从斤竹涧越岭溪行
闻道秋娘犹且在，至今时复问微之。"
道德人自强。尧舜有圣德，天不能遣，寿命永昌。
始知洛下分司坐，一日安闲直万金。
禅功自见无人觉，合是愁时亦不愁。"
"杨氏弟兄俱醉卧，披衣独起下高斋。
"戛玉敲冰声未停，嫌云不遏入青冥。
"秋水淅红粒，朝烟烹白鳞。一食饱至夜，一卧安达晨。
"经过二郡逢贤牧，聚集诸郎宴老身。清夜漫劳红烛会，
自从天女盘中见，直至今朝眼更明。"
上思答天戒，下思致时邕。莫如率其身，慈和与俭恭。
百千万劫障，四十九年非。会拟抽身去，当风斗擞衣。"
从斤竹涧越岭溪行拼音解释:
wen dao qiu niang you qie zai .zhi jin shi fu wen wei zhi ..
dao de ren zi qiang .yao shun you sheng de .tian bu neng qian .shou ming yong chang .
shi zhi luo xia fen si zuo .yi ri an xian zhi wan jin .
chan gong zi jian wu ren jue .he shi chou shi yi bu chou ..
.yang shi di xiong ju zui wo .pi yi du qi xia gao zhai .
.jia yu qiao bing sheng wei ting .xian yun bu e ru qing ming .
.qiu shui xi hong li .chao yan peng bai lin .yi shi bao zhi ye .yi wo an da chen .
.jing guo er jun feng xian mu .ju ji zhu lang yan lao shen .qing ye man lao hong zhu hui .
zi cong tian nv pan zhong jian .zhi zhi jin chao yan geng ming ..
shang si da tian jie .xia si zhi shi yong .mo ru lv qi shen .ci he yu jian gong .
bai qian wan jie zhang .si shi jiu nian fei .hui ni chou shen qu .dang feng dou sou yi ..
译文及注释
译文
舞石应立即带着乳子起飞，且不(bu)要因播撒云层濡湿自己的(de)仙衣。
在万里炎荒之地频频回首往事，夜深时听见百姓的笛声使人徒自悲哀。
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮，而心却随着月光回到了故乡的绮楼上，她的身(shen)傍。
花开宜折的时候就要抓紧去折，不要等到花谢时只折了个空枝。其十三(san)
魂魄归来吧！
文长喜好书法，他用笔奔放有如他的诗，在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上，欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法，可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
叛乱平息后，君王重返长安，路过马嵬坡，睹物思人，徘徊不前。
新月恰似秀眉/不见有团圆佳意/不忍看粒粒红豆/相思人泪眼迷离/整天劈着桃核/意中的人儿在我心里/隔墙(qiang)而生的两朵小花/迟早会结成连理。
山(shan)不尽，水(shui)无边，回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆，往日那些送春的惆怅滋味，怀念远方亲人的愁苦情怀，如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。
也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。
诸侯征战数百年，天地旋转，日月无光。最终秦皇削平了天下，而所有异国的文明也都随着刀光剑影化为碎片，流向虚空。
注释
232. 诚：副词，果真。
⑶弹指：佛教名词，比喻时间短暂。《翻译名义集》卷五《时分》：“时极短者谓刹那也”，“壮士一弹指顷六十五刹那”，又云“二十念为一瞬，二十瞬为一弹指。”
①临江仙：词牌名，又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。双调，上片五句，押三平韵，三十字；下片同，共六十字。
