论诗三十首·其五
"儿家夫婿心容易，身又不来书不寄。闲庭独立鸟关关，
目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫，兰红波碧忆潇湘。
孤云两角，去天一握。
吾今见民之洋洋然。东走而不知所处。
"红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟，闲庭花影移¤
前朝宫阙¤
孤凤栖山中，白云护清境。朝阳早飞来，月落空岩冷。
罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰细更沉檀。"
瑞烟浓。"
不是和风为抬举，可能开眼向行人。
阿房阿房亡始皇。
雁翥天微雪，风号树欲春。愁章自难过，不觉苦吟频。"
弯弯卤弓。弓兹以时。
论诗三十首·其五拼音解释:
.er jia fu xu xin rong yi .shen you bu lai shu bu ji .xian ting du li niao guan guan .
mu song zheng hong fei yao yao .si sui liu shui qu mang mang .lan hong bo bi yi xiao xiang .
gu yun liang jiao .qu tian yi wo .
wu jin jian min zhi yang yang ran .dong zou er bu zhi suo chu .
.hong man zhi .lv man zhi .su yu yan yan shui qi chi .xian ting hua ying yi .
qian chao gong que .
gu feng qi shan zhong .bai yun hu qing jing .chao yang zao fei lai .yue luo kong yan leng .
luo wa kuang jian jin han dan .xue ji reng shi yu lang gan .gu xiang yao xi geng chen tan ..
rui yan nong ..
bu shi he feng wei tai ju .ke neng kai yan xiang xing ren .
a fang a fang wang shi huang .
yan zhu tian wei xue .feng hao shu yu chun .chou zhang zi nan guo .bu jue ku yin pin ..
wan wan lu gong .gong zi yi shi .
译文及注释
译文
花开宜折的时候就要抓紧去(qu)折，不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
昨天里长才到门口来，手里拿着公文张贴在乡村中。
汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。
看着这些散乱的书册，不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里，幽暗的窗(chuang)前，我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
魂魄归(gui)来吧！
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑，耻如一般游子模样满脸离愁。
拖着手杖，独上高楼去。仰望北斗星低低地垂挂在夜天，俯视沧江正翻起波浪万顷，月亮流泻在烟雾迷漫的洲渚。浮云被横扫净尽、寒风飘拂不定，不能乘坐小船连夜飞渡。栖宿的鸿雁已经落在萧索的芦苇深处。怀(huai)着无限惆怅的心情，想望祖国分裂的山河，徒劳无益地相吊形影。这时只听到人间发出的鼾声像敲打鼍鼓，还有谁肯陪伴我乘着酒兴起舞？
传闻是大赦的文书到了，却被流放夜郎去。
像王子乔那样成仙(xian)的人，恐怕难以再等到吧！
辽东少妇年方十五，她弹熟了琵琶能歌善舞。
注释
251.蜂、蛾：群居而团结的小动物。微命：小生命。
④韦曲：在长安南皇子陂西，唐代诸韦世居此地，因名韦曲。
⑼与：一作“为”。驻：留住。颜光：一作“颓光”。逝去的光阴。
山中人：王维晚年信佛，过着半隐的生活，故自称。
(11) 瞽(gǔ)献曲：盲人乐师向国王进献乐曲。瞽，无目，失明的人。
②瑟瑟：形容寒风的声音。
(7)总发：即“总角”，称童年时代。古时儿童束发于头顶。陶渊明《荣木》诗序：“总角闻道，白首无成。”孤介：谓操守谨严，不肯同流合污。奄：忽，很快地。出：超出。
赏析
国家有难，匹夫有责。“善术者”因为腿被摔瘸了而没有为国尽力，理当感到遗憾甚至惭愧，特别是在有那么多战死者的情况下，作为苟活者，应该感到内疚甚至耻辱才是。但“父子”没有，他们只是庆幸，庆幸“堕而折其髀”的灾祸，庆幸逃脱了去战场捐躯”，庆幸继续活下去的福气。
