三五七言 / 秋风词
"别手应难及此精，须知攒簇自心灵。始于毫末分诸国，
"亭榭跨池塘，泓澄入座凉。扶疏皆竹柏，冷淡似潇湘。
性本爱鱼鸟，未能返岩谿.中岁徇微官，遂令心赏睽。
"寻师来静境，神骨觉清凉。一饷逢秋雨，相留坐竹堂。
"衡门寂寂逢迎少，不见仙郎向五旬。
空殿看人入，深宫羡鸟飞。翻悲因买赋，索镜照空辉。"
只怪偏凝壁，回看欲惹衣。丹青忽借便，移向帝乡飞。"
郡中永无事，归思徒自盈。"
"东风日已和，元化亮无私。草木同时植，生条有高卑。
"策名十二载，独立先斯文。迩来及门者，半已升青云。
三五七言 / 秋风词拼音解释:
.bie shou ying nan ji ci jing .xu zhi zan cu zi xin ling .shi yu hao mo fen zhu guo .
.ting xie kua chi tang .hong cheng ru zuo liang .fu shu jie zhu bai .leng dan si xiao xiang .
xing ben ai yu niao .wei neng fan yan xi .zhong sui xun wei guan .sui ling xin shang kui .
.xun shi lai jing jing .shen gu jue qing liang .yi xiang feng qiu yu .xiang liu zuo zhu tang .
.heng men ji ji feng ying shao .bu jian xian lang xiang wu xun .
kong dian kan ren ru .shen gong xian niao fei .fan bei yin mai fu .suo jing zhao kong hui ..
zhi guai pian ning bi .hui kan yu re yi .dan qing hu jie bian .yi xiang di xiang fei ..
jun zhong yong wu shi .gui si tu zi ying ..
.dong feng ri yi he .yuan hua liang wu si .cao mu tong shi zhi .sheng tiao you gao bei .
.ce ming shi er zai .du li xian si wen .er lai ji men zhe .ban yi sheng qing yun .
译文及注释
译文
其一
我独自站在空阔无边的钟山上饮酒，天色已晚(wan)，天气变寒，已经到了回去的时候。曾几何时，我们一起踏雪(xue)寻梅，现在又依依惜别。你离开(kai)后，我将会有怎样的一番思念。
杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。
相思苦岁月摧人老青春有限，多麼的盼望夫君功成名就早日归来。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，采呀采呀采起来。
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
魂啊不要去东方！
天空飞雪一片白茫(mang)茫，寒气凝结四面八方。
纵目望去，黄河渐(jian)行渐远，好像奔流在缭绕的白云中间，就在黄河上游的万仞高山之中，一座孤城玉门关耸峙在那(na)里，显得孤峭冷寂。
我现在隐居在渔民屠夫之间，你要玉与石分清。
注释
50．耀耀：光明闪亮的样子。
41.歌舞地：指曲江池苑。此句是说昔日繁华的歌舞之地曲江，如今屡遭兵灾，荒凉寂寞，令人不堪回首。
38、申椒、菌桂：均为香木名。
①感遇：古诗题，用于写心有所感，借物寓意之诗。诗人在贬官荆州期间作《感遇》诗12首，此处所选分别为第四、第一、第二和第七首。
蒙：欺骗。
（3）北海、南海：泛指北方、南方边远的地方，不实指大海，形容两国相距甚远。
46、文：指周文王。
赏析
这首咏《蜂》罗隐 古诗诗运用象征的手法、设问的形式反映了劳动者不能享受其劳动成果的社会现象，与张碧《农夫》中的“运锄耕劚侵星起”“到头禾黍属他人”以及梅尧臣《陶者》中“陶尽门前土，屋上无片瓦”可作同一理解，都是叹苦辛人生之历练，社会世道之多艰，于人于己都是一番深省之言。
首联写王昌龄隐居所在。“深不测”一作“深不极”，并非指水的深度，而是说清溪水流入石门山深处，见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上，望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志，清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士，白云多；王昌龄却贫穷，云也孤，而更见出清高。清人徐增说：“惟见孤云，是昌龄不在，并觉其孤也。”这样理解，也具情趣。
诗的内容可分两部分，既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适，同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落，池月渐东上”，开篇就是遇景入咏，细味却不止是简单写景，同时写出诗人(shi ren)的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙，在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉（一快一慢）；而且，“夏日”可畏而“忽”落，明月可爱而“渐”起，只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水，亦非虚设。
颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。