遂：于是，就
77、五反：指往返了五次。反，同“返”。
过，过失，过错。行，品行。亏，缺失，欠缺。长(cháng)，长久，永远。没(mò)世，过完一辈子。
⑸觱（bì）沸：泉水涌出的样子。槛泉：正向上涌出之泉。
23.爱：一作“看”。肯：犹“拼”。一作“欲”，一作“索”。
赏析
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿(fu er)时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫(nian man)长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。
诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”，诗人此时四十一岁，自发蒙读书算起，举成数为三十载。“书剑两无成”，《史记》载：项羽年轻的时候，“学书不成，去，学剑又不成”。诗中用以自况，说自己三十多年辛辛苦苦地读书，结果一事无成。其实是愤激之语。
该诗为七言诗，但它的句型与语气，实取之于民歌，既显得顺口，又使人易记。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点，还在于别致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索，于是追求情随景生，意象谐成也就显得特别重要。“凤凰”的高飞与“凤凰台”的“空”，洁净、疏朗，与诗(yu shi)人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致，且意到笔到，词义契合，起到了内外呼应的作用。另外，整首“登临”的内在精神，与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉，与“三山”“二水”的自然境界，与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉，都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一起，从而当得起“古今题咏，惟谪仙为绝唱”的赞誉。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。
整首诗委婉多姿，工致含蓄，表现了诗人贝琼对自己怀才不遇的哀伤，也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神，表达诗人对隐士人格和精神的向往。
颔联写景，以对比的镜头，淋漓尽致地抒发思国怀乡的感情。诗人回忆自己家乡美丽的风光，想象崇山可怕的湿热蒸郁之气，两相对比，倍觉凄苦。
全诗写初过陇山途中情景，时而有急促的行进，时而有深沉的乡思，时而有边塞的艰辛，时而有昂扬的斗志，使诗的情调如波浪汹涌，充分表达了初赴边塞的诗人复杂的情怀；而以“呜咽令人愁”开头，以“不愁前路修”结束，说明“万里奉王事，一身无所求。”这种慷慨昂扬的格调乃是作品的主旋律。由于有深刻的切身体验，诗中写景写事写情都极为真切，生动地展现了当时戍边将士的生活图景和精神世界。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法表达出来的。
“朝与周人辞，暮投郑人宿。他乡绝俦侣，孤客亲僮仆”，这四句交待路(dai lu)途情况。早上与周人辞别，晚上在郑州寄宿，离开亲人，越来越远了，一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中，与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真，刻画心理极深，生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远，转与僮仆亲”（《巴山道中雨夜抒怀》）就是由这两句脱化而出。
后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。
诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”，诗人此时四十一岁，自发蒙读书算起，举成数为三十载。“书剑两无成”，《史记》载：项羽年轻的时候，“学书不成，去，学剑又不成”。诗中用以自况，说自己三十多年辛辛苦苦地读书，结果一事无成。其实是愤激之语。
