首页 古诗词 倦寻芳慢·露晞向晚

倦寻芳慢·露晞向晚

魏晋 / 上官周

长夜君先去,残年我几何。秋风满衫泪,泉下故人多。"
且向钱唐湖上去,冷吟闲醉二三年。"
白雪歌诗落笔头。笑看儿童骑竹马,醉携宾客上仙舟。
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和,鹤拂烟霄老惯飞。
既倾南国貌,遂坦东床腹。刘阮心渐忘,潘杨意方睦。
胜于神女不归云。梦中那及觉时见,宋玉荆王应羡君。"
为君歌往事,岂敢辞劳虑。莫怪言语狂,须知酬答遽。
陈室何曾扫,陶琴不要弦。屏除俗事尽,养活道情全。
胆壮还增气,机忘反自冥。瓮眠思毕卓,糟籍忆刘伶。
薄切紫鳞烹水葵。雨滴篷声青雀舫,浪摇花影白莲池。
今日午桥池头游拂晨。山客砚前吟待月,野人尊前醉送春。
争及此花檐户下,任人采弄尽人看。"


倦寻芳慢·露晞向晚拼音解释:

chang ye jun xian qu .can nian wo ji he .qiu feng man shan lei .quan xia gu ren duo ..
qie xiang qian tang hu shang qu .leng yin xian zui er san nian ..
bai xue ge shi luo bi tou .xiao kan er tong qi zhu ma .zui xie bin ke shang xian zhou .
chun feng shi nv hu chao yi .xue piao ge ju gao nan he .he fu yan xiao lao guan fei .
ji qing nan guo mao .sui tan dong chuang fu .liu ruan xin jian wang .pan yang yi fang mu .
sheng yu shen nv bu gui yun .meng zhong na ji jue shi jian .song yu jing wang ying xian jun ..
wei jun ge wang shi .qi gan ci lao lv .mo guai yan yu kuang .xu zhi chou da ju .
chen shi he zeng sao .tao qin bu yao xian .ping chu su shi jin .yang huo dao qing quan .
dan zhuang huan zeng qi .ji wang fan zi ming .weng mian si bi zhuo .zao ji yi liu ling .
bao qie zi lin peng shui kui .yu di peng sheng qing que fang .lang yao hua ying bai lian chi .
jin ri wu qiao chi tou you fu chen .shan ke yan qian yin dai yue .ye ren zun qian zui song chun .
zheng ji ci hua yan hu xia .ren ren cai nong jin ren kan ..

译文及注释

译文
大散关的皑皑白雪足有三尺厚,往事如梦回想昔日为我弄织机。
扬子驿盖在树林的开阔处,而对面的润州城则矗立在群山中。
秋天的景象萧索,西风(feng)凄厉,使梧桐落尽叶子,又送来了几声(sheng)新燕的鸣叫声,几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉,促动游子思归的心。四处漂泊,又加上离愁时(shi)时压着心头。当初分别时曾相约在秋天菊花盛开时重逢,然而年年辜负了这约会的日期,无法相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内,对方一定不知怎样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。
白云满天,黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是(shi)无情,又在西斜的太阳之外。
三月三日阳春时节天气清新,长安曲江河畔聚集好多美人。
不要取笑我,虽然年迈但气概仍在。请看,老翁头上插菊花者有几人呢?吟诗填词,堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭,纵横驰骋,英雄直追古时风流人物。
汉代名将李陵身经百战,兵败归降(jiang)匈奴而身败名裂。到河边轿头送别苏武,回头遥望故国远隔万里,与故友永远诀别。还有荆轲冒着萧瑟秋风,慷慨悲歌无尽无歇。啼(ti)鸟若知人间有如此多的悲恨痛切,料想它不再悲啼清泪,而总是悲啼着鲜血。如今茂嘉弟远别,还有谁与我饮酒共醉赏明月?
见面的机会真是难得,分别时更是难舍难分,况且又兼东风将收的暮春天气,百花残谢,更加使人伤感。
我效仿古代的明君们,恭谨(jin)而节制地治理着国家,终于使八方安定、四海升平了。
(陆机)是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳?(李斯)是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
盛了半盏屠苏酒的杯子还没有来得及举起庆贺,我依旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符。

