首页 古诗词 扫花游·秋声

扫花游·秋声

金朝 / 张在辛

客中谁送酒,棹里自成歌。歌竟乘流去,滔滔任夕波。"
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信,俗虑悠悠尔不知。
"东观时闲暇,还修喻蜀书。双旌驰县道,百越从轺车。
一旦居远郡,山川间音形。大道庶无累,及兹念已盈。"
阳原叹薤露,阴壑悼藏舟。清夜妆台月,空想画眉愁。"
方此恋携手,岂云还旧墟。告诸吴子弟,文学为何如。
归家酒债多,门客粲成行。高谈满四座,一日倾千觞。
"石壁精舍高,排云聊直上。佳游惬始愿,忘险得前赏。
燕飞犹个个,花落已纷纷。思妇高楼晚,歌声不可闻。"
欲求玉女长生法,日夜烧香应自还。"
鼠穴依城社,鸿飞在泬寥。高低各有处,不拟更相招。"
"国风千载务重华,须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉,
"霜雪皎素丝,何意坠墨池。青苍犹可濯,黑色不可移。


扫花游·秋声拼音解释:

ke zhong shui song jiu .zhao li zi cheng ge .ge jing cheng liu qu .tao tao ren xi bo ..
zhe ju duo que zai chao shi .dan xin li li wu zhong xin .su lv you you er bu zhi .
.dong guan shi xian xia .huan xiu yu shu shu .shuang jing chi xian dao .bai yue cong yao che .
yi dan ju yuan jun .shan chuan jian yin xing .da dao shu wu lei .ji zi nian yi ying ..
yang yuan tan xie lu .yin he dao cang zhou .qing ye zhuang tai yue .kong xiang hua mei chou ..
fang ci lian xie shou .qi yun huan jiu xu .gao zhu wu zi di .wen xue wei he ru .
gui jia jiu zhai duo .men ke can cheng xing .gao tan man si zuo .yi ri qing qian shang .
.shi bi jing she gao .pai yun liao zhi shang .jia you qie shi yuan .wang xian de qian shang .
yan fei you ge ge .hua luo yi fen fen .si fu gao lou wan .ge sheng bu ke wen ..
yu qiu yu nv chang sheng fa .ri ye shao xiang ying zi huan ..
shu xue yi cheng she .hong fei zai jue liao .gao di ge you chu .bu ni geng xiang zhao ..
.guo feng qian zai wu zhong hua .xu zhu fu yun bei ruo ye .wu di ke gui kan zhong yu .
.shuang xue jiao su si .he yi zhui mo chi .qing cang you ke zhuo .hei se bu ke yi .

译文及注释

译文
我找来了灵草和细竹片,请求神巫灵氛为我占卜。
说话娇滴滴,如同连珠炮。
放眼望尽天涯,好像看到同伴身影;哀鸣响震山谷,好像听到同伴的声音。
它从建章阙的飞檐上斜斜拉起,把金陵照耀得晶莹剔亮。
不信请看那凋残的春色,花儿正在(zai)渐渐飘落。那也就是闺中的少女,衰老死亡的时刻。
长空里萧萧的风响中,白昼的太阳渐渐的西沉。陇地的大(da)雁开始成群的南飞,而带状的浮云也惟留下一行单调和孤楚。此刻君王又在那宫室里思量着什么呢?走过大漠,穿过异域,却是“千(qian)载琵琶做胡语,分明怨恨曲中论”(杜甫诗)!
对月亮有(you)什么好处,而有玉兔在其腹(fu)中?
好水好山还没有欣赏够,马蹄声就已经催我速归了。
  平坦的沙滩下,小河的渡口旁,有一个芳草鲜美的村庄,春天的绿色早已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游丝在微风中上下飘拂,流莺在天上飞来飞去,一派大好风光,却让人无(wu)限惆怅。雕花窗外已是深深的夜晚,可心上的人儿还不见归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟,炉中的沉香已快燃完,你可知道,在斜阳拉长的海棠树的影子里,耳听着杜鹃声声悲啼,整个黄昏我都站在那里等你。
半亩大的方形池塘像一面镜子一样打开,清澈明净,天光、云影在水面上闪耀浮动。
又像去年那样,窗外云淡风清,藕香侵槛。闭门倚枕,无限情思。院中衰柳上寒蝉数声,令人魂销。这首词通过景物描写,抒发了离人相思之情。诗人掌握初秋景物的特征,着意描绘,写得婉转含(han)蓄,情思绵绵。
坠落的柳絮静静无声,春天的泪滴在飘零,浮云投下了暗影,明月含着羞容,东风降临此夜,竟觉得比秋天还冷!

