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碛西头送李判官入京

两汉 / 王留

长林遍是相思树,争遣愁人独自行。"
"锦莲浮处水粼粼,风外香生袜底尘。
事事皆过分,时时自问身。风光抛得也,七十四年春。"
流茜霓兮石发髓旎。(《风光词》)。
"石抱龙堂藓石干,山遮白日寺门寒。
风吹红烛举还低。官清立在金炉北,仗下归眠玉殿西。
"昨迎今复送,来晚去逡巡。芳尽空繁树,愁多独病身。
"莲子花边回竹岸,鸡头叶上荡兰舟。
玉箫声里已闻歌。佳人惜别看嘶马,公子含情向翠蛾。
"斑竹林边有古祠,鸟啼花发尽堪悲。
终日忘情能自乐,清尊应得遣闲愁。"
报国未知效,惟鹈徒在梁。裴回顾戎旃,颢气生东方。
"圣代无为化,郎中似散仙。晚眠随客醉,夜坐学僧禅。
思君远寄西山药,岁暮相期向赤松。"
不知高下几由旬。回看官路三条线,却望都城一片尘。
"剑外九华英,缄题下玉京。开时微月上,碾处乱泉声。


碛西头送李判官入京拼音解释:

chang lin bian shi xiang si shu .zheng qian chou ren du zi xing ..
.jin lian fu chu shui lin lin .feng wai xiang sheng wa di chen .
shi shi jie guo fen .shi shi zi wen shen .feng guang pao de ye .qi shi si nian chun ..
liu qian ni xi shi fa sui ni ...feng guang ci ...
.shi bao long tang xian shi gan .shan zhe bai ri si men han .
feng chui hong zhu ju huan di .guan qing li zai jin lu bei .zhang xia gui mian yu dian xi .
.zuo ying jin fu song .lai wan qu qun xun .fang jin kong fan shu .chou duo du bing shen .
.lian zi hua bian hui zhu an .ji tou ye shang dang lan zhou .
yu xiao sheng li yi wen ge .jia ren xi bie kan si ma .gong zi han qing xiang cui e .
.ban zhu lin bian you gu ci .niao ti hua fa jin kan bei .
zhong ri wang qing neng zi le .qing zun ying de qian xian chou ..
bao guo wei zhi xiao .wei ti tu zai liang .pei hui gu rong zhan .hao qi sheng dong fang .
.sheng dai wu wei hua .lang zhong si san xian .wan mian sui ke zui .ye zuo xue seng chan .
si jun yuan ji xi shan yao .sui mu xiang qi xiang chi song ..
bu zhi gao xia ji you xun .hui kan guan lu san tiao xian .que wang du cheng yi pian chen .
.jian wai jiu hua ying .jian ti xia yu jing .kai shi wei yue shang .nian chu luan quan sheng .

译文及注释

译文
岸(an)上古树已无鲜花,岸边有伤心的春草,萋萋蓠蓠。
当红日西下,大地山川一片寂静的时候,它又自松林间吹起,响起一片松涛声。
清晨我去耕作翻除带露杂草, 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进。
吟唱之声逢秋更苦;
青海湖上乌云密布,连绵雪山一片黯淡。边塞古城,玉门雄关,远隔千里,遥遥相望。
他灵巧敏捷赛过猿猴,又勇猛轻疾如同豹螭。听(ting)说国家边境(jing)军情紧急(ji),侵略者一次又一次进犯内地。
天色朦胧就去迎候远道而来的客人,晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖,天上飘来了一阵阵雨,客人不胜酒力已渐入醉乡。
我不愿意追随长(chang)安城中的富家子弟,去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
云化飞雨从江面上扑来,卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
一位年过八十的老僧(seng),从未听说过世间所发生的事情。
我好像那荒(huang)野里孤生的野竹,希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺,秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋,廊殿空寂落叶飘零,厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了,暮色已深,只有大江日夜奔游不息,淘尽了千古英雄人物。木兰花开,似见一点生机,因无人观赏不知为谁而开。
江南的蝴蝶,双双在夕阳下翩翩起舞。长得像何晏那样美,在花丛中流连,吸吮花蜜,生性轻浮放(fang)浪。
黄昏余晖之下,厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女,争拿笔上绣床写生。

