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殿前欢·酒杯浓

隋代 / 潘良贵

且攀隋宫柳,莫忆江南春。师有怀乡志,未为无事人。
"旭日悬清景,微风在绿条。入松声不发,过柳影空摇。
"忆昔将贡年,抱愁此江边。鱼龙互闪烁,黑浪高于天。
叶逐金刀出,花随玉指新。愿君千万岁,无岁不逢春。"
"高阁去烦燠,客心遂安舒。清流中浴鸟,白石下游鱼。
登山临水亦宜稀。子平嫁娶贫中毕,元亮田园醉里归。
"龙蛇百战争天下,各制雄心指此沟。
山似换来天似洗,可怜风日到长安。"
"千年冤魄化为禽,永逐悲风叫远林。愁血滴花春艳死,
"绝艺如君天下少,闲人似我世间无。
歌喉渐退出宫闱,泣话伶官上许归。
果坠青莎径,尘离绿藓墙。药奁开静室,书阁出丛篁。


殿前欢·酒杯浓拼音解释:

qie pan sui gong liu .mo yi jiang nan chun .shi you huai xiang zhi .wei wei wu shi ren .
.xu ri xuan qing jing .wei feng zai lv tiao .ru song sheng bu fa .guo liu ying kong yao .
.yi xi jiang gong nian .bao chou ci jiang bian .yu long hu shan shuo .hei lang gao yu tian .
ye zhu jin dao chu .hua sui yu zhi xin .yuan jun qian wan sui .wu sui bu feng chun ..
.gao ge qu fan yu .ke xin sui an shu .qing liu zhong yu niao .bai shi xia you yu .
deng shan lin shui yi yi xi .zi ping jia qu pin zhong bi .yuan liang tian yuan zui li gui .
.long she bai zhan zheng tian xia .ge zhi xiong xin zhi ci gou .
shan si huan lai tian si xi .ke lian feng ri dao chang an ..
.qian nian yuan po hua wei qin .yong zhu bei feng jiao yuan lin .chou xue di hua chun yan si .
.jue yi ru jun tian xia shao .xian ren si wo shi jian wu .
ge hou jian tui chu gong wei .qi hua ling guan shang xu gui .
guo zhui qing sha jing .chen li lv xian qiang .yao lian kai jing shi .shu ge chu cong huang .

译文及注释

译文
  唉,子卿!还有什(shi)么话可说?相隔万里之遥,人的(de)身份不同,人生道路也迥然相异。活着时(shi)是另一世间的人,死后便成了异国鬼魂。我和您永诀,生死都不得相见了。请代向老朋友们致意,希望他们勉力事奉圣明的君主。您的公子很好,不要挂念(nian)。愿您努力自爱,更盼您时常依托北风的方便不断给我来信。李陵顿首。
归附故乡先来尝新。
融融燃起之炬火,浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰,照破沉灰色的天。
那昼日夜月照耀天地啊,尚(shang)且有黯淡现黑斑的时节。
重阳佳节,插《菊》郑谷 古诗在鬓发,朵朵争俏。
即便故园没有战火,但国土沦丧,南北分裂,已是亡国奴的我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。
把我的诗篇举荐给百官们,朗诵着佳句,夸奖格调清新。
  夏天四月初五,晋历公派吕相去秦国断交,说:“从前我们先君献公与穆公相友好,同心合力,用盟誓来明确两(liang)国关系,用婚姻来加深两国关系。上天降祸晋国,文公逃亡齐国,惠公逃亡秦国。不幸献公去逝,穆公不忘从前的交情,使我们惠公因此能回晋国执政。但是秦国又没有完成大的功劳,却同我们发生了韩原之战。事后穆公心里感到了后悔,因而成全了我们文公回国为君。这都是穆公的功劳。
羲和的神车尚未出行,若木之花为何便大放光芒?
  齐王说:“能让我知道是什么道理吗?”
从今以后天下归为一同,芦荻在旧(jiu)垒上萧萧飘摇。