这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。
此诗写《北斋雨后》文同 古诗的景色和作者的闲适心情，为作者1074年（熙宁七年）任兴元府（治所在今陕西汉中）知府时作。
《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕，起伏照应。由古及今，以古人喻韩朝宗(chao zong)达三四次之多。渐次道来，而意在言外，发人深思。一些佳句流传至今，如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体，起到了激发韩朝宗的作用。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
第二个场面：重寻不遇。还是春光(chun guang)烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添(guang tian)彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无(you wu)限怅惘。
开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十分宝贵，花朵盛开，月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人，更是在告诉人们光阴的宝贵。
接着用两联工整对句极写汉军准备投入战斗的壮阔场面，颇有先声夺人气势。“雁行缘石径，鱼贯度飞粱。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。”石径迂折，飞粱直跨，大军行进，秩序井然。但闻箫鼓中传出汉军的豪情壮思，旌甲上沾满胡地的霜露雪花。前两句用雁行、鱼贯两个比喻刻画汉军跋涉辛苦，纪律严明的英雄风貌。后两句则突出将士们战胜恶劣环境的大无畏精神。缘、度、流、被四字，分别起了传神点睛作用。
这是诗人思念妻室之作。
这首咏物诗前两句描述自己在竹上题诗的情景，语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮，同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来：“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇，这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字，既有动作，又有情思，蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法：新竹散发出浓烈的芳香，竹节上下布满白色粉末，显得生机勃勃，俊美可爱；可是题诗的地方青皮剥落，墨汁淋漓，使竹的美好形象受到污损。这里，诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象，表现内心的幽愤。
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
所谓“以诗为文”，是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文，即是说把散文给诗化了（但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”）。我们说把散文诗化，或者说把散文写得很带诗意，并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘；而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
《近试上张水部》载于《全唐诗》卷五百一十五。下面是当代女文学家、著名学者沈祖棻教授对此诗的赏析。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
此诗对仗工稳，辞藻富丽，用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中，此诗无论在思想性和艺术性方面，均不失为上乘之作。
这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。
此诗写《北斋雨后》文同 古诗的景色和作者的闲适心情，为作者1074年（熙宁七年）任兴元府（治所在今陕西汉中）知府时作。
《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕，起伏照应。由古及今，以古人喻韩朝宗(chao zong)达三四次之多。渐次道来，而意在言外，发人深思。一些佳句流传至今，如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体，起到了激发韩朝宗的作用。
其实，赵鼎是不屈的。他在由潮州移吉阳军的谢表中曾说：“白首何归，怅余生之无几；丹心未泯，誓九死以不移！”秦桧见了，说：“此老倔强犹昔！”（《宋史》本传）
