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送孟东野序

两汉 / 端木埰

"南船正东风,北船来自缓。江上相逢借问君,
匝地歌钟镇海隅,城池鞅掌旧名都。
闲閤寡喧讼,端居结幽情。况兹昼方永,展转何由平。"
"东方欲曙花冥冥,啼莺相唤亦可听。乍去乍来时近远,
曲罢驺虞海树苍。吟望晓烟思桂渚,醉依残月梦馀杭。
"披君貂襜褕,对君白玉壶。雪花酒上灭,顿觉夜寒无。
山馆夜听雨,秋猿独叫群。无为久留滞,圣主待遗文。"
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚,隋苑留欢日欲斜。
"东归不称意,客舍戴胜鸣。腊酒饮未尽,春衫缝已成。
暮潮声落草光沉,贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒,
归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露,诗作吴吟对绮霞。
立马频惊曙,垂帘却避寒。可怜同宦者,应悟下流难。"
巴江江水色,一带浓蓝碧。仙女瑟瑟衣,风梭晚来织。


送孟东野序拼音解释:

.nan chuan zheng dong feng .bei chuan lai zi huan .jiang shang xiang feng jie wen jun .
za di ge zhong zhen hai yu .cheng chi yang zhang jiu ming du .
xian ge gua xuan song .duan ju jie you qing .kuang zi zhou fang yong .zhan zhuan he you ping ..
.dong fang yu shu hua ming ming .ti ying xiang huan yi ke ting .zha qu zha lai shi jin yuan .
qu ba zou yu hai shu cang .yin wang xiao yan si gui zhu .zui yi can yue meng yu hang .
.pi jun diao chan yu .dui jun bai yu hu .xue hua jiu shang mie .dun jue ye han wu .
shan guan ye ting yu .qiu yuan du jiao qun .wu wei jiu liu zhi .sheng zhu dai yi wen ..
qi zhi jin ri fan jing hua .lin fu shang xiang en pian hou .sui yuan liu huan ri yu xie .
.dong gui bu cheng yi .ke she dai sheng ming .la jiu yin wei jin .chun shan feng yi cheng .
mu chao sheng luo cao guang chen .jia ke lai fan su an yin .yi di yue ming he chu jiu .
gui fan yao xian zhi long sha .ming chui xiao zhuan jin chui lu .shi zuo wu yin dui qi xia .
li ma pin jing shu .chui lian que bi han .ke lian tong huan zhe .ying wu xia liu nan ..
ba jiang jiang shui se .yi dai nong lan bi .xian nv se se yi .feng suo wan lai zhi .

