城南
"一樽岁酒且留欢，三峡黔江去路难。
"（陵霜之华，伤不实也。）
临轩启扇似云收，率土朝天剧水流。瑞色含春当正殿，
天南今切去乡情。亲知握手三秋别，几杖扶身万里行。
"山下孤城月上迟，相留一醉本无期。
幸接野居宜屣步，冀君清夜一申哀。"
"草，草。折宜，看好。满地生，催人老。金殿玉砌，
儒风久沦弊，颜闵寿不长。邦国岂殄瘁，斯人今又亡。
犹嫌近前树，为碍看南山。的有深耕处，春初须早还。"
万舞当华烛，箫韶入翠云。颂歌清晓听，雅吹度风闻。
城南拼音解释:
.yi zun sui jiu qie liu huan .san xia qian jiang qu lu nan .
..ling shuang zhi hua .shang bu shi ye ..
lin xuan qi shan si yun shou .lv tu chao tian ju shui liu .rui se han chun dang zheng dian .
tian nan jin qie qu xiang qing .qin zhi wo shou san qiu bie .ji zhang fu shen wan li xing .
.shan xia gu cheng yue shang chi .xiang liu yi zui ben wu qi .
xing jie ye ju yi xi bu .ji jun qing ye yi shen ai ..
.cao .cao .zhe yi .kan hao .man di sheng .cui ren lao .jin dian yu qi .
ru feng jiu lun bi .yan min shou bu chang .bang guo qi tian cui .si ren jin you wang .
you xian jin qian shu .wei ai kan nan shan .de you shen geng chu .chun chu xu zao huan ..
wan wu dang hua zhu .xiao shao ru cui yun .song ge qing xiao ting .ya chui du feng wen .
译文及注释
译文
穿过大堂进入内屋，上有红砖承尘下有竹席铺陈。
在丹江外城边上送别行舟，今天一别我知道两地悲愁。
哭不成声，强忍泪水询问使者：什么时候真有我们朝(chao)廷的(de)军队过来？
仔细推究事物盛衰变化的道理，那就是应该及时行乐，何必让虚浮的荣誉束缚自身呢？上朝回来，天天去典当春天穿的衣服，换得的钱每天到江头买酒喝，直到喝醉了才肯回来。
陛下怎么忍心以帝皇的尊号去作匈奴的诸侯，位势既已卑下屈辱，但祸患却不因此停息，长此下去怎么会有穷尽！进谏的人大都认为这样做是对的，他们本来就不能解决，太缺乏治安的办法了。我私下估计匈奴的人数不过汉朝一个大县的人数，拥有广大天下的汉朝被只有一县人口的匈奴所困扰，我深为当政者感到羞辱。陛下怎么不让我作属国官去掌管匈奴事务？低照我的计谋，一定勒住单于的脖子而(er)杀了他，降伏叛徒中行说而用鞭子抽他的背，率领匈奴的官民只听陛下的命令。现在不去征服敌人而去猎取野猪，不捕捉造反的盗贼而去捕捉畜养的兔子，沉湎于微小的娱乐中而不考虑消除国家的大患，这不是用来安定天下的办法。威德本来可以远播于四(si)海之外，但现在距离长安只有数百里之外的地方，朝廷的威严和政令都不能被接受，这又是应该为之流泪悲伤的事。
唉，到明天天亮，美梦就会消失，只见五色云彩飞舞！
在风雨中，梨花落尽了，寒食节也过去了，
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起，直向波涛汹涌的使君滩飞去。