注释
⑻重阳日:指夏历的九月初九。古人在这一天有登高、饮菊花酒的习俗。
6.羽化:指成仙而去。黄山有炼丹峰,高八百七十初,相传浮丘公炼丹于峰顶,经八甲子,丹始成。
②事长征:从军远征。
18 拘:拘束,局限。于:被。虚:同“墟”,居住的地方。
5、显宗:公孙崇,字显宗,谯国人,曾为尚书郎。阿都:吕安,字仲悌,小名阿都,东平人,嵇康好友。以吾自代:指山涛拟推荐嵇康代其之职。嵇康在河东时,山涛正担任选曹郎职务。

赏析

  全诗通过紫、白牡丹的对比,赞美白牡丹的高洁,以花衬人,相得益彰。短短的一首七绝可谓含意丰富,旨趣遥深。可以说,在姹紫嫣红的牡丹诗群里,这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。
  虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作,颂圣之品,但皆鲜润清朗,充满了自然野趣,仙风道气,展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
  “洞庭始波”对“木叶微脱”
  诗中有典故,有想象,有夸张,有拟人,但诗的语言又是十分流畅、生动的,读起来朗朗上口,借助白描手法,天然之中见真谆,发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言,使诗歌易唱、易记,便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗:"国色朝酣洒,天香夜染色。"含蓄、典雅,对仗工整;刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色,花开时(shi)节动京城"句,清新流畅,明白如话,都把牡丹推崇到"国花"的地位,但是流传至今,李正封的诗句被后人简化为"国色天香",而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏,这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句,更利于流传和让人接受。
  “寺忆曾游处,桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地,诗人再游时对桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式,将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前,突出游览的处所,将对景物的深厚感情和盘托出,点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
  诗的前十句(从开头至“太一安有”)为第一段。诗的开头,诗人请时光呀停下喝酒。之所以要向时间劝酒,是因为诗人对此深有感触:一是概叹时光飞逝,人寿促迫。诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理,但有一点很清楚,那就是“月寒日暖,来煎人寿”。光阴流逝,岁月蹉跎,人生没来得及干点事业,生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧,一个“煎”字,表现出虚度年华的痛苦心情;一是认识到人生必死的道理。人活在世上,必须依靠食物来维持生命,吃熊掌则肥,吃蛙肉则瘦,这是食物在生命系统中的作用,世界上根本没有不食五谷、断绝烟火的神仙,因此,谁都不免一死,生老病死乃是天地间无法抗拒的规律。对于人生,对于死亡,人们很早就表现出极大的关切,诗人因其多愁善感,生命的旅程屡遭挫折,对此想得则更多更深。这里,诗人以严肃认真的态度对问题作出了自己的回答。
  他是这样地茫然若失,所爱者的形影,始终在他的脑际萦回。“远路应悲春晼晚,残宵犹得梦依稀。”他想象着 ,在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧?如今蓬山远隔,只有在残宵的短梦中依稀可以相会了。强烈的思念 ,促使他修下书札,侑以玉珰一双,作为寄书的信物 。这是奉献给对方的一颗痛苦的心,但路途遥远 ,障碍重重,纵有信使,又如何传递呢?“玉珰缄札何由达,万里云(yun)罗一雁飞 。”且看窗外的天空,阴云万里,纵有一雁传书,又能穿过这罗网般的云天么?
  这首诗的第一联:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别,眼下又已是荷花盛开了,可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点,再由此说到现在不见人归。说来简单,可诗人却描绘得有情有景,相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象,它衬托出别离的凄楚;后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面,反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  作为一个品性高洁的文人,皮日休对西施还是比较同情,比较包容的。在这首七言律诗中,作者面对吴国王宫废墟,抒发了思古之幽情,比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今,对历史作出了沉痛的评价和反思,认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子,对她的悲剧表示了深沉的感叹。
