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白菊三首

五代 / 俞秀才

"画中留得清虚质,人世难逢白鹤身。
"长安车马地,此院闭松声。新罢九天讲,旧曾诸岳行。
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁,俭风本是张廷尉。"
若能为客烹鸡黍,愿伴田苏日日游。"
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏,临轩对舞拂朱袍。
送将欢笑去,收得寂寥回。(《客去》)"
"百万王师下日边,将军雄略可图全。元勋未论封茅异,
"下伏秋期近,还知扇渐疏。惊飙坠邻果,暴雨落江鱼。
今日导师闻佛慧,始知前路化成空。"
游丝何所似,应最似春心。一向风前乱,千条不可寻。
"官罢江南客恨遥,二年空被酒中消。
色媚青门外,光摇紫陌头。上林荣旧树,太液镜新流。
野客登临惯,山房幽寂同。寒炉树根火,夏牖竹稍风。
老僧相对竟无言,山鸟却唿诸佛字。"
久病长斋诗老退,争禁年少洛阳才。"
君有一般输我事,柘枝看校十年迟。"


白菊三首拼音解释:

.hua zhong liu de qing xu zhi .ren shi nan feng bai he shen .
.chang an che ma di .ci yuan bi song sheng .xin ba jiu tian jiang .jiu zeng zhu yue xing .
jun du he ren zhi yu si .ba ling yi dai wu fa hui .jian feng ben shi zhang ting wei ..
ruo neng wei ke peng ji shu .yuan ban tian su ri ri you ..
li jin qing chi yi zi gao .xiang ye shuang qi jing yu lou .lin xuan dui wu fu zhu pao .
song jiang huan xiao qu .shou de ji liao hui ...ke qu ...
.bai wan wang shi xia ri bian .jiang jun xiong lue ke tu quan .yuan xun wei lun feng mao yi .
.xia fu qiu qi jin .huan zhi shan jian shu .jing biao zhui lin guo .bao yu luo jiang yu .
jin ri dao shi wen fo hui .shi zhi qian lu hua cheng kong ..
you si he suo si .ying zui si chun xin .yi xiang feng qian luan .qian tiao bu ke xun .
.guan ba jiang nan ke hen yao .er nian kong bei jiu zhong xiao .
se mei qing men wai .guang yao zi mo tou .shang lin rong jiu shu .tai ye jing xin liu .
ye ke deng lin guan .shan fang you ji tong .han lu shu gen huo .xia you zhu shao feng .
lao seng xiang dui jing wu yan .shan niao que hu zhu fo zi ..
jiu bing chang zhai shi lao tui .zheng jin nian shao luo yang cai ..
jun you yi ban shu wo shi .zhe zhi kan xiao shi nian chi ..

译文及注释

译文
修炼三丹和积学道已初成。
不知风雨何时才能停止,泪已经打湿了窗纱。
晨光初照,屋室通明(ming),早衙鼓正开始咚咚地敲响。小狗在台阶上睡觉知道大地已经变得潮湿,小鸟正在窗前不停鸣叫仿佛在报告天晴的(de)消息。昨天饮酒甚多,到今天早晨起来尚有头重脚轻之感,刚刚脱去了冬衣顿时令身体轻松爽快。睡醒后只觉得心境非常空明而没有烦恼,大概是夜里没有思乡之梦撩人愁思的缘故吧。
春风请继续吹动它的花瓣,希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。
如果不早立功名,史籍怎能写上您的名字?
石燕展翅拂动着(zhuo)云霓,一会儿阴雨,一会儿天晴;江豚在大江中推波逐浪,夜深深又刮起一阵冷风。
你要熟精《文选》,以绍家学,不要效仿老(lao)菜子年老还以彩衣娱亲。
荷花飘落,稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里,一场秋雨刚停歇。我说不出原因,一个人突然独自伤悲。又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去,苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠。我送别客人,重寻西去的水路,不知水上是否有人为你演奏(zou)一曲?最可惜的是把一片江山大好风景,却付给悲鸣的鸟儿。常常遗憾我们相识相知时间太短,而今在这落花时节,为何又要无奈地依依相别?清冷的洲渚烟水茫茫,船儿就要出发,友人的行舟已远,如一片轻叶。他的妻子一定在家中盼望着他,日日站在翠竹旁,任凭罗袜上染上清尘。等到丈夫归来后,夫妻二人幸福地团圆。双双下了珠帘,对着明月对饮到天明。
长空中,寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿,千里途程,大地上,金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙,一片白草,月光清冷地照着只有三两户人家的荒村,孤零零地,没有一点活气。
人世间的悲欢离合,盛衰荣辱,如同浮云一样,都是过眼云烟;可是,依依离情,却像那悠长的江水一样,绵绵不绝。
离家之仿只靠归梦排解,关山塞外离忧萦绕心间,
花椒专横谄媚十分傲慢,茱萸想进香袋冒充香草。