该诗为七言诗，但它的句型与语气，实取之于民歌，既显得顺口，又使人易记。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点，还在于别致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索，于是追求情随景生，意象谐成也就显得特别重要。“凤凰”的高飞与“凤凰台”的“空”，洁净、疏朗，与诗(yu shi)人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致，且意到笔到，词义契合，起到了内外呼应的作用。另外，整首“登临”的内在精神，与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉，与“三山”“二水”的自然境界，与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉，都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一起，从而当得起“古今题咏，惟谪仙为绝唱”的赞誉。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。
整首诗委婉多姿，工致含蓄，表现了诗人贝琼对自己怀才不遇的哀伤，也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神，表达诗人对隐士人格和精神的向往。
颔联写景，以对比的镜头，淋漓尽致地抒发思国怀乡的感情。诗人回忆自己家乡美丽的风光，想象崇山可怕的湿热蒸郁之气，两相对比，倍觉凄苦。
全诗写初过陇山途中情景，时而有急促的行进，时而有深沉的乡思，时而有边塞的艰辛，时而有昂扬的斗志，使诗的情调如波浪汹涌，充分表达了初赴边塞的诗人复杂的情怀；而以“呜咽令人愁”开头，以“不愁前路修”结束，说明“万里奉王事，一身无所求。”这种慷慨昂扬的格调乃是作品的主旋律。由于有深刻的切身体验，诗中写景写事写情都极为真切，生动地展现了当时戍边将士的生活图景和精神世界。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法表达出来的。
“朝与周人辞，暮投郑人宿。他乡绝俦侣，孤客亲僮仆”，这四句交待路(dai lu)途情况。早上与周人辞别，晚上在郑州寄宿，离开亲人，越来越远了，一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中，与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真，刻画心理极深，生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远，转与僮仆亲”（《巴山道中雨夜抒怀》）就是由这两句脱化而出。
创作背景
以情衬景。作者在形貌时，是通过孙禹年及其朋友的眼睛来形貌《山市》蒲松龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时，突然望见远处奂山山峰上呈现了隐约约约的高耸的“孤塔”,他们不禁“相顾而疑”,由于此处基础就没有寺院，哪来的孤塔呢？这种凶猛的诧异、疑惑的情感，既是对怪僻的《山市》蒲松龄 古诗景致一种陪衬，又是传染读者的一种前言。作者在描写的进程中融入了这种情感，一步步吸引读者，去揭开《山市》蒲松龄 古诗的奥秘。文中陪伴着惊异的情感颠簸，层层睁开形貌，使《山市》蒲松龄 古诗的每一风景，每一次幻化都给人以新颖的感受。接着，“孤塔”旁又呈现了数十所绮丽的宫殿，直到此时，作者才点明白“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”.孙某及其伴侣由“惊疑”而“悟”.陪伴着“悟”而来的应该是轻松、释然的神色，齐集精力抚玩可贵一见的《山市》蒲松龄 古诗异景。
俞澹( 元代 )
收录诗词 (7714) 首
简 介
俞澹 金华人，流寓扬州，字清老。俞紫芝弟。志操修洁，一生不娶。滑稽谐谑，颇使酒。晓音律，能歌。晚年作《渔家傲》等词，山行歌之。一日见王安石，谓欲为浮屠，安石欣然为置度牒，约日祝发。既而见曰：“吾思僧亦不易为，公所送祠部，已送酒家偿酒债矣。”安石大笑。有《敝帚集》。
殿前欢·酒杯浓
沙草和烟朝复暮。后王何以鉴前王，请看隋堤亡国树。"
愁凝歌黛欲生烟。有风纵道能回雪，无水何由忽吐莲。
委身下位无为耻。命苟未来且求食，官无卑高及远迩。
于中甚安适，此外无营欲。溪畔偶相逢，庵中遂同宿。