注释
⑶碧色:淡颜色。翠色:深颜色。
软语:燕子的呢喃声。
25、穷:指失意时。
34、行、义、年:事迹、状貌、年龄。义,通“仪”。
铜铺:铜制的铺首,装在门上能衔门环。
②隰(xí席):洼地。华:同“花”。
门外楼头:指南朝陈亡国惨剧。语出杜牧《台城曲》:“门外韩擒虎,楼头张丽华。”韩擒虎是隋朝开国大将,他已带兵来到金陵朱雀门(南门)外,陈后主尚与他的宠妃张丽华于结绮阁上寻欢作乐。

赏析

  有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途,证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称:“樊南生十六能著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间。”近人韦然超认为,这是诗人在十六岁时因初恋(lian)对象之父母未能同意他们这段婚姻,而写下的这首诗,不能明题,故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位,尽管此后诗人结婚生子,与夫人感情深笃,但这段初恋却深深地埋藏心底,时时以“无题”作诗念之。
  “八阵图名成卧龙,《六韬》书功在非熊。”则是说明诸葛亮和吕尚的丰功伟绩,进一步表现他们两个作为英雄所做出的功绩。
  《七步诗》曹植 古诗的真假向来为人所争议。其中郭沫若说的比较有理。他认为曹植的《《七步诗》曹植 古诗》:“过细考察起来,恐怕附会的成分要占多数。多因后人同情曹植而不满意曹丕,故造为这种小说。其实曹丕如果要杀曹植,何必以逼他作诗为借口?子建才捷,他又不是不知道。而且果真要杀他的话,诗作成了依然可以杀,何至于仅仅受了点讥刺而便‘深惭’?所以此诗的真实性实在比较少。然而就因为写了这首诗,曹植却维系了千载的同情,而曹丕也就膺受了千载的厌弃。这真是所谓‘身后是非谁管得’了。”但是他的说法也有人质疑,有人说,当初曹丕让曹植七步成诗只是作为一个借口,想杀他,他认为曹植肯定不能成功,但他没料到,曹植才华如此出众,当时,就连曹丕本人也被感动了些许,并且为了保住名声,以安天下,他才放过了曹植。
  猜测、怀疑,当然毫无结果;极度相思,只能使形容枯槁。这就是“思君令人老,岁月忽已晚。”“老”,并非实指年龄,而指消瘦的体貌和忧伤的心情,是说心身憔悴,有似衰老而已。“晚”,指行人未归,岁月已晚,表明春秋忽代谢,相思又一年,暗喻女主人公青春易逝,坐愁红颜老的迟暮之感。
  “座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云”,这两句从时事转入眼前:宴席上,醉客不断地向醒客敬酒;远处的江面上,晴云夹杂着雨云,也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒,诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者,同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句:“举世皆浊而我独清,众人皆醉而我独醒。”此时此刻,有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢,这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定,更是比喻(bi yu)社会局势的动荡不安,透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”,“晴云”对“雨云”,不仅造句工整巧妙,富有音韵之美,更是运用了一语双关的修辞手法,因此显得意义丰厚。除此以外,这还是“当句对”,即不但上下旬互相对仗,而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫,如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐,他的诗歌中有大量的类似之作,如“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”,“池光不定花光乱,日气初涵露气干”等,都用了这种手法。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  显然,诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻,而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气,写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
  首二句,先写“百年”,次写“万事”,以“百”、“万”两个约数接“扰扰”、“悠悠”,且以表示内在感情的“长”、“悉”相衔接,概括了时间、空间和人事的纷繁,显示出诗人厌烦尘嚣、追求解脱的心理。由于诗人在现实中到处碰壁,郁郁不得志,以致“才高位下,免责而已。天子不知,公卿不识,四十五十,而无闻焉”(《自撰墓志》)。因此,他不得不对自己原先以正统儒者自居,以周公、孔子为楷模,积极用世的人生态度进行深刻反思。反思的结果,使他觉悟到:正是“礼乐”囚禁了“姬旦”,“诗书”缚住了“孔丘”。囚禁、束缚二句,在前两句的映衬对比下,显得分外强烈、沉痛。日出日落尚且可以随意自然,洋洋河水尚且可以任情东流,不必说是人了。自然是不必要既受礼乐的束缚,又受人事的拘牵,在忧生嗟世中作徒然的努力了。“日光”、“河水”一联,诗人以自然的景象与不自由的自我进行对比,至“礼乐”、“诗书”一联发而为愤激语。诗人决心皈依自然,过清静无为的生活。而皈依自然,归隐田庐,不仅永远做不了圣人,还必须放弃一整套与正统儒家思想相关联的处世准则。在这种情况下,就必须确立一种新的价值取向来对抗社会,以取得心理上的平衡。这种新的价值取向就是睡与醉。
  后半首写了一只离群的鸟,它在黄昏投宿在水中的沙洲,它伸长了脖子,鼓动着翅膀,在那里悲哀地叫着。听到它的叫声,我深情地回头望着它,它激起了我心中的忧愁啊。嗐,我亲爱的人儿,它的叫声让我想起了你,让我如何忘怀?这忧愁啊,紧紧缠绕在我心中。