第二个场面：重寻不遇。还是春光(chun guang)烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添(guang tian)彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无(you wu)限怅惘。
开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十分宝贵，花朵盛开，月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人，更是在告诉人们光阴的宝贵。
接着用两联工整对句极写汉军准备投入战斗的壮阔场面，颇有先声夺人气势。“雁行缘石径，鱼贯度飞粱。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。”石径迂折，飞粱直跨，大军行进，秩序井然。但闻箫鼓中传出汉军的豪情壮思，旌甲上沾满胡地的霜露雪花。前两句用雁行、鱼贯两个比喻刻画汉军跋涉辛苦，纪律严明的英雄风貌。后两句则突出将士们战胜恶劣环境的大无畏精神。缘、度、流、被四字，分别起了传神点睛作用。
这是诗人思念妻室之作。
这首咏物诗前两句描述自己在竹上题诗的情景，语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮，同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来：“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇，这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字，既有动作，又有情思，蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法：新竹散发出浓烈的芳香，竹节上下布满白色粉末，显得生机勃勃，俊美可爱；可是题诗的地方青皮剥落，墨汁淋漓，使竹的美好形象受到污损。这里，诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象，表现内心的幽愤。
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
所谓“以诗为文”，是指用具有诗的情调、韵味等特色来写散文，即是说把散文给诗化了（但这并不等于从西方引进的新文体“散文诗”）。我们说把散文诗化，或者说把散文写得很带诗意，并不限于写自然景物、抒情小品或对人物进行典型塑造和对事态进行艺术描绘；而是也可以用诗的情调、韵味来写说理文或评论文。韩愈的散文特点之一就在这里。
《近试上张水部》载于《全唐诗》卷五百一十五。下面是当代女文学家、著名学者沈祖棻教授对此诗的赏析。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
此诗对仗工稳，辞藻富丽，用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中，此诗无论在思想性和艺术性方面，均不失为上乘之作。
创作背景
可是，“环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结，箪瓢屡空”可见陶渊明笔下五柳先生穷困潦倒，家境贫寒。如此情境不似为自己规划未来，所以有研究者认为文章创作于晚年时期。清代学者林云铭指出文中赞语中“无怀氏”“葛天氏” 传达了安贫乐道的情怀和不为官的态度，可以推测这是陶渊明辞官后所作。
国风·召南·野有死麕
"吴会风流。人烟好，高下水际山头。瑶台绛阙，依约蓬丘。万井千闾富庶，雄压十三州。触处青蛾画舸，红粉朱楼。
能婉媚，解娇羞，王孙忍不攀留。惟我恨，未绸缪，
"小庭日晚花零落，倚户无聊妆脸薄。宝筝金鸭任生尘，
沾襟，无人知此心¤
回首自消灭。"
客帆风正急，茜袖偎樯立。极浦几回头，烟波无限愁。"
筵中蜡烛泪珠红，合欢桃核两人同。
鲜飙暖，牵游伴，飞去立残芳。无语对萧娘，舞衫沉麝香。"
咏芙蓉
"百足之虫。三断不蹶。
镜于水见面之容。镜于人则知吉与凶。"
碧烟轻袅袅，红战灯花笑。即此是高唐，掩屏秋梦长。
延绵不可穷，寒光彻云际。落石早雷鸣，溅空春雨细。
柳映玉楼春日晚，雨细风轻烟草软。画堂鹦鹉语雕笼，
巧传心事，别来依旧，孤负春昼¤
千人唱。万人讴。
刘阮不知人独立，满衣清露到明香。"
步蟾宫·东风又送酴釄信
忆归期，数归期。梦见虽多相见稀，相逢知几时。"
"渺莽云水，惆怅暮帆，去程迢递。夕阳芳草，千里万里，
莫将庞大作荍团，庞大皮中的不干。不怕凤凰当额打，更将鸡脚用筋缠。
云林应讶鹤书迟，自入京来探事宜。从此见山须合眼，被山相赚已多时。
"琼枝玉树不相饶。薄云衣、细柳腰。一般妆样百般娇。眉眼细、好如描。
俯观海上月，坐弄浮云翔。松风振雅音，桂露含晴光。
舞袖频回雪，歌声几动尘。慢凝秋水顾情人，