译文及注释

译文
再没有编织同心结的东西,墓地上(shang)的繁花更不堪修剪。
假如在这晶莹月色中泛舟,王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟!
连日雨后,树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。
  我在乾隆三十九年(1774年)十二月从京城里出发,冒着风雪启程,经过齐河县、长清县,穿过泰山(shan)西北面的山谷,跨过长城的城墙,到达泰安。这月28日,我和泰安知府朱孝纯从南边的山脚登山。攀行四十五里远,道路都是石板砌成的石级,那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条水道,(其中)中谷的水环绕泰安城,这就是郦道元书中所说的环水。我起初顺着中谷进去。(沿着小路)走了不到一半,翻过中岭,再沿着西边的水道走,就到了泰山的巅顶(ding)。古时候登泰山,沿着东边的水道进入,道路中有座天门。这东边的山谷,古时候称它为“天门溪水”,是我没有到过的。现在(我)经过的中岭和山顶,挡在路上的像门槛一样的山崖,世上人都称它为“天门”。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑,石阶几乎无法攀登。等到已经登上山顶,只见青山上覆盖着白雪,(雪)光照亮了南面的天空。远望夕阳映照着泰安城,汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画,停留在半山腰处的云雾,又像是一条舞动的飘带似的。
到他回来的时候,我要依偎在他怀里,傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。我一定要告诉他:“那别离的凄苦真是难耐,哪有团聚在一起好度时光。”
青娥美女夹坐在贤豪之间,对着烛光俨然成双成行。
浓密的柳荫把河桥遮藏,黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭,我曾多少次骑着骏马(ma)到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边,很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙,只顾与你共饮清觞,共剪灯花,那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处,青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步,两舟相并,我与你荡漾于城南横塘。
南朝遗留下的四百八十多座古寺,无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
乌云上涌,就如墨汁泼下,却又在天边露出一段山峦,明丽清新,大雨激起的水花如白珠碎石,飞溅入船。
淇水流趟,宛如碧玉,舟车交通(tong)繁忙,日夜奔流。
兴致一来书法自然天成,醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
  (她)奏出的清越乐声使我心动,渴望(与她)接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓,却怕唐突失礼受之谴责,要倩青鸟使递送我的信辞,又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑,一瞬间神魂已经不知转了多少回:愿化作她上衣的领襟呵,承受她姣美的面容上发出的香馨,可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱(tuo)去,(长夜黯暗中)只怨秋夜漫漫天光还未发白!愿化作她外衣上的衣带呵,束住她的纤细腰身,可叹天气冷热不同,(变化之际)又要脱去旧衣带而换上新的!愿化作她发上的油泽呵,滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来,可怜佳人每每沐浴,便要在沸水中经受苦煎!愿作她秀眉上的黛妆呵,随她远望近看而逸采张扬,可悲脂粉只有新描初画才好,卸妆之时便毁于乌有!愿作她卧榻上的蔺席呵,使她的柔弱躯体安弱于三秋时节,可恨(天一寒凉)便要用绣锦代替蔺席,一长年后才能再被取用!愿作丝线成为她(足上)的素履呵,随纤纤秀足四处遍行,可叹进退行止都有节度,(睡卧之时)时只能被弃置在床前!愿在白天成为她的影子呵,跟随她的身形到处游走,可怜到多荫的大树下(便消失不见),一时情境又自不同!愿在黑夜成为烛光呵,映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩,可叹(平旦)日出大展天光,登时便要火灭烛熄隐藏光明!愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵,在她的盈盈之握中扇出微微凉风,可是白露之后早晚幽凉(便用不到扇子),只能遥遥望佳人的襟袖(兴叹)!愿化身成为桐木呵,做成她膝上的抚琴,可叹一旦欢乐尽而哀愁生,终将把我推到一边而止了靡靡乐音!
  父母看到木兰归家,高兴到了极点反而突然生出悲哀之情。木兰能够承接安慰父母,脱下戎装整理丝簧。昔日是烈士豪雄,如今却变成了娇美的女子的容貌。亲戚们(men)举着酒杯来祝贺木兰的父母,(木兰的父母)到现在才知道生女儿原来同生儿子一样。门前都曾是木兰的旧部士兵,十年来一起出生入死。本来结下了兄弟的情谊,誓死共同战斗终不改变。今天看到木兰,声音虽然相同,但容貌已经改变了。木兰的旧部士兵惊慌地不敢上前,他们徒自叹着气而已。世上哪有这样的臣子,能有木兰这样的气节情操,忠孝两全,千古的英名哪里能够泯灭?
职务提升如老牛拉破车,瘦马却要驾驶两辆车。
看这些边境线上长大的男儿,一辈子斗大的字不认识一箩筐,就知道骑马游猎,各自夸轻巧。

注释
8、没:陷入,这里是钻进的意思。石棱:石头的棱角。也指多棱的山石。
  反:同“返”返回
③滴泠泠:指漏壶滴水之声。
239.集命:指皇天将赐天命。
6、胡笳(jiā):一种流行于北方游牧民族地区的管乐器,汉魏鼓吹乐常用之。
⑥ 欷歔(xū):叹息声。酹(lèi)酒:以酒洒地面祭。

