题郑防画夹五首
"寒食权豪尽出行，一川如画雨初晴。
有时邀宾复携妓，造门不问都非是。酣歌叫笑惊四邻，
"干羽能柔远，前阶舞正陈。欲称文德盛，先表乐声新。
"休向尊前诉羽觥，百壶清酌与君倾。身同绿树年年老，
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
贱子今朝独南去，不堪回首望清闲。"
"武帝寻仙驾海游，禁门高闭水空流。深宫带日年年色，
平地塔千尺，半空灯一笼。祝尧谈几句，旋泻海涛东。"
"孙家虚座吊诸孤，张叟僧房见手书。二纪欢游今若此，
南楚征途阔，东吴旧业空。虎溪莲社客，应笑此飘蓬。"
题郑防画夹五首拼音解释:
.han shi quan hao jin chu xing .yi chuan ru hua yu chu qing .
you shi yao bin fu xie ji .zao men bu wen du fei shi .han ge jiao xiao jing si lin .
.gan yu neng rou yuan .qian jie wu zheng chen .yu cheng wen de sheng .xian biao le sheng xin .
.xiu xiang zun qian su yu gong .bai hu qing zhuo yu jun qing .shen tong lv shu nian nian lao .
liu xian cun shen niao que xian .qian shi qi luo fu hua ji .liang zhou si zhu hui cha shan .
jian zi jin chao du nan qu .bu kan hui shou wang qing xian ..
.wu di xun xian jia hai you .jin men gao bi shui kong liu .shen gong dai ri nian nian se .
ping di ta qian chi .ban kong deng yi long .zhu yao tan ji ju .xuan xie hai tao dong ..
.sun jia xu zuo diao zhu gu .zhang sou seng fang jian shou shu .er ji huan you jin ruo ci .
nan chu zheng tu kuo .dong wu jiu ye kong .hu xi lian she ke .ying xiao ci piao peng ..
译文及注释
译文
现在常常担心中秋过后，天气转凉，穿上大衣以后，不能再和君这样耳鬓思磨，情也会这样渐渐变淡变没了。
玩书爱白绢，读书非所愿。
独自怅然拄杖还家，道路不平荆榛遍地。
树阴下老早以前就长满绿(lv)苔，秋日的云雾到此也被它染碧。
一抹斜阳透过树叶照在水面，江水翻卷着细(xi)细的浪花，深沉地流向千里之外。桥上的寒风刺人眼目，令人神伤。我伫立已久，眼看着黄昏将尽，街市上亮起了灯火点点。
荆轲去后，壮士多被摧残。
东边村落下了一场阵雨，仍然能看到西边村落那边的落日。
画船载着酒客游客玩西湖，清明佳节的繁华就这样过去了，看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木，我的心中有千万缕羁思旅情，恰似随风游荡，化作了柳絮轻扬飘浮。
回廊上的栏杆曲曲弯弯，外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上，我也曾在这里凭倚栏杆。人们都把明月比作佳期，认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望，盼望心上人早日回到身边。
从峡谷出来的时候时间还早，等到上船的时候天气已经晚了。
一个小孩儿说：“太阳刚出时像车的车盖一样大，到了中午时就如同盘子一般小了，这不是远小近大的道理吗？”
《柳》郑谷 古诗树种植在溪桥边和山路旁，与杏树和桃树相映。
我听竹匠说：“竹制的瓦只能用十年，如果铺两层(ceng)，能用二十年。”唉，我在至道元年，由翰林学士被贬到滁州，至道二年调到扬州，至道三年重返中书省，咸平元年除夕又接到贬往齐安的调令，今年闰三月来到齐安郡。四年当中，奔波不息，不知道明年又在何处(chu)，我难道还怕竹楼容易败坏吗？希望接任我的人与我志趣相同，继我爱楼之意而常常修缮它，那么这座竹楼就不会朽烂了。
看它们的行动举止(zhi)，类别与平日活泼的山鸡相象。
注释
未闻：没有听说过。
⑺“停梭”二句：一作“停梭向人问故夫，知在关西泪如雨”。独宿孤房：一作“欲说辽西”。孤：一作“空”。
33.于人：在别人（看来）。为：是。
⑵林断山明：树林断绝处，山峰显现出来。
⒀平昔：往日。
赏析
“蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。”主人公的独白从姑娘们的家常──衣着谈起，说自己生在蓬门陋户，自幼粗衣布裳，从未有绫罗绸缎沾身。开口第一句，便令人感到这是一位纯洁朴实的女子。因为贫穷，虽然早已是待嫁之年，却总不见媒人前来问津。抛开女儿家的羞怯矜持请人去作媒吧，可是每生此念头，便不由加倍地伤感。这又是为什么呢？
诗人感叹自己虽然像古柏(gu bai)一样朴实无华，不以花叶之美炫俗，英采自然外露，使世人惊异，愿意不辞剪伐，陈力于庙堂，但没有人能把它送去。古柏心苦，却不免为蝼蚁所伤；柏叶余香，乃为鸾凤所喜。而自己的怀才不遇正是像这古柏一样。诗人最后终于发出了“古来材大难为用”的浩叹。