有时觑着同心结，万恨千愁无处说。当初不合尽饶伊，
鹧鸪天·只近浮名不近情
梦魂悄断烟波里。心如醉，相见何处是？锦屏香冷无睡，
每逢清夜与良晨，多怅望，足伤神。云迷水隔意中人，
二泉喷玉下荆门，流钵峰前试一尊。石罅微茫通蜀道，胡僧眼底识泉源。
山川万古秘，云雨一潭幽。何日卧龙起，碧潭空自秋。
娶妇得公主，平地生公府。
含悲斜倚屏风。"
大道夷且长，窘路狭且促。修翼无卑栖，远趾不步局。舒吾陵霄羽，奋此千里足。超迈绝尘驱，倏忽谁能逐。贤愚岂常类，禀性在清浊。富贵有人籍，贫贱无天录。通塞苟由己，志士不相卜。陈平敖里社，韩信钓河曲。终居天下宰，食此万钟禄。德音流千载，功名重山岳。灵芝生河洲，动摇因洪波。兰荣一何晚，严霜瘁其柯。哀哉二芳草，不值泰山阿。文质道所贵，遭时用有嘉。绛灌临衡宰，谓谊崇浮华。贤才抑不用，远投荆南沙。抱玉乘龙骥，不逢乐与和。安得孔仲尼，为世陈四科。
尽日目断魂飞，晚窗斜界残晖。长恨朱门薄暮，
硕人
晨有行路客，依依造门端。人马风尘色，知从河塞还。时我有同栖，结宦游邯郸。将不异客子，分饥复共寒。烦君尺帛书，寸心从此殚。遣妾长憔悴，岂复歌笑颜。檐隐千霜树，庭枯十载兰。经春不举袖，秋落宁复看。一见愿道意，君门已九关。虞卿弃相印，担簦为同欢。闺阴欲早霜，何事空盘桓。
本固邦宁。予视天下愚夫愚妇。
阶下寒声啼络纬，庭树金风，悄悄重门闭。
末调亦何为，辄陪高唱难。惭非御徒者，还得依门栏。"
道傍花发野蔷薇，绿刺长条绊客衣。不及沙边水杨柳，叶间开眼望郎归。
醉后爱称娇姐姐，夜来留得好哥哥，不知情事久长么？
实曰洞天。峰峦黛染，岩岫霞鲜。金房玉室，羽盖云輧。
少年公子能乘驭，金镳玉辔珑璁。为惜珊瑚鞭不下，
杨氏之子
休休休便休，美底教他且。匹似没伊时，更不思量也。"
帝作奎章儗石渠，花明长日幸銮舆。丹丘词气凌司马，封禅何如谏猎书。
"宴亭永昼喧箫鼓。倚青空、画阑红柱。玉莹紫微人，蔼和气、春融日煦。故宫池馆更楼台，约风月、今宵何处。湖水动鲜衣，竞拾翠、湖边路。
萧萧江上竹，依依遍山麓。晨霞屑明金，夕月拥寒玉。梢梢绿凤翼，叶叶青鸾足。深丛疑立壁，高节折垂纛。荒凉含雨露，历乱同草木。不求笋煮羹，不求椽架屋。褰条作长笛，吹我平调曲。
蝉鸣蛁蟟唤，黍种糕糜断。"
蛟涎渍顽石，磴道何崎岖。深潭湛古色，兴云只须臾。
冈阜分明出，杉松气概全。讴成白雪曲，吟是早梅篇。
宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾¤
拔蒲二首
秋水一泓澄皓彩，恰涵万象与君同。星辰错落应无数，秪在风神指点中。
"燕扬晴景。小窗屏暖，鸳鸯交颈。菱花掩却翠鬟欹，
山中风雪下三日，日出未消溪上寒。行路不辞穿窈窕，人家何处有琅玕。初春草色缘沙见，数树梅花隔水看。此景欲摹难泼墨，拟将粉笔写林峦。
善点秾姿五彩中。子细传看临霁景，殷勤持赠及春风。
以古制今者。不达事之变。
谁非圣人。开源嗜欲，浇漓俗盛。贤者避世，真人华命。
越娥兰态蕙心。逞妖艳、昵欢邀宠难禁。筵上笑歌间发，舄履交侵。醉乡归处，须尽兴、满酌高吟。向此免、名缰利锁，虚费光阴。"
小炉烟细，虚阁帘垂。几多心事，暗地思惟。被娇娥牵役，
酒箴
暖檐还葺寄羸身。求仙自躁非无药，报国当材别有人。
鬓乱坠金钗，语檀偎。临行执手重重属，几千回。
打杀长鸣鸡，弹去乌臼鸟。愿得连暝不复曙，一年都一晓。
"有个人人。飞燕精神。急锵环佩上华裀。促拍尽随红袖举，风柳腰身。
吐蕃回纥使何如，冯翊扶风守太疏。范蠡不辞句践难，乐生何忍惠王书。银河珠斗低沙幕，乳酒黄羊减拂庐。北陆渐寒冰雪早，六龙好扈五云车。
腊月云霾苦不晴，貔貅百万怯衣轻。但言天子深宫处，犹向山中风雪行。
呜唿上天。曷惟其同。"
衣与缪与。不女聊。
气出唱
离人不忍到此处，泪娥滴尽双真珠。"
庭户无尘杂，轩楹净扫除。炉烟消晚坐，帘日照晨梳。清逸吟边兴，骞腾醉里书。时看问奇者，来觅子云居。¤
醉忘身空老，书怜眼尚明。偶能甘蹇分，岂是薄浮荣。
虞士不往兮招维旌，鲁有两生兮没齿无名。古道悠兮时事并，疑莫稽兮拔茅征。贞菊延年兮姑餐以落英。
吴王台对越王城，岁岁春风燕麦生。一片范家湖上月，照人心事独分明。
一两丝能得几时络。
披其者伤其心。大其都者危其君。
子规啼破相思梦，曙色东方才动。柳烟轻，花露重，
渔家傲·和程公辟赠
"雪盖宫楼闭，罗幕昏金翠。斗压阑干，香心澹薄，
兰闺人在否，千里重楼暮。翠被已销香，梦随寒漏长。
辨而不信。"
千里相送，终于一别。
"山翠幂灵洞，洞深玄想微。一双白蝙蝠，三度向明飞。
碧梧桐映纱窗晚，花谢莺声懒。小屏屈曲掩青山，
愚暗愚暗堕贤良。人主无贤。
维周大篆成史籀，宣圣传经制蝌蚪。总因仓颉见鸟迹，象形置书变来久。李斯小篆类玉箸，钟鼎鱼虫分众手。碧霄鸾凤漫回翔，沧海蛟螭互蟠纽。有如垂露杨柳叶，或似委薤剑环首。许慎程邈评已彰，余子纷纷亦何有。有唐阳冰号高古，尝拓鸿都峄山谱。新泉丹井尚幸存，缨络麒麟折钗股。刻符摹印气候形，义理深关非小补。南阳髯翁学古书，雅与秦汉参锱铢。古文奇字荡胸臆，岂若俗工讹鲁鱼。自言初习胜国时，玉雪左丞吾所师。荻茎锥沙指画腹，廿年勤苦求妍姿。呜唿方今世雍熙，明良际遇千载期。大书功德勒金石，绝胜草草人间碑。