"紫阁峰西清渭东，野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿，
"南去经三楚，东来过五湖。山头看候馆，水面问征途。
"尽日前轩卧，神闲境亦空。有山当枕上，无事到心中。
简寂馆钟后，紫霄峰晓时。心尘未净洁，火候遂参差。
望海潮·洛阳怀古
"楚王多内宠，倾国选嫔妃。又爱从禽乐，驰骋每相随。
薅馀秧渐长，烧后葑犹枯。绿綟高悬柳，青钱密辫榆。
滉漾经鱼藻，深沈近浴堂。分庭皆命妇，对院即储皇。
坐爱前檐前，卧爱北窗北。窗竹多好风，檐松有嘉色。
如我饱暖者，百人无一人。安得不惭愧，放歌聊自陈。"
"感极都无梦，魂销转易惊。风帘半钩落，秋月满床明。
"金马东门只日开，汉庭待诏重仙才。
"尘缨忽解诚堪喜，世网重来未可知。
水龙吟·次韵章质夫杨花词
遥知清净中和化，只用金刚三昧心。"
"紫垣驺骑入华居，公子文衣护锦舆。
"淮水东南阔，无风渡亦难。孤烟生乍直，远树望多圆。
水旱合心忧，饥寒须手抚。何异食蓼虫，不知苦是苦。
"不见刘君来近远，门前两度满枝花。
言罢泣幽噎，我亦涕淋漓。惊悲忽然寤，坐卧若狂痴。
至今不善名，高于磨笄山。况此笼中雉，志在饮啄间。
"竹寺初晴日，花塘欲晓春。野猿疑弄客，山鸟似唿人。
京师得家书
"年来白发两三茎，忆别君时髭未生。
别有夜深惆怅事，月明双鹤在裴家。"
有似骨肉亲，派别从兹始。又似势利交，波澜相背起。
壮气从中减，流年逐后催。只应如过客，病去老迎来。"
弟病仍扶杖，妻愁不出房。传衣念蓝缕，举案笑糟糠。
饮过君子争，令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪，颠狂舞鸲鹆。
愁锁乡心掣不开。何必更游京国去，不如且入醉乡来。
自我学心法，万缘成一空。今朝为君子，流涕一沾胸。"
齐安郡晚秋
畏老偏惊节，防愁预恶春。故园今夜里，应念未归人。"
今虽在疏远，竟岁无牵役。饱食坐终朝，长歌醉通夕。
他生莫忘今朝会，虚白亭中法乐时。"
幽人坐相对，心事共萧条。"
陋巷能无酒，贫池亦有船。春装秋未寄，谩道有闲钱。"
有奴善吹笙，有婢弹琵琶。十指纤若笋，双鬟黳如鸦。
朝游九城陌，肥马轻车欺杀客。暮宿五侯门，
公门衙退掩，妓席客来铺。履舄从相近，讴吟任所须。
估客行
为向两州邮吏道，莫辞来去递诗筒。"
"漠漠纷纷不奈何，狂风急雨两相和。
展禽胡为者，直道竟三黜。颜子何如人，屡空聊过日。
"孟夏百物滋，动植一时好。麋鹿乐深林，虫蛇喜丰草。
遂性逍遥虽一致，鸾凰终校胜蛇虫。"
锦额帘高卷，银花醆慢巡。劝尝光禄酒，许看洛川神。
"岁熟人心乐，朝游复夜游。春风来海上，明月在江头。
"莫惜新衣舞柘枝，也从尘污汗沾垂。
中秋月·中秋月
可知传诵到通州。昔教红袖佳人唱，今遣青衫司马愁。
今来各何在，老去随所托。我守巴南城，君佐征西幕。
赖得官闲且疏散，到君花下忆诸郎。"
江城寒角动，沙洲夕鸟还。独在高亭上，西南望远山。
"身得贰师馀气概，家藏都尉旧诗章。
况与有情别，别随情浅深。二年欢笑意，一旦东西心。
翦凿基阶正，包藏景气浓。诸岩分院宇，双岭抱垣墉。
"忆昔初年三十二，当时秋思已难堪。
山坡羊·骊山怀古
"我知世无幻，了无干世意。世知我无堪，亦无责我事。
远为可汗频奏论。元和二年下新敕，内出金帛酬马直。
峥嵘白草眇难期，謥洞黄泉安可入。朱泚围兵抽未尽，
二十年前旧诗卷，十人酬和九人无。"
凿落愁须饮，琵琶闷遣弹。白头虽强醉，不似少年欢。"
日入意未尽，将归复少留。到官行半岁，今日方一游。
何处台无月，谁家池不春。莫言无胜地，自是少闲人。
此别信非久，胡为坐忧烦。我留石难转，君泛云无根。
临江仙·樱桃落尽春归去
独宿相依久，多情欲别难。谁能共天语，长遣四时寒。"
柳眼开浑尽，梅心动已阑。风光好时少，杯酒病中难。
我爱看不已，君烦睡先着。我作绣桐诗，系君裙带着。
重云痰小疾，良药固易挤。前时奉橘丸，攻疾有神功。
若道老君是知者，缘何自着五千文。"
羸骨不胜纤细物，欲将文服却还君。"
移床就日檐间卧，卧咏闲诗侧枕琴。"
"往岁曾为西邑吏，惯从骆口到南秦。三时云冷多飞雪，
梅圣俞诗集序
兄弟唯二人，远别恒苦悲。今春自巴峡，万里平安归。
精洁沾戒体，闲淡藏禅味。从容恣语言，缥缈离文字。
自顾龙钟者，尝蒙噢咻之。仰山尘不让，涉海水难为。
"黄鹂巷口莺欲语，乌鹊河头冰欲销。
检得旧书三四纸，高低阔狭粗成行。
经宿废饮啄，日高诣屠门。迟回未死间，饥渴欲相吞。
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落，犹胜村客病支离。
双阙纷容卫，千僚俨等衰。恩随紫泥降，名向白麻披。