《《新嫁娘词》王建 古诗》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味。
诗的开头两句说山中带出信来，告诉诗人眼下已是耕种时节。“昨日”，不一定是确指，也可能是前些日子。不说故友捎信而说“山有信”，是一种委婉的说法，同时引出下文“还山”。隐居山中，时而读书，时而就种，魏晋以来一些隐居以求其志的士人们常常以这种方式生活，故信中以“耕种时”相告，催还之意自在其中。次两句紧承前两句，直接点出催还之意。“怪我还山迟”，乃是山中故友即“杜陵叟”“遥传”来的意思，用“遥传”，用“怪”，可见山中故友盼归之切，也看(ye kan)出诗人与他的(ta de)情谊，故而不可不还。以上四句叙述，说自己当从速还山。
第三段，作者认为箕子在比干已死，微子已去时，采取了装疯卖傻的隐忍方式，是一种明智之举。如柳宗元在碑文的结尾说到箕子隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬之情。文章高度赞颂了箕子既忠贞又富有智慧，忍辱负重，辅助圣王建立国家典章制度，推崇教化治理人民的重大业绩。结尾说到隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬心情。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这首诗是初唐五律的名篇，格律已臻严密，但尚留发展痕迹。通首对仗，力求工巧，有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点，巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”；中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思，写景象显出“高卧”，写节物衬托“独游”；末联以“浮客”应“独游”，以“褒城”应“高卧”作结。结构完整，针迹细密。同时，它通篇对仗，铿锵协律，而文气流畅，写景抒怀，富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳，句格鸿丽”，的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上，沈佺期是以工诗著名的，张说曾夸奖他说：“沈三兄诗，直须还他第一！”（见刘餗《隋唐嘉话》）这未免过奖，但也可说明，沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
通观全篇，全从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中，是独具一格的。
这是一首广泛传颂的名作，诗情画意，十分动人。然而，也不是人人都懂其深意，特别是第四句写得太美，容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇，不通观全诗并结合作者其他作品来看，便易误解。作者先写“衣上征尘杂酒痕，远游(yuan you)无处不消魂”。陆游晚年说过：“三十年间行万里，不论南北怯登楼”（《秋晚思梁益旧游》）。梁即南郑，益即成都。实际上以前的奔走，也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走，自然衣上沾满尘土；而“国仇未报”，壮志难酬，“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”（《长歌行》），故“衣上征尘”之外，又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬，处处伤心（“无处不消魂”）的结果，也是“志士凄凉闲处老”（《病起》）的写照。
诗一开头，便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平：“岁晚身何托？灯前客未空。”明亮的油灯前，客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。这些客人们大都已得到了一官半职，生活有了着落，所以他们是那样无忧无虑。而诗人这一年又过去了，依然像无根的浮萍，随风飘荡，无所依托。除夕之夜，本应合家团聚，可妻子儿女却在远方，难以相见；一年终了，诗人托身何处仍无结果，心中感到抑郁不平。
全诗无一字叙事，只是抒写女主人公的思夫之情。然而，一个性格鲜明的人物形象却栩栩如生。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的(yang de)感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
首联写王昌龄隐居所在。“深不测”一作“深不极”，并非指水的深度，而是说清溪水流入石门山深处，见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上，望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志，清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士，白云多；王昌龄却贫穷，云也孤，而更见出清高。清人徐增说：“惟见孤云，是昌龄不在，并觉其孤也。”这样理解，也具情趣。
诗的内容可分两部分，既写夏夜水亭纳凉的清爽闲适，同时又表达对友人的怀念。“山光忽西落，池月渐东上”，开篇就是遇景入咏，细味却不止是简单写景，同时写出诗人(shi ren)的主观感受。“忽”、“渐”二字运用之妙，在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉（一快一慢）；而且，“夏日”可畏而“忽”落，明月可爱而“渐”起，只表现出一种心理的快感。“池”字表明“南亭”傍水，亦非虚设。
颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚霞，纷纷在此靠岸了。
《《新嫁娘词》王建 古诗》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味。
诗的开头两句说山中带出信来，告诉诗人眼下已是耕种时节。“昨日”，不一定是确指，也可能是前些日子。不说故友捎信而说“山有信”，是一种委婉的说法，同时引出下文“还山”。隐居山中，时而读书，时而就种，魏晋以来一些隐居以求其志的士人们常常以这种方式生活，故信中以“耕种时”相告，催还之意自在其中。次两句紧承前两句，直接点出催还之意。“怪我还山迟”，乃是山中故友即“杜陵叟”“遥传”来的意思，用“遥传”，用“怪”，可见山中故友盼归之切，也看(ye kan)出诗人与他的(ta de)情谊，故而不可不还。以上四句叙述，说自己当从速还山。
第三段，作者认为箕子在比干已死，微子已去时，采取了装疯卖傻的隐忍方式，是一种明智之举。如柳宗元在碑文的结尾说到箕子隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬之情。文章高度赞颂了箕子既忠贞又富有智慧，忍辱负重，辅助圣王建立国家典章制度，推崇教化治理人民的重大业绩。结尾说到隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬心情。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这首诗是初唐五律的名篇，格律已臻严密，但尚留发展痕迹。通首对仗，力求工巧，有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点，巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”；中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思，写景象显出“高卧”，写节物衬托“独游”；末联以“浮客”应“独游”，以“褒城”应“高卧”作结。结构完整，针迹细密。同时，它通篇对仗，铿锵协律，而文气流畅，写景抒怀，富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳，句格鸿丽”，的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上，沈佺期是以工诗著名的，张说曾夸奖他说：“沈三兄诗，直须还他第一！”（见刘餗《隋唐嘉话》）这未免过奖，但也可说明，沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
通观全篇，全从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中，是独具一格的。
这是一首广泛传颂的名作，诗情画意，十分动人。然而，也不是人人都懂其深意，特别是第四句写得太美，容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇，不通观全诗并结合作者其他作品来看，便易误解。作者先写“衣上征尘杂酒痕，远游(yuan you)无处不消魂”。陆游晚年说过：“三十年间行万里，不论南北怯登楼”（《秋晚思梁益旧游》）。梁即南郑，益即成都。实际上以前的奔走，也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走，自然衣上沾满尘土；而“国仇未报”，壮志难酬，“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”（《长歌行》），故“衣上征尘”之外，又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬，处处伤心（“无处不消魂”）的结果，也是“志士凄凉闲处老”（《病起》）的写照。
诗一开头，便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平：“岁晚身何托？灯前客未空。”明亮的油灯前，客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。这些客人们大都已得到了一官半职，生活有了着落，所以他们是那样无忧无虑。而诗人这一年又过去了，依然像无根的浮萍，随风飘荡，无所依托。除夕之夜，本应合家团聚，可妻子儿女却在远方，难以相见；一年终了，诗人托身何处仍无结果，心中感到抑郁不平。
全诗无一字叙事，只是抒写女主人公的思夫之情。然而，一个性格鲜明的人物形象却栩栩如生。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的(yang de)感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
创作背景
《《周颂·潜》佚名 古诗》是记述春祭供鱼盛况的乐歌。《毛诗序》云：“《潜》，季冬荐鱼，春献鲔也。”按此说法，这首诗所写的祭祀按时间分有两种，供奉鱼的品种亦不同。关于鱼的品种，孔疏的解释是：“冬则众鱼皆可荐，故总称鱼；春唯献鲔而已，故特言鲔。”
李华( 元代 )
收录诗词 (1321) 首
简 介
李华 李华(约715-766)，唐代散文家，诗人。字遐叔，赵郡赞皇（今属河北）人。开元二十三年(735)进士，天宝二年(743)登博学宏辞科，官监察御使、右补阙。安禄山陷长安时，被迫任凤阁舍人。“安史之乱”平定后，贬为杭州司户参军。唐代宗大历元年（766年）病故。作为着名散文家，与萧颖士齐名，世称"萧李"。并与萧颖士、颜真卿等共倡古义，开韩、柳古文运动之先河。其传世名篇有《吊古战场文》。亦有诗名。原有集，已散佚，后人辑有《李遐叔文集》四卷。