  《庄子·外物篇》中所说的任公子所钓的“大鱼”“白波若山,海水震荡,声侔鬼神,惮赫千里”,就是指此诗开始所说的使得海水震动的“巨鳌”,或诗中屡提起的“长鲸”。“巨鳌”和“长鲸”在李白诗中很多地方都是指安史叛军的。因此,东海钓鳌,当喻指寻找平叛报国机会。
  《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾,有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看,他慨叹人生短促、时光易逝,其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇,眼看生命虚掷,对此特别敏感,特别痛心。此诗艺术上的一个显著(xian zhu)特色是,通过异常活跃的想象,对抽象的时间和报时的鼓点发生联想,巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形,化无声为有声,抽象的概念转化为可感的形象,让读者通过形象的画面,在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
  阿房宫毁于战火,其形制如何,早已无人能够说清,《史记·秦始皇本纪》的记载(见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文)也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难,但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说,杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻,还是对长桥复道的泼墨挥洒,都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感,反而能带动人沿着他开辟的路径走下去,在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得,和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之(dong zhi)柱,多于南亩之农夫”一段出于想像,既是比喻,也是夸张,具有很强的艺术感染力。
  首联“试说宣城郡,停杯且细听”,写在酒宴上告别,谈到舅舅李公择要去的地方,诗人便来了劲,一古脑儿倒出宣城的情况,让人们停住酒杯听他按照预定的想法非正式地讲。此联是侧面总写,提起人们对宣城了解的兴趣。
  第三段归结为送别范纯粹,临别赠言,寄以厚望。“妙年”一句承接上面的“父兄”而来,衔接极为紧密。“春风”二句描写仪仗之盛、军容之壮,幕下诸将士气高昂,期待着秋日草枯,好展露锋芒。王维《观猎》:“风劲充弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。”所谓“射猎”有时常用以指代作战,如高适《燕歌行》:“校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。”照理,顺着此层意思应是希望战绩辉煌,扬威异域。但是诗意又一转折:不要追求智名勇功,只需对“羌胡”略施教训即可。孙子曾经说过:“善战者,无智名,无勇功。”“折箠”,即折下策马之杖,语出《后汉书·邓禹传》:“赤眉来东,吾折箠笞之。”诗至最后,宛转地揭出了诗人的期望:不要轻启战端,擅开边衅,守边之道不在于战功的多少,重要的是能安边定国。
  末句从对面着墨,引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类,但绿珠对权势的反抗是那样刚烈,相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语,也无对息妫的一字贬词,只是深情一叹:“可怜金谷坠楼人!”然而褒贬俱在此中,令人觉得语意深远。此外,直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌,而诗人把指责转化为对于强者的颂美,不但使读者感情上容易接受,也使诗意升华到更高的境界。它意味着:软弱的受害者诚然可悯,还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。
  古人常借咏柳以赋别,这首诗也没有脱离离情的旧旨,但构思新颖,想象奇特而又切合情景。
  如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看,也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前,这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事,毫不装腔作势,但显得豪迈高远,表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深,故能“持之非强,来之无穷”(司空图《诗品》)。
  首、颈两联,以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图(hua tu)中,一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外,临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩,时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值接舆醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照;而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复字,不表示又一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字,也便有了着落。