远游的故人你现在何处？请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年百花吐艳的时节，我还会像今年这样，更加深情地追忆去年呢！
在这寂寞的旅店中有谁来看望慰问，只有一盏冷清的孤灯与人相伴相亲。
有朝一日，我要当了春神，我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨？
可惜的是没有那个喜欢闹闹的人提酒来，只能希望你写篇动人的文章来提提神！
路上骏马乱叫。红叱拨(bo)：唐天宝中西域进汗血马六匹分别以红、紫、青、黄、丁香、桃花叱拨为名。泛指骏马。
注释
④“只应”二句：是说男女情事须有缘分，前世有缘今世才能相厮相守。前生，佛教认为人有三声，即前生、今生、来世。生，亦作“世”。前生即前一辈子，对今生而言。唐寒山《诗》之四十一：“今日如许贫，总是前生作。
【即】就着，依着。
数：几。
⑦华表鹤归：传说古代辽东人丁令威在灵虚山学道，后来道成化鹤飞回辽东，落在城门华表柱上，当时一个少年见到想举弓射之。鹤立即飞向天空徘徊，作诗：“有鸟有鸟丁令威，去家千年今始归。城郭如故人民非，何不学仙冢累累。”然后高飞而去。[2] 这里引用该典，意谓不见文天祥英魂来归。
⑷北固楼：即北固亭。
赏析
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
这篇览古之诗，一无藻饰词语，颇富英豪被抑之气，读来令人喟然生慨。杜甫说：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”胡应麟《诗薮》说：“唐初承袭梁隋，陈子(chen zi)昂独开古雅之源。”陈子昂的这类诗歌，有“独开古雅”之功，有“始高蹈”的特殊地位。
这首诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败，读者才知道(dao)满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
这两句诗，从章法上看，是从前半篇向后半篇过渡的桥梁。“心忧炭贱愿天寒”，实际上是期待朔风凛冽，大雪纷飞。“夜来城外一尺雪”，这场大雪总算盼到了！也就不再“心忧炭贱”了！“天子脚下”的达官贵人、富商巨贾们为了取暖，不会在微不足道的炭价上斤斤计较。当《卖炭翁》白居易 古诗“晓驾炭车辗冰辙”的时候，占据着他的全部心灵的，不是埋怨冰雪的道路多么难走，而是盘算着那“一车炭”能卖多少钱，换来多少衣和食。要是在小说家笔下，是可以用很多笔墨写《卖炭翁》白居易 古诗一路上的心理活动的，而诗人却一句也没有写，这因为他在前面已经给读者开拓了驰骋想象的广阔天地。
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁肠。
《《答客难》东方朔 古诗》以主客问答形式，说生在汉武帝大一(da yi)统时代，“贤不肖”没有什么区别，虽有才能也无从施展，“用之则为虎,不用则为鼠”,揭露了统治者对人才随意抑扬，并为自己鸣不平。此文语言疏朗，议论酣畅，刘勰称其“托古慰志，疏而有辨”(《文心雕龙(diao long)·杂文》)。扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等，都是模仿它的作品。
这一段，诗人巧妙地运用了多层对比的手法。首先，李白奉诏入京与赐金放还，通过“宠”与“辱”的对比，说明“乞归”出于被迫，暗讽“优诏许”的虚伪性。其次，才高而命蹇，空有祢衡之俊却难免原宪之贫，诗人通过这一对比控诉了人间的不平。第三，“醉舞”、“行歌”，似乎是一派欢乐气氛，但紧接着写李白的遭遇坎坷、穷愁潦倒，这又形成鲜明对比，原来那不过是苦中作乐。
