满江红·仙姥来时
"壶丘道为量，玄虚固难知。季咸曜浅术，御寇初深疑。
"昔事堪惆怅，谈玄爱白牛。千场花下醉，一片梦中游。
"百苦忘劳独进影，四恩在念契流通。
"秋泉一片树千株，暮汲寒烧外有馀。青嶂这边来已熟，
风恶巨鱼出，山昏群獠归。无人知此意，吟到月腾辉。"
"郁蒸夏将半，暑气扇飞阁。骤雨满空来，当轩卷罗幕。
去日既逢梅蕊绽，来时应见杏花开。
莺声渐老柳飞时，狂风吹落猩猩血。"
手把红笺书一纸，上头名字有郎君。"
（长须人歌答）"
满江红·仙姥来时拼音解释:
.hu qiu dao wei liang .xuan xu gu nan zhi .ji xian yao qian shu .yu kou chu shen yi .
.xi shi kan chou chang .tan xuan ai bai niu .qian chang hua xia zui .yi pian meng zhong you .
.bai ku wang lao du jin ying .si en zai nian qi liu tong .
.qiu quan yi pian shu qian zhu .mu ji han shao wai you yu .qing zhang zhe bian lai yi shu .
feng e ju yu chu .shan hun qun liao gui .wu ren zhi ci yi .yin dao yue teng hui ..
.yu zheng xia jiang ban .shu qi shan fei ge .zhou yu man kong lai .dang xuan juan luo mu .
qu ri ji feng mei rui zhan .lai shi ying jian xing hua kai .
ying sheng jian lao liu fei shi .kuang feng chui luo xing xing xue ..
shou ba hong jian shu yi zhi .shang tou ming zi you lang jun ..
.chang xu ren ge da ..
译文及注释
译文
此番行程岂不远？艰(jian)难跋涉千里余。
牛郎织女每年秋天七夕之日尚能团聚，可是我与妻子团聚之时却不知在何日。
傍晚，珠帘卷入了西山的雨。
心怀忧虑啊又何忍一走了之，凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
怀愁之人最怕听到(dao)鸿雁鸣叫，云山冷寂更不堪落寞的过客。
“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
船离开洪泽湖岸边，到了淮河后心情就变得很不好。何必说要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢，淮河中流线以北就已经天尽头了！ 刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国威，赵鼎和张俊二贤相奠定了国家基业。淮河两岸咫尺之间南北分(fen)裂，秋风中洒泪应该怨恨谁？ 淮河中的舟船相背而驰，连激起的波痕接触一下也难以做到。只(zhi)能看到天上的鸥鹭无拘无束，自由自在地在南北岸之间飞翔。 中原的父老们没说一句客套话，遇到我这个皇帝使者便诉说不能忍受金朝(chao)压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁，还能够一年一度回到江南。
平缓流动的水啊，也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊，不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
地上放着几箱白布和纸笺，都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。
不只是游侠们见了十分珍爱，英难豪杰亦曾(zeng)格外钟情。
层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。
注释
⑷残阳：夕阳。
⑤化去：刑天已被杀死，化为异物，但他对以往和天帝争神之事并不悔恨。
广识：增广知识；广：使……广，增广，增加。
49.渔工水师：渔人（和）船工。
⑦欲暮：柳宗元《渔翁》诗：“渔翁夜傍西岩宿营，晓汲清湘然楚竹。”然，同“燃”。
赏析
过去不少学者认为这首诗“无非奉上美诗”，“近谀”、“全篇捧场，毫无足观”，似未能弄清诗的主旨和特定的创作背景。
最后是结尾问句的运用。“能饮(neng yin)一杯无”，轻言细语，问寒问暖，贴近心窝，溢满真情。用这样的口语入诗收尾，既增加了全诗的韵味，使其具有空灵摇曳之美，余音袅袅之妙；又创设情境，给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的，也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉；既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖，也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些，都留给读者去尽情想象了。