注释
⑷把酒:手执酒杯,谓饮酒。
⑴鹿门:山名,在襄阳。
⑹枌梓:指代乡里。
(3)卒:尽力。
(39)遒(qiú):刚劲有力。
⑽“百尺”句:写:画,这里作映照。翠娥:美女,这句说美人的影子照在水中。
57.所以:用来……的方法。和现代汉语利用来表示因果关系的连词“所以”不同。
⑦忘机:忘却世俗的机诈之心。见《列子·黄帝》,传说海上有一个人喜欢鸥鸟,每天坐船到海上,鸥鸟便下来与他一起游玩。一天他父亲对他说,“吾闻鸥鸟皆从汝游,汝取来吾玩之”,于是他就有了捉鸟的“机心”(算计之心),从此鸥鸟再也不下来了。这里说苏轼清除机心,即心中淡泊,任其自然。李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》:"我醉君复乐,陶然共忘机。"苏轼《和子由送春》:"芍药樱桃俱扫地,鬓丝禅榻两忘机。"

赏析

  第三个小层次为长安的近景刻绘:“桂殿嵚崟对玉楼,椒房窈窕连金屋。三条九陌丽城隈,万户千门平旦开。复道斜通鳷鹊观,交衢直指凤凰台。”直入云宵、耀眼辉煌的宫殿,温馨艳冶的禁闱;宽畅而通达的大道,复道凌空,斜巷交织。此为对“皇居壮”的具体刻划。六句诗阐明了帝京的壮观、繁华、气度,不由令人念及天子的尊贵与威严。
  第二、第三两章,从辞意的递进来看,应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆,也就是说,“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上,第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同,次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似,因此两章多少有一种重章叠句的趋向,有一定的匀称感,但由于(you yu)这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处,且第一章还有五字句,这种重章叠句的趋向便被扼制,使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型,似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
  “沅水通波接武冈,送君不觉有离伤”,点出了友人要去的地方,语调流畅而轻快,“流水”与“通波”蝉联而下,显得江河相连,道无艰阻,再加上一个“接”字,更给人一种两地比邻相近之感,这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”,但毕竟是隔山隔水的“两乡”。
  诗的前两句是昔日扬州生活的回忆:潦倒江湖,以酒为伴;秦楼楚馆,美女娇娃,过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”,运用了两个典故。楚腰,指美人的细腰。“楚灵王好细腰,而国中多饿人”(《韩非子·二柄》)。掌中轻,指汉成帝皇后赵飞燕,“体轻,能为掌上舞”(见《飞燕外传》)。从字面看,两个典故,都是夸赞扬州妓女之美,但仔细玩味“落魄”两字,可以看出,诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇,因而他对昔日放荡生涯的追忆,并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”,这是发自诗人内心的慨叹,好像很突兀,实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对,给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感,愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上:往日的放浪形骸,沉湎酒色;表面上的繁华热闹,骨子里的烦闷抑郁,是痛苦的回忆,又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去,那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字,调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定,可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐,实际上诗人的精神是很抑郁的。十年,在人的一生中不能算短暂,自己却一事无成,丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句,非再三吟(san yin)哦,不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
  成复国大业,词人情绪由悲转壮,对国家民族的前途充满信心。
  这里第一段“三十六宫花离离,软风吹香星斗稀。玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”是写郭处士曾在宫中生活的情景。而且,他似乎还是一位道教之士。本来“处士”是对那些有德而隐居的人的一种尊称。按说对曾在宫中当过待诏的人是不当的。但唐朝由于姓李,很尊崇李家的道教,入宫后而又隐退的也大有人在,如和李白很要好的司马徽就是。郭道源既已出宫很久,那么尊之为“处士”自也可以。由于温庭筠没有进过皇宫,对皇宫里的生活只能根据传闻加以想象,所以用听说“三十六宫花离离”来展开他的叙述。如此众多的离宫,错落地隐在繁茂的花树丛中,这是多么富丽庄严的景象。既具体又有着高度的概括,使人产生了许多的联想。然而接着读下来的,仿佛郭处士正在这里深夜徘徊,给人一种幽冷孤独的意味。本来正如骆宾王《帝京篇》里说的:“汉家离宫三十六”,是言帝王所居宫殿之多,“花离离”,是花木披纷的世界。