注释
辟:同“僻”。荆山:楚人的发祥地,今湖北南漳县西。
⑽槛:栏杆。语出唐代诗人王勃的《滕王阁诗》中的名句:“阁中帝子今何在,槛外长江空自流。”
青门:汉代长安城门。《三辅黄图》卷一:“长安城东出南头第一门曰霸城门。民见门青色,名曰‘青城门’,或曰‘青门’。”此处借指汴京城门。
(4)何能尔:为什么能这样。 尔:如此、这样。
忘身:奋不顾身。
(42)绿珠:晋朝大臣石崇的宠姬。
111.令:是“令(之)"的省略,让(他)。

赏析

  第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪,唐时在越,州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同,当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头,伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中,并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向,虽然也怀有春心,却把这种情感深藏在内心,有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的,诗人早已窥破其内心的隐秘,否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩,将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字,仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中,那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬,这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出,这首小诗虽很浅白,但蕴味却很隽永。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写(miao xie)女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句,其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法,须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉,清秀妩媚,出于污泥而不染,这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴,人之“欲语”则显现出刚要张口的样子,花之“欲语”也正是花苞正欲绽开,花瓣将要张口时的景象。说其巧妙,不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人,还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合,才能深深地拨动主体的心弦,触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
  “楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月,一天风露,杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处,月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东,则月偏西;月偏西,则夜已深。“东厢月”三字,按词牌格式规定,须重出。后出三字属下句,则浩然风露,似雪杏花,尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”,为点季节,也是春夜外景迷人画面的主体,青春寂寞之怜惜情绪,已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思,这里写深夜月色,也为后半首写闺阁愁思不眠,先作环境和心情的烘染。
  李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神,创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗,它们扩展了传统咏史诗的涵义,丰富了咏史诗的题材,探索了咏史诗新的手法,将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—,在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今,充分反映了他进步的历史观,而且借古讽今,含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨,委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨,李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
  “真珠小娘下青廓,洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山,写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑,有如仙姬神女自天而降。着一“下”字,又着一“飞”字,真珠飘然而至之状宛如亲睹,用字极为传神。
  所以,后来朱淑真写的诗,就不惋惜“连理枝”了,她恨死“连理枝”了,后来她又写了这样一首诗:
  第三、四句“三百年间同晓梦,钟山何处有龙盘?”是一个转折,诗人囊括六朝三百年耻辱的历史。从孙吴到陈亡的三百年时间不算太短,但六朝诸代,纷纷更迭,恰好似凌晨残梦,说什么钟山龙蟠,形势险要,是没有什么根据的。钟山即紫金山。传说诸葛亮看到金陵形势之雄,曾说:“钟山龙蟠,石城虎踞,帝王之宅也。”然而在李商隐看来,三百年间,孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈,曾先后定都于此,全都亡国,可见“国之存亡,在人杰不在地灵”(屈复《玉溪生诗意》卷七)。前二句的“北湖”、“南埭”已经为下文的“龙盘”之地伏根,而“一片降旗”偏偏就高高竖起在石头城上,则更证明地险之不足凭了。“钟山何处有龙盘?”诗人用反问的形式,加强了否定的语气,真是一针见血的快语。这一快语之所以妙,妙在作者是带着形象来判断的。诗人对“龙盘”王气的思考,不但扣合着六朝的山,扣合着历史上的“一片降旗”,还扣合着眼前的漫漫北湖;不但扣合着某一朝代的覆亡,还扣合着三百年沧桑。他的“王气无凭论”,实际上是“三百年间”一场“晓梦”的绝妙的艺术概括。诗作熔写景、议论于一炉,兼有含蓄与明快之胜。诗人巧妙地使典型景象的层层揭示与深切意蕴的层层吐露相结合。他描写了一幅饱经六朝兴废的湖光山色,而隐藏在背后的意蕴,则是“龙盘”之险并不可凭。“水漫漫”是诗人从当今废景来揭示意蕴;“一片降旗”是从历史兴亡来揭示意蕴。“三百年来”则是把“一片降旗”所显示的改朝换代,糅合为“晓梦”一场,浑然无迹,而又作为导势,引出(yin chu)了早已盘旋在诗人心头的感慨“钟山何处有龙盘”的沉着明快之语,形成了诗的高潮。看来“龙盘”无处寻觅,六朝如此,正在走向衰亡的晚唐政权亦是如此。
  头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点,着眼于“柳色”和“莺啼”,描绘柳掩画楼、莺啼晓日,表现出“深锁春光一院愁”(刘禹锡《春词》)的情境。“柳色参差”,用语精炼,不仅写出宫柳的柔条长短参差,而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”,则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼,莺声宛啭,本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女,对此却别有一种感受。清晨,柳荫中传来一声声莺啼,反引起宫女们心中无穷愁绪,整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼,透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
  "帝里重清明,人心自愁思",一个"重"字,一个"愁"字,开篇明义。
  第三段六句是这首诗的高潮,前四句樽前放歌,悲慨突起,是神来之笔。后二句似宽慰,实愤激。司马相如是一代逸才,却曾亲自卖酒、洗涤食器;才气横溢的扬雄就更倒霉了,因刘棻获罪而被株连,逼得跳楼自杀。诗人似乎是用才士薄命的事例来安慰朋友,然而读者只要把才士的蹭蹬饥寒和首句“诸公衮衮登台省”连起来看,就可以感到诗笔的针砭力量。
  《《招魂》屈原 古诗》全文可分为三个段落,第一段是序篇,第二段是正文,第三段是尾声。
  全篇紧扣诗题,句句写“夏夜苦热”。起首二句开门见山,交代时间、处所,直截点题,并提挈全篇。永州属亚热带湿润季风气候,夏日温度高,且时间长。诗人半夜尚不能入睡,悄悄起身登西楼去乘凉;夜半如此,骄阳暴晒的白天,可想而知。简略几笔,就高度概括了夏天之热,生灵之苦。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  白居易的讽喻诗,善于运用变化万端的比兴手法,塑造各种真实的受迫害者的艺术形象,揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象,因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇,《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的,通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象,但每一个字都是作者自身的写照,意思极为明确,虽然着墨不多,而出语却纡徐委婉,具有无穷转折之妙,耐人寻思。
  黄雀是温驯的小鸟,加上“篱间”二字,更可见其并无冲天之志,不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟,竟也不能见容于世人,设下罗网,放出鹞鹰,必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶,见鹞投罗的黄雀何其可怜,见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬,而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨,对无辜被害的弱小者的同情,均不难于词句外得之。
  此诗前两句“向晚意不适,驱车登古原”点明登古原的时间和原因。“向晚”指天色快黑了,“不适”指不悦。诗人心情忧郁,为了解闷,就驾着车子外出眺望风景,于是登上古原,即乐游原。自古诗人词客,善感多思,而每当登高望远,送目临风,更易引动无穷的思绪:家国之悲,身世之感,古今之情,人天之思,往往错综交织,所怅万千,殆难名状。陈子昂一经登上幽州古台,便发出了“念天地之(di zhi)悠悠”的感叹,恐怕是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原,却不是为了去寻求感慨,而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。
  从二句的“上床描”到三句的“绣成”,整个取样与刺绣的过程都省去了,像“花随玉指添春色,鸟逐金针长羽毛”(罗隐《绣》)那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句,在这首诗中是找不到的。