赏析

  上言秋暮人老境困,三句更加一层,点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出,故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情,因秋一触即发,化作无边乡愁。“无限”二字,颇有分量,决非浮泛之辞。乡愁已自如许,然而末句还要更加一“码”:“一雁度南楼”。初看是写景,意关“见秋”,言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激,是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云:“故园渺何处?归思方悠哉。淮南秋雨夜,高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁,其情自深。一倒转说,则近人能之矣。”(《唐诗别裁》)“一雁”的“一”字,极可人意,表现出清冷孤独的意境,如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声:“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”,读来和谐且有切切自语之感,有助表现凄迷心情,末句则不复用之,更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口,宋词“渐一声雁过南楼也,更细雨,时飘洒”(陈允平《塞垣春》),即从此句化出。
  《霜花腴》,双调,一百零四字,上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》(一题作题吴梦窗《霜花腴》词集),将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》(一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后),以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”,据《舆地纪胜》说,在苏州盘门西南十里处。  
  诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息,写春天是怎样悄然回归的,表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”,是说只听到春天回来了,还没有见到她。一开始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候,春天的气息才刚刚萌动,哪里能亲眼见到她呢!所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节,一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春,就自然要去寻春、问春,于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”,梅是无生命的,怎么能够拜访、叩问呢?这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍,到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说:一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字,意在形容久盼不归的春风,一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点,并没有写出春归的气势来,所以“东风”之后再缀一“入”字,表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢,最初并不是绿色,那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出,还没有饱受春光的沐浴,因而显得很幼稚,从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说:“景物之接于人无私也,而慧眼词人独能得其灵妙,……然景物自有精、粗之不同,而感人最深,必其精者。故当其由目入心之际,殆已加以拣择而遗其粗迹;及乎由心出手之时,不过自写吾心之照耳。”(《词论》)可见诗人写早春之色,不用“嫩绿”“新绿”等字,完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句,诗人先写“闻道”,再写“走”“访”,直至东风荡入之后,方才写所见到的焕然春景,这全是紧扣“春还”二字娓娓写来,细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚,在建安诗歌中别构一体,它深受汉乐府叙事诗的影响,如《十五从军征》、《孤儿行》等,都是自叙身世的民间叙事诗,《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们,另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响,不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》,堪称建安时期叙事诗的双璧。
  “澧水桥西小路斜”,扣紧诗题,展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”,是指唐代的澧州城(今湖南北部的澧县),“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作,通过对“桥西小路”的描绘,告诉我们,诗人已经出了城,过了桥,缓步走在(zou zai)向西曲折延伸的乡间小路上。
  全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心,以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
  《《李夫人赋》刘彻 古诗》在武帝时期甚至整个汉代,都是颇具特色的重要抒情赋(qing fu)作,其文学史意义不容忽视。
  此诗一、二章以《鸳鸯》佚名 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗,拍动着羽毛绚丽的翅膀,双双飞翔在辽阔的天空,雌雄相伴,两情相依,情有独钟,心有所许,多么美妙的时刻,多么美好的图画!在遭到捕猎的危险时刻,仍然成双成对,忠贞(zhong zhen)不渝,并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变,进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格,挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性,较好地运用了象征的艺术手法,为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中,诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节,描摹入微,观察至细。在芳草萋萋的小坝上,一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎,红艳的嘴巴插入左边的翅膀,闭目养神,恬静悠闲,如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图,满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静,描摹毕肖,既是对今后婚姻生活的象征性写照,也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中,欢乐与痛苦必然并存,既有甜蜜的欣悦,也有凄苦的哀(de ai)愁,但只要双方心心相印、相濡以沫,苦乐之中就都有幸福在,即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻,贴切自然,易于引起欣赏者的共鸣,其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型,为后世所普遍接受。
  好的管理者应该使用他的思想智慧,细致掌握全局要领、不自尊自大,虚图功名,不亲自去做那些微小琐碎的事情,信任下属,且不干涉下属人员的工作。
  其一是边幅趋于广远。谢灵运先此之诗,所记游程较窄,虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱,而总是借一地之景抒积郁之情,探玄冥之理,但毕竟边幅较狭,大气不足。此诗则以二十句之数,总揽入湖三百余里诸景,以少总多,边幅广远为前所未有,也因此显得比前此作品疏朗高远。
  第三首写青山红树,白日西沉,萋萋碧草,一望无际。天已暮,春将归,然而多情的游客却不管这些,依旧踏着落花(luo hua),来往于丰乐亭前,欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”,两字义近,但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中,当然有诗人自己在内。欧阳(ou yang)修是写惜春之情的高手,他在一首《蝶恋花》词中有句云:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,真是令人肠断;而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客,也令读者惆怅不已。
  全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语,更无具体的爱的内容叙述,只是直露地表白自己思念的情绪,然而却能流传千古,后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙,蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说:“妙在语言悖理。”其意是说:从科学时间概念衡量,三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同,当是悖理的,然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张,合理在热恋中情人对时间的心理体验,一日之别,逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁,这种对自然时间的心理错觉,真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情,所以看似痴语、疯话,却能妙达离人心曲,唤起不同时代读者的情感共鸣。