这是实写;但按中国诗歌的传统语境,花往往又是用以写美丽的女人的。花离离,对于皇宫来说,又是美女的世界。“离离”,除了有草木繁茂的意义外,用于人,也有“懒散、忧伤”的意义。在这样的深宫里,该囚禁了天下无数美色,而皇帝只有一个,是以有的从少女一直到头白都不得见皇帝一面的。“软风吹春星斗稀,玉晨冷磬破昏梦。”因为女子太多了,而一个皇帝又照顾不过来,所以在深宫里,固然有的地方笙歌达旦,和暖的春风软软地吹着,在这令人沉醉的春晨,金屋中有人正如《红楼梦》中薛大少说的:“洞房花烛朝慵起”。但也有的地方,则只能是伴着春风,独自对着星空,从稀到密,又从密等到了稀,良宵空待。更有的连这空待的幻梦也消灭了,就只有与青灯冷磬相伴,明知此生已矣,只希望修个来生。“天露未干香着衣”,使人想到了杜甫的“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”这是爱的执着,同时也是对美的摧残。温庭筠把这一切都揉合在了一起,这就成了最典型的内宫写照。“香雾”也好,“香露”也好,这不止是具体地写了雾与露,更是写了这里的一个大的环境,使雾与露而香的,说明了这里的环境,至少也是在花树丛中或脂粉香中的。露与雾也因花气或脂粉之香气之重而被薰香了。
  孔子一贯反对“陪臣执国政”,对三桓的指责在《论语》中就有许多记载。
  这首诗的特点是用对比写法,第一句写天上的景物,第二句写人间的情状,有景物,又有欢笑,构成天上与人间相对照。二联专写人间,不提《七夕》罗隐 古诗,在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法,“香帐簇成”指天上,“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外,第一联写人间“欢笑”,与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲,构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇,写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐,又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里,就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看,首句、五句、七句、八句写天上,二句、三句、四句、六句写人间,即四句写天上,四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》,应以写牛郎织女相会为主,因此使人感到作者还是看重人间,所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上,在当时有这样的想法,是非常难得的。
  诗的第一句连用三个“鹅’字,这种反复咏唱方法的使用,表达了诗人对鹅的热爱,增强了感情上的效果。
  颈联又由征雁南飞遥想到它们(ta men)的北归,诗人说:如今胡人的骑兵射手还纷纷布满金河一带地区,明春气候转暖时节,你们又怎能随着和煦的春风一一返回自己的故乡呢?大雁秋来春返,故有“逐春风”而回的设想,但这里的“春风”似乎还兼有某种比兴象征意义。据《资治通鉴》载,回鹘侵扰边地时,唐朝廷“诏发陈、许、徐、汝、襄阳等兵屯太原及振武、天德,俟来春驱逐回鹘”。问题是:朝廷上的“春风”究竟能不能将流离异地的征雁吹送回北方呢?大雁还在南征的途中,诗人却已想到它们的北返;正在哀怜它们的惊飞离散,却已想到它们异日的无家可归。这是对流离失所的边地人民无微不至的关切。“须知”、“岂逐”,更像是面对边地流民深情嘱咐的口吻。两句一意贯串,语调轻柔,情致深婉。这种深切的同情,正与上联透露的无言的冷漠形成鲜明的对照。
  再下六句赞扬诸侍御才华出众,同时也表达了自己身赴宴会“如登黄金台,遥谒紫霞仙”的畅快心情。
  诗一开头,诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节,显示了宫廷中庄严、肃穆的特点,给早朝制造气氛。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓,突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字,表现宫中官员各遵职守,工作有条不紊。
  首先,诗的两章通过循序渐进的结构方式,有层次地表现了这对恋人之间已经出现的疏离过程。第一章曰:“不与我言”,第二章承之曰:“不与我食”,这不是同时并举,而是逐步发展。所谓“不与我言”,并非道途相遇,掉头不顾,而当理解为共食之时,不瞅不睬;所谓“不与我食”,是指始而为共食之时,不瞅不睬,继而至分而居之,不与共食。爱情的小舟,遇到了急风狂浪,正面临倾覆的危险。与此相应,女子失恋的痛苦也随之步步加深。共食不睬,虽一日三餐不宁而长夜同寝尚安;而分居离食,就食不甘味更寝不安席了。因此这位女子要直言呼告,痛诉怨恨。
  3.没有陈叶就不会有新叶,没有前波亦不会有后波,新旧事物不是绝然对立的,不是毫无关系的。新事物中包含了旧事物中的优秀成分,旧事物中孕育了新事物的某些基因。二者是辨证统一的关系。也见刘禹锡已经既有辩证思想,暗合对立统一规律。他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的名句“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”也体现了这一规律。
  起首一句“於皇时周”,就是在赞叹周朝。因为周代既是第一个以“华夏”自称的朝代,对中国文化影响深远,又是孔子所终身向往的“郁郁乎文哉,吾从周”的礼乐之(le zhi)邦的完美典范,因而,后世在读到和用到这些含有“周”字的古文时,就可以直接将周王朝代入为是属于中华民族共有的国度风范。