  “南国有佳人,容华者桃李“,起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者借屈原以香草美人代君子的写法,借美人形象来比喻自己杰出的才能。“朝游江北岸,夕宿潇湘沚。”两句,写美人朝游江北,夕宿潇湘水的小洲上,居无定所。“时俗薄朱颜,谁为发皓齿”两句写美人空有色艺,却遭时俗所鄙薄,那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句,自怜之意已出。
  诗人笔下生风,使一曲采莲,景因情而媚,情因景而浓,而毫无堆砌之嫌,清新自然,仍是一如既往的浪漫。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相(quan xiang)同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  “泽葵依井,荒葛罥途。”“井”是人赖以生存的源泉,有井必有人,“途”是人走出来的路。井上长满了苔藓,分不出井来,路上葛蔓横爬竖绕寻不出路来,由此可见此地早已是荒无人烟了。“坛罗虺蜮,阶斗麕鼯。”堂前不但成堆的毒蛇爬来爬去,而且还有成群的短狐窜来窜去,台阶上聚合的獐子与结伙的鼯鼠噬咬打斗。真是一个荒芜的可怕的世界。“木魅山鬼,野鼠城狐,风嗥雨啸,昏现晨趋。”这里又是妖魔鬼怪的乐园,狐狸老鼠成精的摇篮,这些怪物或作法刮起阴风呼来恶雨,或发出怪异的狼嚎鬼叫声。它们夜里现身,凌晨隐去。这是一个令人胆战心惊的恐怖世界。“饥鹰砺吻,寒鸱吓雏。伏暴藏虎,乳血餐肤。”饥饿的老鹰不停地刿嘴磨牙,阴冷的鹞子正凶恶地对着发颤的小鸟。埋伏的猛兽正在喝血吞毛,隐藏的老虎正在撕皮吃肉,这是一个充满血腥残暴的世界。“崩榛塞路,峥嵘古馗。白杨早落,塞草前衰。”多年的榛子壳新陈累积成堆成山地堵塞了道路,古道深邃莫测阴森可怖。在榛莽的阴影笼罩下,冉冉的杨树提前败落,青青的小草在颓毁坍塌的城墙上提前枯萎。这是一个荒凉悲哀的世界。“棱棱霜气,蔌蔌风威。孤蓬自振,惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样地袭来把万物扼杀,劲疾凌厉的狂风把无数的蓬草突然卷起在空中旋转,地上无故的沙石在风中猛然飞起在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际,丛草纷其相依。”这样恶劣的环境是无边无际,没有尽头的。“通池既已夷,峻隅又已颓。”在荒毁中作者寻觅昔日深邃的城池,却发现早已被黄沙填平,在荒毁中作者突然发现昔日高峻的城墙的一点遗角,但却在视线中很快地骤然坍塌。作者在迷茫中抬起头“直视千里外,唯见起黄埃。”作者一直望眼欲穿的寻觅往昔的影子,可即使是望尽天涯路,直到千里外,映入眼帘的只是茫茫的尘埃,滚滚飞扬的黄土。在这由蛮野、荒芜。鬼怪、可怖、血腥、阴森混杂组合的世界中作者“凝思”永固的城阙化为土;“寂听”黄风漫卷沙尘哭:纵然他“心伤已摧”,可叹千里黄埃无人诉!
  整首诗内容深厚,感情沉郁。前半以虚写实,从虚拟的景象中再现出真实的历史画面;后半夹叙夹议,却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比,进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位,也加深了读者对诸葛亮的敬仰。
  六国被秦国灭亡的教训,是许多文史家关注的话题。仅“三苏”就每人写了一篇《《六国论》苏洵 古诗》。苏轼的《《六国论》苏洵 古诗》,针对六国久存而秦速亡的对比分析,突出强调了“士”的作用。苏轼认为,六国诸侯卿相皆争养士,是久存的原因。只要把那些“士”养起来,老百姓想造反也找不到带头人了,国家就可以安定了。苏辙的《《六国论》苏洵 古诗》则是针对六国不免于灭亡的史实,指出他们相继灭亡的原因是不能团结一致,共同抗战,灭国是咎由自取。
  诗人笔下,不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥,并非敬亭山无物可写,因为敬亭山“东临宛溪,南俯城闉,烟市风帆,极目如画”。从诗中来看,无从知晓诗人相对于山的位置,或许是在山顶,或许在空阔地带,然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物,而是借景抒情,借此地无言之景,抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉,似乎少了一点孤独感。然而,恰恰在这里,诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情,诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语,无一情语,然而,由于景是情所造,因而,虽句句是景,却句句是情,就像王夫之所说,是“情中景,景中情”。
  这里的耿耿星河、铜壶滴漏,都是共景。而在这一景色下,诗人运用了并行的写法:这里人刚起床,正准备早朝哩;而那里,皇帝们早已过了鸡鸣埭了。两组镜头并行:这里正从容盥漱;而那里,飞奔的马群把尘土踢得老高,奔得很急。这两组平行的镜头,是能说明很多的问题的。至少读者会想到这些宵衣旰食的大臣们,当他们早朝扑了一个空时,那种耸肩摊手、摇头咋舌,一幅无可奈何的样子,也就可以感到这个国家是一个什么样子了。