下面便是正式的邀请了,王维希望裴迪来年春天能够前来，他用想像中的大好春光召唤对方，“草木蔓发”以下六个四字句，凝练地描绘出了一片生机勃勃的景色，白鲦轻快地在水中游动，白鸥展开那矫健的翅膀掠空飞翔，野雉在麦陇中鸣叫，草木染绿了春山，露水滋润了堤岸，这一切与前面岁末景色的淡雅清冷恰成鲜明的对照。作者不但在寒冬夜色中保留着浓厚的游兴，还能敏锐地预感到春天不久就要降临，他已开始品味到未来的深趣，这说明山中人王维正是那种“天机清妙者”，即对自然风光有浓厚的兴趣，对佳山丽水具有极(you ji)强领悟能力的人，既能发现岁末寒冬之夜朦胧可见、清晰可闻的景物，又能凭自己的经验想像出来年春光的优美动人。人们说王维“诗中有画”，其实王维文中也是有画的。《《山中与裴秀才迪书》王维 古诗》虽然是一封书信，但可以说它也是作者以诗人的语言、画家的构思写成的一篇优美的写景记游散文，一首赞美自然风光和表述友情的抒情诗。
《兰亭集序》，又题为《临河序》、《禊帖》、《三月三日兰亭诗序》等。晋穆帝永和九年（公元353）三月三日，时任会稽内史的王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人会聚兰亭，赋诗饮酒。王羲之将诸人名爵及所赋诗作编成一集，并作序一篇，记述流觞曲水一事，并抒写由此而引发的内心感慨。这篇序文就是《兰亭集序》。此序受石崇《金谷诗序》影响很大，其成就又远在《金谷诗序》之上。《兰亭集序》.
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
两人热烈地交谈，从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长，正表明他们(ta men)情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得十分入神，以至顾不上观望天色的变化，也感觉不到时间的流逝，只有远处传来寺院的钟声，才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联，避实就虚，择取了叙旧时间很长这个侧面，表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
最后一段，点明了写作此文的目的：导游，引导人们去游览百丈山的胜景。“而其最可观者，石磴小涧、山门石台、西阁瀑布也”，这一句是作者游后的结论，也是对全文内容的总括。
欧阳修《六一诗话》云：“圣俞尝语余曰：‘诗家虽主意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难状之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰，见得除“幽径”的“独行”者而外，四野无人，一片幽寂；而“独行”者看了。“熊升树”，又看“鹿饮溪”，其心情之闲静愉悦，也见于言外。从章法上看，这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来，而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
文章内容共分四段。
诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内(he nei)在的神韵。
一、二句，叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢 古诗。“轻”、“去何疾”和“已到”这几个字，传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句，描写诗人到达云门山下，在清澈如镜的溪水上轻轻荡桨，畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草，甚至也没有写云门山和云门寺；而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句，是写自己在船上欣喜地忽起忽坐，时而仰望碧空翔鸟，时而俯视清溪游鱼；“动摇山水影”一句，则描写自己天真地用船桨拍击溪水，看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗，表现了诗人的身心无拘无羁，与鱼鸟游翔，与山水嬉戏，完全与美妙的大自然契合无间。这两句着重写动态，从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界，既清澈、空明，又灵动、有情趣。
主题思想
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
诗人感叹自己虽然像古柏(gu bai)一样朴实无华，不以花叶之美炫俗，英采自然外露，使世人惊异，愿意不辞剪伐，陈力于庙堂，但没有人能把它送去。古柏心苦，却不免为蝼蚁所伤；柏叶余香，乃为鸾凤所喜。而自己的怀才不遇正是像这古柏一样。诗人最后终于发出了“古来材大难为用”的浩叹。
