云空见沙。"
"边草旱不春，剑光增野尘。战场收骥尾，清瀚怯龙鳞。
觅得黔娄为妹婿，可能空寄蜀茶来。"
侯门月色少于灯。饥来唯拟重餐药，归去还应只别僧。
山静云初白，枝高果渐稀。闻君家海上，莫与燕同归。"
"未得沧江外，衰残读药书。圣朝优上秩，仁里许闲居。
"美玉常为器，兹焉变漏卮。酒浆悲莫挹，樽俎念空施。
少年嫌老可相亲。分司吉傅频过舍，致仕崔卿拟卜邻。
长安杂兴效竹枝体
灞陵原上重回首，十载长安似梦中。
吴儿从此去移家。馆依高岭分樟叶，路出重江见苇花。
一夕不见生愁肠。上清仙女征游伴，欲从湘灵住河汉。
聚散俄成昔，悲愁益自熬。每怀仙驾远，更望茂陵号。
骢马游时客避行。水暖鱼多似南国，人稀尘少胜西京。
唯馀坡上弯环月，时送残蛾入帝台。"
"火天无处买清风，闷发时来入梵宫。
续借桃花马，催迎杨柳姬。只愁张录事，罚我怪来迟。"
石苍舒醉墨堂
海图装玉轴，书目记牙签。竹色晴连地，山光远入檐。
老我不堪诗思杳，几回吟倚曲栏干。"
夜如明月入我室，晓如白云围我床。我心久养浩然气，
"林径西风急，松枝讲钞馀。冻髭亡夜剃，遗偈病时书。
"故人同泛处，远色望中明。静见沙痕露，微思月魄生。
路交村陌混樵渔。畏冲生客唿童仆，欲指潮痕问里闾。
虎丘野寺吴中少，谁伴吟诗月里行。
"辞僧下水栅，因梦岳钟声。远路独归寺，几时重到城。
石榴
拜别登朝客，归依炼药翁。不知还往内，谁与此心同。"
身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿，湖亭避宴动经年。
皓齿初含雪，柔枝欲断风。可怜倾国艳，谁信女为戎。"
细芦僧管夜沈沈，越鸟巴猿寄恨吟。
按剑从沙漠，歌谣满帝京。寄言天下将，须立武功名。"
"不来知尽怪，失意懒春游。闻鸟宁惊梦，看花怕引愁。
明朝却欲归城市，问我来期总不知。"
恩深施远俗，化美见前踪。江晓流巴字，山晴耸剑峰。
龙门应制
千年鹤在市朝变，来去旧山人不知。"
为见近来天气好，几篇诗兴入秋成。"
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕，水驿青帘拂画楼。
楼飞九十尺，廊环四百柱。高高下下中，风绕松桂树。
撼珮骄骢弄影行。觅匠重装燕客剑，对人新按越姬筝。
幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。"
"郡郭绕江濆，人家近白云。晚涛临槛看，夜橹隔城闻。
君非结心空结带，结处尚新恩已背。开帘览镜悲难语，
暮春
下箭朱弓满，鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望，谏祇避周昌。
女颜万岁后，岂复婵娟子。不道神无悲，那能久如此。
"柳老春深日又斜，任他飞向别人家。
如今却恨酒中别，不得一言千里愁。
难追彦回赏，徒起兴公叹。一夕如再升，含毫星斗烂。"
东西分艳蒂相连。自知政术无他异，纵是祯祥亦偶然。
"月上江平夜不风，伏波遗迹半成空。
邈矣其山，默矣其泉。
薄幸·淡妆多态
枫岸月斜明，猿啼旅梦惊。愁多肠易断，不待第三声。
怀中不舍孙吴略。次兄一生能苦节，夏聚流萤冬映雪。
笑看朝市趋名者，不病那知在病中。"
"白鸡黄犬不将去，寂寞空馀葬时路。草死花开年复年，
"清重可过知内制，从前礼绝外庭人。看花在处多随驾，
寄问同老者，舍此将安归。莫学蓬心叟，胸中残是非。"
"马上徒劳别恨深，总缘如玉不输金。
喷沫团香小桂条，玉鞭兼赐霍嫖姚。
早秋山中作
"袅袅过水桥，微微入林路。幽境深谁知，老身闲独步。
"一径有人迹，到来唯数家。依稀听机杼，寂历看桑麻。
盆浦潮通楚，匡山地接吴。庾楼清桂满，远寺素莲敷。
金谷诗谁赏，芜城赋众传。珠应哂鱼目，铅未伏龙泉。
皆缘不得空门要，舜葬苍梧直到今。"
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。
绣履娇行缓，花筵笑上迟。身轻委回雪，罗薄透凝脂。
"重裘暖帽宽毡履，小阁低窗深地炉。