后两句紧乘“蜜《蜂》罗隐(luo yin) 古诗”这一意象，把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大，发出“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜(tian)”的一声叹息。同时也提出一个耐人寻味的问题：已采的百花酿成蜜，辛辛苦苦的劳作终于有了可喜的成果，话锋一转，这般辛劳到底又是为了谁呢？在当时黑暗腐朽的社会里，为的正是那些不劳而获、占据高位、手握重权的剥削者，此中的讽意不言而明。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人，感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情，从另一个侧面对这种劳者不获、获者不劳的不平现实加以嘲讽和鞭笞，在为劳动人民鸣冤叫屈的同时也是对自己久沉下僚、大志难伸的境遇予以反省，表达对唐末朋党倾轧、宦官专权、战乱频仍(pin reng)、民不聊生的社会现象更深的痛恨之情。
“归舟明日毗陵道，回首姑苏是白云。”这两句作者以想象中的明天，与此时的秋夜作对比，进一步表达了离情别绪。作者想：今夜，虽然有离别的愁苦，但毕竟还没有分手，还可以在一起倾心叙谈。而送君千里终有一别，到明天，当我再在这只船中回望你所在的苏州时，那就见不到你了，唯见到满天的白云。到那时，凄然孤独之情，一定比今晚更深更浓。
这篇览古之诗，一无藻饰词语，颇富英豪被抑之气，读来令人喟然生慨。杜甫说：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”胡应麟《诗薮》说：“唐初承袭梁隋，陈子(chen zi)昂独开古雅之源。”陈子昂的这类诗歌，有“独开古雅”之功，有“始高蹈”的特殊地位。
这首诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将读者引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残。”强调到晚来只有两枝残败，读者才知道(dao)满院牡丹花还开得正盛。“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而“唯有”如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，情笃而意深。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
这两句诗，从章法上看，是从前半篇向后半篇过渡的桥梁。“心忧炭贱愿天寒”，实际上是期待朔风凛冽，大雪纷飞。“夜来城外一尺雪”，这场大雪总算盼到了！也就不再“心忧炭贱”了！“天子脚下”的达官贵人、富商巨贾们为了取暖，不会在微不足道的炭价上斤斤计较。当《卖炭翁》白居易 古诗“晓驾炭车辗冰辙”的时候，占据着他的全部心灵的，不是埋怨冰雪的道路多么难走，而是盘算着那“一车炭”能卖多少钱，换来多少衣和食。要是在小说家笔下，是可以用很多笔墨写《卖炭翁》白居易 古诗一路上的心理活动的，而诗人却一句也没有写，这因为他在前面已经给读者开拓了驰骋想象的广阔天地。
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁肠。
《《答客难》东方朔 古诗》以主客问答形式，说生在汉武帝大一(da yi)统时代，“贤不肖”没有什么区别，虽有才能也无从施展，“用之则为虎,不用则为鼠”,揭露了统治者对人才随意抑扬，并为自己鸣不平。此文语言疏朗，议论酣畅，刘勰称其“托古慰志，疏而有辨”(《文心雕龙(diao long)·杂文》)。扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等，都是模仿它的作品。
