荆州贼平临洞庭言怀作
晓气朔烟上，趢趗胡马蹄。行人临水别，隔陇长东西。"
"负霜停雪旧根枝，龙笙凤管君莫截。
独恨侍游违长者，不知高意是谁陪。"
亦忆清江使，横遭乎余且。圣神七十钻，不及泥中鳅。
微风吹木石，澎湃闻韶钧。夜半起下视，溟波衔日轮。
"风猎红旗入寿春，满城歌舞向朱轮。八公山下清淮水，
成名同日官连署，此处经过有几人。"
乘潮簸扶胥，近岸指一发。两岩虽云牢，水石互飞发。
"东风节气近清明，车马争来满禁城。二十八人初上牒，
都无旧性灵，返与他心腹。置在芳草中，翻令诱同族。
荆州贼平临洞庭言怀作拼音解释:
xiao qi shuo yan shang .lu cu hu ma ti .xing ren lin shui bie .ge long chang dong xi ..
.fu shuang ting xue jiu gen zhi .long sheng feng guan jun mo jie .
du hen shi you wei chang zhe .bu zhi gao yi shi shui pei ..
yi yi qing jiang shi .heng zao hu yu qie .sheng shen qi shi zuan .bu ji ni zhong qiu .
wei feng chui mu shi .peng pai wen shao jun .ye ban qi xia shi .ming bo xian ri lun .
.feng lie hong qi ru shou chun .man cheng ge wu xiang zhu lun .ba gong shan xia qing huai shui .
cheng ming tong ri guan lian shu .ci chu jing guo you ji ren ..
cheng chao bo fu xu .jin an zhi yi fa .liang yan sui yun lao .shui shi hu fei fa .
.dong feng jie qi jin qing ming .che ma zheng lai man jin cheng .er shi ba ren chu shang die .
du wu jiu xing ling .fan yu ta xin fu .zhi zai fang cao zhong .fan ling you tong zu .
译文及注释
译文
自古以来，骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。
青山好像图画，流溪仿佛镜中回旋。
香炉峰瀑布与它(ta)遥遥相望，
我挽辇来你肩扛，我扶车来你牵牛。出行任务已完成，何不(bu)今日回家走。
一次次想(xiang)着无罪而生离啊，内心郁结而更增悲伤。
乌鹊离去穿线月，萤火飞入晒衣楼。
插着羽毛的征兵文书疾如流星，朝廷调兵的虎符发到了州城。
夜静更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了，南斗星也倾斜了。
秋色萧条，大雁远来，长天无云，日光悠悠。
万历（明神宗年号）年间，钱若赓做临江郡的行政长官。有个乡下(xia)人拿着鹅到集市上，寄存在客店中，去别的地方。这个乡下人回来后索要自己的鹅，店主抵赖，说：“这群鹅都是我的鹅。”乡下人不服，到衙门去告状。钱若赓命人取来店里的鹅，共计四只，各给它们一张纸，笔、砚，分在四个地方，让它们写供状。人们没有不感到惊讶的。一顿饭的时间，派人问鹅写完供状没有？差役回答说：“没有。”又过了一顿饭的时间，到堂下看看，说：“鹅已经招供了。”并指着一只鹅说：“这是乡下人的鹅。”人们感到很奇怪，钱若赓说：“乡下人的鹅吃野草，粪便的颜色是青色的；店主的鹅吃谷物粮食，粪便的颜色是黄色的"。店主于是认罪。
不要烧柴去照亮车马，可怜的光彩有甚么不同呢？
雄鹰不与那些燕雀同群，原本自古以来就是这般。
今天故地重游而头发早已花白，想寻找从前见(jian)过的景色不禁令人迷茫。
苏东坡走后，有谁能识得此夜此景，有谁能识得这清秀景色。披散头发吟唱商曲，自己的发簪也好像沾上了露水(shui)，有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛，只有默默的回忆逝去的时光。害(hai)怕一晚的秋风吹散了眼前的景色。闲来无事，只能饮一大碗酒，独自唱歌。
千万的山谷回荡着声响静听夜，看数座山峰在夕阳下默默无语。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说：