注释
圊溷(qīng hún):厕所。
子高:叶公的字。
⑶妇姑:媳妇和婆婆,这里泛指妇女。荷(hè)箪(dān)食(shí):用竹篮盛的饭。荷:背负,肩担。箪食:装在箪笥里的饭食。《左传·宣公二年》:“而为之箪食与肉,寘诸橐以与之。”
164、图:图谋。
⑶长恨复长恨二句:长恨,即《长恨歌》。白居易《长恨歌》:“天长地久有时进,此恨绵绵无绝期。”《短歌行》,乐府平调曲名。《乐府解题》:“魏武帝‘对酒当歌,人生几何。’晋陆机‘置酒高堂,悲来临觞。’皆言当及时为乐。”
1、故人:老朋友

赏析

  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  第一句当头喝起,“莫言下岭便无难”,这是一个富于包孕的诗句,它包含了下岭前艰难攀登的整个上山过程,以及对所经历困难的种种感受。正因为上山艰难,人们便往往把下山看得容易和轻松。开头一句,正像是对这种普遍心理所发的棒喝。“莫言”二字,像是自诫,又像是提醒别人,耐人寻味。
  撼动人心的悲恸,是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点,把誉才、惜才和哭才结合起来写,由誉而惜,由惜而哭,以哭寓愤。誉得愈高,惜得愈深,哭得愈痛,感情的抒发就愈加浓烈,对黑暗现实的控诉愈有力,诗篇感染力就愈强。互为依存,层层相生,从而增强了作品的感染力。
  “ 一宿行人自可愁”,用一“可”字,轻灵妥贴,“可”当作“合”解,而比“合”字轻松。
  首片引领全文后,转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合,虚实相应。实景是作者眼前所见,虚景则是心头所想;所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种:一是存在但没见的景物,另一种是纯出乎作者想象的景物。“朱楼”、“青山”,那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情,情随景生,作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事,在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。
  “莫唱当年长恨歌,人间亦自有银河”两句,表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情;“泪比长生殿上多”一句,揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
  诗人用质朴无华的语言、悠然自在的语调,叙述乡居生活的日常片断,让读者在其中去领略乡村的幽静及自己心境的恬静。而在这一片“静”的境界中,流荡着一种古朴淳厚的情味。元好问曾说:“此翁岂作诗,直写胸中天。”诗人在这里描绘的正是一个宁静谐美的理想天地。
  在许多诗集中,这首诗都归在贾岛名下,其实是错误的。因为贾岛是范阳(今北京市大兴县)人,不是咸阳(今陕西省咸阳市)人,而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中,从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁,与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知,但元和与贞元时代相接,《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
  还是披上我的皮裘,骑着良马,在飞驰中暂时地忘却这人生的烦恼吧。
  这首民谣写的是一个被人称为“神鸡童”的长安小儿贾昌的奇遇,但讽刺的对象则显然不光是贾昌。他毕竟只是一个十三岁的少年。“生儿不用识文字,斗鸡走马胜读书”,正如“遂令天下父母心,不重生男重生女”一样,是愤激之词,也是一种反常的社会心理的写照。 “白罗绣衫随软舆”一句,此中有人,呼之欲出。原来当今皇帝就爱斗鸡走马,所以“神鸡童”也就成了皇帝身边的红人。唐诗中讽刺皇帝的诗篇不少,或则托言异代,或则咏物寄怀,大都辞旨微婉。象这样大胆直率,用辛辣的语言嘲笑当朝皇帝的,在文人诗里是很难见到的,只有民谣能作此快人快语。
  三 写作特点
  此诗的一二句是两面分写,三四句将两面合写,五至八句尽吐己之羁愁离恨,前两层皆为此蓄势,其重点在第三层,抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句,那友人读之,其情如何?这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹,难其韵也”(陆时雍《诗镜总论》)!正道出了何诗的又一个特色。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着(bu zhuo)边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风(zao feng)波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  第一章“叔于田”直截了当点出要写叔的什么事。“乘乘马”表现出其随公畋猎时的气势。三、四句则描绘他驾车的姿态。驾车之马有四匹,四匹马的缰绳总收一起拿在手中,如绶带或织带时的经线,两面的骖马同服马谐调一致,像在舞蹈一样整齐。其得心应手的情况,就像马完(ma wan)全在按驾车人的意识行动。把叔驾车的动作写得同图画、音乐、舞蹈一样,到了出神入化的地步,正像《淮南子·览冥》说的王良造父驾车的情形,“上车摄辔,马为整齐而敛谐,投足调均,劳逸若一,心怡气和,体便轻毕,安劳若进,驰骛若灭,左右若鞭,周旋若环”。然而在此诗中只用了八个字。下面“叔在薮,火烈具举”,将叔放在一个十分壮观的背景之中。周围大火熊熊燃烧,猛虎被堵在深草之地,唯叔在其中与虎较量。叔脱去了上衣,火光照亮了他的脸和身(he shen),也照亮了将要拼死的困兽。其紧张的情况,同斗兽场中惊心动魂的搏斗一样。结果是“襢裼暴虎,献于公所”。叔不但打死了猛虎,而且扛起来献到了君王面前,像没有事一样。一个英雄勇士的形象活生生显示了出来。这十五个字的描写,可与《三国演义》中“温酒斩华雄”那一段精彩的叙述相媲美。诗人夸赞叔,为他而自豪,又替他担心,希望他不要掉以轻心,这个感情,是复杂的。
  诗的第一章是即时的场景:有一位闲雅而又美丽的姑娘,与小伙子约好在城墙角落会面,他早早赶到约会地点,急不可耐地张望着,却被树木房舍之类东西挡住了视线,于是只能抓耳挠腮,一筹莫展,徘徊原地。“爱而不见,搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作,却极具特征性,很好地刻划了人物的内在心理,栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。
  从结构上看,这首诗短短五十字,构思精巧,结构严密,抒情写意,回环起伏。开头以橘起,最后以橘结,前呼后应,且深化主题。尤其是最后出人意料的设问,震人心弦,增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切,毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中,称张九龄的诗歌“独能超出一格,为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安(今桂林),有瘴疠之叹;自退相守荆户,有拘囚之思。托讽禽鸟,寄词草树,郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
  三、无所不用其极的敲诈勒索与贪赃枉法。
  第三句宕开一笔,转到归期,按照常情,该是盼郎早归,然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”,联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故,便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”,隐含着女子痛苦的真情,“不恨”,不是反语,也不是矫情,而是真情,是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情,她先如此真诚地让一步,献上一颗深情诚挚的心,最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦,可谓“诗从肺腑出,出则愁肺腑”(苏轼《读孟东野诗》)。