李白一生坎坷蹭蹬，长期浪迹江湖，寄情山水。杜牧此时不但与李白的境遇相仿，而且心绪也有些相似。李白身临佳境曰“幽客时憩泊”；杜牧面对胜景曰“半醒半醉游三日”，都是想把政治上失意后的苦闷消释在可以令人忘忧的美景之中。三、四句合起来，可以看到这样的场面：在蒙蒙的雨雾中，山花盛开，红白相间，幽香扑鼻；似醉若醒的诗人，漫步在这一带有浓烈的自然野趣的景色之中，显得多么陶然自得。
经过这样的对比，韩愈在诗中说：“成败之迹，昭然可现。”他通过两个历史故事，两种方法带来两种结果，说明管理国家应该采取甚么方法。当然，韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的，但从认识论角度看，却有普遍的意义。
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一些。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色(te se)就显得更为突(wei tu)出，但也仍然具有风骨。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽(liu li)，虽誉冠千古，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。”（《艺苑卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
这种评价自然有失于片面。实际上，陶渊明在我国诗歌发展史上，实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触，为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画，东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅，再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫，它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过，细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗，而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》篇名中点出了“毖”，诗中却除前两句“惩”“毖”并叙外，其余六句则纯然强调“惩”。
其次是语言精丽工巧。表现在遣词用字的锻炼、传神，如倦、旷、趋、媚、灵、真等词的恰当运用，就使全句意态飞动而蕴含深厚；而乱流、孤屿、云日、空水等意象，亦无不巉峭奇丽。再是用了不少对偶句，不仅十分精工，大致符合后来律句的平仄，而且皆能出之自然。这在声律学尚未建立之前，不能不令人惊叹诗人的神工巧铸、鬼斧默运了。
从诗的主题和语言看，这首古辞当是出于文人之手。在汉乐府诗作中，此诗显得朴拙了一些，但结构还是比较严谨的，诗从望荡阴里、见三坟写起，转到写坟中人被谗言遭杀害的悲惨事件，再转到揭出设此毒计之人。层层推进，语语相衔。诗中两用问答句式，都处在诗的关键处，既起醒目作用，又使文气免于平实。语言虽质朴而少文彩，但句句简洁，文雅而不艰涩，明白而不浅俗，可见是经过一番锤炼之功的。
这一联再一笔宕开，境界进一步扩大。安西与长安，相距万里，关山阻隔，归路茫茫，在地域广阔的画面上，浓墨重彩的勾勒，既是写景，更是托情。尾联继“离魂莫惆怅”的殷切劝慰之后，奇峰突起，以“看取宝刀雄”的放声高唱，将激昂壮别、立功异域的雄心壮志喷涌而出，具有惊心动魄的艺术力量。
这是一首描写春天的作品。全诗中没有一个春字，而洛阳春天锦绣一样的美丽景色却跃然纸上。诗在这里选取了莺鸟和柳树两种素材。鸟儿在丝丝的柳绦中飞舞，让人很容易得想起丝线织成的绣品，而嘈杂的鸟鸣声也好像机器的声音，因此和《莺梭》刘克庄 古诗这个题目很贴切。后一句有点同情下层劳动人民的意思，洛阳那么大，莺鸟竟然将它装点得五彩斑斓，那要飞得非常久，花非常多的功夫。而三月的洛阳也是因为有手工业者辛勤劳动才使人们能衣着亮丽，使三月的洛阳真正艳丽似锦绣的(xiu de)。
最后是结尾问句的运用。“能饮(neng yin)一杯无”，轻言细语，问寒问暖，贴近心窝，溢满真情。用这样的口语入诗收尾，既增加了全诗的韵味，使其具有空灵摇曳之美，余音袅袅之妙；又创设情境，给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的，也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉；既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖，也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些，都留给读者去尽情想象了。