创作背景

  新王权威的树立,关键在于诸侯的态度。先王在世,诸侯臣服;然先王去世,新王即位,以前臣服的诸侯未必全都视新王如先王。成王始即政,对诸侯的控制自然比不上武王时牢固,原先稳定的政治局面变得不那么稳定而处处隐藏着随时可能爆发的危机。这也十分自然。帝王的更替,特别是幼弱的帝王取代成熟强大的帝王,给诸侯提供了权力再分配的机会,局势不稳的根源即在于此。使诸侯回到自己的牢固控制中来,便成为周王室必须面对的课题。当时周王室的象征是成王,而实际的掌权者则是摄政的周公,从这个意义上说,《《周颂·访落》佚名 古诗》所体现的正是周公的思想,不过用成王的口气表达而已。

  

俞秀才( 五代 )

收录诗词 (6641)
简 介

俞秀才 俞秀才,名不详。曾向吴沆问诗。事见《环溪诗话》卷中。

人月圆·甘露怀古 / 郭之奇

花到蔷薇明艳绝,燕支颗破麦风秋。
"白头为郡清秋别,山水南行岂觉赊。楚老只应思入境,
"主人晚入皇城宿,问客裴回何所须。
首阳山下路,孤竹节长存。为问无心草,如何庇本根。
六月火光衣上生,斋心寂听潺湲声。林冰摇镜水拂簟,
"平流白日无人爱,桥上闲行若个知。
馀年自问将何用,恐是人间剩长身。"
异香飘九陌,丽色映千门。照灼瑶华散,葳蕤玉露繁。


诉衷情·宝月山作 / 冯山

海戍通盐灶,山村带蜜房。欲知苏小小,君试到钱塘。"
六义虽粗成,名字犹未扬。将军俯招引,遣脱儒衣裳。
应见茅盈哀老弟,为持金箓救生人。"
"阴岸东流水,上有微风生。素羽漾翠涧,碧苔敷丹英。
寒空五老雪,斜月九江云。钟声知何处,苍苍树里闻。
"忆昔将贡年,抱愁此江边。鱼龙互闪烁,黑浪高于天。
当时疏广虽云盛,讵有兹筵醉绿醽。"
万人齐看翻金勒,百步穿杨逐箭空。"


水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵 / 苏舜元

寄怀三峰守,岐路隔云烟。"
山晴栖鹤起,天晓落潮初。此庆将谁比,献亲冬集书。"
九霄晴更彻,四野气难侵。静照遥山出,孤明列宿沉。
鹿门才子不再生,怪景幽奇无管属。"
灯前再览青铜镜,枉插金钗十二行。"
树色连秋霭,潮声入夜风。年年此光景,催尽白头翁。"
崖壁凌天风雨细。昔人幽恨此地遗,绿芳红艳含怨姿。
夜如明月入我室,晓如白云围我床。我心久养浩然气,


午日处州禁竞渡 / 杨名时

"桂江南渡无杨柳,见此令人眼暂明。
拙直难和洽,从人笑掩关。不能行户外,宁解走尘间。
"一闻河塞上,非是欲权兵。首尾诚须畏,膏肓慎勿轻。
"遥遥东郭寺,数里占原田。远岫碧光合,长淮清派连。
出谷莺何待,鸣岐凤欲群。九皋宁足道,此去透絪缊。"
石盆泉畔石楼头,十二年来昼夜游。
犹有鲈鱼莼菜兴,来春或拟往江东。"
"藕花衫子柳花裙,多着沈香慢火熏。