创作背景

  《《满江红·赣州席上呈陈季陵太守》辛弃疾 》作于宋孝宗淳熙二年(1175年),辛弃疾任江西提点刑狱。江西提点刑狱司设在赣州,即今江西赣州市。

  

上官周( 魏晋 )

收录诗词 (7345)
简 介

上官周 (1665—1749后)福建长汀人,字文佐,号竹庄。布衣。与查慎行等人友善。善山水,所画古今名人,各具神态。工诗。有《晚笑堂画传》、《晚笑堂诗集》。

掩耳盗铃 / 章楶

非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯,求天叩地持双珙。
牛马因风远,鸡豚过社稀。黄昏林下路,鼓笛赛神归。"
兰麝熏煮温汤源。贵妃宛转侍君侧,体弱不胜珠翠繁。
除却微之见应爱,人间少有别花人。"
或疾或暴夭,悉不过中年。唯予不服食,老命反迟延。
尚想到郡日,且称守土臣。犹须副忧寄,恤隐安疲民。
醉翁向朝市,问我何官禄。虚言笑杀翁,郎官应列宿。"
独孤才四十,仕宦方荣荣。李三三十九,登朝有清声。


邹忌讽齐王纳谏 / 朱耆寿

柳爱凌寒软,梅怜上番惊。观松青黛笠,栏药紫霞英。
唯要主人青眼待,琴诗谈笑自将来。"
"海内声华并在身,箧中文字绝无伦。遥知独对封章草,
戡佐山东军,非义不可干。拂衣向西来,其道直如弦。
晴光照出夹城花。春风小榼三升酒,寒食深炉一碗茶。
繁绿阴全合,衰红展渐难。风光一抬举,犹得暂时看。"
"畬田涩米不耕锄,旱地荒园少菜蔬。想念土风今若此,
"金马门前回剑珮,铁牛城下拥旌旗。


菩萨蛮·湿云不动溪桥冷 / 张思孝

"新诗绝笔声名歇,旧卷生尘箧笥深。
忽思远游客,复想早朝士。蹋冻侵夜行,凌寒未明起。
江痕潜上已生春。兰成宅里寻枯树,宋玉亭前别故人。
息乱归禅定,存神入坐亡。断痴求慧剑,济苦得慈航。
江南有毒蟒,江北有妖狐。皆享千年寿,多于王质夫。
"野人自爱幽栖所,近对长松远是山。尽日望云心不系,
"李君殁后共谁游,柳岸荷亭两度秋。
"国付重离后,身随十圣仙。北辰移帝座,西日到虞泉。