创作背景

  唐代大诗人李白对泰山怀着异常深厚的感情。公元742年(唐玄宗天宝元年)四月,李白来到泰山,写下了这六首赞美泰山的组诗。

  

端木埰( 两汉 )

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简 介

端木埰 清江苏江宁人,字子畴。同治间年四十余,始以优贡疏荐内阁中书,光绪间官至侍读。性兀傲不与时俗。卒年七十三。有《名文勖行录》、《赋源楚辞启蒙》及诗文词笔记等。

梅花落 / 杨光仪

"随风竟日势漫漫,特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重,
唯有音书慰离别,一杯相送别无言。"
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽,辨别不曾逢好手。
愿谢区中缘,永依金人宫。寄报乘辇客,簪裾尔何容。"
灭除昏疑尽,领略入精要。澄虑观此身,因得通寂照。
碧桃满地眠花鹿,深院松窗捣药声。"
素是诗家倍益亲。妻儿共载无羁思,鸳鹭同行不负身。
"圣朝有遗逸,披胆谒至尊。岂是贸荣宠,誓将救元元。


河湟有感 / 胡薇元

"茂宰隳官去,扁舟着彩衣。湓城春酒熟,匡阜野花稀。
四时更变化,天道有亏盈。常恐今夜没,须臾还复生。"
"良玉表贞度,丽藻颇为工。名列金闺籍,心与素士同。
别后相思时一望,暮山空碧水空流。"
濆为生险艰,声发甚霹雳。三老航一叶,百丈空千尺。
三素霏霏远,盟威凛凛寒。火铃空灭没,星斗晓阑干。
绮楼何氛氲,朝日正杲杲。四壁含清风,丹霞射其牖。
水穷沧海畔,路尽小山南。且喜乡园近,言荣意未甘。"


渔家傲·和门人祝寿 / 汤莱

三年归及长风沙。闻道青云贵公子,锦帆游戏西江水。
试上含元殿基望,秋风秋草正离离。"
念此忧如焚,怅然若有失。闻君卧石门,宿昔契弥敦。
须臾在今夕,樽酌且循环。"
"江村秋雨歇,酒尽一帆飞。路历波涛去,家惟坐卧归。
"秋风海上久离居,曾得刘公一纸书。淡水心情长若此,
差池失群久,幽独依人切。旅食赖菰蒲,单栖怯霜雪。
即今相对不尽欢,别后相思复何益。茱萸湾头归路赊,


山园小梅二首 / 王樛

燕歌别后休惆怅,黍已成畦菊已开。"
"微云淡河汉,疏雨滴梧桐。
"翠黛嚬如怨,朱颜醉更春。占将南国貌,恼杀别家人。
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如,寒入远林莺翅重,
我昔辞林丘,云龙忽相见。客星动太微,朝去洛阳殿。
诸僧近住不相识,坐听微钟记往年。"
"上党碧松烟,夷陵丹砂末。兰麝凝珍墨,精光乃堪掇。
"长安雪夜见归鸿,紫禁朝天拜舞同。曙色渐分双阙下,