创作背景

  据清代无名氏《赁庑笔记》记载:“纳兰眷一女,绝色也,有婚姻之约。旋此女入宫,顿成陌路。容若愁思郁结,誓必一见,了此夙因。会遭国丧,喇嘛每日应入宫唪经,容若贿通喇嘛,披袈娑,居然入宫,果得彼妹一见。而宫禁森严,竟不能通一语,怅然而出。”[4]

  

王留( 两汉 )

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简 介

王留 明苏州府长洲人,字亦房。王稚登子。以诗名,有隽才。科举不得意。卒年不满四十。

小雅·楚茨 / 林廷模

正值血魂来梦里,杜鹃声在散花楼。"
空谷亦堪隐,下田非懒耕。古人有遗训,饱食非亲荣。
晚木初凋柳,秋丛欲败兰。哀猿自相叫,乡泪好无端。"
境胜才思劣,诗成不称心。"
竟日眼前犹不足,数株舁入寸心中。"
莫道相知不相见,莲峰之下欲征黄。"
女长辞姥,臣老辞主。发衰辞头,叶枯辞树。物无细大,
"独在山阿里,朝朝遂性情。晓泉和雨落,秋草上阶生。


汾上惊秋 / 严昙云

渐恐耳聋兼眼暗,听泉看石不分明。"
因病多收药,缘餐学钓鱼。养身成好事,此外更空虚。
客思偏来夜,蝉声觉送秋。明朝逢旧侣,唯拟上歌楼。"
杳异人间曲,遥分鹤上情。孤鸾惊欲舞,万籁寂无声。
床头浊酒时时漉,上客相过一任留。"
醉筵多就月中开。劝人莫折怜芳早,把烛频看畏晓催。
"秦王宫阙霭春烟,珠树琼枝近碧天。御气馨香苏合启,
中下无正性,所习便淫耽。一染不可变,甚于茜与蓝。


神女赋 / 安扬名

明朝便是南荒路,更上层楼望故关。"
沤麻池水里,晒枣日阳中。人物何相称,居然田舍翁。"
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断,楚歌遗佩怨何穷。
帝城花笑长斋客,三十年来负早春。"
"蔼蔼复悠悠,春归十二楼。最明云里阙,先满日边州。
"三十年来天下名,衔恩东守阖闾城。初经咸谷眠山驿,
见《云溪友议》)"
"阊阖疏云漏绛津,桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水,


鵩鸟赋 / 林廷模

长覆有情人。"
官闲身自在,诗逸语纵横。车马回应晚,烟光满去程。"
"陶令门前罥接篱,亚夫营里拂朱旗。
仍闻细雨沾彩衣。诘朝始趋凤阙去,此日遂愁鸡黍违。
今日枥前兴一叹,不关行李乏金羁。"
"送君何处展离筵,大梵王宫大雪天。庾岭梅花落歌管,
"主人庭叶黑,诗稿更谁书。阙下科名出,乡中赋籍除。
出郭始知人代变,又须抛却古时钱。"


送石处士序 / 陈帆

今日行年将七十,犹须惭愧病来迟。
疑有凤凰颁鸟历,一时一日不参差。
轻衫细马春年少,十字津头一字行。"
"当代知音少,相思在此身。一分南北路,长问往来人。
秋河溢长空,天洒万丈布。深雷隐云壑,孤电挂岩树。沧溟晓喷寒,碧落晴荡素。非趋下流急,热使不得住。
"栖禅枝畔数花新,飞作琉璃池上尘。
却出关东悲复喜,归寻弟妹别仁兄。"
看春长不足,岂更觉身劳。寺里花枝净,山中水色高。


迷神引·一叶扁舟轻帆卷 / 钱旭东

流辉宜圣日,接影贵芳年。自与恩光近,那关煦妪偏。
月圆台独上,栗绽寺频过。篱下西江阔,相思见白波。"
日暮野人耕种罢,烽楼原上一条烟。"
"能骑竹马辨西东,未省烟花暂不同。
"澄水一百步,世名谭子池。余诘陵阳叟,此池当因谁。
谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。"
"人谁无远别,此别意多违。正鹄虽言中,冥鸿不共飞。
吉甫裁诗歌盛业,一篇江汉美宣王。"


国风·周南·芣苢 / 阎苍舒

襄阳太守沉碑意,身后身前几年事。湘江千岁未为陵,水底鱼龙应识字。
养活枯残废退身。"
岂无晚岁新相识,相识面亲心不亲。人生莫羡苦长命,
举酒属吴门,今朝为君起。悬弓三百斤,囊书数万纸。
深篱藏白菌,荒蔓露青匏。几见中宵月,清光坠树梢。
蛙跳蛾舞仰头笑,焉用鹍鹏鳞羽多。
岩罗云貌逸,竹抱水容妍。蕙磴飞英绕,萍潭片影悬。
贵寺虽同秩,闲曹只管书。朝朝廊下食,相庇在肴菹。"


咏笼莺 / 张景崧

遥知畅献分南北,应用调柔致六群。"
"步入桃源里,晴花更满枝。峰回山意旷,林杳竹光迟。
"商岭东西路欲分,两间茅屋一溪云。
谁信独愁销片玉。不知岁晚归不归,又将啼眼缝征衣。"
寻常梦在秋江上,钓艇游扬藕叶中。"
"画梁朽折红窗破,独立池边尽日看。
宛如摘山时,自歠指下春。湘瓷泛轻花,涤尽昏渴神。
"轻生奉国不为难,战苦身多旧箭瘢。玉匣锁龙鳞甲冷,


渔家傲·和程公辟赠 / 甘丙昌

晚发闷还梳,忆君秋醉馀。可怜刘校尉,曾讼石中书。
地燥焚身后,堂空着影初。吊来频落泪,曾忆到吾庐。"
玉珠千日保青春。月中泣露应同浥,涧底侵云尚有尘。
"但取诗名远,宁论下第频。惜为今日别,共受几年贫。
鸳鸯怕捉竟难亲,鹦鹉虽笼不着人。
焚却戍船无战伐,使知风教被乌蛮。"
"茂苑有灵峰,嗟余未游观。藏山半平陆,坏谷为高岸。
默书绛符遍,晦步斗文成。翠发披肩长,金盖凌风轻。


旅夜书怀 / 张鹏翮

愁杀闲游客,闻歌不见人。"
"仁圣天子神且武,内兴文教外披攘。以德化人汉文帝,
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度,竹寺虚空翠自飘。
心证红莲喻,迹羁青眼律。玉炉扬翠烟,金经开缥帙。
朝提黄金爵,暮造青松宅。来往日相悲,北邙田土窄。
"海绕重山江抱城,隋家宫苑此分明。
夜雨空馆静,幽人起裴回。长安醉眠客,岂知新雁来。
卧病茅窗下,惊闻两月过。兴来聊赋咏,清婉逼阴何。"