郑伯克段于鄢 / 张潞

仕者拘职役,农者劳田畴。何人不苦热,我热身自由。
东岛号晨光,杲曜迎朝曦。西岭名夕阳,杳暧留落晖。
不如闻此刍荛言。"
还似往年安福寺,共君私试却回时。"
苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没,征马连嘶行人出。
"下直遇春日,垂鞭出禁闱。两人携手语,十里看山归。
溪南刈薪草,溪北修墙屋。岁种一顷田,春驱两黄犊。
有鸟有鸟皆百舌,舌端百啭声咄eu.先春尽学百鸟啼,


寇准读书 / 崔道融

王事牵身去不得,满山松雪属他人。"
彼真此假俱迷人,人心恶假贵重真。狐假女妖害犹浅,
爱君水阁宜闲咏,每有诗成许去无。"
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。
莫学长生去,仙方误杀君。那将薤上露,拟待鹤边云。
三适今为一,怡怡复熙熙。禅那不动处,混沌未凿时。
人事行时少,官曹入日稀。春寒游正好,稳马薄绵衣。"
"后来变化三分贵,同辈凋零太半无。世上争先从尽汝,


忆江南词三首 / 赵磻老

梦寐仁风花树前。去年御史留东台,公私蹙促颜不开。
主人堂上坐,行客门前度。然后巡野田,遍张畋猎具。
"野性爱栽植,植柳水中坻。乘春持斧斫,裁截而树之。
分寸宠光酬未得,不休更拟觅何官。"
逸致因心得,幽期遇境牵。松声疑涧底,草色胜河边。
青春讵几日,华实潜幽蠹。秋月照潘郎,空山怀谢傅。
儿有何辜才七岁,亦教儿作瘴江行。
潦倒微之从不占,未知公议道何人。"


鹧鸪天·枝上流莺和泪闻 / 傅山

"为爱小塘招散客,不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学,
巧未能胜拙,忙应不及闲。无劳别修道,即此是玄关。"
亲族走相送,欲别不敢住。私怪问道旁,何人复何故。
西曹旧事多持法,慎莫吐他丞相茵。"
荣光飘殿阁,虚籁合笙竽。庭狎仙翁鹿,池游县令凫。
四月清和艳残卉,芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多,
"连山断处大江流,红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史,
偶游身独自,相忆意如何。莫待春深去,花时鞍马多。"


悲陈陶 / 黄廷鉴

聚散期难定,飞沉势不常。五年同昼夜,一别似参商。
"谏垣几见迁遗补,宪府频闻转殿监。
郊庙登歌赞君美,乐府艳词悦君意。若求兴谕规刺言,
主人宾客去,独住在门阑。"
移榻树阴下,竟日何所为。或饮一瓯茗,或吟两句诗。
留君剩住君须住,我不自由君自由。"
"雪鬓年颜老,霜庭景气秋。病看妻检药,寒遣婢梳头。
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"


酬刘和州戏赠 / 梵仙

挂冠顾翠緌,悬车惜朱轮。金章腰不胜,伛偻入君门。
"风转云头敛,烟销水面开。晴虹桥影出,秋雁橹声来。
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重,补衮于朝官尚卑。
"秋爱冷吟春爱醉,诗家眷属酒家仙。
南省郎官谁待诏,与君将向世间行。"
"巧者力苦劳,智者心苦忧。爱君无巧智,终岁闲悠悠。
立春后五日,春态纷婀娜。白日斜渐长,碧云低欲堕。 残冰坼玉片,新萼排红颗。遇物尽欢欣,爱春非独我。 迎芳后园立,就暖前檐坐。还有惆怅心,欲别红炉火。
休系心中小是非。富贵祝来何所遂,聪明鞭得转无机。


闺怨二首·其一 / 李匡济

"优稳四皓官,清崇三品列。伊予再尘忝,内愧非才哲。
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
"秦人惟识秦中水,长想吴江与蜀江。
及到山前已消歇。左降通州十日迟,又与幽花一年别。
宿浦宜深泊,祈泷在至諴.瘴江乘早度,毒草莫亲芟。
身殁欲归葬,百姓遮路岐。攀辕不得归,留葬此江湄。
临风杪秋树,对酒长年人。醉貌如霜叶,虽红不是春。
两度见山心有愧,皆因王事到山中。"