李白一生坎坷蹭蹬，长期浪迹江湖，寄情山水。杜牧此时不但与李白的境遇相仿，而且心绪也有些相似。李白身临佳境曰“幽客时憩泊”；杜牧面对胜景曰“半醒半醉游三日”，都是想把政治上失意后的苦闷消释在可以令人忘忧的美景之中。三、四句合起来，可以看到这样的场面：在蒙蒙的雨雾中，山花盛开，红白相间，幽香扑鼻；似醉若醒的诗人，漫步在这一带有浓烈的自然野趣的景色之中，显得多么陶然自得。
经过这样的对比，韩愈在诗中说：“成败之迹，昭然可现。”他通过两个历史故事，两种方法带来两种结果，说明管理国家应该采取甚么方法。当然，韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的，但从认识论角度看，却有普遍的意义。
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一些。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色(te se)就显得更为突(wei tu)出，但也仍然具有风骨。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽(liu li)，虽誉冠千古，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。”（《艺苑卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
这种评价自然有失于片面。实际上，陶渊明在我国诗歌发展史上，实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触，为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画，东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅，再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫，它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过，细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗，而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》篇名中点出了“毖”，诗中却除前两句“惩”“毖”并叙外，其余六句则纯然强调“惩”。
其次是语言精丽工巧。表现在遣词用字的锻炼、传神，如倦、旷、趋、媚、灵、真等词的恰当运用，就使全句意态飞动而蕴含深厚；而乱流、孤屿、云日、空水等意象，亦无不巉峭奇丽。再是用了不少对偶句，不仅十分精工，大致符合后来律句的平仄，而且皆能出之自然。这在声律学尚未建立之前，不能不令人惊叹诗人的神工巧铸、鬼斧默运了。
从诗的主题和语言看，这首古辞当是出于文人之手。在汉乐府诗作中，此诗显得朴拙了一些，但结构还是比较严谨的，诗从望荡阴里、见三坟写起，转到写坟中人被谗言遭杀害的悲惨事件，再转到揭出设此毒计之人。层层推进，语语相衔。诗中两用问答句式，都处在诗的关键处，既起醒目作用，又使文气免于平实。语言虽质朴而少文彩，但句句简洁，文雅而不艰涩，明白而不浅俗，可见是经过一番锤炼之功的。
这一联再一笔宕开，境界进一步扩大。安西与长安，相距万里，关山阻隔，归路茫茫，在地域广阔的画面上，浓墨重彩的勾勒，既是写景，更是托情。尾联继“离魂莫惆怅”的殷切劝慰之后，奇峰突起，以“看取宝刀雄”的放声高唱，将激昂壮别、立功异域的雄心壮志喷涌而出，具有惊心动魄的艺术力量。
这是一首描写春天的作品。全诗中没有一个春字，而洛阳春天锦绣一样的美丽景色却跃然纸上。诗在这里选取了莺鸟和柳树两种素材。鸟儿在丝丝的柳绦中飞舞，让人很容易得想起丝线织成的绣品，而嘈杂的鸟鸣声也好像机器的声音，因此和《莺梭》刘克庄 古诗这个题目很贴切。后一句有点同情下层劳动人民的意思，洛阳那么大，莺鸟竟然将它装点得五彩斑斓，那要飞得非常久，花非常多的功夫。而三月的洛阳也是因为有手工业者辛勤劳动才使人们能衣着亮丽，使三月的洛阳真正艳丽似锦绣的(xiu de)。
创作背景
此词作于公元1076年（宋神宗熙宁九年）暮春。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录：“乙卯，于超然台作望江南。”公元1074年（熙宁七年）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。苏轼《超然台记》谓：“移守胶西，处之期年。园之北，因城以为台者旧矣。稍葺而新之，时相与登览，放意肆志焉。”公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此词。