登襄阳城 / 朱逢泰

"安石东山三十春,傲然携妓出风尘。
"何处醉春风,长安西复东。不因俱罢职,岂得此时同。
"掩关苔满地,终日坐腾腾。暑气冷衣葛,暮云催烛灯。
身骑厩马引天仗,直入华清列御前。玉林瑶雪满寒山,
集贤殿里开炉冶,待把黄金铸重臣。
方将悦羁旅,非关学少年。弢弓一长啸,忆在灞城阡。"
独照碧窗久,欲随寒烬灭。幽人将遽眠,解带翻成结。
苔涧春泉满,萝轩夜月闲。能令许玄度,吟卧不知还。"


金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋 / 夏子龄

君子满清朝,小人思挂冠。酿酒漉松子,引泉通竹竿。
盛德好将银管述,丽词堪与雪儿歌。"
与君各未遇,长策委蒿莱。宝刀隐玉匣,锈涩空莓苔。
耿耿看灯暗,悠悠结梦迟。若无骚雅分,何计达相思。"
雨馀沙草绿,云散岸峰青。谁共观明月,渔歌夜好听。"
胡儿移帐寒笳绝,雪路时闻探马归。"
心静无华发,人和似古时。别君远山去,幽独更应悲。"
长绳难系日,自古共悲辛。黄金高北斗,不惜买阳春。


平陵东 / 苏蕙

桃花谷口春深浅,欲访先生赤鲤鱼。"
远听江上笛,临觞一送君。还愁独宿夜,更向郡斋闻。
"重阳不忍上高楼,寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔,
世事关心少,渔家寄宿多。芦花泊舟处,江月奈人何。"
绝顶诣老僧,豁然登上方。诸岭一何小,三江奔茫茫。
非烟聊拟议,干吕在逡巡。会作五般色,为祥覆紫宸。"
醉后未能别,待醒方送君。看君走马去,直上天山云。
"苑里芳华早,皇家胜事多。弓声达春气,弈思养天和。


鹧鸪天·送廓之秋试 / 宫鸿历

闻之一声泪如雨。向使逢着汉帝怜,董贤气咽不能语。"
忽似孤城万里绝,四望无人烟。又如虏骑截辽水,
窥镜不自识,况乃狂夫还。"
"忆见萌芽日,还怜合抱时。旧欢如梦想,物态暗还移。
本家零落尽,恸哭来时路。忆昔未嫁君,闻君却周旋。
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如,寒入远林莺翅重,
沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜,双眼重昏道侣愁。
"季弟仕谯都,元兄坐兰省。言访始忻忻,念离当耿耿。


望月怀远 / 望月怀古 / 郑蜀江

"图画风流似长康,文词体格效陈王。
石如鼓形数止十,风雨缺讹苔藓涩。今人濡纸脱其文,
"南望青山满禁闱,晓陪鸳鹭正差池。
"独入深山信脚行,惯当貙虎不曾惊。
关月生首阳,照见华阴祠。苍茫秋山晦,萧瑟寒松悲。
"轮廓休夸四字书,红窠写出对庭除。
犬吠隈篱落,鸡飞上碓桯.归田起囗思,蛙叫草冥冥。
还因送归客,达此缄中素。屡暌心所欢,岂得颜如故。


访戴天山道士不遇 / 顾煚世

时役人易衰,吾年白犹少。"
明主每忧人,节使恒在边。兵革方御寇,尔恶胡不悛。
今朝竹马诸童子,尽是当时竹马孙。"
银烛金炉禁漏移,月轮初照万年枝。
"欲别心不忍,临行情更亲。酒倾无限月,客醉几重春。
"鸾乃凤之族,翱翔紫云霓。文章辉五色,双在琼树栖。
"清淮无底绿江深,宿处津亭枫树林。
"内人晓起怯春寒,轻揭珠帘看牡丹。