这一段，诗人巧妙地运用了多层对比的手法。首先，李白奉诏入京与赐金放还，通过“宠”与“辱”的对比，说明“乞归”出于被迫，暗讽“优诏许”的虚伪性。其次，才高而命蹇，空有祢衡之俊却难免原宪之贫，诗人通过这一对比控诉了人间的不平。第三，“醉舞”、“行歌”，似乎是一派欢乐气氛，但紧接着写李白的遭遇坎坷、穷愁潦倒，这又形成鲜明对比，原来那不过是苦中作乐。
后两句紧乘“蜜《蜂》罗隐(luo yin) 古诗”这一意象，把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大，发出“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜(tian)”的一声叹息。同时也提出一个耐人寻味的问题：已采的百花酿成蜜，辛辛苦苦的劳作终于有了可喜的成果，话锋一转，这般辛劳到底又是为了谁呢？在当时黑暗腐朽的社会里，为的正是那些不劳而获、占据高位、手握重权的剥削者，此中的讽意不言而明。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人，感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情，从另一个侧面对这种劳者不获、获者不劳的不平现实加以嘲讽和鞭笞，在为劳动人民鸣冤叫屈的同时也是对自己久沉下僚、大志难伸的境遇予以反省，表达对唐末朋党倾轧、宦官专权、战乱频仍(pin reng)、民不聊生的社会现象更深的痛恨之情。
“归舟明日毗陵道，回首姑苏是白云。”这两句作者以想象中的明天，与此时的秋夜作对比，进一步表达了离情别绪。作者想：今夜，虽然有离别的愁苦，但毕竟还没有分手，还可以在一起倾心叙谈。而送君千里终有一别，到明天，当我再在这只船中回望你所在的苏州时，那就见不到你了，唯见到满天的白云。到那时，凄然孤独之情，一定比今晚更深更浓。
创作背景
“后庭花”本是一种花的名，这种花生长在江南，因多是在庭院中栽培，故称“后庭花”。后庭花花朵有红白两色，其中开白花的，盛开之时使树冠如玉一样美丽，故又有“《玉树后庭花》陈叔宝 ”之称。 《后庭花》又叫《《玉树后庭花》陈叔宝 》，以花为曲名，本来是乐府民歌中一种情歌的曲子。南北朝陈朝最后那个皇帝陈后主陈叔宝填上了新词，词为丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
浑惟明( 唐代 )
收录诗词 (1238) 首
简 介
浑惟明 生卒年、字里不详。玄宗天宝末为永王李璘部将。肃宗至德元载(756)十二月，随李璘趋广陵。次年初，率兵攻吴郡采访使李希言，兵败后奔江宁。事迹见《旧唐书·永王璘传》。敦煌遗书伯三六一九录存浑惟明诗4首。《全唐诗续拾》据之收入。
高阳台·桥影流虹
"玉管潜移律，东郊始报春。銮舆应宝运，天仗出佳辰。
"延首直城西，花飞绿草齐。迢遥隔山水，怅望思游子。
"早夏宜初景，和光起禁城。祝融将御节，炎帝启朱明。
"濯濯长亭柳，阴连灞水流。雨搓金缕细，烟褭翠丝柔。
赐膳中人送，馀香侍女收。仍闻劳上直，晚步凤池头。"
愿得远山知姓字，焚香洗钵过馀生。"
雨新翠叶发，夜早玄象分。金涧流不尽，入山深更闻。"
灰管移新律，穷阴变一阳。岁时人共换，幽愤日先长。
兰溪棹歌
六艺从师得机要，百发穿杨含绝妙。白羽风驰碎锦毛，
帝居在蓬莱，肃肃钟漏清。将军领羽林，持戟巡宫城。
拾遗兴难侔，逸调旷无程。九酝贮弥洁，三花寒转馨。
山川迷道路，伊洛困风尘。今日扁舟别，俱为沧海人。"
台鼎资庖膳，天星奉酒浆。蛮夷陪作位，犀象舞成行。
"本性慵远行，绵绵病自生。见君绸缪思，慰我寂寞情。
"乘龟兼戴豸，白面映朱衣。安石还须起，泉明不得归。