创作背景

  唐宣宗大中五年(851年)夏秋之交,王氏突然病逝,李商隐万分悲痛。这年冬天,他应柳仲郢之辟,从军赴东川(治所梓州,今四川三台县)。痛楚未定,又要离家远行,凄戚的情怀是可想而知的。这首诗,就写于赴蜀途中。

  

潘良贵( 隋代 )

收录诗词 (2385)
简 介

潘良贵 潘良贵(约1086—1142),字子贱(原名京,字义荣),号默成居士,婺州金华(今属浙江)人。北宋政和五年(1115)进士,授秘书郎。徽宗政和五年(一一一五)登上舍第,为太学博士,累迁提举淮南东路常平。钦宗靖康元年(一一二六)召对,论何桌等人不可用,黜监信州汭口排岸,高宗建炎元年(一一二七),召为左(一作右)司谏,因请诛叛命者,忤时相,去职奉祠。绍兴二年(一一三二),起为左司员外郎,与宰相吕颐浩语不合,出知严州,未几又奉祠。五年,起权中书舍人。八年,再奉祠。九年,起知明州,一年后离职奉祠。二十年,坐与李光通书,贬三官,卒(《建炎以来系年要录》卷一六),年五十七。

水调歌头(中秋) / 苏戊寅

岚气朝生栋,城阴夜入濠。望烟归海峤,送雁渡江皋。
省得蔡州今日事,旧曾都护帐前闻。"
不与华池语,宁将浴室论。洗心过顷刻,浸发迨朝暾。
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚,青云举足蹑何迟。
共寻萧史江亭去,一望终南紫阁峰。"
微风忽起吹莲叶,青玉盘中泻水银。"
似鹿眠深草,如鸡宿稳枝。逐身安枕席,随事有屏帷。
"三年游宦也迷津,马困长安九陌尘。


赠秀才入军·其十四 / 慕小溪

今日贺君兼自喜,八回看换旧铜鱼。
"冰霜肌骨称童年,羽驾何由到俗间。丹灶化金留秘诀,
海图装玉轴,书目记牙签。竹色晴连地,山光远入檐。
论吐开冰室,诗陈曝锦张。貂簪荆玉润,丹穴凤毛光。
山川终不改,桃李自无言。今日经尘路,凄凉讵可论。"
洛堰鱼鲜供取足,游村果熟馈争新。诗章人与传千首,
夫差旧国久破碎,红燕自归花自开。"
待送妻儿下山了,便随云水一生休。"


绝句·人生无百岁 / 糜星月

"诗楼郡城北,窗牖敬亭山。几步尘埃隔,终朝世界闲。
"今朝闲坐石亭中,炉火销残尊又空。
宁愬羽觞迟,惟欢亲友会。欲知中圣处,皓月临松盖。"
茶风无奈笔,酒秃不胜簪。"
有地惟栽竹,无家不养鹅。春风荡城郭,满耳是笙歌。"
应须绳墨机关外,安置疏愚钝滞身。"
高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
仙宫一闭无消息,遥结芳心向碧云。"


归去来兮辞 / 农秋香

谁为秋砧明月夜,洛阳城里更愁人。"
"绮罗香风翡翠车,清明独傍芙蓉渠。上有云鬟洞仙女,
"负海狂鲸纵巨鳞,四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面,
燕市悲歌又送君,目随征雁过寒云。
落花无限雪,残鬓几多丝。莫说伤心事,春翁易酒悲。"
篑桴均下调,和木等南薰。无落于吾事,谁将帝已闻。"
尽日一餐茶两碗,更无所要到明朝。"
辛勤程自远,寂寞夜多寒。诗句无人识,应须把剑看。"