元丰六年十一月初一，赵郡苏辙记。
听，细南又在散打西厅的窗棂，
申伯勇武有豪情，前往谢邑入新城，步卒车骑军容盛。周邦人民皆欢喜，国有栋粱得安宁。尊贵显赫贤申伯，周王元舅封疆臣，文武双全人崇敬。
注释
羽人：穿羽衣的仙人。楚辞：仍羽人於丹丘。
③重衾（qīn）：两层衾被，借以喻男女欢会。幽梦：隐约不明之梦境。杜牧《即事》：“春愁兀兀成幽梦，又被流莺唤醒来。”
②绿杨句：王维《寒食城东即事》诗：“蹴踘屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。”冯延巳《上行杯》词：“柳外秋千出画墙。”
⑾渔樵：渔翁樵夫。代指普通老百姓。
⑻挥：举杯。
赏析
芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物，无所谓愁，但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁，所以蕉叶难以舒展；满腹是恨，故而花瓣怨结难开。人之愁极，故而触目伤情，而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景，借景写情，设喻精巧，融比兴象征为一体。
《读〈孟尝君传〉》这篇论说文，就是为“有补于世”而作的。很明显，抨击了“孟尝君能得士”的传统看法，自然就会使读者认识到，不能像孟尝君那样，徒有“好养士”的虚名，而没有济世兴邦的才能，应该脚踏实地为振兴国家作出具体贡献。《读〈孟尝君传〉》这篇文章所以能成为“千秋绝调”，为历代文学爱好者传诵、欣赏，就是因为它文极短而气极长，就是因为在如何看待“孟尝君能得士”的问题上，王安石有务出新意、发人深思的脱俗看法。
“荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问，喷射出强烈的感情，直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心，不想销愁愁更愁。江上日落余辉，并船逆流而上，引起诗人思乡怀归的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇，诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
最后一句“精卫无穷填海心”精卫，中国古代传说中的神鸟，本是炎帝的女儿，因游东海淹死在那里，灵魂便化为精卫鸟，不停的衔来西山之木石，誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱，斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己，──同时也勉励梁氏──要像精卫那样，为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁，死而后已坚定决心。
既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。
第一首写景，第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
正是，世有伯乐才得千里马。如果千里马没能遇见“伯乐”，终究会被埋没。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明(shuo ming)这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
诗共三章，每章八句，开头皆以鹿鸣起兴。在空旷的原野上，一群糜鹿悠闲地吃着野草，不时发出呦呦的鸣声，此起彼应，十分和谐悦耳。诗以此起兴，便营造了一个热烈而又和谐的氛围，如果是君臣之间的宴会，那种本已存在的拘谨和紧张的关系，马上就会宽松下来。故《诗集传》云：“盖君臣之分，以严为主；朝廷之礼，以敬为主。然一于严敬，则情或不通，而无以尽其忠告之益，故先王因其饮食聚会，而制为燕飨之礼，以通上下之情；而其乐歌，又以(you yi)鹿鸣起兴。”也就是说君臣之间限于一定的礼数，等级森严，形成思想上的隔阂。通过宴会，可以沟通感情，使君王能够听到群臣的心里话。而以鹿鸣起兴，则一开始便奠定了和谐愉悦的基调，给与会嘉宾以强烈的感染。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感(zai gan)业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
李商隐许多抒写身世之悲的诗篇，往往以深沉凝重的笔调，绮丽精工的语言，着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思，具有相辅相成对立统一的艺术效果。
前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇，用字(yong zi)造句力避平庸浅俗，追求瘦硬。与贾岛齐名，故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放，所以以韩比李，以孟比杜。这里虽未出现“留”字，但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字，深厚友情自然流露，感人至深。
《《自君之出矣》雍裕之 古诗》是乐府旧题，题名取自东汉末年徐干《室思》诗句，《室思》第三章：“《自君之出矣》雍裕之 古诗，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”自六朝至唐代，拟作者不少，如南朝宋时的刘裕、刘义恭、颜师伯，陈朝陈后主，隋代陈叔达等，均有拟作，唐代作者尤多，见于宋代郭茂倩《乐府诗集》。这些拟作，不仅题名取自徐干的诗，技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗（《吟窗杂录》载辛弘智《《自君之出矣》雍裕之 古诗》与此诗相同，并收入《全唐诗》），模仿的痕迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外出未归的丈夫的深切怀念，其手法高明之处在于立意委婉，设喻巧妙，所以含蓄有味。
这是一首汉乐府民歌，它书写了大唐平定天下，开创贞观之治后太宗皇帝的感慨。全诗没有具体描写两军作战的场面，而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程，是一首描写当时现实事件的史诗。
《读〈孟尝君传〉》这篇论说文，就是为“有补于世”而作的。很明显，抨击了“孟尝君能得士”的传统看法，自然就会使读者认识到，不能像孟尝君那样，徒有“好养士”的虚名，而没有济世兴邦的才能，应该脚踏实地为振兴国家作出具体贡献。《读〈孟尝君传〉》这篇文章所以能成为“千秋绝调”，为历代文学爱好者传诵、欣赏，就是因为它文极短而气极长，就是因为在如何看待“孟尝君能得士”的问题上，王安石有务出新意、发人深思的脱俗看法。
“荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问，喷射出强烈的感情，直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心，不想销愁愁更愁。江上日落余辉，并船逆流而上，引起诗人思乡怀归的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇，诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
最后一句“精卫无穷填海心”精卫，中国古代传说中的神鸟，本是炎帝的女儿，因游东海淹死在那里，灵魂便化为精卫鸟，不停的衔来西山之木石，誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱，斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己，──同时也勉励梁氏──要像精卫那样，为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁，死而后已坚定决心。
既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。
第一首写景，第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
正是，世有伯乐才得千里马。如果千里马没能遇见“伯乐”，终究会被埋没。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明(shuo ming)这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
诗共三章，每章八句，开头皆以鹿鸣起兴。在空旷的原野上，一群糜鹿悠闲地吃着野草，不时发出呦呦的鸣声，此起彼应，十分和谐悦耳。诗以此起兴，便营造了一个热烈而又和谐的氛围，如果是君臣之间的宴会，那种本已存在的拘谨和紧张的关系，马上就会宽松下来。故《诗集传》云：“盖君臣之分，以严为主；朝廷之礼，以敬为主。然一于严敬，则情或不通，而无以尽其忠告之益，故先王因其饮食聚会，而制为燕飨之礼，以通上下之情；而其乐歌，又以(you yi)鹿鸣起兴。”也就是说君臣之间限于一定的礼数，等级森严，形成思想上的隔阂。通过宴会，可以沟通感情，使君王能够听到群臣的心里话。而以鹿鸣起兴，则一开始便奠定了和谐愉悦的基调，给与会嘉宾以强烈的感染。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感(zai gan)业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
李商隐许多抒写身世之悲的诗篇，往往以深沉凝重的笔调，绮丽精工的语言，着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思，具有相辅相成对立统一的艺术效果。
前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇，用字(yong zi)造句力避平庸浅俗，追求瘦硬。与贾岛齐名，故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放，所以以韩比李，以孟比杜。这里虽未出现“留”字，但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字，深厚友情自然流露，感人至深。
《《自君之出矣》雍裕之 古诗》是乐府旧题，题名取自东汉末年徐干《室思》诗句，《室思》第三章：“《自君之出矣》雍裕之 古诗，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”自六朝至唐代，拟作者不少，如南朝宋时的刘裕、刘义恭、颜师伯，陈朝陈后主，隋代陈叔达等，均有拟作，唐代作者尤多，见于宋代郭茂倩《乐府诗集》。这些拟作，不仅题名取自徐干的诗，技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗（《吟窗杂录》载辛弘智《《自君之出矣》雍裕之 古诗》与此诗相同，并收入《全唐诗》），模仿的痕迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外出未归的丈夫的深切怀念，其手法高明之处在于立意委婉，设喻巧妙，所以含蓄有味。
这是一首汉乐府民歌，它书写了大唐平定天下，开创贞观之治后太宗皇帝的感慨。全诗没有具体描写两军作战的场面，而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程，是一首描写当时现实事件的史诗。
创作背景
作者生于长安，长于长安；在长安有他的庄园，有他的家，有他的理想；长安是他施展才华，实现理想的地方。然而一场恶运，把他贬在远离朝廷的“南蛮之地”，而且是一个闲置的司马，并且不得“量移”，实际上他是一个“拘囚”。家乡的一切是那么美好而遥远，他要“若为化得身千亿，散上峰头望故乡”。（《与浩初上人同看山寄京华亲故》）
王俭( 唐代 )
收录诗词 (1132) 首
简 介
王俭 （452—489）南朝齐琅邪临沂人，字仲宝。王僧绰子。生而父遇害，袭爵豫宁侯。宋明帝时，选尚阳羡公主，拜驸马都尉，历官秘书丞。后从萧道成(齐高帝)，迁右仆射，领吏部。入齐，封南昌县公。礼仪诏策，皆出俭手。齐武帝永明年间，领丹阳尹、国子祭酒。于宅中开学士馆，以四部书充其家藏。官至中书监。俭精研《三礼》，有《元徽四部书目》、《古今丧服集记》，并依《七略》作《七志》。卒谥文宪。明人辑有《王文宪集》。
扫花游·西湖寒食
春景去，此去何时回。游人千万恨，落日上高台。
屈指如今已零落，且须欢喜作邻州。"
达士立明镜，朗言为近臣。将期律万有，倾倒甄无垠。
丞相西园好，池塘野水通。欲将来放此，赏望与宾同。"
夜漏天终晓，阴云风定吹。况尔乌何者，数极不知危。
阳山鸟路出临武，驿马拒地驱频隤.践蛇茹蛊不择死，
此君若欲长相见，政事堂东有旧丛。"
椒兰俱下世，城郭到今时。汉水清如玉，流来本为谁。"
水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼
"匣有青萍筒有书，何门不可曳长裾。
眇小欺湘燕，团圆笑落星。徒然想融结，安可测年龄。
"星象承乌翼，蛮陬想犬牙。俚人祠竹节，仙洞闭桃花。
荆卿把酒燕丹语。剑如霜兮胆如铁，出燕城兮望秦月。
公卿偶慰荐，乡曲缪推择。居安白社贫，志傲玄纁辟。
"四时各平分，一气不可兼。隆寒夺春序，颛顼固不廉。
走章驰檄在得贤，燕雀纷拏要鹰隼。窃料二途必处一，
"家贫相远住，斋馆入时稀。独坐看书卷，闲行着褐衣。
野池
苔趾识宏制，沙潈游崩津。忽吟陶渊明，此即羲皇人。
晓饮一杯酒，踏雪过清溪。波澜冻为刀，剸割凫与鹥.
凝睇万象起，朗吟孤愤平。渚鸿未矫翼，而我已遐征。
荒垄遽千古，羽觞难再倾。刘伶今日意，异代是同声。"
欢华不满眼，咎责塞两仪。观名计之利，讵足相陪裨。
火云流素月，三五何明明。光曜侵白日，贤愚迷至精。
今岁洛中无雨雪，眼前风景是江西。"
"麾盖从仙府，笙歌入旧山。水流丹灶缺，云起草堂关。
渔家傲引·子月水寒风又烈
桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。一入瑶华咏，从兹播乐章。"
繁花落尽君辞去，绿草垂杨引征路。
既歌以舞，其鼓考考。公在谿堂，公御琴瑟。公暨宾赞，
赐书宽属郡，战马隔邻疆。纵猎雷霆迅，观棋玉石忙。
两岸值芳草，中央漾清流。所尚既不同，砖凿可自修。
吹箫饮酒醉，结绶金丝裙。走天呵白鹿，游水鞭锦鳞。
三黜有愠色，即非贤哲模。五十爵高秩，谬膺从大夫。
"戟户洞初晨，莺声雨后频。虚庭清气在，众药湿光新。
鹑之奔奔
地祇谓大灵，女往告其人。东野夜得梦，有夫玄衣巾。
力尽不得抛杵声，杵声未尽人皆死。家家养男当门户，
独行愁道远，回信畏家移。杨柳东西渡，茫茫欲问谁。"
以彼撩乱思，吟为幽怨声。吟罢终不寝，冬冬复铛铛。"
秋水清无力，寒山暮多思。官闲不计程，遍上南朝寺。
先教清商一部成。花木手栽偏有兴，歌词自作别生情。
天池光滟滟，瑶草绿萋萋。众真千万辈，柔颜尽如荑。
四府旧闻多故吏，几人垂泪拜碑前。"
点绛唇·丁未冬过吴松作
粉态袷罗寒，雁羽铺烟湿。谁能看石帆，乘船镜中入。
剑决天外云，剑冲日中斗。剑隳妖蛇腹，剑拂佞臣首。
为师书广壁，仰咏时经过。徘徊相思心，老泪双滂沱。
骆驼桥上苹风急，鹦鹉杯中箬下春。
"桂楫彩为衣，行当令节归。夕潮迷浦远，昼雨见人稀。
孤竹迸荒园，误与蓬麻列。久拥萧萧风，空长高高节。
星如撒沙出，攒集争强雄。油灯不照席，
泛泛轻薄子，旦夕还讴吟。肝胆异汝辈，热血徒相侵。"
竹
"布帛精粗任土宜，疲人识信每先期。
百里不逢人，角角雄雉鸣。行行二月暮，乃及徐南疆。
岂无司搏者，利柄扼其鞲。鼻复势气塞，不得辩薰莸。
为君挑鸾作腰绶，愿君处处宜春酒。"
委曲风涛事，分明穷达旨。洪韵发华钟，凄音激清徵。
"石上生菖蒲，一寸十二节。仙人劝我食，令我头青面如雪。
阶上一眼泉，四边青石甃.唯有护净僧，添瓶将盥漱。
"柏生两石间，万岁终不大。野马不识人，难以驾车盖。
好事近·夜起倚危楼
长看雷雨痕，未忍驽骀试。持用换所持，无令等闲弃。
厚念恐伤性，薄田忆亲锄。承世不出力，冬竹肯抽菹。
斋日多如周太常。矻矻将心求净法，时时偷眼看春光。
自领闲司了无事，得来君处喜相留。"
君今虎在柙，我亦鹰就羁。驯养保性命，安能奋殊姿。
"倾朝共羡宠光频，半岁迁腾作虎臣。戎旆暂停辞社树，
曾伤六翮养初齐。王城晓入窥丹凤，蜀路晴来见碧鸡。
秦商邈既远，湖海浩将经。孰忍生以戚，吾其寄馀龄。"
南乡子·春情
居然妄推让，见谓爇天焰。比疏语徒妍，悚息不敢占。
兰芷结新佩，潇湘遗旧音。怨声能翦弦，坐抚零落琴。
西园花已尽，新月为谁来。
礼终乐亦阕，相拜送于庭。之子去须臾，赫赫流盛名。
"江南杨柳春，日暖地无尘。渡口过新雨，夜来生白苹.
"五凤楼西花一园，低枝小树尽芳繁。
金门通籍真多士，黄纸除书每日闻。"
叩头谢吏言，始惭今更羞。历官二十馀，国恩并未酬。
逐贫赋
"西皞司分昼夜平，羲和停午太阴生。
籍受新官诏，拜恩当入城。公因同归还，居处隔一坊。
九疑镵天荒是非。野有象犀水贝玑，分散百宝人士稀。
宾秩已觉厚，私储常恐多。清贫聊自尔，素责将如何。
道芽期日就，尘虑乃冰释。且欲遗姓名，安能慕竹帛。
徘徊未能去，为尔涕涟如。"
"贪残奸酗，狡佞讦愎，身之八杀。背惠，恃己，狎不肖，
振臂犹堪唿一掷，争知掌下不成卢。"