"逢君喜成泪，暂似故乡中。谪宦犹多惧，清宵不得终。
马诗二十三首·其九
"江南寒食早，二月杜鹃鸣。日暖山初绿，春寒雨欲晴。
"下泊降茅仙，萧闲隐洞天。杨君闲上法，司命驻流年。
蕊焦蜂自散，蒂折蝶还移。攀着殷勤别，明年更有期。"
去去望行尘，青门重回首。"
"杏林微雨霁，灼灼满瑶华。左掖期先至，中园景未斜。
"求名虽有据，学稼又无田。故国三千里，新春五十年。
暂辞南国隐，莫勒北山文。今后松溪月，还应梦见君。"
别泪共将何处洒，锦江南渡足春风。"
海国记(节选)
九成初日照蓬莱。朝时但向丹墀拜，仗下方从碧殿回。
双林花已尽，叶色占残芳。若问同游客，高年最断肠。
分手如何更此地，回头不语泪潸然。"
黄鹄徘徊故人别，离壶酒尽清丝绝。绿屿没馀烟，
叨陪丈人行，常恐阿戎欺。此去云霄近，看君逸足驰。"
残药沾鸡犬，灵香出凤麟。壶中无窄处，愿得一容身。"
思苦自看明月苦，人愁不是月华愁。"
归来挂衲高林下，自剪芭蕉写佛经。"
凉州词二首
桂华临洛浦，如挹李膺仙。兹夕披云望，还吟掷地篇。
"百年浑是客，白发总盈颠。佛国三秋别，云台五色连。
旧依支遁宿，曾与戴颙来。今日空林下，唯知见绿苔。
乱藤穿井口，流水到篱根。惆怅不堪住，空山月又昏。"
衰卧朦胧晓，贫居冷落春。少年无不好，莫恨满头尘。"
翳翳青桐枝，樵爨日所侵。斧声出岩壑，四听无知音。
"山川重复出，心地暗相逢。忽忆秋江月，如闻古寺钟。
石径阴且寒，地响知远钟。似行山林外，闻叶履声重。
至大梁却寄匡城主人
即今法曲无人唱，已逐霓裳飞上天。"
暖手揉双目，看图引四肢。老来真爱道，所恨觉还迟。"
"单于南去善阳关，身逐归云到处闲。
"绿杨新草路，白发故乡人。既壮还应老，游梁复滞秦。
瘴开山更远，路极水无边。沈劣本多感，况闻原上篇。"
孤云更入深山去，人绝音书雁自飞。"
苦相常多泪，劳生自悟虚。闲行人事绝，亲故亦无书。
"晚烟洲雾并苍苍，河雁惊飞不作行。
满江红·敲碎离愁
"积雨暮凄凄，羁人状鸟栖。响空宫树接，覆水野云低。
"烽烟犹未尽，年鬓暗相催。轻敌心空在，弯弓手不开。
立近御床寒。（《送皇甫拾遗归朝》）。
此别又千里，少年能几时。心知剡溪路，聊且寄前期。"
老人上酒齐头拜，得侍中来尽再生。
"旧是秦时镜，今藏古匣中。龙盘初挂月，凤舞欲生风。
家童拾薪几拗折，玉润犹沾玉垒雪。碧鲜似染苌弘血，
如今非是秦时世，更隐桃花亦笑人。"
日夕出富阳浦口和朗公诗
两溪分处水争流。近闻江老传乡语，遥见家山减旅愁。
"韶光归汉苑，柳色发春城。半见离宫出，才分远水明。
解佩临清池，抚琴看修竹。此怀谁与同，此乐君所独。"
"古国群舒地，前当桐柏关。连绵江上雨，稠叠楚南山。
花落千回舞，莺声百啭歌。还同异方乐，不奈客愁多。
仙药成窠见即移。莫为无家陪寺食，应缘将米寄人炊。
腊尽星回次，寒馀月建寅。风光行处好，云物望中新。
"古院林公住，疏篁近井桃。俗年人见少，禅地自知高。
核舟记
矜难恐畏天无风。险中更险何曾失，山鼠悬头猿挂膝。
自从出关辅，三十年作客。风雨一飘飖，亲情多阻隔。
"弭节结徒侣，速征赴龙城。单于近突围，烽燧屡夜惊。
"灵台暮宿意多违，木落花开羡客归。江海几时传锦字，
宰物归心匠，虚中即化源。巴人宁敢和，空此愧游藩。"
不觉老将春共至，更悲携手几人全。 还将寂寞羞明镜，手把屠苏让少年。
也知光禄最能诗。江头赤叶枫愁客，篱外黄花菊对谁。
"寒日临清昼，辽天一望时。未消埋径雪，先暖读书帷。
一剪梅·中秋无月
"青枫江畔白苹洲，楚客伤离不待秋。
不向图经中旧见，无人知是蔡邕碑。"
病多体痛无心力，更被头边药气熏。"
"灵州碧岩下，荑英初散芳。涂涂犹宿露，采采不盈筐。
紫阁当疏牖，青松入坏篱。从今安僻陋，萧相是吾师。"
"策杖政成时，清溪弄钓丝。当年潘子貌，避病沈侯诗。
"浦里移舟候信风，芦花漠漠夜江空。
"三月杨花飞满空，飘飖十里雪如风。