原道 / 长孙歆艺

"密叶四时同一色,高枝千岁对孤峰。
色减频经雨,香销恐渐寒。今朝陶令宅,不醉却应难。"
"梧桐叶落满庭阴,锁闭朱门试院深。
翠华翔渭北,玉检候关东。众愿其难阻,明君早勒功。"
却想醉游如梦见,直疑元本不曾来。"
白发不能容相国,也同闲客满头生。"
"子有雄文藻思繁,龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉,
相逢谓我迂疏甚,欲辨还憎恐失言。"


相州昼锦堂记 / 腾庚午

此地少平川,冈阜相参差。谁知路非远,行者多云疲。
多门徒可入,尽室且思行。莫为无媒者,沧浪不濯缨。"
候更促徒侣,先晓彻夜禽。灯彩凝寒风,蝉思噪密林。
身作医王心是药,不劳和扁到门前。
佐以脯醢味,间之椒薤芳。老怜口尚美,病喜鼻闻香。
"长庆清风在,夔龙燮理馀。太和膏雨降,周邵保厘初。
树势标秦远,天形到岳低。谁知我名姓,来往自栖栖。"
"南北东西无所羁,挂冠自在胜分司。探花尝酒多先到,


秋晚登楼望南江入始兴郡路 / 桐诗儿

胡髯毵珊云髻光,翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌,
万里枯沙不辨春。浴谷气寒愁坠指,断崖冰滑恐伤神。
"山川重叠远茫茫,欲别先忧别恨长。红芍药花虽共醉,
也知世路名堪贵,谁信庄周论物齐。"
净爱山僧饭,闲披野客衣。谁怜幽谷鸟,不解入城飞。
经年愁瘴疠,几处遇恩波。入境无馀事,唯闻父老歌。"
戚戚常无思,循资格上官。闲人得事晚,常骨觅仙难。
行行何所爱,遇物自成趣。平滑青盘石,低密绿阴树。


秋浦歌十七首 / 归阏逢

纵使百年为上寿,绿阴终借暂时行。"
知道醉乡无户税,任他荒却下丹田。
"无可奈何兮,白日走而朱颜颓。少日往而老日催,
谬履千夫长,将询百吏情。下车占黍稷,冬雨害粢盛。
"楚镇惟黄岫,灵泉浴圣源。煎熬何处所,炉炭孰司存。
"朱家亭子象悬匏,阶莹青莎栋剪茆。瘿挂眼开欺鸲鹆,
"受得山野性,住城多事违。青山在宅南,回首东西稀。
风低豹尾乐鸣韶。衣冠一变无夷俗,律令重颁有正条。


浣溪沙·七夕年年信不违 / 井平灵

茫茫死复生,惟有古时城。夜半无鸟雀,花枝当月明。
偶圣今方变,朝宗岂复还。昆仑在蕃界,作将亦何颜。"
"何人知寺路,松竹暗春山。潭黑龙应在,巢空鹤未还。
古调何人识,初闻满座惊。落盘珠历历,摇珮玉琤琤.
"水石致身闲自得,平云竹阁少炎蒸。斋床几减供禽食,
终身不拟下鸡山。窗中遥指三千界,枕上斜看百二关。
荡漾洗红衣。春光兮宛转,嬉游兮未反。宿莫近天泉池,
曈曈衔山景,渺渺翔云迹。从时无定心,病处不暖席。


春居杂兴·两株桃杏映篱斜 / 张廖乙酉

今日还珠守,何年执戟郎。且嫌游昼短,莫问积薪长。
除却朗之携一榼,的应不是别人来。"
山鸟宿檐树,水萤流洞门。无人见清景,林下自开尊。"
庭芜凄白露,池色澹金波。况是初长夜,东城砧杵多。"
名籍同逋客,衣装类古贤。裘轻被白氎,靴暖蹋乌毡。
谁为君王重解得,一生遗恨系心肠。"
已知身事非吾道,甘卧荒斋竹满庭。"
"垂阴敢慕甘棠叶,附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩,