鹧鸪天·一点残红欲尽时
帘波日暮冲斜门。西来欲上茂陵树，柏梁已失栽桃魂。
半年三度转蓬居，锦帐心阑羡隼旟。老去自惊秦塞雁，
"出宿金尊掩，从公玉帐新。依依向馀照，远远隔芳尘。
"朝是暮还非，人情冷暖移。浮生只如此，强进欲何为。
一骑行芳草，新蝉发故关。遥聆茂陵下，夜启竹扉闲。"
醉中掩瑟无人会，家近江南罨画溪。"
向人如诉雨多时。初开偏称雕梁画，未落先愁玉笛吹。
君怀一匹胡威绢，争拭酬恩泪得干。"
"醉卧芳草间，酒醒日落后。壶觞半倾覆，客去应已久。
"严恨柴门一树花，便随香远逐香车。
鹧鸪天·一点残红欲尽时拼音解释:
lian bo ri mu chong xie men .xi lai yu shang mao ling shu .bai liang yi shi zai tao hun .
ban nian san du zhuan peng ju .jin zhang xin lan xian sun yu .lao qu zi jing qin sai yan .
.chu su jin zun yan .cong gong yu zhang xin .yi yi xiang yu zhao .yuan yuan ge fang chen .
.chao shi mu huan fei .ren qing leng nuan yi .fu sheng zhi ru ci .qiang jin yu he wei .
yi qi xing fang cao .xin chan fa gu guan .yao ling mao ling xia .ye qi zhu fei xian ..
zui zhong yan se wu ren hui .jia jin jiang nan yan hua xi ..
xiang ren ru su yu duo shi .chu kai pian cheng diao liang hua .wei luo xian chou yu di chui .
jun huai yi pi hu wei juan .zheng shi chou en lei de gan ..
.zui wo fang cao jian .jiu xing ri luo hou .hu shang ban qing fu .ke qu ying yi jiu .
.yan hen chai men yi shu hua .bian sui xiang yuan zhu xiang che .
译文及注释
译文
独酌新酿，不禁生起散发扁舟(zhou)之意，不再怕连天波浪。放纵山水，这一回不受拘束。做一个闲散之人。
凿一眼井就可以有水喝，种出庄稼就不会饿肚皮。
在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡(dang)，到万里之外远行去了。
镜湖上的(de)月光照着我的影子，一直伴随我到了剡溪。
要归隐请别买沃洲名山，那里是世人早知的去处。
占尽了从(cong)小溪吹来的轻风，留住了小溪中的明月，使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自(zi)己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡，终究另有一种非其他媚俗之花可与之相比的情致。
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
龟灵占卜要将龟开膛破(po)肚，马失前蹄不必忧虑。
风清月朗自是一个迷人的夜晚，可这优美的山川不是自己的家园(yuan)。
在采石江边，无边的野草围绕坟地，远接白云。
闺中少妇思念丈夫长夜无眠，
浪子的归舟遥遥万千里，春光却又将逝去。听莺语声声，唱不尽断肠的心曲。若耶溪啊相思的溪，溪水西岸那洗纱女，天天看溪水空流，日日在柳堤寻觅，总不见郎君归来的踪迹。
注释
〔14〕出官：（京官）外调。
（20）炰烋（páo xiào）：同“咆哮”。
⒂多不接世：意思是对社会没有任何贡献。接世，接触社会，承担事务，对社会有益。有“用世”的意思。
[30]宵旰（gàn）：即“宵衣旰食”，指勤于政务，早起晚食。
13.复：又。与（yù）：参与，这里有欣赏领略之意。奇：指山水之奇异。
施：设置，安放。
赏析
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
开头四句，以具体的生活体验，用一问一答的形式，揭示出一种具有普遍意(bian yi)义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句，即由“心远地自偏”生出，言东篱采菊，在无意中(zhong)偶然得见南山，于是目注心摇，又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境，而采菊东篱;身在东篱，而又神驰南山，全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此，“忘言”亦在此。所谓“真意”，其实就是这种“心运”所带来的任真自得的生活意趣;所谓“忘言”，就是在陶渊明看来，世间总有那么一些趋炎附势，同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗含下联时不我待(dai)、人将衰老的感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
这首诗运用丰富的意象，动静结合，描绘了一幅斑斓多姿的山景图：深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有人家的地方还很远很远。
“吾衰久矣乎，何其不梦周？”典出《论语·述而》子曰：‘甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公，’周公是鲁国的始封君，周武王死后周公辅佐年幼的周成王制礼作乐，对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表，把梦见周公视为盛世有望的吉兆，同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在一起。刘琨在这里以惭愧自省的方式对卢谌说：难道是我经不住打击已经被击垮了吗？为什么不再有梦见周公的兴国之心呢？这里的“衰”明指年纪衰老，暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问，坚定地说明自己不会被击垮，匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境，必将促使他无(ta wu)法实现自己的周公梦。
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
陆羽住宅外的菊花，大概是迁来以后才种上的，虽到了秋天，还未曾开花。这二句，自然(zi ran)平淡，点出诗人造访的时间是在清爽的秋天。然后，诗人又去敲他的门，不但无人应答，连狗吠的声音都没有。此时的诗人也许有些茫然，立刻就回转去，似有些眷恋不舍，还是问一问西边的邻居吧。邻人回答：陆羽往山中去了，经常要到太阳西下的时候才回来。这二句和贾岛的《寻隐者不遇》的后二句“只在此山中，云深不知处”恰为同趣。“每日斜”的“每”字，活脱地勾画出西邻说话时，对陆羽整天流连山水而迷惑不解和怪异的神态，这就从侧面烘托出陆羽不以尘事为念的高人逸士的襟怀和风度。
同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句。
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
《出师表》以恳切的言辞，针对当时的局势，反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志，开张圣听，赏罚严明，亲贤远佞，以完成“兴复汉室”的大业，表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
开头四句，以具体的生活体验，用一问一答的形式，揭示出一种具有普遍意(bian yi)义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句，即由“心远地自偏”生出，言东篱采菊，在无意中(zhong)偶然得见南山，于是目注心摇，又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境，而采菊东篱;身在东篱，而又神驰南山，全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此，“忘言”亦在此。所谓“真意”，其实就是这种“心运”所带来的任真自得的生活意趣;所谓“忘言”，就是在陶渊明看来，世间总有那么一些趋炎附势，同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!
颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗含下联时不我待(dai)、人将衰老的感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
这首诗运用丰富的意象，动静结合，描绘了一幅斑斓多姿的山景图：深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有人家的地方还很远很远。
“吾衰久矣乎，何其不梦周？”典出《论语·述而》子曰：‘甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公，’周公是鲁国的始封君，周武王死后周公辅佐年幼的周成王制礼作乐，对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表，把梦见周公视为盛世有望的吉兆，同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在一起。刘琨在这里以惭愧自省的方式对卢谌说：难道是我经不住打击已经被击垮了吗？为什么不再有梦见周公的兴国之心呢？这里的“衰”明指年纪衰老，暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问，坚定地说明自己不会被击垮，匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境，必将促使他无(ta wu)法实现自己的周公梦。
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
陆羽住宅外的菊花，大概是迁来以后才种上的，虽到了秋天，还未曾开花。这二句，自然(zi ran)平淡，点出诗人造访的时间是在清爽的秋天。然后，诗人又去敲他的门，不但无人应答，连狗吠的声音都没有。此时的诗人也许有些茫然，立刻就回转去，似有些眷恋不舍，还是问一问西边的邻居吧。邻人回答：陆羽往山中去了，经常要到太阳西下的时候才回来。这二句和贾岛的《寻隐者不遇》的后二句“只在此山中，云深不知处”恰为同趣。“每日斜”的“每”字，活脱地勾画出西邻说话时，对陆羽整天流连山水而迷惑不解和怪异的神态，这就从侧面烘托出陆羽不以尘事为念的高人逸士的襟怀和风度。
同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句。
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
《出师表》以恳切的言辞，针对当时的局势，反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志，开张圣听，赏罚严明，亲贤远佞，以完成“兴复汉室”的大业，表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
创作背景
公元713年（开元元年），三十六岁的张九龄在朝任左拾遗，当年十二月，他上书姚崇，劝其远谄躁，进纯厚，任人当才，无溺缘情。表现出对朝政的关注与热情。任左拾遗后，他与右拾遗赵冬曦共同参与吏部选人的等第考评，时称平允。开元四年秋，张九龄在左拾遗职位上任满，因与宰相不合，以母老为由，辞官归家乡韶州奉养老母。九龄登楼望远，回想任职经历，反思辞官决定，写下该诗以抒发压抑而不得志的心情。
任环( 近现代 )
收录诗词 (9216) 首
简 介
任环 （1519—1558）山西长治人，字应干，号复庵。嘉靖二十三年进士。历任广平、沙河、滑县知县，迁苏州府同知。三十四年，与俞大猷破倭寇于陆泾坝、马迹山，斩获颇多。环与士卒同寝食，所得悉均分。将士感激，愿为用命。官至山东右参政。有《山海漫谈》。
柳梢青·吴中
道泰时还泰，时来命不来。何当离城市，高卧博山隈。
水泛落花山有风。回望一巢悬木末，独寻危石坐岩中。
昔时恩遇今能否，一尉沧洲已白头。
夜吟关月静，秋望塞云高。去去从军乐，雕飞代马豪。"
发地连宫观，冲天接井星。河微临巨势，秦重载奇形。
西儿笑东东又笑。西云养志与荣名，彼此相非不同调。
"二年恩意是春辉，清净胸襟似者希。
柳暗山犬吠，蒲荒水禽立。菊花明欲迷，枣叶光如湿。
点绛唇·梅
莺谷新迁碧落飞。恩感风雷宜变化，诗裁锦绣借光辉。
皎洁垂银汉，光芒近斗城。含规同月满，表瑞得天清。
"锡影配瓶光，孤溪照草堂。水悬青石磴，钟动白云床。
谁将玉盘与，不死翻相误。天更阔于江，孙枝觅郎主。
吟身坐霜石，眠鸟握风枝。别忆天台客，烟霞昔有期。"
早忝阿戎诗友契，趋庭曾荐祢生无。"
齐马驰千驷，卢姬逞十三。玳筵方喜睐，金勒自遪邅。堕珥情初洽，鸣鞭战未酣。神交花冉冉，眉语柳毵毵。 却略青鸾镜，翘翻翠凤篸。专城有佳对，宁肯顾春蚕。
瞻相赵女休相拽，不及人前诈摆头。"
义士赵良
"晴河万里色如刀，处处浮云卧碧桃。仙桂茂时金镜晓，
仲容多兴索衔杯。人心计日殷勤望，马首随云早晚回。
秋江待得月，夜语恨无僧。巴峡吟过否，连天十二层。"
"出入土门偏，秋深石色泉。径通原上草，地接水中莲。
湘茎久鲜涩，宿雨增离披。而我江海意，楚游动梦思。
虎帐斋中设，龙楼洛下吟。含消兼受彩，应贵冢卿心。"
如何遂闲放，长得在希夷。空务渔樵事，方无道路悲。
道却横波字，人前莫谩羞。只应同楚水，长短入淮流。
除夜雪
"春闱帝念主生成，长庆公闻两岁名。有蕴赤心分雨露，
"行尽青溪日已蹉，云容山影水嵯峨。楼前归客怨清梦，
所思同海岱，所梦亦烟波。默坐看山久，闲行值寺过。
鞭节横妨户，枝梢动拂衣。前溪闻到处，应接钓鱼矶。"
若念农桑也如此，县人应得似行人。
近郭西溪好，谁堪共酒壶。苦吟防柳恽，多泪怯杨朱。野鹤随君子，寒松揖大夫。天涯常病意，岑寂胜欢娱。
"柳映江潭底有情，望中频遣客心惊。
长听巴西事，看图胜所闻。江楼明返照，雪岭乱晴云。景象诗情在，幽奇笔迹分。使君徒说好，不只怨离群。
马诗二十三首·其二
"曲江春水满，北岸掩柴关。只有僧邻舍，全无物映山。
墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。"
浮生自得长高枕，不向人间与命争。"
虚开直渎三千里，青盖何曾到洛阳。"
枉别山中客，殊非世上人。今来已如此，须得桂荣新。"
平津万一言卑散，莫忘高松寄女萝。"
南湖风雨一相失，夜泊横塘心渺然。"
"婺女星边去，春生即有花。寒关云复雪，古渡草连沙。
日出行 / 日出入行
碧云行止躁，白鹭性灵粗。终日无群伴，溪边吊影孤。"
"笑啼俱不敢，几欲是吞声。遽遣离琴怨，都由半镜明。
"明月长在目，明月长在心。在心复在目，何得稀去寻。
晴明中雪岭，烟霭下渔舟。写寄朝天客，知余恨独游。"
后岭有微雨，北窗生晓凉。徒劳问归路，峰叠绕家乡。"
今来海上升高望，不到蓬莱不是仙。"
贾客怨离秋草青。四望月沉疑掩镜，两檐花动认收屏。
带醉游人插，连阴被叟移。晨前清露湿，晏后恶风吹。
夹竹桃花·咏题
"曲岸风雷罢，东亭霁日凉。新秋仍酒困，幽兴暂江乡。
他时谒帝铜龙水，便赌宣城太守无。"
好风疑是故园来。栏边匠去朱犹湿，溉后虫浮穴暗开。
且欲凭神算，无因计力争。幽囚苏武节，弃市仲由缨。
水光先见月，露气早知秋。（见《万花谷》）。
"昨宵魂梦到仙津，得见蓬山不死人。云叶许裁成野服，
方寸终朝似火然，为求白日上青天。
"商于甪里便成功，一寸沉机万古同。
昭君怨·赋松上鸥
日暮独寻荒径归。山影暗随云水动，钟声潜入远烟微。
"半酣走马别，别后锁边城。日落月未上，鸟栖人独行。
"长乐遥听上苑钟，彩衣称庆桂香浓。
"垂钓京江欲白头，江鱼堪钓却西游。刘伶台下稻花晚，
骏马宜闲出，千金好旧游。喧阗醉年少，半脱紫茸裘。
"灯火荧煌醉客豪，卷帘罗绮艳仙桃。纤腰怕束金蝉断，
利物干坤内，并风竹树间。静思来朔漠，愁望满柴关。
"晚入瑶台露气清，天风飞下步虚声。
醒心亭记
杨柳渡头人独归。隋苑荒台风袅袅，灞陵残雨梦依依。
山如巫峡烟云好，路似嘉祥水木清。
惨惨心如虺，营营舌似蝇。谁于销骨地，一鉴玉壶冰。"
分明弹出风沙愁。三千宫嫔推第一，敛黛倾鬟艳兰室。
芊芊初傍北篱新。池中水是前秋雨，陌上风惊自古尘。
"王俭风华首，萧何社稷臣。丹阳布衣客，莲渚白头人。
主人多不容，同列有谗之者，与之诗，见《语林》）
"离思羁愁日欲晡，东周西雍此分涂。
踏莎行·候馆梅残
"何郎载酒别贤侯，更吐歌珠宴庾楼。
采菌依馀枿，拾薪逢刈田。镊挦白发断，兵阻尺书传。
"身在关西家洞庭，夜寒歌苦烛荧荧。人心高下月中桂，
"人间鹓鹭杳难从，独恨金扉直九重。万象晚归仁寿镜，
"宿卫炉烟近，除书墨未干。马曾金镞中，身有宝刀瘢。
隽味品流知第一，更劳霜橘助芳鲜。"
作鉴明同日，听言重若金。从兹更无限，翘足俟为霖。"
忝受恩光同上客，惟将报德是经营。"