创作背景

  司马迁三十八岁时,继父职为太史令。四十七岁时以李陵事下狱,受宫刑。出狱后,为中书谒者令。《汉书·司马迁传》:谓“迁既被刑之后,为中书令,尊宠,任职事”。中书令职,掌领导尚书出入奏事,是宫廷中机要职务。《报任安书》是在他任中书令时写的。此篇是司马迁写给其友人任安的一封回信。司马迁因李陵之祸处以宫刑,出狱后任中书令,表面上是皇帝近臣,实则近于宦官,为士大夫所轻贱。任安此时曾写信给他,希望他能“推贤进士”。司马迁由于自己的遭遇和处境,感到很为难,所以一直未能复信。后任安因罪下狱,被判死刑,司马迁才给他写了这封回信,后载于《汉书》本传。司马迁在此信中以无比激愤的心情,向朋友、也是向世人诉说了自己因李陵之祸所受的奇耻大辱,倾吐了内心郁积已久的痛苦与愤懑,大胆揭露了朝廷大臣的自私,甚至还不加掩饰地流露了对汉武帝是非不辨、刻薄寡恩的不满。信中还委婉述说了他受刑后“隐忍苟活”的一片苦衷。为了完成《史记》的著述,司马迁所忍受的屈辱和耻笑,绝非常人所能想象。但他有一条非常坚定的信念,死要死得有价值,要“重于泰山”。所以,不完成《史记》的写作,绝不能轻易去死,即使一时被人误解也在所不惜。就是这样的信念支持他在“肠一日而九回”的痛苦挣扎中顽强地活了下来,忍辱负重,坚忍不拔,终于实现了他的夙愿,完成了他的大业。

  

张在辛( 金朝 )

收录诗词 (4989)
简 介

张在辛 山东安邱人,字卯君,号柏庭。康熙二十五年拔贡,授观城教谕,不就。工书画、篆隶、精刻印,画入逸品,纯尚古拙。年逾八十,神明不衰。有《隐厚堂诗集》。

水调歌头·送郑厚卿赴衡州 / 苏轼

艳阳风景簇神州,杏蕊桃心照凤楼。
赖尔还都期,方将登楼迟。"
"良吏不易得,古人今可传。静然本诸己,以此知其贤。
鱼龙川北盘谿雨,鸟鼠山西洮水云。台中严公于我厚,
"仿佛古容仪,含愁带曙辉。露如今日泪,苔似昔年衣。
长陪柏梁宴,日向丹墀趋。时方重右职,蹉跎独海隅。"
饮水畏惊猿,祭鱼时见獭。舟行自无闷,况值晴景豁。"
今者掩筠扉,但闻童稚悲。丈夫须出入,顾尔内无依。


大德歌·春 / 耿秉

少年费白日,歌笑矜朱颜。不知忽已老,喜见春风还。惜别且为欢,裴回桃李间。看花饮美酒,听鸟临晴山。向晚竹林寂,无人空闭关。
"谁如南浦傲烟霞,白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒,
寂寂山城风日暖,谢公含笑向南枝。"
"汉将承恩久,图勋肯顾私。匈奴犹未灭,安用以家为。
"春江正渺渺,送别两依依。烟里棹将远,渡头人未归。
想兹栖禅夜,见月东峰初。鸣钟惊岩壑,焚香满空虚。
水光壁际动,山影浪中摇。不见李元礼,神仙何处要。"
南朝空苍莽,楚泽稀耕耨。万事溺颓波,一航安可涭。


柳毅传 / 陈庆镛

云端虽云邈,行路本非难。诸侯皆爱才,公子远结欢。
戛云楼上定风盘,雀跃猿跳总不难。
"平生中表最情亲,浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁,
"近海川原薄,人家本自稀。黍苗期腊酒,霜叶是寒衣。
弃置侯鲭任羁束,不劳龟瓦问穷通。"
公堂日为倦,幽襟自兹旷。有酒今满盈,愿君尽弘量。"
深林怯魑魅,洞穴防龙蛇。水种新插秧,山田正烧畬。
庭鹤舞白雪,泉鱼跃洪流。予欲娱世人,明月难暗投。