送柴侍御
"清露澄境远，旭日照林初。一望秋山净，萧条形迹疏。
未泛盈樽酒，徒沾清露辉。当荣君不采，飘落欲何依。
竹实满秋浦，凤来何苦饥。还同月下鹊，三绕未安枝。夫子即琼树，倾柯拂羽仪。怀君恋明德，归去日相思。
出巘听万籁，入林濯幽泉。鸣钟生道心，暮磬空云烟。
"自小从游惯，多由戏笑偏。常时矜礼数，渐老荷优怜。
一日剧三年。乘兴嫌太迟，焚却子猷船。梦见五柳枝，
良游昔所希，累宴夜复明。晨露含瑶琴，夕风殒素英。
"策杖寻幽客，相携入竹扃。野云生晚砌，病鹤立秋庭。
山中留客 / 山行留客
桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉，玉鞭谁指出墙枝。
巧拙循名异，浮沉顾位同。九迁归上略，三已契愚衷。
长年惭道薄，明代取身闲。从有西征思，园林懒闭关。"
俯仰遽终毕，封树已荒凉。独留不得还，欲去结中肠。
"二十年前此布衣，鹿鸣西上虎符归。行时宾从光前事，
明灯照四隅，炎炭正可依。清觞虽云酌，所愧乏珍肥。
水阁莲开燕引雏，朝朝攀折望金吾。
"古寺传灯久，层城闭阁闲。香花同法侣，旌旆入深山。
桐叶封弟辨
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
边无音信暗消魂，茜袖香裙积泪痕。
目送楚云尽，心悲胡雁声。相思不可见，回首故人情。"
千珠贯断落寒玉。中曲又不喧，徘徊夜长月当轩。
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路，赤龙齐驾五云车。
五岳追向子，三湘吊屈平。湖经洞庭阔，江入新安清。
联骑定何时，予今颜已老。"
夕宿紫府云母帐，朝餐玄圃昆仑芝。不学兰香中道绝，
梅花绝句二首·其一
终然无心云，海上同飞翻。相期乃不浅，幽桂有芳根。
天鸡唱罢南山晓，春色光辉十二楼。
破石黏虫网，高楼扑酒旗。遥知陶令宅，五树正离披。"
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃，我旅争登若平地。
"数子皆故人，一时吏宛叶。经年总不见，书札徒满箧。
禄米只充沽酒资。长安城中足年少，独共韩侯开口笑。
"海内昔凋瘵，天网斯浡潏。龟灵启圣图，龙马负书出。
才雄草圣凌古人，欲卧鸣皋绝世尘。鸣皋微茫在何处，
惜芳春·秋望
郊途住成淹，默默阻中情。"
不及绿萍草，生君红莲池。左右美人弄，朝夕春风吹。
君不闻胡笳声最悲？紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了，愁杀楼兰征戍儿。凉秋八月萧关道，北风吹断天山草。昆仑山南月欲斜，胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君，秦山遥望陇山云。边城夜夜多愁梦，向月胡笳谁喜闻？
武关犹未启，兵入望夷宫。为祟非泾水，人君道自穷。
不是当年独醒客，且沽村酒待渔翁。"
"日出照东城，春乌鸦鸦雏和鸣。雏和鸣，羽犹短。
"太守有能政，遥闻如古人。俸钱尽供客，家计常清贫。
所欢不可暌，严霜晨凄凄。如彼万里行，孤妾守空闺。
题宗之家初序潇湘图
太微廓金镜，端拱清遐裔。轻尘集嵩岳，虚点盛明意。
"露井桃花发，双双燕并飞。美人姿态里，春色上罗衣。
提携袴中儿，杵臼及程婴。立孤就白刃，必死耀丹诚。
抄手向前咨大使，这回不敢恼儿郎。"
寒日萧条何物在，朽松经烧石池枯。"
何当共携手，相与排冥筌。"
悲歌一曲心应醉，万叶千花泪眼中。"
每许相亲应计分，琴馀常见话蓬瀛。"
画堂春·东风吹柳日初长
枉滞乎人间山岳。安得巨灵受请托，拔向青桂白榆边安着。"
"水木绕吾庐，搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊，幽果落惊鱼。
帝乡归莫问，楚殿梦曾频。白向封中起，碧从诗里新。
"郏鄏妖兴炎汉衰，先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼，
"传闻烛下调红粉，明镜台前别作春。
守此幽栖地，自是忘机人。"
饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。舟行自无闷，况值晴景豁。"
秀色一如此，多为众女讥。君恩移昔爱，失宠秋风归。
鹭鸶
"白皙歌童子，哀音绝又连。楚妃临扇学，卢女隔帘传。
还因送归客，达此缄中素。屡暌心所欢，岂得颜如故。
最是芦洲东北望，人家残照隔烟汀。"
命驾归去来，露华生翠苔。淹留惜将晚，复听清猿哀。
散作纯风如胆苦。意何新，织女星机挑白云。
兰蕙虽可怀，芳香与时息。岂如凌霜叶，岁暮蔼颜色。
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃，长梦真君旧恩泽。"
来保江南一片天。古树着行临远岸，暮山相亚出微烟。
少年游·戏平甫
佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无由见，怅望凉风前。
前岁守九江，恩诏赴咸京。因途再登历，山河属晴明。
孤鸿既高举，燕雀在荆榛。翔集且不同，岂不欲殷勤。
吟馀春漏急，语旧酒巡迟。天爵如堪倚，休惊鬓上丝。"
"茱萸房重雨霏微，去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望，
瓮头春酒漫如油。东君不为留迟日，清镜唯知促白头。
忆昔故园杨柳岸，全家送上渡头船。"
鉴物心如水，忧时鬓若银。惟期康庶事，永要叙彝伦。
点绛唇·素香丁香
"四明三千里，朝起赤城霞。日出红光散，分辉照雪崖。
人生难称意，岂得长为群。越燕喜海日，燕鸿思朔云。
将并舞腰谁得及，惹衣伤手尽从伊。"
戚戚居人少，茫茫野田绿。风雨经旧墟，毁垣迷往躅。
竹外山低塔，藤间院隔桥。归家如欲懒，俗虑向来销。"
赋诗忆楚老，载酒随江鸥。翛然一傲吏，独在西津头。"
去札频逢信，回帆早挂空。避贤方有日，非敢爱微躬。"
"上善湛然秋，恩波洽帝猷。谩言生险浪，岂爽见安流。