下面便是正式的邀请了,王维希望裴迪来年春天能够前来，他用想像中的大好春光召唤对方，“草木蔓发”以下六个四字句，凝练地描绘出了一片生机勃勃的景色，白鲦轻快地在水中游动，白鸥展开那矫健的翅膀掠空飞翔，野雉在麦陇中鸣叫，草木染绿了春山，露水滋润了堤岸，这一切与前面岁末景色的淡雅清冷恰成鲜明的对照。作者不但在寒冬夜色中保留着浓厚的游兴，还能敏锐地预感到春天不久就要降临，他已开始品味到未来的深趣，这说明山中人王维正是那种“天机清妙者”，即对自然风光有浓厚的兴趣，对佳山丽水具有极(you ji)强领悟能力的人，既能发现岁末寒冬之夜朦胧可见、清晰可闻的景物，又能凭自己的经验想像出来年春光的优美动人。人们说王维“诗中有画”，其实王维文中也是有画的。《《山中与裴秀才迪书》王维 古诗》虽然是一封书信，但可以说它也是作者以诗人的语言、画家的构思写成的一篇优美的写景记游散文，一首赞美自然风光和表述友情的抒情诗。
《兰亭集序》，又题为《临河序》、《禊帖》、《三月三日兰亭诗序》等。晋穆帝永和九年（公元353）三月三日，时任会稽内史的王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人会聚兰亭，赋诗饮酒。王羲之将诸人名爵及所赋诗作编成一集，并作序一篇，记述流觞曲水一事，并抒写由此而引发的内心感慨。这篇序文就是《兰亭集序》。此序受石崇《金谷诗序》影响很大，其成就又远在《金谷诗序》之上。《兰亭集序》.
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
两人热烈地交谈，从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长，正表明他们(ta men)情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得十分入神，以至顾不上观望天色的变化，也感觉不到时间的流逝，只有远处传来寺院的钟声，才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联，避实就虚，择取了叙旧时间很长这个侧面，表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
最后一段，点明了写作此文的目的：导游，引导人们去游览百丈山的胜景。“而其最可观者，石磴小涧、山门石台、西阁瀑布也”，这一句是作者游后的结论，也是对全文内容的总括。
欧阳修《六一诗话》云：“圣俞尝语余曰：‘诗家虽主意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难状之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰，见得除“幽径”的“独行”者而外，四野无人，一片幽寂；而“独行”者看了。“熊升树”，又看“鹿饮溪”，其心情之闲静愉悦，也见于言外。从章法上看，这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来，而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
文章内容共分四段。
诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内(he nei)在的神韵。
一、二句，叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢 古诗。“轻”、“去何疾”和“已到”这几个字，传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句，描写诗人到达云门山下，在清澈如镜的溪水上轻轻荡桨，畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草，甚至也没有写云门山和云门寺；而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句，是写自己在船上欣喜地忽起忽坐，时而仰望碧空翔鸟，时而俯视清溪游鱼；“动摇山水影”一句，则描写自己天真地用船桨拍击溪水，看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗，表现了诗人的身心无拘无羁，与鱼鸟游翔，与山水嬉戏，完全与美妙的大自然契合无间。这两句着重写动态，从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界，既清澈、空明，又灵动、有情趣。
主题思想
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
创作背景
后来，林子方被调离皇帝身边，赴福州任职，职位知福州。林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。
汪士鋐( 近现代 )
收录诗词 (1984) 首
简 介
汪士鋐 （1658—1723）江苏长洲人，字文升，号退谷，又号秋泉。康熙三十六年进士。授翰林院修撰，官至右中允，入直南书房。与兄汪份、汪钧，弟汪倓，俱知名，时称“吴中四汪”。善诗文，书法与姜宸英齐名。有《长安宫殿考》、《全秦艺文志》、《三秦纪闻》、《玉堂掌故》、《华岳志》、《元和郡县志补阙》等。
报任安书(节选)
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁，离肠恐逐金刀断。
危湍和不似，细管学难成。 ——陆羽
一夜雨声多少事，不思量尽到心头。"
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。
"贾生三载在长沙，故友相思道路赊。已分终年甘寂寞，
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"
在冷足自安，遭焚意弥贞。 ——侯喜
蘧宁知卷舒，孔颜识行藏。 ——韩愈
采桑子·春深雨过西湖好
"孑然南越去，替尔畏前程。见说路岐崄，不通车马行。
"旧客东归远，长安诗少朋。去愁分碛雁，行计逐乡僧。
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户，即无红果压低枝。
海燕频来去，西人独滞留。天边又相送，肠断故园秋。
"惜花无计又花残，独绕芳丛不忍看。暖艳动随莺翅落，
对面雷瞋树，当街雨趁人。（《夏雨》）
知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。"
菩萨蛮（回文）
故乡万里绝，穷愁百虑侵。秋草思边马，绕枝惊夜禽。
莫怪杜鹃飞去尽，紫微花里有啼猿。"
拂户初疑粉蝶飞，看山又讶白鸥归。孙康冻死读书闱，
煎药惟忧涩，停灯又怕明。晓临清鉴里，应有白髭生。"
闲泥金徽度芳夕，幽泉石上自潺湲。"
"试问朝中为宰相，何如林下作神仙。
几年簪绂共周行。岐分出处何方是，情共穷通此义长。
"冥鸿迹在烟霞上，燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重，
晨雨
未遂青云志，那堪素发侵。吟馀成不寐，彻曙四邻砧。"
溅瓶云峤水，逆磬雪川风。时说南庐事，知师用意同。"
"宝持多用绣为囊，双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠，
虽因雀变化，不逐月亏盈。纵有天中匠，神工讵可成。 ——张希复"
莫向汀洲时独立，悠悠斜日照江蓠。"
不似闭门欹枕听，秋声如雨入轩来。"
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸，相阁方窥谢傅棋。
望湖关下战，杂虏丧全师。鸟啄豺狼将，沙埋日月旗。
南乡子·捣衣
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
分开朝海浪，留住过江云。（以上并《金山寺》）
假饶叶落枝空后，更有梨园笛里吹。
斑簟如霞可殿铺，更开新进瑞莲图。
谁分菱花影，还看蓬鬓秋。（照镜见白发，《诗式》）
云雾皆收皎月高。潮满钓舟迷浦屿，霜繁野树叫猿猱。
待价知弥久，称忠定不诬。光辉今见黜，毫发外呈符。
储贰不遭谗构死，隋亡宁便在江都。"
诫外甥书
此去萧然好长往，人间何事不悠悠。"
叛亡能退修文德，果见中牟以义归。"
"有美为鳞族，潜蟠得所从。标奇初韫宝，表智即称龙。
点缀疏林遍，微明古径繁。窥临莺欲语，寂寞李无言。
月树风枝不栖去，强来言语泥雕梁。"
"玉峰青云十二枝，金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外，
少年吴儿晓进船。郗家子弟谢家郎，乌巾白袷紫香囊。
苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水，寄睡僧窗到夕阳。
阮郎归·南园春半踏青时
京邑功臣多伫望，凌烟阁上莫辞劳。"
朝云暮雨镇相随，石头城下还相遇。二月三月江南春，
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
"鹤性松心合在山，五侯门馆怯趋攀。三年卧病不能免，
往行前言如不见，暗中无烛若为行。"
会须求至理，何必叹无成。好约高僧宿，同看海月生。"
虚阁延秋磬，澄江响暮鼙。客心还惜去，新月挂楼西。"
不知浮世几兴衰。松稍风触霓旌动，棕叶霜沾鹤翅垂。
菩萨蛮·回文秋闺怨
刘桢犹自卧漳滨。旧游半似前生事，要路多逢后进人。
人君却禀将军令，按辔垂鞭为缓行。"
"天祚皇王德，神呈瑞谷嘉。感时苗特秀，证道叶方华。
"反刃相酬是匹夫，安知突骑驾群胡。
寒日萧条何物在，朽松经烧石池枯。"
针罗截锦饶君侈，争及蒙茸暖避风。"
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律，昨日山川满战尘。
玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月，秋直清曹入省钟。
彭蠡湖晚归
再向白莲亭上望，不知花木为谁开。"
"不拔金钗赂汉臣，徒嗟玉艳委胡尘。
残秋辞绝漠，无定似惊蓬。我有离群恨，飘飘类此鸿。"
宝箧拏红豆，妆奁拾翠钿。戏袍披按褥，劣帽戴靴毡。
"珍重郭四郎，临行不得别。晓漏动离心，轻车冒残雪。
"十五玉童色，双蛾青弯弯。鸟衔樱桃花，此时刺绣闲。
为忠以公，斯筵是同。人之醉我，与我延宾。
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
塞鸿秋·代人作
道路行非阻，轩车望可期。无辞访圭窦，且愿见琼枝。 ——白居易
"贼去兵来岁月长，野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷，
"不共垂杨映绮寮，倚山临路自娇饶。游人过去知香远，
单席寒厅惭使者，葛衣何以至三公。"
谁家络络游春盛，担入花间轧轧声。
借将前辈真仪比，未愧金銮李谪仙。"
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马，着惨佳人暗理筝。
赌墅终规利，焚囊亦近名。不如相视笑，高咏两三声。"