听筝 / 何耕

山蝉上衣桁,野鼠缘药盘。有时披道书,竟日不着冠。
职近名高常罕出。花前月下或游从,一见月真如旧识。
从容自保君臣契,何必扁舟始是贤。"
"夫子傲常调,诏书下征求。知君欲谒帝,秣马趋西周。
愿弹去汝,来彼瑞鹊。来彼瑞鹊,其音可乐。
"亭子春城外,朱门向绿林。柳枝经雨重,松色带烟深。
直待素秋摇落日,始将凡木斗荣枯。"
"楚关望秦国,相去千里馀。州县勤王事,山河转使车。


踏莎行·初春 / 彭晓

群峰绕盘郁,悬泉仰特异。阴壑云松埋,阳崖烟花媚。
带月莫啼江畔树,酒醒游子在离亭。"
半空跻宝塔,时望尽京华。竹绕渭川遍,山连上苑斜。四门开帝宅,阡陌逗人家。累劫从初地,为童忆聚沙。一窥功德见,弥益道心加。坐觉诸天近,空香逐落花。
方此恋携手,岂云还旧墟。告诸吴子弟,文学为何如。
日暮远天青,霜风入后庭。洞房寒未掩,砧杵夜泠泠。
早岁爱丹经,留心向青囊。渺渺云智远,幽幽海怀长。
"借问堤上柳,青青为谁春。空游昨日地,不见昨日人。
"冷杉枯柏路盘空,毛发生寒略略风。


泰山吟 / 袁亮

"昔时风景登临地,今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒,
大笑同一醉,取乐平生年。"
官荣多所系,闲居亦愆期。高阁犹相望,青山欲暮时。"
"家山归未得,又是看春过。老觉光阴速,闲悲世路多。
望中春草接平沙。雁行断续晴天远,燕翼参差翠幕斜。
略坐移时又分别,片云孤鹤一枝筇。"
"春至衡阳雁,思归塞路长。汀洲齐奋翼,霄汉共成行。
"楚地劳行役,秦城罢鼓鼙。舟移洞庭岸,路出武陵谿.


端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 李建枢

闲忆旧居湓水畔,数枝烟雨属啼莺。
"腊雪频频降,成堆不可除。伴吟花莫并,销瘴药何如。
"紫皇玉镜蟾蜍字,堕地千年光不死。发匣身沈古井寒,
"轮台客舍春草满,颍阳归客肠堪断。穷荒绝漠鸟不飞,
"汉阳归客悲秋草,旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼,
戍旗风飐小,营柳雾笼低。草檄无馀刃,难将阮瑀齐。"
月兔空捣药,扶桑已成薪。白骨寂无言,青松岂知春。
我行睹遗迹,精爽如可遇。斗酒将酹君,悲风白杨树。"


夜上受降城闻笛 / 沈冰壶

"芳节欲云晏,游遨乐相从。高阁照丹霞,飗飗含远风。
豪家莫笑此中事,曾见此中人笑人。"
"夏首云物变,雨馀草木繁。池荷初帖水,林花已扫园。
襄王梦行雨,才子谪长沙。长沙饶瘴疠,胡为苦留滞。
晚来欲雨东风急,回看池塘影渐稀。"
众皆蓬蒿下,尔自三山来。三山处子下人间,
"昔日郎君今刺史,朱元依旧守朱门。
"争霸图王事总非,中原失统可伤悲。往来宾主如邮传,


狱中题壁 / 崔颢

一鼎雄雌金液火,十年寒暑鹿麑裘。
白日淇上没,空闺生远愁。寸心不可限,淇水长悠悠。
县花迎墨绶,关柳拂铜章。别后能为政,相思淇水长。"
至论招禅客,忘机忆钓翁。晚凉安枕簟,海月出墙东。"
如何平津意,尚想尘外踪。富贵心独轻,山林兴弥浓。
楚臣伤江枫,谢客拾海月。怀沙去潇湘,挂席泛溟渤。蹇予访前迹,独往造穷发。古人不可攀,去若浮云没。愿言弄倒景,从此炼真骨。华顶窥绝溟,蓬壶望超忽。不知青春度,但怪绿芳歇。空持钓鳌心,从此谢魏阙。
"楚塞故人稀,相逢本不期。犹存袖里字,忽怪鬓中丝。
"榆柳开新焰,梨花发故枝。辎輧隘城市,圭组坐曹司。


人有亡斧者 / 静照

调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去,镜中懒作孤鸾舞。
我辈不作乐,但为后代悲。"
"似与尘境绝,萧条斋舍秋。寒花独经雨,山禽时到州。
如何请得二山人,下笔咸成千古事。君不见明皇天宝年,
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊,湖山耕钓没尧时。
八座由持节,三湘亦置军。自当行直指,应不为功勋。"
恬然自安流,日照万里晴。云物不隐象,三山共分明。
明晨复趋府,幽赏当反思。"