王胄( 南北朝 )
收录诗词 (9711) 首
简 介
王胄 王胄（558～613年），字承基，祖籍琅玡临沂（今山东临沂），生于润州建康城（今江苏南京），王导八世孙。隋朝大臣，文学家。少有逸才，初仕陈朝，陈亡入隋，晋王杨广引为学士。大业初年，为着作佐郎。从征辽东，进授朝散大夫。生性疏率不伦，自恃才高，凌傲时人。杨玄感常与交游，大业九年（613年）杨玄感谋反败亡，潜还江左，被捕坐诛。
皇皇者华
使四野雾廓，八纮镜开。皇天无亲，长与善邻，宜哉宜哉。"
卷句冰团大，炉烟枥橛粗。劝君君记取，不用更他图。"
何物不为狼藉境，桃花和雨更霏霏。"
"万劫千生到此生，此生身始觉飞轻。抛家别国云山外，
研精业已就，欢宴惜应分。独望西山去，将身寄白云。"
东家阿嫂决一百。"
"乍临毛发竖，双壁夹湍流。白日鸟影过，青苔龙气浮。
"三春桃李本无言，苦被残阳鸟雀喧。
国风·郑风·有女同车
麟步规矩，凤翥昂枿。岘首仁踪项频跋，商云乳麝香可撮，
"拭翠敛蛾眉，郁郁心中事。搦管下庭除，书成相思字。
未得丹霄便，依前四壁荒。但令吾道在，晚达亦何妨。"
"盘根几耸翠崖前，却偃凌云化至坚。乍结精华齐永劫，
春光霭霭忽已暮，主人刚地不放去。"
吴主荒宫入夜涛。满屋黄金机不息，一头白发气犹高。
灯传三世火，树老万株松。无数烟霞色，空闻昔卧龙。"
"邛州灵境产修篁，九节材应表九阳。造化已能分尺度，
七夕曝衣篇
正是寒风皴错时。美似郄超终有日，去依刘表更何疑。
松花落处宿猿在，麋鹿群群林际还。"
"澹荡春光物象饶，一枝琼艳不胜娇。
化作寒陵一堆土。"
花无叶不妍，女无须亦丑。丈人试遣惣无，未必不如惣有。
奉君酒，休叹市朝非。早知无复瑶池兴，悔驾骅骝草草归。
丙申年，数在五楼前。但看八九月，胡虏乱中原。
"卞山幽石产奇璞，荆人至死采不着。何人琢枕持赠君，
元日述怀
从此倚门休望断，交亲喜换老莱衣。"
此心不恋居人世，唯见天边双鹤飞。"
东峰有老人，眼碧头骨奇。种薤煮白石，旨趣如婴儿。
静嫌山色远，病是酒杯偏。蜩响初穿壁，兰芽半出砖。
捻指环，相思见环重相忆。愿君永持玩，循环无终极。
吴兴太守道家流，仙师远放清风楼。应将内景还飞去，
寒江平楚外，细雨一鸿飞。终斅于陵子，吴山有绿薇。"
"人生百年我过半，天生才定不可换。
朝天子·西湖
"白云飘飘星汉斜，独行窈窕浮云车。
衣为眠云惹碧岚。金液变来成雨露，玉都归去老松杉。
"万木叶初红，人家树色中。疏钟摇雨脚，秋水浸云容。
"日日沧江去，时时得意归。自能终洁白，何处误翻飞。
大泽鸣寒雁，千峰啼昼猿。争教此时白，不上鬓须根。"
绝顶晴多去，幽泉冻不闻。唯应草堂寺，高枕脱人群。"
怪石和僧定，闲云共鹤回。任兹休去者，心是不然灰。"
古桧鸣玄鹤，凉泉跃锦鱼。狂吟树荫映，纵踏花蔫菸。
和子由渑池怀旧
忽然管着一篮子，有甚心情那你何。"
美稷化为荆棘丛。汹汹四顾多窟穴，浮云白波名不同。
"莎径荒芜甚，君应共此情。江村雷雨发，竹屋梦魂惊。
既修真，须坚确，能转干坤泛海岳。运行天地莫能知，
（王氏答李章武白玉指环）
一入深宫里，无由得见春。题诗花叶上，寄与接流人。
只吞一粒金丹药，飞入青霄更不回。
大哉为忠臣，舍此何所之。"
忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄
君不见金陵风台月榭烟霞光，如今五里十里野火烧茫茫。
入楼山隔水，滴旆露垂松。日暮题诗去，空知雅调重。"
万法从心起，心生万法生。法生同日了，来去在虚行。
大空含常明，八外无隐障。鸾凤有逸翮，泠然恣飘飏.
"山居不买剡中山，湖上千峰处处闲。
草白兵初息，年丰驾已还。凭将安养意，一说向曾颜。"
一从寇灭二十年，琬琰雕镌赐重叠。荆州化风何卓异，
近枕吴溪与越峰，前朝恩赐云泉额。竹林晴见雁塔高， 石室曾栖几禅伯。荒碑字没莓苔深，古池香泛荷花白。 客有经年别故林，落日啼猿情脉脉。
画堂春·雨中杏花
"去旨趣非常，春风尔莫狂。惟擎一铁钵，旧亦讲金刚。
"游遍名山祖遍寻，却来尘世浑光阴。肯将的的吾师意，
社莲惭与幕莲同，岳寺萧条俭府雄。冷淡独开香火里，
"不因居佛里，无事得相逢。名重朝端望，身高俗外踪。
树影残阳寺，茶香古石楼。何时定休讲，归漱虎溪流。"
"乐氏骑龙上碧天，东吴遗宅尚依然。悟来大道无多事，
禅高太白月，行出祖师碑。乱后潜来此，南人总不知。"
"锦袷胡儿黑如漆，骑羊上冰如箭疾。蒲萄酒白雕腊红，
论诗三十首·其九
乡程过百越，帆影绕重湖。家在飞鸿外，音书可寄无。"
"羞解明珰寻汉渚，但凭春梦访天涯。
千歌万赞皆未决，古往今来抛日月。"
别来洛汭六东风，醉眼吟情慵不慵。摆撼干坤金剑吼，
干坤许大无名姓，疏散人中一丈夫。
"月照疏林惊鹊飞，羁人此夜共无依。青门旅寓身空老，
"关山今不掩，军候鸟先知。大汉嫖姚入，乌孙部曲随。
"虎溪闲月引相过，带雪松枝挂薜萝。
登高丘而望远
今朝幸捧琼瑶赠，始见玄中更有玄。"
早知太守如狼虎，猎取膏粱以啖之。
"举世人生何所依，不求自己更求谁。
变化鬼神应不觉。千朝炼就紫金身，乃致全神归返朴。
鞭后从他素发兼，涌清奔碧冷侵帘。高奇章句无人爱，
无言南去雨疏疏。祖师门接园林路，丞相家同井邑居。
谩费葛衫葵扇力，争禁泉石润肌肤。"
不欲散大朴，焉能为尧师。炼真自轻举，浮世何足遗。"