鹧鸪天·送人 / 方孝标

蓟门春不艳,淇水暖还清。看野风情远,寻花酒病成。
一片黑云何处起,皂罗笼却水精球。"
利名那得在须臾。山中荆璞谁知玉,海底骊龙不见珠。
"云水千重绕洞门,独归何处是桃源。
几时身计浑无事,拣取深山一处居。"
若为教作辽西梦,月冷如丁风似刀。"
喜于无声地,暂傲羲皇俗。秋窗照疏萤,寒犬吠落木。
藻变朝天服,珠怀委地言。那令蓬蒿客,兹席未离尊。"


蟾宫曲·怀古 / 张羽

碧树丛高顶,清池占下方。徒悲宦游意,尽日老僧房。"
数数游何爽,些些病未妨。天教荣启乐,人恕接舆狂。
食罢酒一杯,醉饱吟又狂。缅想梁高士,乐道喜文章。
"越王巧破夫差国,来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾,
"雀儿来逐飏风高,下视鹰鹯意气豪。
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚,户外不知银汉转。
愿以潺湲声,洗君尘土耳。"
浅水孤舟泊,轻尘一座蒙。晚来云雨去,荒草是残风。"


听流人水调子 / 韩章

毕命在旗下,僵尸横道周。义风激河汴,壮气沦山丘。
争遣江州白司马,五年风景忆长安。"
一镜高悬白帝心。几处凄凉缘地远,有时惆怅值云阴。
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计,临岐空羡独行身。
竹鲜多透石,泉洁亦无苔。坐与僧同语,谁能顾酒杯。"
隋堤傍杨柳,楚驿在波涛。别后书频寄,无辞费笔毫。"
池上有门君莫掩,从教野客见青山。"
康时何必重侯嬴。捧将束帛山僮喜,传示银钩邑客惊。


千秋岁·数声鶗鴂 / 赵汝谟

谁知临老相逢日,悲叹声多语笑稀。"
"嘉树阴初合,山中赏更新。禽言未知夏,兰径尚馀春。
"玉润在中洲,光临碕岸幽。氤氲冥瑞影,演漾度方流。
"山有松门江有亭,不劳他处问青冥。
袖为收声点,钗因赴节遗。重重遍头别,一一拍心知。
"曾住衡阳岳寺边,门开江水与云连。数州城郭藏寒树,
饮风衣日亦饱暖,老翁掷却荆鸡卵。"
路人回顾应相怪,十一年来见此翁。"


暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚 / 徐遘

高名不朽死如生。神仙难见青骡事,谏议空留白马名。
"漠漠复溶溶,乘春任所从。映林初展叶,触石未成峰。
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指,雁惊幽梦泪婵娟。
"洛城今古足繁华,最恨乔家似石家。
久客谁怜季子裘。瘴雨蛮烟朝暮景,平芜野草古今愁。
"往年江外抛桃叶,去岁楼中别柳枝。寂寞春来一杯酒,
"至人知姓不知名,闻道黄金骨节轻。
进者恐不荣,退者恐不深。鱼游鸟逝两虽异,


一丛花·咏并蒂莲 / 刘敬之

远迹如违险,修仁在履平。始知夫子道,从此得坚诚。"
"高文会隋季,提剑徇天意。扶持万代人,步骤三皇地。
贫来许钱圣,梦觉见身愁。寂寞中林下,饥鹰望到秋。"
"积雪山阴马过难,残更深夜铁衣寒。
"风雨萧条秋少客,门庭冷静昼多关。金羁骆马近卖却,
"忆昔逢君新纳娉,青铜铸出千年镜。意怜光彩固无瑕,
遗却白鸡唿喌喌。(见《野客丛谈》)。
玉兔镝难穿,桂枝人共折。万象照乃无私,琼台岂遮君谒。